LORENA ESPITIA TORRES /// PORTAFOLIO DE TRABAJOS 2006- 2014

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LORENA ESPITIA TORRES Portafolio 2006- 2014

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INDICE DE TRABAJOS Página 5

La fabricación de los hechos

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La vida, el universo y todo lo demás

Página 22

Sentimental Journey / Viaje sentimental

Página 28

REMAKE

Página 33

Un llamamiento fallido

Página 38

El triunfo de la voluntad

Página 45

El retorno de los muertos vivientes

Página 50

Arte Político Decorativo

Página 56

Nuevos Ricos’ Franquicia Pirata

Página 60

El lugar de las cosas que nunca aprendí

Página 65

Estructuras modulares para la transformación del mundo

Página 74

Hambre deluxe

Página 81

CV

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Contacto

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LA FABRICACIÓN DE LOS HECHOS (2014)

El fenómeno tiene la tarea de aparecer para ser conocido. Solo unos pocos pueden verlo aparecer directamente, pero muchos lo pueden conocer en imagen. Y puede haber aspectos del fenómeno que solo se dan a conocer en su imagen, cosas que los investigadores no ven por estar en términos demasiado familiares con el fenómeno. Aquello del fenómeno que es cognoscible solo en su imagen es cognoscible solo por el pueblo. Por eso sin su imagen algunos fenómenos no cumplirían completa la tarea de aparecer, comenzarían a aparecérsele (al investigador) pero se quedarían a medio camino si no terminaran de aparecérsele (en imagen, al pueblo). Quienes producen esas imágenes no son investigadores, son popularizadores. El fenómeno necesita de la popularización para terminar de aparecer.

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Bivalves. Charnière Asthenodonte- Corbula Esmalte de poliuretano y acrílico sobre madera y repisa 70 X 60 cms 2014

Bivalves Ligament Multivinculaire Isognomon Esmalte de poliuretano y acrĂ­lico sobre madera y repisa 70 X 60 cms 2014 6


Bivalves Dentition Paléotaxodonte - Eutaxodonte ligament duplivinculaire Esmalte de poliuretano y acrílico sobre madera y repisa 70 X 60 cms 2014

Bivalves Charnière Asthénodonte- Corbula Esmalte de poliuretano y acrílico sobre madera y repisa 70 X 60 cms 2014 7


Bivalves Type Cyrénoïde Esmalte de poliuretano y acrílico sobre madera y repisa 70 X 60 cms 2014 8


Répartition stratigraphique des principales superfamilies, rapports phylétiques probables Acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera y repisa 1.50 x 90 cms 2014 9


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El cinturón de Van Allen, parte del campo magnético de la Tierra Acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera y repisa 1.20 x 80 cms 2014

El viento solar, que emana del Sol, comprime el campo magnético de la Tierra por la parte que mira al Sol Acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera y repisa 52. 5 x 1.40 cms 2014 11


Relations phylogéniques et stratigraphiques des ammonites du crétacé Esmalte de poliuretano y acrílico sobre madera y repisa 150 X 70 cms 2014 12


Généralités sur les ammonites- Cloisons de type ammonitique Acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera y repisa 1.20 x 70 cms 2014 13


Les Nérinées Genre Diosoptyxis – Crétacé Esmalte de poliuretano y acrílico sobre papel maché medidas variables 2014

Les Nérinées Genre Nerinea – Jurassique Supèrieur (dorada) Esmalte de poliuretano y acrílico sobre papel maché Dimensiones variables 2014 14


Structure des Nummulites Schéma général d’ organisation Esmalte de poliuretano y acrílico sobre papel maché Dimensiones variables 2014 15


LA VIDA, EL UNIVERSO Y TODO LO DEMÁS (2013-2014)

Durante un viaje a París en junio de 2013, visité por casualidad el Museo de Historia Natural, un lugar congelado en el tiempo desde hace décadas, donde cada uno de los objetos expuestos se explica y contextualiza por medio de carteles que funcionan como una plataforma infográfica. Así empecé a trabajar en una serie dedicada específicamente a las carteleras de ese Museo de Historia Natural. Encontré que muchas de estas imágenes, separadas de sus explicaciones textuales, se convierten en composiciones abstractas cuyas formas inmediatamente me recordaron los estilos pictóricos del modernismo. Así empecé a trabajar en una serie de pinturas en acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera, copiando algunos de esos diagramas y esquemas, pero eliminando toda la información textual que contenían, logrando objetos visuales abstractos bastante sofisticados en términos de composición, color y procesos técnicos de elaboración.

