Huellas de la Historia, núm. 4, año 1.
Robert Capa en la Guerra Civil Española Capturando ideales
Diego Naselli Macera Profesor en Historia
El fotoperiodista húngaro Endre Friedmann, más conocido como Robert Capa, llega a España en agosto de 1936 para tomar imágenes de la Guerra Civil. Acompañado por su novia alemana Gerda “Taro” Pohorylle, inicia sus actividades en el bando republicano. Fiel a sus ideales, tomará imágenes no de la guerra sino de los rostros de hombres y mujeres que sufrirán tan desastrosa contienda y de aquellos milicianos que marcharán al frente para luchar por su libertad. Arriesgando su vida y la de su novia, siempre quiere estar más cerca, siempre quiere tomar la mejor imagen porque “Si tus fotos no son lo bastante buenas, es que no estás lo bastante cerca.”1 El Frente Popular triunfa en las elecciones legislativas de febrero de 1936 en España. Los trabajadores exigen que se cumplan sus esperanzas; los conservadores no soportan otra victoria de la izquierda. El 17 de julio de 1936, un grupo de generales planean cuidadosamente el golpe de Estado contra la II República Española. El 18 de julio la sublevación se extiende por parte de España bajo el mando del general Emilio Mola y, con posterioridad, Francisco Franco cruza desde Marruecos hacia la península. Las fuerzas republicanas compuestas por milicias comunistas, socialistas y anarquistas logran aplacar el levantamiento hasta que los sublevados capturan el puerto de Ferrol y los países fascistas apoyan a los golpistas. Comienza así una guerra que durará varios años y que tendrá como escenario la misma España. Es allí donde llega Robert Capa y Gerda Taro procedentes de Francia para realizar sus tareas de fotógrafos.
Un pacifista en la guerra…
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Frase atribuida a Robert Capa antes de morir, Repar, Matías, “Robert Capa, el fotógrafo que mostró la guerra y dejó la vida”, Clarín.com, 07.03.2006.
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Capa despreciaba la guerra e intentaba a través de sus fotografías mostrar su visión antibélica y humanista para provocar en los demás la búsqueda de la paz.2 Sus fotografías no eran “objetivas” ni neutrales; en ellas mostraba su clara posición antifascista, y las personas, lugares y acciones que allí aparecen son una importante muestra de su pensamiento. De joven fue expulsado de Hungría por participar de movimientos estudiantiles de izquierda, y ya en París se dedicaba a publicar en el semanario comunista. Cuando comenzó la Guerra Civil Española, Robert Capa y Gerda Taro no tardaron en darse cuenta que debían viajar a la península y ponerse del bando republicano mostrando al mundo a través de sus fotografías lo que estaba sucediendo en el conflicto. Esas imágenes creaban un fuerte impacto en quienes las veían: rostros de niños, mujeres y ancianos con rasgos de tristeza y de alegría aparecen en ellas; milicianos prestos para marchar al frente o con ojos llorosos ante el saludo que los caracterizaba mostraban la dureza de la guerra. Todo ello era retratado con una cámara de fotos Leica III y una de cine Eyemo de 35 mm, usadas tanto por Robert como por Gerda, y cuyas imágenes eran enviadas a los noticieros de Time Inc. para dar a conocer lo sucedido en España.3
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MacMasters, Merry, “Robert Capa trabajando”, La Jornada, 04.03.2008, p. 2. www.elmundo.es/magazine/num180/textos/capa1.html
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Ya sea en las ciudades, en la retaguardia o en el frente, a ambos fotógrafos les interesaba mostrar a los combatientes y a los civiles, dejando de lado las grandes escenas de combate y los muertos en cantidad. Pretendían mostrar a los vivos sobre los muertos y a la verdad sin reservas a través de una fotografía comprometida con la causa del bando republicano. Así aparecen en sus imágines niños con la vestimenta anarquista o milicianos saludando con el brazo en alto y el puño cerrado, símbolo de la república española y de la lucha contra los sublevados:
Niño del Batallón de Acero, perteneciente a los anarquistas. Fotografía Robert Capa.
España, 1936. Fotografía Robert Capa.
