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architektur I szenografie I bachstrasse 4

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arbeiten 100 x RAUM I Austellungsprojekt zum 100sten realisierten BĂźhnenraum 100 Axonometrien mit Ordnungsnummern der Werkliste

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arbeiten NATHAN DER WEISE I Gotthold Ephraim Lessing I Theater Krefeld I Mรถnchengladbach

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arbeiten NATHAN DER WEISE I Gotthold Ephraim Lessing I Theater Krefeld I Mรถnchengladbach

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arbeiten I making-of NATHAN DER WEISE I Gotthold Ephraim Lessing I Theater Krefeld I Mönchengladbach

Der Raum spielt mit den Zitaten einer antiken Tempelanlage und den Gebäuden des `Weißen Tel Aviv`aus der Zeit der jüdischen Immigration der 30er Jahre. Der Eiserne Vorhang wird nicht behindert. Der Bau kragt über die Bühnenkante in den Zuschauerraum aus aus und bricht den Bogen des Orchestergrabens.

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arbeiten I making-of DIE HOCHZEIT DES FIGARO I Caron de Beaumarchais I Theater Baden-Baden

Der zu Beginn geschlossene, mit einem kleinen Plafond zusätzlich beengte Bühnenraum öffnet sich zunächst und löst sich dann nach und nach durch einfache Verwandlungen immer weiter auf. Die Kulissenhaftigkeit und Konstruktion der rohen, nur leicht lasierten, Sperrholzbühne wird immer stärker sichtbar. Aufblasbare Objekte sind in jedem Akt präsent, irritieren zunächst, und verdichten sich in Akt V zu einem `Wald` aus aufblasbaren Palmen.

Akt I

Die Kammer von Figaro und Suzannen

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arbeiten I making-of DIE HOCHZEIT DES FIGARO I Caron de Beaumarchais I Theater Baden-Baden

Akt II

Das Zimmer der Gräfin

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arbeiten I making of DIE HOCHZEIT DES FIGARO I Caron de Beaumarchais I Theater Baden-Baden

Akt IV ein festlich geschmĂźckter Saal im Schloss

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arbeiten I making-of DIE HOCHZEIT DES FIGARO I Caron de Beaumarchais I Theater Baden-Baden

Akt V

Ein Platz unter den Kastanien im Park I zwei Gartenpavillions

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arbeiten I making-of ROCKY HORROR SHOW I Schlossfestspiele Ettlingen 2017

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arbeiten I making-of ROCKY HORROR SHOW I LYSISTRATA I Schlossfestspiele Ettlingen 2017

Eine Wand, roh, schwarz, mit Öffnungen und Klappen 6 m hoch 14 m breit. Die Wand besteht aus 8 Wagen die an einer Schiene bewegt werden können. Die äußeren Wagen können um 180° nach vorn gedreht werden. Drei Ebenen sind bespielbar. Das Schloß Die Burg

I ROCKY HORROR SHOW I LYSISTRATA

Statik Windlasten I eine Verankerung an der barocken Fassade ist nicht möglich, eine Abstrebung nach hinten ist nicht gewünscht um die Bewegungszonen hinter der Struktur möglichst frei zu halten. Eingespannte Stützen aus Gitterträgern 62 x 62 cm, 8 Tonnen Balast unter der Bühnenebene, die horizontalen Lasten werden über einen Stahlträger HEB 140, Spannweite 820 cm verteilt.

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arbeiten I in progress ROCKY HORROR SHOW I Schlossfestspiele Ettlingen 2017 Premiere Juni 2017

Konzept Szene 4 I Labor Rocky I Wagen links aussen

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arbeiten THE IDEALE HUSBAND I Oskar Wilde I Theater Baden-Baden

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arbeiten I making-of THE IDEALE HUSBAND I Oskar Wilde I Theater Baden-Baden

Ein Gesellschaftsabend bei den Chilterns: Es trifft sich das Who is Who der Londoner Society und bringt sich in Sachen Klatsch und Tratsch auf den neuesten Stand. Übergroße Versatzstücke zitieren die Architektur von Robert Adam. Die Räume sind stark fragmentiert, die Malerei von Antoine Watteau und das Dekor werden ironisch zitathaft eingesetzt. Die parallele ´unsichtbare` Welt des Dieners Mason ist permanent in den Zwischenräumen präsent. Die Wegeführung in den `Herrschaftsräumen` ist vorgegeben und durch erhöhte Stege stark reglementiert.

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arbeiten EMIL UND DIE DETEKTIVE I Erich Kästner I Theater Magdeburg

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arbeiten I making-of EMIL UND DIE DETEKTIVE I Theater Magdeburg

KostĂźmentwĂźrfe Emil und Herr Grundeis

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arbeiten I making-of EMIL UND DIE DETEKTIVE I Erich Kästner I Theater Magdeburg

Recherchematerialien zu Emil und die Detektive. - Bühnenbildentwürfe aus der Zeit des russischen Konstruktivismus z.B. Alexander Vesnin, Ljubow Popow - Arbeiten der Moskauer Hoschschule Wchutemas - grafische Arbeiten von Warwara Stepanowa, russischen Künstlerin und Thoeretikerin des Konstruktivismus, Lehrerin an der Wchutemas - Collagen von Kurt Schwitters - Sinfonie der Großstadt, Film von Walter Ruttmann - Bühnenkonzepte von Erwin Piscator , Berlin

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arbeiten DER BESONDERE ORT I Freilichtspiele Schwäbisch Hall Waldbad Gelbingen

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I Konzept für Stückspezifische Spielorte

I Die Katze auf dem heißen Blechdach I Tennesee Williams

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arbeiten WO DIE WILDEN KERLE WOHNEN I Oliver Knussen I Staatstheater Karlsruhe

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arbeiten I making-of WO DIE WILDEN KERLE WOHNEN I Oliver Knussen I Staatstheater Karlsruhe

Maurice Sendaks Schraffurtechnik ist Ausgangspunkt für die malerische Gestaltung des kompletten Bühnenraums. Das Bett wird zum Schiff und bewegt sich von Geisterhand. Das komplette Kinderzimmer verschwindet in der Unterbühne. Ein wildes Meer wird mit dem Schiff überquert. Ein Zauberwald erscheint. Die Möbel aus dem Kinderzimmer tauchen in den Traumszene ins gigantische vergrößert auf und können von den Sängern wild bewegt und beklettert werden.

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Deutsche BĂźhne, April 14, Seite 2

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Die Deutsche BĂźhne, April 2014

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arbeiten DÉRIVE I Leeds 16:9 Der Schweizer Lucius Burckhardt begründete in den 1980er Jahren die Promenadologie, die Spaziergangswissenschaft. Eine Theorie des Blicks und der Perspektive, die sich mit den Sequenzen beschäftigt, in denen der Betrachter seine Umwelt wahrnimmt. Die Wahrnehmung des vermeintlich Typischen der Stadt oder der Landschaft ist zum einen Selektionsprozess und zum anderen Integrationsleistung des Wahrnehmenden. Die einzelnen Stationen werden in der Wahrnehmung des Betrachters wie Perlen auf eine Kette gereiht und zu einer Kontinuität zusammengefügt. Das Erkenntnisinteresse bei den Spaziergängen besteht darin, die absichtlichen und die unabsichtlichen Effekte der Stadtgestaltung auszuloten und auf die Gefühle und das Verhalten der Nutzer hin zu befragen. Bereits in den 1960er Jahren stellten die umherstreifenden Situationisten eine Verbindung von Psychologie und Geographie her, die sich bei Burckhardt zu einer konkreten Utopie von Stadtgebrauch weiterentwickelte. Martin Schmitz arch+ 183; Situativer Urbanismus

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arbeiten DÉRIVE I Leeds 16:9 Die hier gezeigten Bilder entstammen der Serie Leeds 16:9. Angeregt durch das arch+ Heft 183 zum Thema Situativer Urbanismus und die Stadtspaziergänge von Lucius Burckhardt entstehen bei Stadtspaziergängen Fotografien im Videoformat 16:9. Die Bilder werden aus der `Hüfte geschossen`das heißt es sind relative Zufallsprodukte da nicht in den Sucher der Kamera geschaut wird. Die so gewonnenen ungewohnten Blicke und Perspektiven sind Ausgangsmaterial für Zeichnungen und Skizzen in verschiedenen Techniken.

