του ‘70 και του ‘80, οδήγησαν τη σύγχρονη Τέχνη σε μεγαλύτερη εξωστρέφεια και δημιούργησαν την ανάγκη να ανταποκριθεί δημιουργικά στα νέα δεδομένα και τις τρέχουσες συγκυρίες. Δύο εξέχοντα παραδείγματα για την εξέλιξη αλλά κυρίως την εδραίωση της Public Art στον εικαστικό χώρο, αποτελούν, από την πλευρά της Αμερικής, το έργο: Tilted Arc, του Richard Serra στη Νέα Υόρκη το 1981, κι από την πλευρά της Δυτικής Ευρώπης το έργο: 7000 Eichen – Stadtverwaldung statt Stadtverwaltung4, του Joseph Beuys, στο πλαίσιο της Documenta 7 το 1982, στην πόλη Κάσελ. Στο έργο του Serra αυτό που είναι αξιοσημείωτο και άνοιξε νέες κατευθύνσεις στην πρόσληψη του έργου Τέχνης δεν είναι το ίδιο το καλλιτεχνικό έργο αλλά τα γεγονότα που μεσολάβησαν από την εγκατάσταση του έργου του στην πλατεία Federal Plaza της Νέας Υόρκης έως και την απομάκρυνσή του από το συγκεκριμένο σημείο οχτώ χρόνια αργότερα. Αυτό που συνέβη είναι πως, μετά την τοποθέτηση του γλυπτού στην πλατεία, οι κάτοικοι και χρήστες της ξεκίνησαν μια αλληλογραφία με τη Δημοτική Αρχή της Νέας Υόρκης (που είχε αναθέσει στον καλλιτέχνη το έργο) ζητώντας, μέσα από επιστολές διαμαρτυρίας, να απομακρύνει το έργο από την πλατεία. Το έργο ήταν μια τεράστια σιδερένια καμπυλωτή αψίδα, στο γνώριμο ύφος του καλλιτέχνη, που διέτρεχε διαγώνια την πλατεία σχεδόν απ’ άκρη σ’ άκρη καθιστώντας προφανώς δύσκολη την κίνηση των περαστικών, κόβωντας την πλατεία στα δύο χωρίς οπτική μεταξύ τους επαφή. Πολλοί καλλιτέχνες, μαζί με τον ίδιο τον Serra, υπερασπίστηκαν με αλληλογραφία τη σημασία και τη σχέση του έργου με την πλατεία με αποτέλεσμα, μετά από οχτώ χρόνια διαμαχών μεταξύ κατοίκων, Δήμου και καλλιτέχνη, να αποφασίστεί η απομάκρυνση του γλυπτού από την πλατεία. Ολόκληρη η αλληλογραφία μεταξύ των τριών μελών της συζήτησης καθώς και κείμενα υποστήριξης άλλων καλλιτεχνών εκδόθηκαν σε ένα βιβλίο5 το οποίο ουσιαστικά συνόψιζε την όλη διαδικασία. Αυτού του είδους η συμμετοχή και αλληλεπίδραση του κόσμου με την τέχνη (ακόμα και με αυτό τον τρόπο) έφερε τότε στο επίκεντρο μια νέα σχέση του κοινού με το έργο Τέχνης, δείχνοντας πώς αυτό μπορεί να επέμβει στη διαδικασία, να το επηρεάσει και εν τέλει να το διαμορφώσει εκ νέου. Ο Joseph Beuys από την άλλη, είναι αυτός που εισήγαγε τον όρο “Social Sculpture”. Το έργο του στη documenta 7 του 1982, η φύτευση δηλαδή 7.000 βελανιδιών σε σημεία του Κάσελ και σε συνεργασία με κατοίκους της πόλης αποτέλεσε το παράδειγμα που αποτυπώνει καλύτερα το συγκεκριμένο ορισμό. Το Κάσελ, μια βιομηχανική 4 Ο τίτλος είναι ένα λογοπαίγνιο. Η λέξη Stadtverwaltung στα γερμανικά σημαίνει “η διαχείριση της πόλης” (από πλευράς της Δημοτικής Αρχής). Η λέξη Wald σημαίνει δάσος, επομένως η λέξη Stadtverwaldung (που στην πραγματικότητα δεν υπάρχει) σε ελεύθερη μετάφραση θα μπορούσε να σημαίνει η “δασοποίηση” της πόλης. 5 Buskirk, Martha (ed.), The Destruction of Tilted Arc: Documents, The MIT Press, 1991
21