Aunque Capa intentaba mostrar con sus fotografías los sufrimientos que la guerra trae a sus protagonistas, en una entrevista realizada para el New York World-Telegram en Nueva York hacia el verano de 1937, el fotógrafo explica que sus imágenes no son preparadas porque en España solo tiene que enfocar su cámara y tomar la foto: “No 3
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hacen falta los trucos para tomar fotografías en España. Uno no tiene por qué posar su cámara. Las imágenes allí están, y uno sólo las toma. La verdad es la mejor fotografía, la mejor propaganda”.4
…capturando ideales… Corresponsales de los más importantes medios informativos de Europa llegaban a la península ibérica para reportar lo que estaba sucediendo tanto del bando sublevado como del republicano. Hugh Thomas remarca: “Los años treinta fueron la gran época del corresponsal extranjero. Desde finales de 1936, y durante dos años y medio, los nombres más famosos del periodismo se encontrarían al sur de los Pirineos. Las agencias de noticias contrataban a distinguidos escritores para que las representaran en la guerra española”5 y Robert Capa era uno de esos reporteros. A un mes de la sublevación contra el gobierno elegido de la República, Capa, junto a su novia, llegan a España para informar de la resistencia republicana contra el avance de los falangistas. Toman imágenes en distintos lugares reflejando la actividad de milicianos y civiles. Gerda Taro nos retrata, en Barcelona, milicianas republicanas en formación para recibir instrucción militar, y Robert Capa nos muestra la algarabía de milicianos en Madrid entre agosto y septiembre de 1936:
Milicianas republicanas recibiendo instrucción en las afueras de Barcelona. Agosto de 1936. Fotografía Gerda Taro. 4 5
Madrid Agosto-septiembre 1936 Fotografía Robert Capa.
MacMasters, Merry, “Robert Capa trabajando”, La Jornada, 04.03.2008, p. 4. Thomas, Hugh, La Guerra Civil Española, vol. 1, Barcelona, Grijalbo Mondadori, 1996, p. 401.
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A principios de septiembre, Capa se dirige hacia el frente de Córdoba para tomar fotografías de los milicianos en pleno combate y de los civiles que sufren el avance de los sublevados. Córdoba había sido atacada en agosto por tropas republicanas provenientes de Madrid junto a milicianos de Andalucía dirigidos por el general José Miaja y fueron rechazados por los ocupantes sublevados.6 En septiembre, los golpistas decidieron eliminar la presencia republicana cerca de la ciudad y atacaron el Cerro Muriano el 5 de septiembre provocando la huída de parte de los milicianos allí apostados, pero el regimiento de infantería republicana “Tarija” soportó el ataque hasta el final.7 En ese cerro cordobés, varios periodistas y fotógrafos españoles y extranjeros se congregaron para estar cerca del frente de guerra. El escritor austriaco Franz Borkenau, junto a los fotógrafos Georg Reisner y Hans Namuth, estaban en la misma zona que Robert Capa y Gerda Taro a la espera de un avance republicano contra las filas sublevadas.8 Una de las imágenes tomadas allí por el fotoperiodista húngaro se hizo famosa debido a la crudeza de la guerra que mostraba la muerte de un miliciano en la ladera del Cerro Muriano, el mismo 5 de septiembre de 1936.
Muerte de un miliciano Fotografía Robert Capa.
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Thomas, Hugh, La Guerra Civil Española, vol. 1, Barcelona, Grijalbo Mondadori, 1996, p. 413. “El combate de Cerro Muriano y la foto de Robert Capa”, www.telefonica.net/web2/ guerracivilcordoba/combate_de_cerro_muriano_y_la_fo.htm 8 Idem. 7
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Esta fotografía pertenece a una serie de imágenes tomadas por Capa en el Cerro Muriano, publicadas en la revista francesa Vu del 23 de septiembre de 1936. Las fotos tomadas en este lugar intentaron mostrar al mundo como los republicanos (en especial, los anarquistas) luchaban y morían por sus ideales, por la defensa de la libertad de España.