Dérive oder das Umherschweifen ist eine Bewegungsart, die sich durch ihre Ziel- und Planlosigkeit, durch ihre Verachtung ausgetretener Pfade, ihren Verzicht auf alle bisherigen Bewegungs- und Handlungsmotive den funktionalisierten Zwang-Strukturen der Stadt entzieht, ja diese zweckentfremdet. Mit der Methode des Umherschweifens soll die Stadt als Erfahrungsund Erlebnisraum ausgelotet und auf ihre Möglichkeiten zur Konstruktion von Situationen befragt werden. Sie dient zur Beschaffung von Material, das die Situationisten für ihre Kritik des bestehenden Urbanismus einsetzen. Die beim Umherschweifen gewonnenen Erkenntnisse schlagen sich nieder in psychogeographischen Landkarten. Durch das Umherschweifen wollen die Lettristen/Situationisten die Wahrheit des unmittelbaren Lebens ans Tageslicht „bringen“. Juri Steiner

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arbeiten RÄUBER HOTZENPLOTZ I Theater Baden-Baden

r e mm i Z. v no K

Gasse

H 16 M 15 H 14

Gasse

H 13 M 12

Unke

Tüll Gasse

H 11 M 10 H9

rega L BS

H9

Gasse

H 18 M 17

t hcahc S e g ü Z H

Gasse

H 11 M 10

M 19

gnagni e ne n h ü B m8 7, 1 = B m01, 3 = H ) ne g o B(

H 14 H 13 M 12

rega L BS

M 15

Unke

eti si u qe R

H 20

Gasse

H 16

Schleifstein einrichten + weg, dann Unke hin

Tüll Gasse

t hcahc S e g ü Z H

H 22

H 18 M 17

eti si u qe R

nen h ü B CW

m2 = B m7, 2 = T m6 = H

guzf uanes si l u K

eti si u qe R

Gasse

H 13

H9

eti si u qe R

H 14

H 11 M 10

H 24

M 21

Gasse

t hcahc S e g ü Z H

M 15

M 12

Tüll Gasse

gnagni e ne n h ü B m8 7, 1 = B m01, 3 = H ) ne g o B(

H9

Gasse

H 16

M 19

Gasse

H 26

M 23

H 20

rega L BS

Gasse

H 13

H 28 M 27 M 25

M 21

Gasse

H 18 M 17

HB 1

H 22

t hcahc S e g ü Z H

H 14

H 11

gnagni e ne n h ü B m8 7, 1 = B m01, 3 = H ) ne g o B(

M 15

M 12

rega L BS

Gasse

H 16

t hcahc S e g ü Z H

gnagni e ne n h ü B m8 7, 1 = B m01, 3 = H ) ne g o B(

H 18

M 10

H 24 M 23

H 20 M 19

HB 3

HB 2

M 25

M 21

Gasse

Gasse

H 26

H 22

H 20

est

H 28 M 27

t hcahc S e g ü Z H

H 24

HB 4

Variante A : schwarze Schals HB2 in Variante B: Opera + Gobelintüllin HB2 wird am Mo entschieden!

HB 1

M 23

M 21

M 17

m2 = B m7, 2 = T m6 = H

M 25

H 22

M 19

Gasse

guzf uanes si l u K

H 28 M 27 H 26

HB 2

eti si u qe R

H 24

HB 1

M 23

HB 3

Variante B: Opera + Gobelintüllin HB2 wird am Mo entschieden!

t hcahc S e g ü Z H

m2 = B m7, 2 = T m6 = H

M 25

guzf uanes si l u K

eti si u qe R

t hcahc S e g ü Z H

Gasse

H 26

HB 5

HB 4

Variante A : schwarze Schals HB2 in

nen h ü B CW

nen h ü B CW

nen h ü B CW

m2 = B m7, 2 = T m6 = H

guzf uanes si l u K

H 28 M 27

eti si u qe R

eti si u qe R

HB 3

HB 2

Podest weg

HB 6

HB 5

HB 4

Variante A : schwarze Schals HB2 in Variante B: Opera + Gobelintüllin HB2 wird am Mo entschieden!

HB 1

od

HB 6

HB 5

HB 3

HB 2

guzf ua ne nosr e P

guzf ua ne nosr e P

guzf ua ne nosr e P

HB 6

HB 5

HB 4

wird am Mo entschieden!

P

r e mm i Z. v no K

r e mm i Z. v no K

r e mm i Z. v no K

guzf ua ne nosr e P

HB 6

Variante A : schwarze Schals HB2 in Variante B: Opera + Gobelintüllin HB2

Tüll Gasse

+67

100

x35

H8 M7 H6

Hr d+N ee bel

H8

Gasse

M7 H6

H5

dü S

st hce R e g o L

s kni L e g o L

st hce R e g o L

r e mm i Z. v n o K

r e mm i Z. v n o K guzf ua ne n osr e P

HB 1

Gasse

r e ga L BS

H = 5m

P ortalzug R affv orhang H aup tvo rhang

m r u T ne p per T dr o N

BRÜCKE

EV

K lappe 2

st hce Re go L

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t hca hc S e gü Z H

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H8 Gasse M7 H6 H5 M4 H 3 Gasse M2 H1

Ga r te ntor

Bild 8 Garten vor Großmutters Haus

Räuber Hotzenplotz / TE / 1:100 / A4 / 23.10.2012

I

x35

EV

Kasperlmütze aus dem Portal, dann Kaffeemühle aus dem Portal Glitter aus dem Portal?

Räuber Hotzenplotz / TE / 1:100 / A4 / 23.10.2012

+67

100

B = 8,70 m

s kni L e go L

st hce Re go L

s kni L e go L

K lappe 2

est

PORTAL

düS

düS

P ortalzug R affv orhang H aup tvo rhang EV

H 11 M 10 T üll H 9 Gasse

od

Hr d+N ee bel

m r u T ne p per T

H = 5m

raus

EV

gna gni e ne nhü B m87, 1 = B m01, 3 = H ) ne go B(

B = 8,70 m

H 18 M 17 Gasse H 16 M 15 H 14 H 13 Gasse M 12

P

m r u T ne p per T dr o N

m r u T ne p per T

BRÜCKE

PORTAL

eti si u qe R

m2 = B m7, 2 = T m6 = H

H 28 M 27 H 26 M 25 H 24

Bild 7 Zauberschloss 3

Bild 6 Unke 2

architektur I szenografie I bachstrasse 4

H8 Gasse M7 H6 H5 M4 H 3 Gasse M2 H1

r e ga L BS

Unke

t hca hc S e gü Z H

gna gni e ne nhü B m87, 1 = B m01, 3 = H ) ne go B(

r e ga L BS

P ortalzug R affv orhang H aup tvo rhang

H 18 M 17 Gasse H 16 M 15 H 14 H 13 Gasse M 12

t hca hc S e gü Z H

HB 2

guzf ua nessil u K

eti si u qe R

m2 = B m7, 2 = T m6 = H

guzf ua nessil u K

eti si u qe R

t hca hc S e gü Z H

ne nhü B CW

ne nhü B CW

eti si u qe R

eti si u qe R

eti si u qe R

H = 5m

st hce Re go L

I

Gasse

H 11 M 10 T üll H 9 Gasse

m r u T ne p per T dr o N

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H 28 M 27 H 26 M 25 H 24

HB 3

H 20 M 19 Gasse

t hca hc S e gü Z H

Räuber Hotzenplotz / TE / 1:100 / A4 / 23.10.2012

in Drehung Podest auf Position

M 23 H 22 M 21

EV

K lappe 2

HB 4

wird am Mo entschieden!