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Coupe schématique á travers les principales formations récifales du grand erg Acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera y repisa 90 x 90 cms 2013

Distribution stratigraphique des principaux groupes de brachiopodes Acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera y repisa 85 x 90 cms 2013 17


Morphologie et developpement des bryozoaires

Acrylic and Polyurethane Enamel on Wood and shelf

1.20 x 90 cms 2013

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RĂŠpartition stratigraphique des principaux groupes de gastropodes marins AcrĂ­lico y esmalte de poliuretano sobre madera y repisa 1.20 x 70 cms 2013 19


Arbre généalogique des échinodermes (d’après cuénot, modifié) Acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera y repisa 90 x 85 cms 2013 20


Relations phylogeniques et stratigraphiques des ammonites du trias AcrĂ­lico y esmalte de poliuretano sobre madera y repisa 1.50 x 70 cms 2013

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VIAJE SENTIMENTAL (2013)

Fui a Núremberg para una residencia de dos meses sin ninguna idea de qué hacer, empujada por motivaciones no artísticas y por el desafío que implica la realización de un proyecto en un lugar totalmente desconocido. Un día en el bosque, con la mente totalmente en blanco, un ciervo vino a mí y yo tomé una foto de el. Así que decidí hacer un bordado que recordara este encuentro. Y así pasé todos los días, en todos los lugares en Núremberg, haciendo esta anónima labor. En algún punto, las situaciones personales, el paisaje, la historia y las historias colisionaron juntos, y el resultado fue un largo documento en vídeo que da testimonio de una actividad humilde bordada con sentimientos, conflictos, emociones y voces en mi cabeza. Residencia de arte como un monumento / El turismo como una forma de arte ... solamente un viaje sentimental.

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REMAKE (2012) R E M A K E (2012)

Esta instalación consta de un conjunto de elementos tomados de La Chinoise, la película de Jean-Luc Godard que cuenta la historia de un grupo de jóvenes maoístas parisinos justo antes de mayo del 68. Estaba interesada en la creación de vínculos entre la temática / elementos visuales de la película de Godard y la dinámica reciente de la situación política colombiana: las conversaciones de paz con las FARC, las luchas de los estudiantes y de los sindicatos, la protesta contra las empresas mineras y, en general, la tensión que vive el país. Por otro lado, la pieza funciona como una crítica a los artistas que usan los conflictos políticos como una forma auto-promoción y escala social. 28


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UN LLAMAMIENTO FALLIDO

(2011)

Este trabajo es el resultado de la residencia del artista en México, e incluye: un cartel, de 17 metros de largo, dibujado en tiza sobre papel negro y pegado en una pared de la calle en Coyoacán, Ciudad de México, una grabación de video que registra el proceso del cartel de la decadencia y desmantelado a merced de las fuerzas naturales y de los transeúntes; una exposición de los restos del cartel después de dos semanas de la instalación in situ. El trabajo comenta sobre la decadencia de los ideales planteados por los grandes maestros del muralismo mexicano, utilizando como hilo conductor una frase de David Alfaro Siqueros: “La pintura que va a sobrevivir bajo el sol, bajo la lluvia, frente a la calle”. y reflexiona sobre el papel desempeñado por las nociones de lo perenne y lo monumental en el modernismo latinoamericano, medida contra la precariedad y la transitoriedad de esta intervención llamada al fracaso.

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EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD (2011)

El triunfo de la voluntad es un proyecto de instalaci贸n que incluye piezas en video, pintura, texto y documentos diversos, centrados en la historia de un cuadro que ha sido exhibido, modificado, destruido y repetido desde el comienzo. Es la historia de una cadena de errores y de un destino tragic贸mico que se va tejiendo a partir de elementos narrativos, personajes, acciones y apariciones sociales de una obra que busca sobreponerse a su propia desaparici贸n y que, a la vez, aspira a limpiarse de toda mancha, de las erratas que acarreaba desde el comienzo y de una serie de factores azarosos que alimentaron su historia y que, simult谩neamente, la hicieron imposible. Puede ver el video en: http://desencuentros.org/?p=221

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EL RETORNO DE LOS MUERTOS VIVIENTES(2011)

Me aferrĂŠ a los fragmentos de esta pintura rota durante unos meses y finalmente decidĂ­ volver a ponerlos juntos de nuevo con el fin de llevar la pintura a la vida, como en un experimento del Dr. Frankenstein. Me imaginaba entonces, llevando esta obra enterrada de nuevo a la superficie, al igual que en las pelĂ­culas de zombis, donde todo comienza en un lugar que es aparentemente tranquilo en el que, de repente, una mano siniestra emerge de la tierra. 45