Pero en esa misma revista se pueden ver otras fotografías de la pareja, Capa se encargó también de retratar con su cámara Leica los sufrimientos de la población civil ante el avance aniquilador de las fuerzas nacionalistas procedentes de Córdoba y acompañados por el bombardeo de aviones italianos. Imágenes descaradas que muestran a mujeres y niños huyendo del terror de la guerra y de la muerte; terror y muerte provocada por sus propios hermanos en la propia tierra española. Al mirar ese conjunto de fotos se puede entender la monstruosidad de la guerra, de la guerra entre hermanos, de la guerra civil. Una imagen vale más que mil palabras, pero las imágenes de Capa valen mucho más porque encierran emociones con ideales.
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Escapando de Cerro Muriano Fotografías Robert Capa.
A comienzos de septiembre de 1936, Francisco Largo Caballero es nombrado presidente y ministro de guerra de la República en Madrid; las milicias son unificadas para intentar conformar un ejército popular donde sólo los anarquistas se niegan a incorporarse; el Quinto Regimiento comunista se convierte en la base de la defensa de la ciudad y es el encargado de establecer la jerarquía y la disciplina entre las filas de los defensores.9 En noviembre de 1936, Robert Capa ya sin Taro llega a Madrid para cubrir la resistencia de la ciudad por los republicanos ante el asedio de los sublevados. Madrid se convierte en el frente de guerra; sus ciudadanos en milicianos; sus edificios en murales donde se escribe “Ni un paso atrás” y “No pasarán”; sus calles se llenan de barricadas y las arengas a favor de la República y en contra de los nacionales se vuelven cotidianas. La tarea del fotoperiodista empieza ante el ataque de los nacionalistas y el bombardeo de aviones alemanes e italianos, vencidos en el cielo de Madrid por aviones soviéticos utilizados por los republicanos. Nuevamente, Capa nos mostrara a través de sus imágenes el terror que la guerra y el bombardeo provoca en la ciudad mediante los rostros y las posturas de los civiles madrileños. Según Francisco Javier Valera Bernal, en las fotografías de Capa en Madrid se pueden ver representaciones de lo cotidiano bajo los efectos de la guerra. En la mujer sobre los 9
Ianni, Valeria; Ravassi, Alejandro, Guerra Civil Española para principiantes, Buenos Aires, Era Naciente, 2007, pp. 123-127.
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escombros en una calle de Madrid, Valera Bernal la describe de la siguiente forma: “Es un claro ejemplo de la cotidianidad del miedo, como lo es de la miseria, del hambre, del frío y de la desolación, el aspecto de la mujer junto a los escombros en una calle de Madrid después de ser bombardeada, donde el significado de su mirada hacía la cámara deja una huella de hielo que se une a unas manos que se juntan para darse algo de calor, en ese frío escenario de ruinas”10.
Madrid después de los bombardeos. Fotografía Robert Capa.
Pero otras tomas de Capa en Madrid nos siguen mostrando la dureza de la Guerra Civil Española. Las niñas sentadas delante de una pared destruida por los ataques de los nacionales o los rostros perdidos de las mujeres junto a sus niños delante de un cartel de los batallones de voluntarios de Andalucía nos representan escenas de lo cotidiano enmarcado en la guerra, en el regreso a lo habitual luego de finalizados los ataques.
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Valera Bernal, Francisco Javier, “Actitudes”, Un análisis de la representación: El drama de la guerra civil española según Capa, personal.telefonica.terra.es/web/fjvb/CAPA/derecho.htm
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Madrid, 1936. Fotografía Robert Capa.
Madrid, NoviembreDiciembre de 1936 Fotografía Robert Capa
Los civiles madrileños son parte de las fotografías de Capa, pero también el frente de guerra que se desarrolló en la Ciudad Universitaria es visitado por el fotógrafo para retratarlo y tomar imágenes de la cruenta lucha entre las recién formadas Brigadas Internacionales y el ejército africano de los sublevados. Hacia noviembre, llega a Madrid el primer batallón de las brigadas internacionales «Edgar André», compuesto por alemanes y apoyado por ametralladoristas ingleses. Luego pasa al frente de guerra el batallón «Comuna de París» integrado por franceses y belgas. Le sigue el tercer batallón llamado «Dombrowsky», batallón de mineros polacos comunistas y socialistas que residían en Francia y Bélgica. Estos tres batallones componían la 11ª Brigada dirigida por el húngaro Kleber, cuya posición era la Casa de Campo. A la defensa del sector de Carabanchel se envía la 12ª Brigada comandada por el novelista húngaro Mata Zalka, llamado “Lukács”, y compuesta por los batallones Thaelmann, André Marty y Garibaldi con brigadistas procedentes de Alemania, Francia, Bélgica e Italia. Al mismo tiempo llegaba a la ciudad sitiada Buenaventura Durruti con una columna de voluntarios anarquistas y es enviado por el general Miaja a Casa de Campo. El 15 de noviembre comienzan en Madrid duros enfrentamientos entre los milicianos y brigadistas contra los marroquíes del bando sublevado. Ante el avance de los nacionales se envía a la 11ª Brigada a defender la facultad de Filosofía y Letras y la Ciudad Universitaria se convierte en el frente de guerra de Madrid. Sangrientas batallas y una cruenta guerra se desarrollará allí hasta el 23 de noviembre.11
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Thomas, Hugh, La Guerra Civil Española, vol. 2, Barcelona, Grijalbo Mondadori, 1996, pp. 525-533.