HB 1

H 20 M 19 Gasse

BRÜCKE

raus

EV

s kni L e go L

st hce Re go L

s kni L e go L

Bild 5 Zauberschloss 2

B = 8,70 m

HB 2

Variante A : schwarze Schals HB2 in Variante B: Opera + Gobelintüllin HB2

H 20 M 19 Gasse

H 11 M 10 T üll H 9 Gasse

PORTAL

HB 3

M 23 H 22 M 21

H8 Gasse M7 H6 H5 M4 H 3 Gasse M2 H1

düS

düS

P ortalzug R affv orhang H aup tvo rhang EV

K lappe 2

HB 6 HB 5

HB 4

Variante B: Opera + Gobelintüllin HB2

M 23 H 22 M 21

H 18 M 17 Gasse H 16 M 15 H 14 H 13 Gasse M 12

m r u T ne p per T

H = 5m

raus

EV

H 28 M 27 Gasse H 26 M 25 H 24

Nebel

gna gni e ne nhü B m87, 1 = B m01, 3 = H ) ne go B(

BRÜCKE

B = 8,70 m

Klappe 2

Räuber Hotzenplotz / TE / 1:100 / A4 / 23.10.2012

HB 6

Variante A : schwarze Schals HB2 in

wird am Mo entschieden!

t hca hc S e gü Z H

Unke nach hinten wegziehen?

Unke

m r u T ne p per T dr o N

m r u T ne p per T

H8 Gasse M7 H6 H5 M4 H 3 Gasse M2 H1

r e ga L BS

H 11 M 10 T üll H 9 Gasse

t hca hc S e gü Z H

gna gni e ne nhü B m87, 1 = B m01, 3 = H ) ne go B(

H 20 M 19 Gasse

HB 2 HB 1

M 23 H 22 M 21

H 18 M 17 Gasse H 16 M 15 H 14 H 13 Gasse M 12

ne nhü B CW

m2 = B m7, 2 = T m6 = H

guzf ua nessil u K

eti si u qe R

Gasse

t hca hc S e gü Z H

m2 = B m7, 2 = T m6 = H

guzf ua nessil u K

H 28 M 27 H 26 M 25 H 24

Unke

HB 3

Variante B: Opera + Gobelintüllin HB2 wird am Mo entschieden!

HB 1

PORTAL

guzf ua ne n osr e P

guzf ua ne n osr e P

eti si u qe R

ne nhü B CW

HB 2

Porta lz ug R affvorha ng Haupt vorhang EV

HB 5

HB 4

Variante A : schwarze Schals HB2 in

H=5m

raus

EV

Bild 4 Unke 1

r e mm i Z. v n o K

r e mm i Z. v n o K

guzf ua ne n osr e P

HB 3

B = 8, 70 m

Räuber Hotzenplotz / TE / 1:100 / A4 / 23.10.2012

HB 5

HB 4

BRÜ CKE

PORTAL

Bild 3 Zauberschloss 1

HB 6

HB 5

Variante B: Opera + Gobelintüllin HB2 wird am Mo entschieden!

Klappe 2

Gasse

H1

EV

Räuber Hotzenplotz / TE / 1:100 / A4 / 23.10.2012

HB 6

Variante A : schwarze Schals HB2 in

Porta lz ug R affvorha ng Hau pt vorh ang

Bild 2 im Räuberwald

Räuber Hotzenplotz / TE / 1:100 / A4 / 23.10.2012

H=5m

raus

EV

s kni L e g o L

Bild 1 Garten vor Großmutters Haus

B = 8, 70 m

st hce R e g o L

s kni L e g o L

Klappe 2

BRÜ CKE

PORTAL

dü S

Porta lz ug R affv orha ng Haupt vo rhang EV

M2

m r u T ne p per T dr o N

H=5m

raus

EV

Gasse

H5 M4 H3

H1

m r u T ne p per T

B = 8, 70 m

st hce R e g o L

s kni L e g o L

Klappe 2

BRÜ CKE

PORTAL

dü S

dü S

Porta lz ug R affvorha ng Haupt vorhang

M7 H6

Gasse

m r u T ne p per T dr o N

H=5m

EV

M4 H3 M2

m r u T ne p per T

BRÜ CKE

raus

EV

H8

Gasse

H5

H1

m r u T ne p per T

m r u T ne p per T

Ga r te ntor

B = 8, 70 m

M7 H6

Gasse

m r u T ne p per T dr o N

H1

PORTAL

H8

Gasse

H5 M4 H3 M2

Gasse

m r u T ne p per T dr o N

M4 H3 M2

Räuber Hotzenplotz / TE / 1:100 / A4 / 23.10.2012

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arbeiten I making-of RÄUBER HOTZENPLOTZ I Theater Baden-Baden

Die ganz Welt auf der Drehbühne des Theaters: Großmutters Garten, der finstere Wald, Hotzenplotzens Räuberhöhle, das Schloss des Zauberers Petrusilius Zwackelmann, der Unkenpfuhl, die Hohe Heide und das Reich der Fee. Eine Struktur aus gebogenen Wänden die in sich frei stehend ist, Piranesis Zeichnungen für Schloss und Kerker. Steven Koop // Bachstrasse 4 // 76185 Karlsruhe // 0721-550713 // 0179-7759652 // info@steven-koop.de

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arbeiten I making-of AIDA I Elton John I Schlossfestspiele Ettlingen

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arbeiten I making-of AIDA I Elton John I Schlossfestspiele Ettlingen

Auf Grund der Sanierung des Südflügels des Ettlinger Schlosses war während der Festspielsaison 2012 die Fassade komplett eingerüstet. Das Gerüst war statisch fähig einen Fassadenverhang aus bedruckter Vinylplane in der Dimension 36x16 m zu tragen. Eine Struktur aus verkleideten 4-Punkt Aluminium Gitterträgern konnte auch über das an der Fassade rückverankerte Gerüst gesichert werden. So konnte eine kräftige `Balkenstruktur`aus Elementen mit einer Länge von 7 m-8m realisiert werden. Die Struktur wurde teilweise mit eine schweren Segeltuch aus Rohnessel bespannt.

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arbeiten DER BERG ĂœBER DEN KEIN VOGEL FLIEGT I Staatstheater Karlsruhe I Regie Knut Weber

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arbeiten I making-of DER BERG ÜBER DEN KEIN VOGEL FLIEGT I Staatstheater Karlsruhe I Regie Knut Weber

Der Darsteller dieses Einpersonen Stückes verbringt die ganze Zeit auf einem `Felsvorsprung` im Himalaya. Die abschüssige Spielfläche in 4m Höhe ist nur mit Kletterausrüstung gesichert bespielbar. Das Kopfstück der 7m hohen Installation kann nach oben bewegt werden, so werden die von Puppenspielern bewegten Berggeister sichtbar. Eine Wolke aus Leuchtstoffröhren hängt bedrohlich über der Szene.

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presse Steven Koop Presse/Auswahl

„Am schnellsten «nachgespielt», nämlich in einer Doppel-Uraufführung mit dem Theater Basel präsentiert, wurde die inhaltlich und stilistisch eigenwilligste Arbeit (des Schlaglichter-Festivals). «Der Berg, über den kein Vogel fliegt» von Kai Grehn, beruhend auf Erlebnissen des Autors bei der Begleitung einer Nanga-Parbat-Expedition, ist gewissermaßen ein Monolog in Dialogform: Der abgestürzte Gipfelstürmer Hermann redet auf einer Felskante mit sich selbst, um gegen das tödliche Einschlafen anzukämpfen, und halluziniert sich hierfür auch die Göttin des Berges und seinen vor etlichen Jahren verunglückten Seilkameraden herbei, mit dessen ExFrau er jetzt zusammenlebt. Thomas Birnstiel hängt in der Inszenierung von Schauspieldirektor Knut Weber gut drei Meter über den Zuschauern und hantiert eindrucksvoll mit den Brocken des philosophisch-poetisch mäandernden Textes. Doch szenisch wäre er auf verlorenem Posten ohne die Puppen des Karlsruher Figurentheaters «marotte», die Hermanns Visionen surreale Gestalt verleihen.“ Andreas Jüttner, Theater heute, 04/2009

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Arbeiten / Projekte / Auswahl

ALLES I Rafael Spregelburd I Staatstheater Karlsruhe

Der perspektivische Illusionsraum des Theatro Olimpico interpretiert mit den Mitteln der Videotechnik und des 3D Renderings. Modelle I Sketchup + VRay

Der perspektivischer Illusionsraum, Prinzip des Teatro Olimpico, interpretiert mit den heutigen Mitteln Videotechnik und 3d Rendering

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arbeiten I making-of ALLES I Rafael Spregelburd I Staatstheater Karlsruhe

Darsteller werden mit Bluescreen-Technik gefilmt, und in den virtuellen Perspektivraum gesetzt

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arbeiten I making-of ALLES I Rafael Spregelburd I Staatstheater Karlsruhe

Eine simple schwarze Wand mit einer Öffnung für eine Rückprojektion im Hochformat. Die Rückprojektion kann mit einer Frontprojektion überlagert werden.

