EL REPORTAJE | Agenda IRIS 16
ción sienta precedente, ya que sus esfuerzos dieron resultado al crearse parques nacionales y publicarse nuevas leyes nacionales de conservación. El propósito de conservación y la obtención de resultados, por tanto, son dos de los fundamentos de la fotografía de conservación y lo que la diferencian de la mera fotografía de naturaleza.
Una botella de vidrio ha servido como cobijo a este gobio. Ha habido suerte esta vez, pero ¿hasta cuándo?
Las bases estaban plantadas y otros muchos fotógrafos de fuertes convicciones conservacionistas siguieron llevando a cabo su trabajo en pro de la naturaleza. Claros ejemplos de fotógrafos contemporáneos son el chino Xi Zhinong y el estadounidense Michael «Nick» Nichols. Xi Zhinong ha sido un líder del movimiento conservacionista en China y responsable de la protección del mono de nariz chata de Yunnan (Rhinopithecus bieti), cuya especie está altamente amenazada y al borde de la extinción. Michael “Nick” Nichols tiene un legado enorme. Ha trabajado intensamente para la protección de los gorilas de montaña y su proyecto en África, «Megatransect», ha llevado a concienciar a países como el Congo y Gabón para emprender políticas conservacionistas de sus espacios.
La lista es extensa: Flip Nicklin, Art Wolf, Brian Skerry, Cristina Mittermeier, David Doubilet, Jim Brandenburg, Joel Sartore, Thomas D. Mangelsen, Frans Lanting, Paul Nicklen, Daniel Beltrá son solo algunos de los nombres más reconocidos dentro de este campo de la fotografía. Desde Adams, ha llovido mucho y la globalización de la fotografía ha generado una clara dispersión de objetivos. Podríamos decir que se ha generado cierta degradación de la fotografía de naturaleza con respecto al objetivo originario, allá por 1840, cuando nació la fotografía de la naturaleza con un claro objetivo conservacionista. De utilizar la fotografía como elemento de trabajo para conseguir un fin de conservación, hemos pasado a una popularización global de la fotografía, donde es difícil encontrar unos principios y objetivos claros. El desarrollo de esta rama de la fotografía fue tornándose en un acto para crear arte y divorciándose cada vez más de los aspectos originarios de conservación de los ecosistemas. Los objetivos de la fotografía de Adams eran claros: conser120 120