Intro
No âmago deste projeto, o conceito essencial é utilizar dos elementos visuais da cidade como fonte de inspiração gráfica. Esta publicação/zine/ revista, intitulada Rastro, tem como missão fomentar uma reflexão acerca da comunicação visual no espaço urbano. Esta análise não se restringe meramente ao aspecto estético, mas se estende às influências sociais, culturais e políticas que a comunicação visual exerce dentro do contexto urbano, particularmente nos centros metropolitanos. Com apoio de fotografias autorais e citações acadêmicas sobre o assunto, o resultado do projeto é desvendar a comunicação visual dentro do ambiente urbano. As fotografias foram capturadas durante o período entre maio e outubro de 2023, na região central de Curitiba.
25° 25' 49° 16'
48'' S 15'' N
COMUNICAÇÃO DO CENTRO
VISUAL HISTÓRICO DE
URBANA CURITIBA, PR,
Espaço Urbano COMUNICAÇÃO VISUAL NO
COMUNICAÇÃO DO CENTRO
VISUAL HISTÓRICO DE
URBANA CURITIBA, PR,
COMUNICAÇÃO DO CENTRO
VISUAL HISTÓRICO DE
URBANA CURITIBA, PR,
Centro Curitiba, PR
COMUNICAÇÃO DO CENTRO
VISUAL HISTÓRICO DE
URBANA CURITIBA, PR,
É A MANIFESTAÇÃO DA CULTUR A URBANA.
Nasce e se desenvolve com a cidade e, hoje, é sua extensão ou sua dimensão ampliada, na dinâmica dos registros flagrados nos deslocamentos ou fruição dos espaços públicos e privados.
SAPATARIA CONSERTOS EM GERAL SAPATOS
DE
TÊNIS COSTURAS TROCA DE ZÍPER BOLSAS JAQUETAS CINTAS AFIAÇÕES DE ALICATE E TESOURAS
A Imagem É A PRIMEIR A FORMA DE Comunicação ENTRE A CIDADE E O USUÁRIO
ATR AVÉS DOS SEUS ÍCONES / SÍMBOLOS QUE, JUSTAPOSTOS OU NÃO,
DA ARQUITETUR A COMO CÓDIGO CULTUR AL.
A PAISAGEM URBANA É UMA SOBREPOSIÇÃO DE INFORMAÇÕES
A PAISAGEM URBANA É UMA SOBREPOSIÇÃO DE INFORMAÇÕES
Cuidado (piso molhado)
Sig A paisagem é uma composição de
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Os Elementos da Comunicação Visual
Urbana
constituem uma tipologia que expressa um valor adquirido no uso das linguagens e dos símbolos visuais e destaca níveis de competências, criando estilos canônicos de produção. As variações entre esses níveis podem ser percebidas no ambiente urbano, em termos técnicos/construtivos, ao comparar-se uma produção industrializada, executada por agências de publicidade ou órgãos oficiais, e uma produção feita sem o conhecimento tipográfico ou mesmo linguístico das primeiras. É evidente que, entre uma produção industrializada, que segue a linguagem canônica do mercado publicitário e as técnicas do design, e outra, que procura imitar tais técnicas, existem infinitas possibilidades as quais também tornam visíveis esquemas e estratégias de produção.
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(MAGALHÃES, 2001 apud MAZIERO e BONAMETTI, 2013)
(PÁGS. 20 e 21)
(NIEMEYER, 2003 apud MAZIERO e BONAMETTI, 2013)
(PÁGS
38
e
39)
(ESPINOSA,
2003
apud
KOWARICK,
Direção de arte, design gráfico e fotografia: Larissa Ribas
2016)
(2023) LARIBAS