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arbeiten MUSEUM FÜR ARCHITEKTUR UND STÄDTEBAU I Karlsruhe I Projekt

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Museum für Architektur und Stadtgeschichte steven koop arbeiten

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An der zentralen Nord-Süd-Achse des Karlsruher Fächers, Entwurf A8 MUSEUM FÜR ARCHITEKTUR UND STÄDTEBAU I Karlsruhe I Projekt gelegenes Museum für die stadthistorische Sammlung der Architekturmuseum Stadt Karlsruhe. I Karlsruhe

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arbeiten DIE STADT NEU SEHEN I KARLSRUHE 2015 I Werkbund BW I KIT Karlsruhe Höfe und Gärten, die Bauten in der zweiten Reihe, wenig wahrgenommene Nischen, also das, was im Vorkonzept des KIT als unbekannte und vernachlässigte Orte bezeichnet wird, sollen in der Stadtausstellung von Neben- zu Hauptdarstellern werden. Dieser „andere Blick“ ist die Quintessenz dessen, was der Satz „Die Stadt neu sehen“ meint. Gehirnforscher und Wahrnehmungspsychologen, aber auch Marketingleute wissen schon länger, dass in einer zunehmend reiz- und informationsüberfluteten Umgebung wie einer Stadt der menschliche Perzeptionsapparat hochselektiv funktioniert, sonst könnte städtisches Leben nicht funktionieren. Dabei besteht ein dialektisches Verhältnis zwischen Aufmerksamkeit und Ignoranz. Eine ganze Industrie lebt davon, Aufmerksamkeit zu erzeugen, das Nicht-Beachtete zum Beachteten zu machen (Werbung, Marketing...).

Karlsruhe

DIE STADT NEU SEHEN

2015

die Stadt neu sehen Erweiterte Realität

Vergangenheit- Gegenwart- Zukunft

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Relativ neu ist, dass hier auch die ganze Stadt in den Focus solcher Bemühungen geraten ist. Die wichtigste, aber auch schwierigste Aufgabe für die Planer einer Stadtausstellung ist es daher, mit allen geeigneten - darunter auch den modernsten elektronischen - Mitteln der Ausstellungsgestaltung Aufmerksamkeit vor allem für das Nicht-offen-Sichtliche zu erzeugen. Dem Imperativ „ die Stadt neu sehen“ liegt zugrunde, dass es gestalterisch gelingt, den hohen Anspruch auch zu erfüllen und es wird dabei hypostasiert, dass neu sehen auch neu erkennen und vor allem neu handeln impliziert. Eine gelingende Stadtausstellung kann deshalb auch zukunftsleitend politische und planerische Prozesse auslösen, indem sie Entwicklungslinien aufzeigt und sichtbar macht, welche Ziele und Visionen es für die Stadtentwicklung Karlsruhes in der Zukunft gibt.

Die erweiterte Realität, Augmented Reality (AR), ist eine Kombination aus wahrgenommener und vom Computer erzeugter Realität. Im Gegensatz zur virtuellen Realität, der Virtual Reality (VR), geht es bei der Augmented Reality darum, dem Anwender zusätzlich zu den realen Wahrnehmungen weitere Zusatzinformationen, die einen unmittelbaren Bezug zu den Wahrnehmungen haben, zur Verfügung zustellen. Bei der Augmented Reality wird die Realität durch Zusatzinformationen erweitert, wobei zwischen der Wahrnehmung und den Zusatzinformationen eine Echtzeit-Interaktion besteht.

Ein Mensch hat Geburtstag - z.B. einen runden. Er wird gefeiert mit einer Rückschau auf sein Leben - vom Baby bis zum Abitur und zum Abteilungsleiter. Es kommen die, die ihn mögen. Vertrautheit ist die Grundlage. 50 oder 60 Jahre als Revue an einem Tag, die große Maschine der Erinnerung wird angeworfen und es zeigt sich die „Sensation des Gewöhnlichen“. Das alles verbunden mit den besten Wünschen für die Zukunft des Jubilars. Das funktioniert auch bei einem Stadtgeburtstag kaum anders. Das Alltägliche im Wandel von 300 Jahren wird zum Außerordentlichen. Angesprochen sind vor allem die Bewohner selbst als die wichtigsten Gäste. Wie bei einem feiernden Menschen interessiert man sich dafür, wie die Stadt geworden ist, die wir heute - alt zwar, aber dennoch lebendig - vor uns sehen und feiern. Wir ahnen, dass das Heute die Zukunft von Gestern und gleichzeitig der Ausgangspunkt für das Morgen ist. Eine Stadtausstellung muss diese drei Blickweisen als Prozesse (Stadt im Wandel) versuchen sichtbar zu machen (vgl. dazu auch Punkt 7 „Aussichtstürme“). Nennen wir an dieser Stelle nur das ZKM, das einst eine Waffenfabrik war. Die Aufgabe einer Stadtausstellung ist es also, die verschiedenen Zeitebenen zu spiegeln und zu zeigen, was nicht mehr ist und was vielleicht werden könnte. In der Konkurrenz bei der Bewerbung zur Kulturhauptstadt oder dem Feiern berühmter Söhne und Töchtern einzelner Städte wird viel Geld für oft nur kurze Feuerwerke der Aufmerksamkeitserregung ausgegeben. Im Gegensatz dazu könnte eine Stadtausstellung mit den Bürgern, wie sie hier vorgeschlagen wird, einen nachhaltigen Nutzen für die Weiterentwicklung Karlsruhes stiften.

Die Programme sind so perfektioniert, dass der Benutzer lediglich die Kamera seines Smartphones auf eine Straße, Gebäude oder einen anderen Gegenstand halten muss und auf dem Handy-Display werden Zusatzinformationen, Grafiken, Animationen oder Videos eingeblendet. Die Darstellung stützt sich auf die Bilderkennung, die Ortung, die momentane Position und den Blickwinkel des Betrachters und berücksichtigt Navigationsdaten für eine mögliche Wegbeschreibung. Die unsichtbare Stadt kann so sichtbar gemacht werden, ein Blick hinter die Fassade ermöglicht , ein Fenster in Zukunft und Vergangenheit geöffnet werden.

Vergangenheit-Gegenwart-Zukunft

Augmented Reality (AR)

Eine Straße stellt sich aus, ein Platz stellt sich aus Zu erinnern ist hier u.a. an die Straßenfeste, die in den 70er Jahren aufkamen. Um Bürgeraktivitäten zu stimulieren sind kleine Wettbewerbe oder Animateure hilfreich, die Anstoß geben, sich dann aber, wenn der Prozess in Gang gekommen ist, wieder zurückziehen. Eine Vielfalt von Möglichkeiten tut sich auf: Man kann Besuchstage anbieten für Führungen durch Haus, Hof und Garten, denn es ist immer von besonderem Interesse, was man von der Strasse aus nicht sieht (vgl. hier z.B. die außerordentlich beliebte Aktion „Offene Gärten„ in Rheinland-Pfalz). Man kann die Geschichte des Hauses aufarbeiten und in Schaukästen oder auf Schautafeln öffentlich machen. Man kann in Schaufenstern und einfachen Straßenvitrinen besondere Gegenstände ausstellen, welche die Bewohner schätzen und des Zeigens für Wert halten. Man kann Fotos aus der Familiengeschichte, die mit dem Haus zu tun haben, zeigen etc. Man kann an bestimmten Tagen zu einer großen Kaffeetafel, einem Flohmarkt o.ä. einladen. Wer das möchte, kann auf einer Wandzeitung oder mittels einer web-Kamera Einblick in das Innere seiner Wohnung geben.