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ARTE POLÍTICO DECORATIVO (2010)

A principios de 2010 estaba representada por una galería en Bogotá con la que empecé a tener, casi desde el comienzo, todo tipo de problemas y malentendidos. Ya desde hace algún tiempo me había estado preguntando sobre el fenómeno de la política “comprometida” de el arte en Colombia, y en especialmente la manera con la que se emplea casi exclusivamente como medio de validación social de los artistas que lo producen y como una fuente de buena conciencia para los coleccionistas de arte que pretenden “contribuir a la solución del conflicto” mediante la compra de obras de arte. Por esta razón me decidí a producir un conjunto de pinturas y objetos escultóricos, intensamente decorativos en especie, que pondría en entredicho el carácter político de las obras de arte y los protocolos para su comercialización. En resumen, era algo así como un acto de venganza contra los “artistas políticos” y la manipulación irresponsable de mi trabajo por la galería, con la que rompí todos los lazos después de exhibión este trabajo.

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Arte polĂ­tico decorativo AcrĂ­lico y esmalte de poliuretano sobre madera 150 x 150 x 10 cm 51


El imperialismo y todos los reaccionarios son tigres de papel (dĂ­ptico) AcrĂ­lico y esmalte de poliuretano sobre madera 120 x 90 x 10 cms cada uno 2010

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Crash: Todo se dispersó Acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera 120 x 120 x 10 cms 2010

El rojo organiza un acuerdo sobre el cuadrado negro y este se hizo rojo claro Acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera 120 x 120 x 10 cms 2010 53


I was a Maoist Intellectual Acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera 100 x 100 x 10 cms 2010

Arte político inofensivo Acrílico y esmalte de poliuretano sobre madera 100 x 100 x 10 cms 2010 54


Art is the Icing on the Cake of the Bourgeois AcrĂ­lico y esmalte de poliuretano sobre madera 120 x 120 x 10 cms 2010

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NUEVOS RICOS’ FRANQUICIA PIRATA (2009)

Este es un proyecto del colectivo Klassenkämpfe (Lorena Espitia y Víctor Albarracín) y fue una colaboración con el artista mexicano Carlos Amorales, exhibido como parte de su espectáculo unipersonal Nuevos Ricos en la Kunsthalle Fridericianum de Kassel (Alemania). La pieza desplegaba la piratería y la transformación en contra de las imágenes producidas por Amorales y la música de artistas de su sello Nuevos Ricos, que fueron deformados, descontextualizados y mostrados en una exhibición abiertamente precaria que chocaba contra la mirada limpia y sofisticada de los originales. En ese sentido, el proyecto llevó a cabo una “lucha de clases” entre la elegancia de las fuentes y la naturaleza precaria de nuestra apropiación. El proyecto era una instalación que incluía carteles serigrafiados, CD de audio distribuidos gratuitamente al publico, camisetas, y una pista de audio.

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EL LUGAR DE LAS COSAS QUE NUNCA APRENDÍ (2009)

El lugar de las cosas que nunca aprendí es un primer acercamiento a un campo con el que hasta ahora no había tenido contacto: el de la práctica de la instalación y, por otro lado, un ejercicio en torno a la imagen de la segregación educativa presente a todo lo largo de la historia de la animación norteamericana de los grandes estudios (Disney, Warner, Hannah Barbera) en la que se construyen miradas en torno a los roles sociales a partir de la humanización de ciertos comportamientos y clichés animales, que terminan generando una pedagogía de la homogenización y el ataque a la diferencia, entendida siempre como deficiencia o amenaza. Como escribía George Orwell al final de Animal Farm, «todos los animales son iguales, pero hay unos más iguales que otros».

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ESTRUCTURAS MODULARES PARA LA TRANSFORMACIÓN DEL MUNDO (2008)

Para mí es paradójico producir aquí y ahora un grupo de cuadros inspirados en el constructivismo ruso, sabiendo que no provengo de un país comunista, que no he militado en la JUCO, que el marxismo me es ajeno, que no me gusta particularmente la abstracción, que la metafísica se me escapa, que me disgusta el arte con A mayúscula y que me crié entre los productos menos selectos del supermercado del mundo. Tengo pues una cultura que es puramente televisiva, de paquete de papas y tiras cómicas dominicales. Sin embargo, veo cómo esas pinturas, dibujos e incluso propagandas hechas hace más de ochenta años siguen delatando una voluntad muy fuerte de transformar el mundo, de demoler las categorías sobre las que se asienta el arte y la percepción de lo que éste debe ser, inmiscuyéndose con prácticas distintas y niveles de lectura muy sutiles que hacen que un cartel promocional de pan o vodka sean ya un conjunto de ideas ricas y llenas de matices.

