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Page 1

all theBells and Third Prize Winner

t h e 3 r d I n t e r n at i o n a l F r a n k T i c h e l i C o m p o s i t i o n C o n t e s t

Whistles

c o n c e r t

b a n d

Jeffrey Hass

Raising The Standards of the A merican Concert Band And Bands All Over the World

M a n h a t t a n

B e a c h

M u s i c


Recording Credits for All the Bells and Whistles: Performance by the Indiana University Wind Ensemble, Ray Cramer, conductor.


JEFFREY HASS ALL THE BELLS AND WHISTLES F O R

C O N C E R T

I

N

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T

B A N D

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M

W I T H

E

N

S O U N D T R A C K

T A T

I

O

1 Full Score

2 Bb Tenor Saxophone

4 Tuba

1 Piccolo

1 Eb Baritone Saxophone

1 Piano

4 Flute 1

3 Bb Trumpet 1

1 Timpani

4 Flute 2

3 Bb Trumpet 2

1 Oboe 1

3 Bb Trumpet 3

1 Oboe 2

1 F Horn 1

4 Bb Clarinet 1

1 F Horn 2

4 Bb Clarinet 2

1 F Horn 3

4 Bb Clarinet 3

1 F Horn 4

3 Bb Bass Clarinet

2 Trombone 1

1 Bassoon 1

2 Trombone 2

1 Bassoon 2

2 Trombone 3

3 Eb Alto Saxophone 1

3 Euphonium B.C.

3 Eb Alto Saxophone 2

2 Euphonium T.C.

N

1 Percussion 1 Vibraphone, Bells, Claves

1 P  ercussion 2 Bells, Xylophone, Four Tom-Toms, Two Bongos & Cowbell

2 P  ercussion 3 Chimes, Four Tom-Toms, Referee’s Whistle, Bass Drum

1 P  ercussion 4 Medium Snare Drum, Bell Tree, Large Suspended Cymbal

1 P  ercussion 5 Large Snare Drum (or Fild Drum), Crash Cymbals, Small Bass Drum

P R I N T E D O N A RC H I VA L PA P E R

Gg

Manhattan Beach Music 1595 East 46th Street Brooklyn, New York 11234 Web: www.ManhattanBeachMusic.com E-mail: customerservice@manhattanbeachmusic.com Voicemail: 718/338-4137

M A N H AT TA N B E AC H M U S IC


.


A L L

T H E

B E L L S

A N D

W H I S T L E S

Commissioned by John Lynch and the Monroe-Woodbury High School Wind Ensemble

A L L

T H E

B E L L S

A N D

W H I S T L E S

S O U N D T R A C K :

www.manhattanbeachmusic.com/bellsandwhistles


.


ALL THE BELLS AND WHISTLES

Winner of the Third Prize The Third International Frank Ticheli Composition Contest Category 3: Works for Concert Band Grades 5–6


.


P R O G R A M

N O T E

The expression All the Bells and Whistles originally referenced fairground organs equipped with all the “bells and whistles” (these being musical instruments within the organ), and thus has come to mean “all the possible additions,” and in my own work describes music made with “all the latest tech.” In the present work, the tech is the electronic soundtrack. Yet this is not the first work I have composed for concert band and electronic sounds. That work is Lost in the Funhouse (published by Ludwig), which John Lynch, director of the Monroe-Woodbury Wind Ensemble heard, and subsequently approached me with the idea of writing another work for electronic soundtrack and concert band, but this time for high school band. Students, parent booster groups and others raised funds for the commission. The students enjoyed working with me on the piece, suggesting elements they would like to see incorporated into the final product. I was excited about combining electronics in a composition for students whose lives were surrounded with such sounds. And to be sure, the percussion parts themselves are full of bells, and even a whistle. In formulating the structure of the piece, I wanted not only to make use the rich palette of contemporary musical language, but also to employ a procedure which was discernible and rewarding to follow. I selected the idea of a series of variations on a short melodic fragment. Because the melody is short, the variations are also brief and tend to flow into one another, rather than producing separate sections. I use the electronic portion as a timbrel extension of the band -- no more or less important than any of the other sections. In selecting the material for the electronics, I drew from the diverse resources of our musical culture, selecting modern sounds, digitally altered pianos sounds, percussive metallic sounds, Latin percussion, and rap to be used in an integrated texture within the ensemble. The work flies forward with relentless energy, with only a brief moment of repose about halfway through … with haunting solos for flute, then piccolo, then oboe, before resuming its headstrong and fiery flight. J E F F R E Y

H A S S


I N S T R U C T I O N S W I T H

T H E

F O R

P E R F O R M A N C E

S O U N D T R A C K

Three folders with identical audio in difference file formats (AIFF, MP3 and WAVE) are provided

for download at www.manhattanbeachmusic.com/bellsandwhistles. Pick whichever file format best suits your playback equipment, though AIFF and WAVE will offer the best quality.