Kann man eine Straße oder einen Platz ausstellen? Sind sie nicht per se schon eine Art Schau-Bühne, auf der sich Menschen bewegen? Die Häuserfassaden rahmen das Geschehen wie die Prospekte eines Bühnenbildes. Die Tische und Stühle der Straßencafes, Bänke, Blumenkübel, Brunnen, Treppen, Straßenlaternen „möblieren“ diesen öffentlichen Raum und die Läden inszenieren ihre Waren, um die Blicke der Passanten zu einzufangen. Das alles gehört zur besonderen Form städtischer Öffentlichkeit, die in der Regel ohne Kuratoren und Kunstkommissionen als Summe der Einzelinitiativen der Anlieger entsteht. Nur wenn ein großes Ereignis wie ein Stadtgeburtstag ansteht, die Stadt sich von ihrer besten Seite zeigen will, kann es vorkommen, dass die Bürger sich zusammenschließen, um ihre Straße oder ihren Platz für diesem Anlass besonders einladend zu gestalten oder ihre Feiern auf die Straße zu verlegen.

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eine Straße stellt sich aus

ein Platz stellt sich aus “Aussichtstürme“

zentrale, wiederkehrende Installationen der Stadtausstellung

Beispiel Nordstadt

An wichtigen Punkten, von denen aus auf gekennzeichneten Routen die Stadterkundungen vorgenommen werden, sind als wichtigstes, wiederkehrendes Orientierungselement und Superzeichen die „Aussichtstürme“ aufgebaut. Sie besitzen ein „digitales Fenster“, eine Art „Stadt-Röntgenschirm“, mit dem man einen Blick in die Vergangenheit und die Zukunft werfen kann. Stufenweise kann man so eine Art Zeitreise starten, die zeigt, was sich „im Lauf der Zeit“ gewandelt hat und was sich in Zukunft vielleicht wandeln wird. Vergangenheit, Gegenwart und Utopie begegnen sich wie in einem Zauberspiegel. Die Visionen einer möglichen Zukunft können stimulierend auf die eigene Phantasie wirken. Da die Ideen noch ganz und gar virtuell sind, können hier auch spielerische und fantastische Elemente auftauchen.

Die Nordstadt ist deshalb für die städtebauliche Entwicklung im 20. und 21. Jahrhundert besonders interessant, weil hier über einen längeren Zeitraum hinweg immer wieder Bau- und Wohnformen entwickelt werden, die auf ein innenstadtnahes „grünes Wohnen“ abzielen. Zu nennen sind hier: - die historische Figur der zentrumsnahen kleinen Gartenstadt, die Hardtwaldsiedlung

- die behutsame Umnutzung und Verdichtung der von den Amerikanern freigegebenen Häuser für innenstadtnahes Wohnen zur Miete durch die Volkswohnung - das MIKA- Projekt (MieterInneninitiative) als junge Genossenschaft ist ein herausragendes Modell für gemein schaftsorientiertes, selbstverwaltetes und umweltbewusstes Neues Wohnen, insbesondere für junge Familien - das Projekt von BWK, Stadt, Volkswohnung und Wüstenrottiftung „Smiley West“ als partizipatorische Planung auf einer großen, stadtplanerisch bewusst undefinierten großen Fläche - die nur anderthalb Kilometer von der Innenstadt entfernte,vergleichsweise riesige Fläche des Alten Flugplatzes, die als Naturschutzfläche ausgewiesen und für eine „ stille Naherholung“ und als Frischluftschneise genutzt wird

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Orte, Wege, Routen steven koop

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Zentrale Installationen

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05.12.2011

KOMMUNIKATION MASTERPLAN ZOO I Stadtmarketing Karlsruhe GmbH I Umnutzung eines vorhandenen Bürocontainers I Austellungskonzept I Corporate Colors I Branding I in Kooperation mit pfeifle design I Stuttgart

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Kommunikation Masterplan-Projekt Zoo

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Neugierde erwecken

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Kommunikation Masterplan-Projekt Zoo

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Konzept Außenraum

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arbeiten KOMMUNIKATION MASTERPLAN ZOO

Erläuterung Masterplan-Projekt Zoo

Übersicht über abgeschlossene und zukünftige Baumaßnahmen

Erläuterung Masterplan Karlsruhe

Geschichte des Zoos

Leitbild wissenschaftlicher Zoo

02.05.2013

Zeitschiene Baumaßnahmen

Wand 2

Wand 1

Eingang

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Übersicht über abgeschlossene und zukünftige Baumaßnahmen Zeitschiene Baumaßnahmen

05.12.2011

Branding Innenraum / Themenverteilung

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Leitbild wissenschaftlicher Zoo Drehdisplays Erläuterung Exotenhaus

Rundgang Exotenhaus

Geschichte des Zoos

Wand 2 Wand 3

Strahlen im Farbklima Lebensqualität führen durch den Raum

die Form der Displays überführen das Thema der Strahlen in den Raum

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Branding Innenraum / Themenverteilung

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Überlegung zur Formfindung

A zerlegbar

A konstruktiv skulptural

B als Box

B Material / Farbe

C als Anhänger

C Grafik / Information

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27.07.2012

Überlegung zur Formfindung C

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Überlegung zum Konzept

27.07.2012

27.07.2012

MOBILER KULTURAUFTRITT der Stadt Karlsruhe I Studie I Stadtmarketing Karlsruhe GmbH

Gegenüberstellung Box / Anhänger / zerlegbar

Grafik / Information

Box

...den skulpturale Gestaltungswillen ausschalten zugunsten einer einfachen ikonografischen Form als Informationsträger >>> einfach und stark...

+ starke Formensprache + bessere Standhöhe Innenraum/Außenraum + gutes Rangieren im Innenraum mit Spezialrollen - LKW mit Kran zur Aufstellung notwendig - schlechtes Rangieren im Außenraum - schwere Konstruktion wegen Kranversatz

Anhänger + einfacher Transport mit PKW und Anhängekupplung + einfaches Rangieren vor Ort Innen und Außen + keine Helfer für den Aufbau notwendig + generell besser für den Außeneinsatz geeignet - schlechtere Standhöhe Innenraum/Außenraum - schwache Formensprache (Anmutung Wohnwagen etc.) x der Wagen kann ohne Deichsel aufgestellt werden! x

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Gegenüberstellung Box / Anhänger / zerlegbar

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die Kosten beider Varianten sind in etwa gleich und sind im vorgegebenen Kostenrahmen machbar

Box als Informationsträger

zerlegbar - für den Aufbau sind 2 Aufbauhelfer notwendig - hoher Zeitaufwand vor Ort - für den Transport ist ein Sprinter notwendig - die Innenausstattung muss immer neu eingerichtet werden - nach dem Aufbau kein weiteres Rangieren möglich die Kosten sind ohne detaillierte Planung nicht verläßlich zu ermitteln

die neutrale Außenhaut kann an den jeweiligen Einsatz angepasst werden Folien / Banner / bedruckte Verbundplatten etc. Innenfläche ca. 300 x 200 cm

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Box als Informationsträger

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Fazit Die zerlegbare Variante kann ausgeschlossen werden, der Aufwand für Aufbau und Transport entspricht nicht den geforderten Anforderungen.

Videoprojektion auf die Rückwand

Von einem rein auf Material und Formgebung bestimmten Ansatz ist ebenfalls abzuraten. Dieser Ansatz würde den Kostenrahmen sprengen, und ist nur sehr eingeschränkt für die Variante Anhänger zu verwenden, und entspricht nicht der geforderten Neutralität.

Vordach für den Außeneinsatz

Der Anhänger ist aus funktionaler Sicht der reinen Box überlegen. Die Gestaltung und Materialwahl bedarf einer sorgfältigen Planung um die Anmutung des `Campingwagens` auszuschließen. Die Außenhülle als Träger des Branding und den austauschbaren Informationsflächen muß in sorgfältiger Abstimmung mit dem Nutzer geplant werden. Vor allem sollten die laufenden Kosten für den Austausch der Inhalte im Blick behaltent werden.