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Spooky & Casper cookies/ Rodchenko propaganda III Acrílico y esmalte sobre madera 50 x 50 x 10 cms 2008

Retorno a la prehistoria: estructura modular en transformación II Acrílico y esmalte sobre madera 50 x 50 x 10 cms 2008

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11.09.01.Estructura modular en transformación II (Díptico) 20 x 20 x 10 cms. cada uno Esmalte y acrílico sobre madera 2008

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Proun 93 / Star Fortress Scene I AcrĂ­lico y esmalte sobre madera 90 x 90 x 10 cms 2008

Proun 93 / Star Fortress Scene II AcrĂ­lico y esmalte sobre Madera 90 x 90 x 10 cms 2008 69


Sin título (El Lissitzky: Proun 1c «De reproductor, el artista se ha convertido en constructor de un nuevo universo de objetos») Tinta tipográfica y acrílico sobre madera 100 x 100 x 10 cms. 2008

Proun 99: metafísica modular I Acrílico y esmalte sobre madera 100 x 100 x 10 cms 2008

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Popeye Buitoni Macaroni / Rodchenko propaganda I AcrĂ­lico y esmalte sobre madera 50 x 50 x 10 cms 2008

Donald Duck Fudgi - Frost / Rodchenko propaganda II AcrĂ­lico y esmalte sobre madera 50 x 50 x 10 cms 2008

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Necesidad (sánduche comunista a partir de una canción de las Malas Amistades y un cartel de Rodchenko). Tinta tipográfica y acrílico sobre madera 80 x 80 cms 2007

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Manifiesto Antropof谩gico de Oswald de Andrade sobre caja de dulces de Rodchenko (versi贸n con errata) 200 x 70 x 10 cm 2008

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HAMBRE DELUXE (2006-2008)

Durante la última etapa de mi vida como estudiante, empecé a experimentar con tintas y otros materiales utilizados en el grabado y la industria de impresión. Mi intención era pervertir el uso estándar de estos materiales mediante el aprovechamiento de ellos en la producción de pinturas. Al mismo tiempo, comencé a investigar el papel de los géneros canónicos en la pintura (paisajes, retratos y naturalezas muertas), y mis preguntas acerca de este último se superponen con mi interés por los personajes empleados en la publicidad de alimentos y mi pasión por los cómics y novelas gráficas. El resultado de estas preocupaciones se entrecruzan fue una larga serie de pinturas, con tinta tipográfica de madera, que representa situaciones absurdas que cuestionaban las características específicas de los géneros pictóricos y las narrativas generadas que subvertían nuestras formas habituales de entender los materiales de publicidad y de relacionarse con las ideas y las prácticas de la cultura de consumo.

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Sin título (atardecer en la playa mientras la zanahoria y el brócoli se ufanan del asesinato y decapitación de mr. pringles) Tinta tipográfica y acrílico sobre madera 110 x 110 cms 2007 76


Sín título (La liebre de Durero no es la liebre de Beuys) Tinta tipográfica y acrílico sobre madera 90 x 90 cms. 2007 77


Sin título (El conejo Trix se pierde un sinnúmero de eventos extraños que ocurren en el interior, por estar viendo lo que no le importa) Tinta tipográfica y acrílico sobre madera 90 x 90 x 10 cms 2006

Sin título (Ganso inflable y patitos de hule en un paisaje renacentista) Tinta tipográfica y acrílico sobre madera 20 x 20 x 10 cms 2007 78


Sin título (elefante de caucho marca bartoplás y chocokrispis de kellogg’s entre un cartel de rodchenko) Tinta tipográfica y acrílico sobre madera 70 x 70 2007

Sin título (la señora cara de papa, humpty dumpty y yoko van a parís) Tinta tipográfica y acrílico sobre madera 60 x 60 cms 2007 79


Untitled (Evil Cauliflower Chasing the Rice Krispy Kids) Letterpress ink and acrylic on wood 110 x 110 cms 2006 80