1. A high-quality sound system capable of balancing with full wind ensemble is recommended. A

subwoofer, if available, would enhance the audio range. Components should consist of an audio playback device (computer, iPod, other digital player, etc.), mixer, amplifier, stereo speakers placed on either side of the ensemble, and headphones for conductor. A monitor speaker for ensemble is optional but could benefit the percussion in particular in coordination.

2. The stereo soundtrack is designed with a conductor’s ‘click-track’ on the right channel (intended

to be heard only by the conductor) and with an audio portion (the soundtrack itself ) on the LEFT

channel (intended to be heard by the audience). It is important to keep the click-track isolated electronically so that the click does not ‘bleed’ onto the LEFT channel audio. Small audio mixing

boards can do this easily. If using a component amplifier that cannot do this, a ‘Y’ adapter available from any electronics store can be attached to the LEFT audio player output to split the mono signal across both output channels heard by the audience.

3. The conductor is to cue the audio operator in measure 12 to start Part 1. The entrance is against a held note in the band, and the downbeat of m. 13 will need to be adjusted for the inevitable variation in start-up. Part 1 will end in m. 129 and the audio player should be STOPPED.

4. The above procedure should again be employed with Part 2 for the entrance in m. 182, again with an adjustment to the downbeat based on the click-track. The click-track of Part 2 gives 4 preparatory clicks before the actual audio enters in m. 182.

R E H E A R S A L

A N D

P E R F O R M A N C E

S U G G E S T I O N S

1. Divide the piece up into three sections for rehearsing. 1. m.1 – m.129 (electronics) 2. m.130 – m. 182 (no electronics) 3. m.182 – end (electronics) Rehearse sections 1 and 3 without electronics until the ensemble can play at tempo with the electronics.


2. From m.142 – m.166, encourage some expressive rubato from flute and oboe solos, since the section 1 click-track has ended. At m.166, return to stricter tempo.

3. When rehearsing and performing, it is best to have someone with a trained musical ear balancing the electronics with the ensemble. At all point, the electronic should match the amplitude of the

band, but never drown it out. As concert halls differ in their acoustics, this will require constant

adjustment throughout, so positioning an audio mixer in the hall is the ideal situation. Similarly, an optional headphone amp with a volume knob can be placed on a stand next to the conductor so he may adjust the level of click from his headphones during rehearsal and performance

B I O G R A P H Y

Jeffrey E. Hass (b. 1953, New York City) is currently Professor of Composition at Indiana University, Bloomington, where he serves as the Director of the Center for Electronic and Computer Music (CECM), having previously taught music theory and composition on the faculties of Rutgers University and the Interlochen Center for the Arts. His compositions have been premiered

by the Louisville Orchestra, Memphis Symphony and the Concordia Chamber Orchestra, and have

had performances at Lincoln Center and at many national conferences. His band and orchestral

works have won several national competitions and are published by MMB Music Publishers, St. Louis, and Ludwig Music Publishers, Cleveland.

Studying with Frederick Fox, Donald Erb and Bernhard Heiden, he received a doctorate from Indiana University in 1989. Awards include National Band Association Competition, Walter Beeler

Memorial Award, Lee Ettelson Composer’s Award, United States Army Band’s 75th Anniversary

Composition Competition. ASCAP/Rudolph Nissim Award, Heckscher Award and the Utah

Arts Festival Commissioning Award. He was also named as one of the first four Fellows of the new Indiana University Institute for Digital Arts and Humanities to work on new interfaces for

interactions between dance and music. Recordings of his works have been released by the Indiana University Press, the Society for Electroacoustic Music in the US (SEAMUS), Arizona University Recordings, Albany Records and RIAX Records.


.


Commissioned by John Lynch and the Monroe-Woodbury High School Wind Ensemble

ALL THE BELLS AND WHISTLES Piccolo

q = 60

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FOR CONCERT BAND WITH SOUNDTRACK

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B b Bass Clarinet

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Bassoon

1 2

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E b Alto Saxophones

1 2

1 Flute 2 3 1 2

Oboe

1

B b Clarinet 2 3

B b Tenor Saxophone

E b Baritone Saxophone

1

B b Trumpet 2 3 1 2 F Horn 3 4 1 Trombone 2 3

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3. Chimes 4. Snare Drum (Medium) 5. Snare Drum (Large) Soundtrack

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Copyright © 2016 Manhattan Beach Music - All Rights Reserved - Printed and engraved in the United States of America ISBN 1-59913-194-3 (complete set) ISBN 1-59913-195-1 (conductor score only) Purchase music, download free MP3s, view virtual scores and more at www.ManhattanBeachMusic.com

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3. Chimes 4. Sn. Dr. (Med.)