Außenhülle als Informationsträger

Theke Stauraum für Materialien, Notebook etc.

Nach einer ersten Kostenschätzung belaufen sich die Kosten für die Variante Anhänger in einer einfachen Ausführung auf ca. 14.000.- Euro netto (incl. Straßenzulassung und TÜV). Die Variante Box kann zu einem vergleichbaren Preis hergestellt werden.

hier dargestellt die Variante Box mit Rollen für den Innenraum

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Empfehlung: Den Entwurf der Variante Anhänger weiter verfolgen. Die sehr einfache Form nochmals auf den Prüfstand stellen um weitere Gestaltungsmöglichkeiten auszuloten. Eine sorgfältige Materialauswahl hinsichtlich der austauschbaren Elemente treffen.

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arbeiten I wettbewerb THE ART FUND PAVILION I Architecture Competition I Woking Museums I Great Britain

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arbeiten I wettbewerb THE ART FUND PAVILION I Architecture Competition I Woking Museums I Great Britain

The aim is to provide The Lightbox with a semi-permanent summer pavilion which will sit alongside their RIBA award-winning building by Marks Barfield Architects The design must be able to be assembled in 72 hrs and disassembled in 24 hrs Maximum pavilion footprint: 45 square metres Maximum height: 4 metres As an exhibition space with 8 x A1 size wall-mounted pieces 6 x plinth-based pieces (500 L x 500 W x 900 H mm) and 4 x floor-standing pieces (1sqm each) allowing space for circulation As a formal presentation space for up to 30 persons seated The pavilion will be transported and stored therefore the design should include practical considerations for disassembly and reassembly i.e. stackable components, modularity, longevity In the interest of seeking a sustainable and forward-thinking building method, FACIT have agreed to support this exciting project by way of engineering, fabricating and installing the winning design Therefore submissions must be designed to work using FACIT’s manufacturing and construction techniques FACIT is an architecture, design and construction company that has developed a new digital method for fabricating intricately designed buildings using computer controlled machines more commonly used in the manufacturing industry.

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arbeiten I wettbewerb THE ART FUND PAVILION I Architecture Competition I Woking Museums I Great Britain

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arbeiten I wettbewerb THE ART FUND PAVILION I Architecture Competition I Woking Museums I Great Britain

WHAT IS FACIT? FACIT is an Architecture, Design and Construction company that has developed a new digital method for fabricating intricately designed buildings using computer controlled machines more commonly used in the manufacturing industry. The ideas behind FACIT are simple ones: How can we design and make buildings better? How can we accuratley predict construction costs? How can we avoid abortive work? How can we make use of digital design information, like they do to make cars? Can we make the whole process of building quicker and easier for the customer?

AT IDEA?

customer

SUPER SUSTAINABLE The FACIT solution simple:

WHAT IS FACIT?

1) Design it all on computer (every last screw hole) all the of the design: building using a computer The FACIT system has been designed to set a 2) newCut standard forparts sustainable controlled cutter 1. Insulated to twice current Part L of the building regulations. ngineering 2. Improved air-tightness through design and control of all service 3) Assemble intopenetrations. lightweight blocks in the workshop 3. All materials specified to minimize environmental impact, e.g. Warmcell insulation, that one or two people atfabricating most can pick up un aided. FACIT is an Architecture, Design and Construction company that has developed a new digital method for FSC certified plywood. intricately designed buildings using computer controlled machines more commonly used in the manufacturing 4) Assemble rapidly on site likeindustry. big blocks of lego

ments with,

4. Minimal wastage through the design of all cutting patterns.

The ideas behind 5. FACIT are simple ones: How can design and make buildings better? How can we accuratley Reduced transportation withwelocal fabrication. predict construction costs?water How can we avoid abortive work? How make use of digital design information, 6. Grey recycling system integrated intocan theweenvironmental design. er. like they do to make cars? recovery Can we make the whole process of building quicker and easier for the customer? 7. Heat heating system, minimizes heating requirement.

8. Solar water heating utilizes renewable energy resources. 9. All the building services are integrated into the design allowing for future flexibility.

The FACIT solution simple:

h has a cost

1) Design it all on computer (every last screw hole) 2) Cut all the parts of the building using a computer controlled cutter. 3) Assemble into lightweight blocks in the workshop that one or two people at most can pick up un aided. 4) Assemble rapidly on site like big blocks of lego

ctly

Thats it!

re expensive

The FACIT architectural team is lead by two of the UK’s leading young designers Nick Willson (architect) and Bruce Bell (designer and artist) who are highly experienced designers running their own studio Willson & Bell. The production design team is lead by Dominic McCausland who has huge knowledge of design, craft and manufacturing and has been running his own design and production company Wilder Creative. The business is managed by Andrew Goodeve who is also managing director of 3D Architectural specialists Glass Canvas.

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arbeiten I making-of SWEENEY TODD I Stephen Sondheim I Schlossfestspiele Ettlingen

Die Fassade des Bühnenbaus in Gerüstbauweise besteht aus sägerauer Douglasie, die Oberfläche der Bretter wurde verkohlt, so wird die Idee des verußten, finsteren London des 19. Jhd tranportiert. Das Grundprinzip der Kulisse spielt mit der Idee der dünnen Haut als Bekleidung im Sinne der `Bekleidungstheorie` bei Gottfried Semper und Wladimir Schuchow.

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arbeiten I making-of SWEENEY TODD I Stephen Sondheim I Schlossfestspiele Ettlingen

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arbeiten DER GOTT DES GEMETZELS I Jasmina Reza I Theater Kiel

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arbeiten I making-of DER GOTT DES GEMETZELS I Jasmina Reza I Theater Kiel

Boden Decke und Wände laufen trichterförmig zusammen. Der Fokus auf die Darsteller wird wie bei der Versuchsanordung in einem Labor verstärkt. Der Raum kragt über den abgefahrenen Orchestergraben über und scheint so im nichts zu schweben.

801.5

Plafond//01 160.0

Plafond//02 160.0

Plafond//05

1 Plafond//04

Plafond//03

160.0

160.0

160.0

Linestra 100 auf Blende, weiß

.6

8°

Linestra 100 auf Blende, weiß

10.0

317.1

336.5

368.6

245.0

feststehend

Leuchtstoffröhren

10.0

93

Schiebetüre

°7 2 8. 9

Fläche weiß +72

0. 008

32.1

150.0

Spezialzarge 0. 571

Aufhängung Schiebetüren

Orchestergraben -180 8.0

Vorderkante weiß

DETAIL M 1:5

DETAIL M 1:5

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Kontakt: Steven Koop 0179-7759652 steven.koop@genion.de

Stahlwinkel Seitenwand Linestra 100 auf Latte 45x18, weiß Blende, schwarz

+34

Führungsschiene

I

0. 52

Fußpunkt Schiebetüre

Stahlrahmen 30x30, weiß, Acrylglas, 0pak, Schiebetürbeschlag möglichst leise

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Wände+Plafond: Lattenrahmen Sperrholz Stoffbespannung weiß gestrichen

Schauspiel Kiel -Gott des GemetzelsSchnitt Bühnenbild M 1:25 A 2

DETAIL M 1:10

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Portal

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Breite 9,16 m

Blatt 3/9 Stand

22.08.07

Höhe xxxxx

Bühne: Koop

Regie: Bühr

Premiere 10.11.07

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arbeiten DIE GESCHICHTE VON ST. MAGDA I Johanna Kaptein I Staatstheater Karlsruhe

Die zweidimensionale Fläche einer Fotocollage ßberlagert sich mit dem dreidimensionalen Raum der Figuren und Dinge

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arbeiten LA CENERENTOLA I Gioachino Rossini I Oper Chemnitz

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arbeiten I making-of LA CENERENTOLA I Oper Chemnitz

Pepper`s Ghost Illusion Eine Spiegelfläche von 10m Höhe und 6 m Breite wird um 45° über ein gemaltes Bodenprospekt geneigt. Der Chor liegt auf dem Bodenprospekt und scheint so durch die Szene zu fliegen und taumeln. Dieser klassische Illusionstrick ist nach John Henry Pepper benannt und wurde im 18. Jhd populär. Im 15. Jhd. wurde der Trick bereits von Giambattista della Porta in seinem Werk Magia Naturalis erwähnt.