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Robert Capa, fiel a sus ideales, se dirige a la Ciudad Universitaria para fotografiar a milicianos y brigadistas durante los cruentos combates para continuar mostrando al mundo la dureza de la guerra.12
Combates en Ciudad Universitaria. Madrid. Fotografías Robert Capa.
Hugh Thomas describe lo complejo de los combates en la Ciudad Universitaria en su libro sobre la Guerra Civil Española: “Las marchas que cantaban los comunistas alemanes inundaban los escombros de los laboratorios y las aulas de una tristeza teutónica. Los anarquistas confraternizaban con los hombres de la Brigada. En la oscuridad se daban órdenes en voz baja dirigidas a hombres que nunca habían visto la ciudad que habían venido a defender: «Bataillon Thaelmann, fertig machen!», «Bataillon André Marty, descendez vite!», «Garibaldi, avanti!». Tras horas y horas de bombardeo artillero y aéreo, en el que no cedía ninguno de los dos bandos, venían luchas cuerpo a cuerpo por una habitación o un piso de los edificios. En el hospital clínico, que aún no estaba terminado, el batallón Thaelmann subía bombas en los ascensores para que explotaran entre los marroquíes que estaban en el piso inmediato; y, en este edificio, los marroquíes sufrieron bajas por haberse comido animales inoculados que se guardaban allí con propósitos científicos. […] Una compañía de polacos del batallón Dombrowski resistió en la Casa de Velázquez del Instituto Francés hasta el último hombre. Una avanzadilla de marroquíes hizo retroceder a los anarquistas de Durruti una vez más en la plaza de la Moncloa, la primera plaza situada ya dentro de Madrid, y empezó a abrirse camino por la Calle de la Princesa”13.
Madrid empezaba a ser asediada por los sublevados y defendida a ultranza por los republicanos. A inicios de 1937, Robert Capa se reúne con Gerda Taro y su amigo y fotógrafo David Seymour (conocido como Chim) para recorrer distintos frentes de guerra en España.
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Sobre más fotografías de Robert Capa en Madrid durante el asedio de los sublevados y los la vida de los civiles madrileños: http://www.sbhac.net/Republica/Imagenes/Lectores/Amadis.htm 13 Thomas, Hugh, La Guerra Civil Española, vol. 2, Barcelona, Grijalbo Mondadori, 1996, p. 531.
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Los tres fotógrafos enviaban sus imágenes a París para aparecer en los distintos medios gráficos y en los noticieros de la capital francesa retratando los frentes de Madrid, Bilbao, Córdoba y Teruel. Para el 31 de mayo de 1937, Capa y Taro se encontraban en el frente de Segovia donde el ejército popular de la República y parte de las Brigadas Internacionales se enfrentaban a los nacionales. Una fotografía tomada por Taro durante el avance de tropas del ejército popular parece retratar además la imagen difusa del fotoperiodista húngaro en plena posición de trabajo. Pedro Corral cree encontrar en esa fotografía a Robert Capa en acción portando su cámara Eyemo con la que filmaría el ataque sobre Segovia para la serie documental «The March of Time».14
El lugar de la fotografía de Taro parece ser un bosque de la sierra de Guadarrama, por donde las tropas del ejército republicano ingresaron desde los puertos de Navacerrada y Fuenfría, en las proximidades del cerro de Cabeza Grande; desde donde se produciría el avance sobre las líneas nacionalistas en San Ildefonso. Los sublevados detuvieron el ataque republicano en La Granja y la aviación rusa, apoyo de las fuerzas de la República, las bombardearon por error provocando la retirada de éstas del frente.
