Prioritaria, nell’incarico di riproduzione fotografica, è una situazione rappresentativa del vocabolario formale dell’azionista, dell’insieme dei motivi che ricorrono nella sua opera, un segmento trattenuto, nel senso della partitura, anche durante la realizzazione dell’azione in questo momento per lo sguardo che condensa. Il soggetto fotografico cerca, mediante la possibilità della fotografia, di trasmettere direttamente il messaggio artistico dell’azionista, di rappresentare al di là della dimostrazione degli strumenti della creazione. Lo sguardo concentrato dell’obiettivo non rivela a chi osservi la fotografia in quale contesto avvenga la scena, che ricorda una natura morta: se si tratti di una recita alla presenza del pubblico, quale sia in questa situazione il ruolo degli altri generi artistici raccolti a formare l’opera d’arte totale, ovvero se si debba supporre che la prospettiva proposta dalla foto sia la stessa che viene offerta al partecipante alla festa. Il carattere dell’evento specifico dell’azione è secondario. D’altro canto il soggetto fotografico è in grado con i mezzi a sua disposizione di fare le veci del progetto artistico dell’azionista. Liberata dal potenziale informativo documentario, la fotografia, fondamentalmente svantaggiata rispetto alla ricezione di chi è direttamente presente, cerca di trasporre il messaggio artistico dell’azionista. La fotografia dirige lo sguardo dell’osservatore, ed è in grado di andare oltre il momento temporale. L’osservatore constata nel soggetto fotografico, proprio perché argomenta all’interno di queste possibilità ristrette, il venir meno dell’elemento performativo, e con esso della categoria essenziale della forma artistica dell’azionismo. Al contrario, la fotografia dall’azione n. 80 (effettuata nel 1984 a Prinzendorf come azione della durata di 72 ore, foto: Archiv Cibulka) offre uno sguardo informativo sull’ampio e caratteristico scenario di questo lavoro azionistico. 112
Museo Hermann Nitsch Archivio Laboratorio per le Arti Contemporanee