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arbeiten I making-of LA CENERENTOLA I Oper Chemnitz Ramiro´s Luftschiff

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arbeiten I making-of DER BARBIER VON SEVILLA I Oper Krefeld + Mönchengladbach Drei Live Kameras vor einem Bluescreen Die Darsteller werden in Echtzeit in ein virtuelles, in Cinema 4d entstandenes, Bühnenbild montiert und auf einen über den Köpfen der Darsteller hängenden Screen projeziert.

Testaufbau

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Produktion:

Hinterbühnenwagen 1600 x 805

Motorkasten

Akt/Bild:

DER BARBIER VON SEVILLA I Oper Krefeld + Mönchengladbach

Regie:

Testaufbau I Variante A mit drei Front-Beamern

Buehne:

Datum: BARBIER Kamera und Beamer 4 Test Schematischer Vorstellung TE:

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Premiere:

D) !Rückpro Beamer (wie Giovanni)! ! ! Auf c. 8x4m Rückpro Fläche! !

UK. +650

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LS Prospektpodium

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Mit Resolume via Stellwerk ! Windows Rechner ! oder Laptop auf Hinterbühne! mit Midi/Dmx Netzwerk!

LS

c. Zug 25 Giovanni/Figaro Greenscreen so breit wie möglich!

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Podium 4

c. Zug 19 Rückprofläche (Opera wie Giovanni wenn möglich)! UK. +650

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c. Zug 15 Dichte Aufpro Flache min. 12m x 5m (Der Graue Opera aus Giovanni wenn möglich)!

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Podium 3

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c. Zug 7 Schleiernestle Schwarz (So wie Elvira’s Zimmer in Giovanni)! Podium 2

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B) Im Portal, oder so dicht wie möglich hinter der Portal im Zug 2/3/4 eingehängt, ! Höhe Portal Bündig, Deckenbetrieb Einstellung

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HD

Inspizient

VBZ 02 VBZ 01 HV

Bel.-Gerüst

A) Aufbau im Bereich Souffleur Kasten! Siehe Bitte Schematischer Vorstellung! 3 Kameras auf Stativen & MacPro

rray LS-A 98 +4 UK.

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LS-A rray UK. +498

O-Podium 2

C) !Aufpro Beamer (Eiki) wie Giovanni! ! ! Auf gesamte Portal Fläche! ! ! ! !

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Im VBZ “Schleierzug” Cine 800/Figaro (Graue Prokectionsgaze)!

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Podium 1

Mit Resolume via Stellwerk ! Windows Rechner und mit! Blackmagic Intensity Extreme! Keynote aus ÜT Macbook! O-Podium 1

gez.: H.Stieger

BARBIER Kamera und Beamer Test Schematischer Vorstellung Variation 1 B) Im Portal, oder so dicht wie möglich hinter der Portal im Zug 2/3/4 eingehängt, ! Höhe Portal Bündig, Deckenbetrieb Einstellung

4x3 Beamer

Zusätzlich !

4x3 Beamer

4x3 Beamer

A) Im Bereich Souffleur-Kasten auf Stativen

Zusätzlich !

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C) ! Aufpro Beamer (Eiki) wie Giovanni! ! ! Auf gesamte Portal Fläche! !

! ! ! !

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Mit Resolume via Stellwerk ! Windows Rechner und mit! Blackmagic Intensity Extreme! Keynote aus ÜT Macbook!

SONY! Cam !

! NY SO m ! Ca

D) ! Rückpro Beamer (wie Giovanni)! ! ! Auf c. 8x4m Rückpro Fläche! !

SO Ca NY! m !

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Mit Resolume via Stellwerk ! Windows Rechner ! oder Laptop auf Hinterbühne! mit Midi/Dmx Netzwerk!

HDMI (Micro) —> HDMI Kabeln (Max 10m)

BM! Mini! Studio! Recorder!

BM! Mini! Studio! Recorder!

BM! Mini! Studio! Recorder!

3x VGA Kabeln so lang wie Möglich

Thunderbolt Kabeln (Max. 2m)

Mac! Pro

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Matrox tripplehead!

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Mini display auf dvi (aktiv) oder VGA Abhängend von euer Matrox triple head

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Opernnetz

31.01.16 23:19

Opernnetz Kulturmagazin mit Charakter

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Bilder zur Aufführung

Alle Fotos © Matthias Stutte

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Aktuelle Aufführungen

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Il Barbiere di Siviglia, Theater Krefeld, Germany — ‘Creativity on a shoestringʼ

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added as a silent character, has a TV cooking show in

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which he sends pancakes flying through the air,

Il Barbiere di Siviglia, Theater Krefeld, Germany — ‘Creativity on a shoestringʼ

22.03.17, 10)49

aided by assistants made by blue body22.03.17,invisible 10)49

Il Barbiere di Siviglia, Theater Krefeld, Germany — ‘Creativity on a shoestringʼ

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Arts

digitally made.

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Il Barbiere di Siviglia, Krefeld’s production is not the first opera production Il Barbiere di Siviglia, too, Krefeld has risen to the occasion, casting key Theater Krefeld, Germanyroles to merge the worlds of cinematic fantasy and opera with limber, clever young soloists who seem to Theater Krefeld, Germany with the aid of blue screen technology and — ‘Creativity relish the challenges. — ‘Creativity on aon a projection. But it is both new in Germany and shoestring’ The eveningasdraws much first of itslow-budget sparkle from young significant the world’s blueshoestring’ South African tenor Levy Sekgapane, winner of this Il Barbiere di Siviglia, Theater Krefeld, Germany — ‘Creativity on a shoestringʼ

screen opera.

Levy Sekgapane, right, in 'Il Barbiere di Siviglia'. Photo: Matthias Stutte Levy Sekgapane, right, in 'Il Barbiere di Siviglia'. Photo: Matthias Stutte NOVEMBER 10, 2015 by: Shirley Apthorp NOVEMBER 10, 2015 by: Shirley Apthorp

The theatres of Krefeld and Mönchengladbach have The theatres of Krefeld and Mönchengladbach have worked together throughout their history, unlike the worked together throughout their history, unlike the many awkward fusions forced upon smaller German many awkward fusions forced upon smaller German houses in recent years by funding cuts. But the joint houses in recent years by funding cuts. But the joint company in the economically depressed Ruhr valley company in the economically depressed Ruhr valley has also felt the fiscal pinch, and is under constant has also felt the fiscal pinch, and is under constant pressure to create imaginative productions on a pressure to create imaginative productions on a shoestring budget. Its new Il Barbiere di Siviglia is shoestring budget. Its new Il Barbiere di Siviglia is just that. just that. To disguise himself as Rosina’s music teacher, Il Barbiere di Siviglia, Theater Krefeld, Germany — ‘Creativity on a shoestringʼ To disguise himself as Rosina’s music teacher, Almaviva, dons an Elvis wig and costume. Rossini, Almaviva, dons Elvis character, wig and costume. added asan a silent has a TVRossini, cooking show in

year’s Belvedere Competition. As Almaviva, With the aid of just two consumer video cameras, Sekgapane has the nonchalance of a young Juan several tins of blue paint, a cheesy 1960s aesthetic, Diego Flórez, an ability not only to deliver both many solo hours at his laptop, and a fevered fiendish coloratura and stratospheric high notes imagination, director Kobie van Rensburg has flawlessly but also to give every appearance of created a Barbiere for the multitasking generation: enjoying himself in the process. As the evening raucous, bold, and teeming with action on multiple progresses, this becomes a sock-it-to-them glee that levels. A double screen above the stage gives us sends the audience wild. Add solid musical close-ups of the characters and creates a magical intelligence and diction rich in communicative universe of rooms and objects that are not really nuance, and you have the charisma of a star in the there. Gauzes dropped behind or in front of the making. Sekgapane is a talent to watch. action allow projections on to the stage itself. Sophie Witte’s perkyleave Rosina matches him for Surtitles frequently their designated space precision charm, while Rafael Figaro has above theand stage to swirl around theBruck’s protagonists, its ownvan loose-limbed, the roles gives are where Rensburg’sslick racy wit. newAll translation meticulously crafted; from articulation to facial cause for added hilarity. expression, nothing here has been left to chance. In This kind of work calls for a new generation of the pit, Andreas Fellner strives to hold the fast-paced performers, agile singers who can think ahead, sing action together. to the camera, and still hit their high notes. Here, It would be good to see what this team could do with ahttps://www.ft.com/content/94c292ce-8797-11e5-90de-f44762bf9896 grown-up budget. Meanwhile, the big houses in 22.03.17, 10)49

Germany pour daunting sums into often-mediocre work, leaving the real creativity to the provinces.

which he sends pancakes flying through the air,

theater-kr-mg.de (http://www.theater

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stockings. The Count and Figaro race cars, climb ladders, hide in parks or brave storms, all of them digitally made.