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5. Sn. Dr. (Lrg.)

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CUE SOUNDTRACK - Part 1

metalic

Click track begins with m. 12, 4 clicks at q = 152

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9 45 Picc.

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1 & 2, div.

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11 53 Picc.

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13 62 Picc.

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1 2 3

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1 Tbn. 2 3 Euph. Tuba

Piano

Timp.

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73

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2.Two Bongos & Cowbell

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1. Claves

3. Four Toms

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E b Al. Sx.

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B b Ten. Sx. E b Bari. Sx.

B b Tpt.

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1 Tbn. 2 3 Euph. Tuba

Piano

Timp.

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1. Claves

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3. Four Toms

4. Sn. Dr. (Med.) 5. Bs. Dr. (Sm.)

Soundtrack

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gliss.


28 120 Picc.

1 Fl. 2 3 1 Ob. 2

B b Cl.

1 2 3

B b Bs. Cl.

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3 4

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E b Bari. Sx.

B b Tpt.

1

F Hn.

1 Tbn. 2 3 Euph. Tuba

Piano

Timp.

1. Vibes

2. Xylo. 3. Bs. Dr. 4. Sn. Dr. (Med.) 5. Sn. Dr. (Lrg.) Soundtrack

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29 Picc.

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Fl. 2

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B b Cl.

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E b Al. Sx.

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1

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4

1 Tbn. 2 3 Euph. Tuba

Piano

Timp.

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Soundtrack

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127

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2. Xylo.

5. Sn. Dr. (Lrg.)

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4. Sn. Dr. (Med.)

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1. Vibes

3. Bs. Dr.

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B b Ten. Sx.

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30 Picc.

1

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3

Ob.

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3 4

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B b Tpt. 2

F Hn.

1 Tbn. 2 3 Euph. Tuba

Piano

Timp.

1. Vibes

2. Xylo. 3. Bs. Dr. 4. Sn. Dr. (Med.) 5. Sn. Dr. (Lrg.) Soundtrack

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to Lrg. Susp. Cym.

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134

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B b Bs. Cl.

E b Bari. Sx.

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133

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2 3

B b Ten. Sx.

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135 Picc.

1 Fl.

Ob.

B b Cl.

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2 3

&

1 2

&

1 2 3

B b Bs. Cl. Bsn.

1 2

E b Al. Sx.

1 2

B b Ten. Sx.

E b Bari. Sx.

1 B b Tpt. 2 3 1 2 F Hn. 3 4

1 Tbn.

&

2 3

Euph. Tuba

Piano

Timp.

1. Vibes 2. Bells 3. Chimes 4. S. Cym. (Lrg.) 5. Sn. Dr. (Lrg.) Soundtrack

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141

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140

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136

31

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Fl.

Ob.

B b Cl.

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1 2 3

B b Bs. Cl. Bsn.

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E b Al. Sx.

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1 2 3

Euph. Tuba

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1. Vibes

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2. Bells

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3. Chimes 4. S. Cym. (Lrg.) 5. Sn. Dr. (Lrg.) Soundtrack

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148

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Piano

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146

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E b Bari. Sx.

Tbn.

&

144

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B b Ten. Sx.

B b Tpt.

143

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33 149 Picc.

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Fl.

B b Cl.

2 3

B b Bs. Cl. Bsn.

1 2

E b Al. Sx.

1 2

B b Ten. Sx.

E b Bari. Sx.

B b Tpt.

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F Hn. 3 4

1 Tbn. 2 3

Euph. Tuba

150

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151

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34 157 Picc.

1 Fl.

1 Ob. 2

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B b Cl.

2 3

B b Bs. Cl. Bsn.

1 2

E b Al. Sx.

1 2

B b Ten. Sx.

E b Bari. Sx.

B b Tpt.

1

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Piano

Timp.

1. Vibes 2. Bells 3. Chimes

4. Bell Tree 5. Sn. Dr. (Lrg.) Soundtrack

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Tuba

3 4

Euph.

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1

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159

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158

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164 Picc.

1

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1

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2 3

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1 2

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F Hn. 3 4

1 Tbn. 2 3 Euph. Tuba

Piano

Timp.

1. Vibes

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3. Chimes

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2. Bells

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36 Picc.

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Soli

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Fl. 2 3

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Piano

Timp.