EDUCACION 2007 Maestra en Artes plásticas y Visuales. Universidad Distrital – Academia Superior de Artes de Bogotá. EXPOSICIONES INDIVIDUALES 2014 La fabricación de los hechos. Galería Jenny Vilá, Cali 2013 Viaje sentimental. Kunst -& Kurhaus Katana e.V, Nürnberg, Alemania. La vida, el universo y todo lo demás. Galería Valenzuela & Klenner. Bogotá 2012 R E M A K E . Alianza Francesa, Bogotá 2012 Un llamamiento fallido. Galería La Trampa, México D.F / Galería M I A M I, Bogotá 2011 El lugar de las cosas que nunca aprendí II. Lugar a dudas, Cali 2010 Arte político decorativo. Galería Christopher Paschall, Bogotá 2009 El lugar de las cosas que nunca aprendí. Centro Colombo - Americano, Bogotá 2008 Estructuras modulares para la transformación del mundo. Lado B Arte Consultores, Bogotá 2007 Hambre Deluxe. Galería Santa Fe (Sala Alterna), Bogotá 2006 Menufactura. El Bodegón (rte contemporáneo- Vida social), Bogotá 2005 Estamos Fritos. Sala alterna Galería Mar, Bogotá EXHIBICIONES COLECTIVAS (SELECCIÓN) 2014 Terrícola, Museo de Arte de Pereira, Pereira, Colombia. La materia degenerada. Espacio El Parche, Bogotá, Colombia.

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Textos visibles, audibles y legibles. Galería Santa Fe 2004-2014, Galería Santa Fe, Bogotá, Colombia. Qué bonito! Galería Academia Superior de Artes de Bogotá- A.S.A.B, Bogotá, Colombia. 2013 Saber Desconocer. 43 Salón (inter) Nacional de artistas. Museo de Antioquia, Medellin, Colombia. El azote del culo [the scourge of ass]. Espacio La Quincena, Bogotá, Colombia. “Nueva”: Nueva pintura colombiana [‘New’: New Colombian painting]. Museo la Tertulia. Cali, Colombia. Revolución & simulacro [Revolution & simulacra]. Museo la Tertulia. Cali, Colombia. 2012 Manimal. The Warehouse Art. Bogotá. Navidad de navidades.L.A galeria. Bogotá 2011 Intentos para un mundo perfecto.Salón de Arte BBVA – Nuevos Nombres Banco de la República. Biblioteca Luis Ángel Arango, Bogotá Analogies. Now Contemporary Art, Miami 2009 Franquicia pirata (Klassenkämpfe: Víctor Albarracín & Lorena Espitia). Proyecto colaborativo en la exhibición Nuevos Ricos de Carlos Amorales. Kunsthalle Fridericianum, Kassel Salón de Arte Bidimensional. Fundación Gilberto Alzate Avendaño, Bogotá ArtBo – Pabellón Artecámara. Corferias, Bogotá Casa de citas. Museo de Antioquia, Medellín

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Piratería sentimental. La Residencia, Bogotá 2008 Ciertas cosas, cosas ciertas. Lado B - Arte Consultores, Bogotá Salón de Arte Joven Colsanitas. Feria Internacional de Arte de Bogotá. Corferias Inoxidable Neopop.GalerÌa Santa Fe, Bogotá Por pintar. Galería Cu4rto Nivel, Bogotá 2006 II Salón de Arte Joven El Nogal. Club el Nogal, Bogotá Salón de Arte Digital. Fundación Gilberto Alzáte Avendaño, Bogotá El marco es lo que vale.El Bodegón (Arte contemporáneo- Vida social), Bogotá 2005 VIII Salón de Estudiantes ASAB. Galería ASAB, Bogotá Desearía que estuvieras aquí. [I Wish You Were Here]. Espacio la Rebeca, Bogotá 2004 Sin formato. Ministerio de Cultura, itinerant show FERIAS DE ARTE 2013 2012

ArtBo, Bogotá Colombia ArtBo, Bogotá, Colombia

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2011 2010 2009

Arteaméricas, Latin American Art Fair. Miami (FL), USA Circa. San Juan, Puerto Rico Art Basel. Miami (FL), USA.

PREMIOS Y RESIDENCIAS 2013 2012 2010 2012 2011 2009 2008 2007 2006

Residencia. Kunst -& Kurhaus Katana e.V, Nürnberg, Alemania Premio, Nuevas Propuestas 2012 - Alianza Francesa, Bogotá, Colombia 2010 Pinta. London, UK Scope. Basel, Switzerland Residency at FONCA, México D.F. Mención, Salón de Arte Bidimensional, Bogotá, Colombia Mención, Salón de Arte Bidimensional, Bogotá, Colombia Primer premio, Salón de Arte joven Colsanitas, Bogotá, Colombia Residencia como parte del el colectivo El Bodegón en MDE 07, Medellín, Colombia Primer premio, II Salón de pintura joven Club el Nogal, Bogotá, Colombia

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CONTACTO: Lorena Espitia Torres (++57)3016964176 lorenaespitiatorres@gmail.com skype: lorenaespitiatorres 85 85


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