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Krefeld’s production is not the first opera production to merge the worlds of cinematic fantasy and opera with the aid of blue screen technology and projection. But it is both new in Germany and

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significant as the world’s first low-budget blue-

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Pressestimmen

Riesenjubel für den Barbier von Krefeld Der Barbier von Sevilla ist Friseur, Faktotum, fabelhafter Kerl. Findet Kobie van Rensburg. Der wiederum ist Sänger, Regisseur, technikverrückt und Rossini-Fan, und er hat dem Komponisten mit "Der Barbier von Sevilla" ein Bühnendenkmal gesetzt mit einer spektakulären Inszenierung. Seine High-Tech-Version hat das Premierenpublikum schon vor der Pause zu ersten "Bravo"-Rufen hingerissen, am Schluss standen die Zuschauer minutenlang, um zu applaudieren. Dieser "Barbier" ist eine Wuchtbrumme, die alle Sinne berauscht und überflutet. Auf der Bühne und im Orchestergarben passiert so viel, das kann man nicht alles mitbekommen. Macht aber nichts, denn jede Auswahl, die der Zuschauer für sich trifft, garantiert Vergnügen. (...) Der mit Preisen dekorierte Gast Levy Sekgapane ist ein Erlebnis. Aber auch die Art, wie die Sänger mit der Filmkamera spielen: Andrew Nolen kann die abgrundtiefe Bosheit des Intriganten in einen Augenaufschlag legen, Hayk Déynian umwerfend mit den Augen rollen und seine gepflegte Bassstimme zu einem unfertigen Mezzosopran aufschwingen, um weibliche Allüren zu karikieren. Debra Hays Putzschwamm, James Park zupft sich verschmitzt den Soldatenschnurrbart, Alexander Betov und Shinyoung Yeo werfen staatstragende Blicke ins Publikum. [Petra Diederichs, RP-online, 8.11.2015]

Rossini-Oper für die Generation Youtube (...) Van Rensburgs Inszenierung ist ein großer Coup, der mit High-Tech-Finessen arbeitet, wie es bisher auf keiner deutschen Bühne zu sehen war, ein unbändiger Spaß, bei dem einem Hören und Sehen vergehen könnte, hätte man nicht Angst, gleich die nächste glorreiche Pfiffigkeit zu verpassen. (...) Bunt, quirlig und überbordend vor Einfällen nutzt van Rensburg Technikmöglichkeiten, um die Musik-Komödie von 1816 sogar der Youtube-Generation schmackhaft zu machen. Er schlägt mächtig auf die Sahne, färbt die deutschen Übersetzungstexte, die er ins Bühnenbild wirft, mit gut abgeschmeckter Ironie ab, lässt saftig fluchen und spielt mit Filmmitteln auf so vielen Ebenen, dass sich niemand sattsehen kann, wie ein alter Haudegen die Liebe eines jungen Paares verhindern will. Das kann Theater - und ist dabei noch besser als Film, weil gleichzeitig alles live passiert und das Visuelle als künstlich erzeugtes Mittel entlarvt wird. Theater / Mönchengladbach » Spielplan » Musiktheater kippt, liegt auch am Ensemble, das stimmlich, mit 22.04.16 00:25 DassKrefeld so viel Komik nicht in Lächerlichkeit Spielbegeisterung und Präzision glänzt. Levy Sekgapane füllt die Figur des verliebten Grafen mit selten gehörten Stimmfarben. Sein Tenor glüht in den satten tiefen Bereichen und lodert in den Höhen. Die http://www.theater-kr-mg.de/spielplan/musiktheater/der-barbier-von-sevilla.htm Seite 3 von 8 bravouröse Schlussarie - meist bei "Barbier"-Inszenierungen gestrichen - meistert er mit Gefühl und unfassbar großem Atem. Sophie Witte als seine Auserwählte Rosina tanzt anmutig durch alle Koloraturen. Rafael Bruck gibt den selbstverliebten Figaro mit Schmalztolle und baritonalem Schmelz, und Andrew Nolen verleiht dem fiesen Basilio ("Musikant, Intrigant, Arschgeige") diabolische Dimensionen. Auch die Niederrheinischen Sinfoniker passen sich dem Action-Tempo an - ohne unter Andreas Fellners Leitung die Musik verkochen zu lassen. Im Gegenteil: Jedes Detail machen sie zum Festschmaus. [Petra Diedrichs, Rheinische Post, 9.11.2015]

Ein entstaubter und frecher Barbier Einer der berühmtesten Flops der Operngeschichte war die Uraufführung von Gioacchino Rossinis „Barbier von Sevilla“. Das genaue Gegenteil, nämlich ein großer Erfolg, war jetzt die Premiere im Krefelder Theater. Auch 200 Jahre nach seiner Entstehung begeistert die Oper das Publikum. Das liegt vor allem am Konzept des Regisseurs Kobie van Rensburg, der das etwas altmodische Stück gründlich entstaubt und für moderne Sehgewohnheiten transformiert hat. (...) Entscheidende Hilfe, den trotteligen Vormund Rosinas Dr. Bartolo (Hayk Deinyan) auszutricksen, erhält der Graf von Figaro. Wie sie gemeinsam zur berühmten Gewittermusik virtuell Rosinas Balkon erklimmen, gehört zu den witzigsten Bildern des Abends. Amüsant bebildert ist auch die Arie (Andrew Nolen), Iinbachstrasse der er erklärt, die Verleumdung sich von einem Lüftchen zu steven koopdes I Basilio architektur I szenografie 4 I wie D-76185 karlsruhe I 0049-179-7759652 I info@steven-koop.de einem Sturm (in diesem Fall salopp als „Shitstorm“ übersetzt) entwickelt. Diese teilweise sehr frech und

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arbeiten Technische Planung I Andromaque I Festspiele Schwetzingen I Oper Luzern I Oper Montpellier Bühnenbidner I Jean Pierre Vergier I Werkstätten der Oper Prag

Entwurfsskizzen Jean Pierre Vergier

Konstruktion des Grundkörpers in Rhino

Körper rotieren und zur Grundfläche schneiden

weitere Schnittebenen festlegen

rotierter und geschnittener Körper

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arbeiten Technische Planung I Andromaque I Festspiele Schwetzingen I Oper Luzern I Oper Montpellier Bühnenbid ner I Jean Pierre Vergier I Werkstätten der Oper Prag

Öffnungen und Spielebenen festlegen

Abwicklung mit Öfffnungen

Arbeitsmodell 1:50 mit Öffnungen

Schnitt Bühne Schwetzingen

Werkstattplanung mit Transportmaßen

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arbeiten MANN OHNE AUSSICHTEN I Arne Lygre I Staatstheater Karlsruhe Deutschsprachige Erstaufführung

Ein Stück mit 24 Spielorten. Eine Schräge aus rohen Sperrholzplatten, 12m Breit, nur noch schwer für die Darsteller begehbar. Auf die Schräge werden Nahaufnahmen der Darsteller projiziert, spannende Situationen für Dialoge entstehen.

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arbeiten DIE GOLDBERG-VARIATIONEN I George Tabori I Staatstheater Karlsruhe

Die Schöpfungsgeschichte erzählt auf der abstrakten Hinterbühne eines Theaters.

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