1. Vibes

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2. Bells

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4. Bell Tree 5. Sn. Dr. (Lrg.) Soundtrack

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173 Picc.

1

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2 3

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2 3

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B b Cl.

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Bsn.

1 2

E b Al. Sx.

1 2

B b Ten. Sx.

E b Bari. Sx.

B b Tpt.

1 2 3

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1 Tbn. 2 3 Euph. Tuba

Piano

Timp.

1. Vibes

2. Bells

3. Chimes 4. Bell Tree 5. Sn. Dr. (Lrg.) Soundtrack

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38 Picc.

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B b Ten. Sx.

&

E b Bari. Sx.

B b Tpt.

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2 3

&

1 2

&

3 4

1 Tbn. 2 3 Euph. Tuba

Piano

Timp.

1. Vibes

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3. Chimes

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24

2 4

4. Bell Tree

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2. Bells

Soundtrack

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F Hn.

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B b Bs. Cl.

E b Al. Sx.

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1 2

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39

Picc.

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B b Tpt.

2 3

&

1 2

&

F Hn. 3 4

1 Tbn. 2 3 Euph. Tuba

Piano

Timp.

? &

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1. Vibes

&

2. Bells

&

3. Chimes

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4. Sn. Dr. (Med.)

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5. Sn. Dr. (Lrg.) Soundtrack

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CUE SOUNDTRACK - Part 2

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Click track begins with m. 181, 4 clicks at q = 152

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PRESERVING OUR MUSIC I T I S I M P O R TA N T T O P R E S E R V E O U R M U S I C A L H E R I TA G E F O R F U T U R E G E N E R AT I O N S

Acidic paper has been in widespread use since the turn of the century, and has become the bane of archivists, librarians, and others who seek to preserve knowledge intact, because it literally will self-destruct as it ages. Some paper, only three or four decades old, already has become impossible to handle — so brittle it crumbles to the touch. Surely we do not want today’s music to be unavailable to those who will inhabit the future. If the music of the Renaissance had not been written on vellum it could never have been preserved and we would not have it today, some four hundred years later. Let us give the same consideration to the musicians in our future. It was with this thinking that Manhattan Beach Music in 1988 first addressed the needs of the archivist by printing all of its concert band music on acid-free paper that met the standards specified in the American National Standard for Information Sciences — Permanence of Paper for Printed Library Materials (ANSI Z39.48-1984). The standard was revised on October 26, 1992 to include coated papers; all of our new editions and reprints of older editions meet this revised standard. With proper care and under proper environmental conditions, this paper should last for at least several hundred years.

Technical notes: Paper permanence is related to several factors: The acidity or alkalinity (pH) of the paper is perhaps the most critical criterion. Archival paper (also known as acid-free paper, alkaline paper, and permanent paper) is acid-free, has a pH between 7.5 and 10, is tear resistant, has an alkaline reserve equivalent to 2% calcium carbonate (to neutralize any acid that might arise from natural aging of the paper or from environmental pollution), and contains no unbleached pulp or groundwood (no more than 1% lignin by weight). The specific standards summarized here are set forth in detail by the National Information Standards Organization in American National Standard Z39.48-1992. For more information, contact: NISO, 4733 Bethesda Avenue, Suite 300, Bethesda, MD 20814, http://www.niso.org/

This paper meets the requirements of ANSI/NISO Z39.48-1992 (Permanence of Paper)

M A N H AT TA N B E A C H M U S I C BOB MARGOLIS — PUBLISHER BOB MARGOLIS — NEIL RUDDY N E I L R U D D Y — C R E AT I V E D I R E C T O R PUBLISHERS AND COFOUNDERS COFOUNDERS P R I N T I N G : C H E R N AY P R I N T I N G , I N C . P R I N T I N G : C H E R N AY P R I N T I N G , I N C .

A L L T H E B E L L S A N D W H I S T L E S C O V E R P H O T O G R A P H Y: R O B E R T B E N N E T T


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Third Prize Winner t h e 3 r d I n t e r n at i o n a l F r a n k T i c h e l i C o m p o s i t i o n C o n t e s t

All The Bells and Whistles

Hear Complete Recordings & V i e w C o m p l e t e V i rt u a l S c o r e s : w w w. M a n h at t a n B e a c h M u s i c . c o m

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Profile for Manhattan Beach Music

All the Bells and Whistles for concert band by Jeffrey Hass  

All the Bells and Whistles for concert band by Jeffrey Hass, complete conductor score

All the Bells and Whistles for concert band by Jeffrey Hass  

All the Bells and Whistles for concert band by Jeffrey Hass, complete conductor score