14
Corral, Pedro, “El segundo disparo a Robert Capa”, ABC.es, www.abc.es/20091101/culturacultura/segundo-disparo-robert-capa-20091101.html
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En julio de 1937, Robert Capa debe volver a París por cuestiones de trabajo y Gerda Taro queda sola en España fotografiando los sucesos de la guerra civil y haciendo reportajes para Regards. Los republicanos preparan para ese mes de 1937 un movimiento sobre el pueblo de Brunete, a pocos kilómetros de Madrid. Cuerpos del Ejército Republicano, Brigadas Internacionales, aviones rusos, artillería y tanques se dirigen al frente para combatir contra falangistas y marroquíes. Las batallas fueron duras y las bajas de ambos bandos se contaban por cientos. En ese escenario de guerra, Taro se encontraba tomando imágenes del lado republicano cuando un tanque en retirada la aplastó causándole la muerte el 25 de julio. Al enterarse Capa de lo sucedido no regresó a España hasta mediados del año 1938, pero no pudiéndose nunca recuperar de la pérdida de su compañera. Si bien la figura de Capa cubre a Taro como periodista y fotógrafa, ella se arriesgó mucho para demostrar su capacidad en tiempos de guerra y tragedia. Nuria Blanco escribe: “Con su particular encuadre y manera de entender lo que veía, Taro daba los primeros pasos de la Nueva Visión, un movimiento nacido en Alemania en torno a 1920 en el que priman las emociones. Las imágenes de Gerda Taro reflejan la proximidad física y emocional de los sujetos que fotografiaba a través de encuadres atrevidos e inusuales para su tiempo”15. Sus fotografías fueron tan importantes que se utilizaron para materiales de propaganda como el libro The spanish People’s Fight for Liberty editado en Londres por la embajada española y para folletos de la organización POUM, entre muchos otros trabajos.16
Fotografías Gerda Taro.
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Blanco, Nuria, “Robert Capa y Gerda Taro. Artífices de la fotografía bélica deliberada (II)”, EldiapasonBlog, http://eldiapason.wordpress.com/2009/09/18/robert-capa-y-gerda-taro-artifices-de-lafotografia-belica-deliberada-ii/ 16 Para ver más fotografías de Gerda Taro durante la Guerra Civil Española visitar: http://www.digitaljournalist.org/issue0710/capa_taro_intro.html
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Ya sin su amada, Capa viaja a los Estados Unidos en septiembre de 1937 para visitar a su madre y a su hermano y firmar un contrato con la revista Life. En 1938, el periodista húngaro se dirige a China para documentar la resistencia ante la invasión japonesa junto con el cineasta Joris Ivens. Sin embargo, la imagen de Gerda Taro nunca desapareció de su mente porque fueron tan unidos que ninguno de los dos periodistas le temía al peligro si sabían de la presencia del otro cerca.
…cuando las ideas empiezan a morir. En el otoño de 1938, Capa regresa a la península para continuar con su trabajo de reportero y fotógrafo de la guerra civil. Entre el 16 y el 28 de octubre de 1938, el fotógrafo se encuentra en Barcelona para tomar imágenes de la despedida a las Brigadas Internacionales por el gobierno republicano. Durante días, las autoridades del gobierno y del ejército como Manuel Azaña, Juan Negrín, Lluís Companys, Vicente Rojo, Juan Hernández Saravia, Enrique Líster, Juan Modesto y Manuel Tagüeña participaran de actos públicos donde las Brigadas Internacionales desfilaran frente a miles de civiles que los saludaran dándole la despedida de España y Robert Capa no podía
Voluntario de las brigadas internacionales – 1938. Fotografía Robert Capa.
estar ausente en esta fecha tan significativa para 13
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la República y la ideología que ella representaba. Una de sus fotografías muestra la firmeza del rostro de un brigadista con su puño cerrado mirando hacia arriba como buscando el por qué de todo eso, el por qué de una guerra que enfrentó a hermanos contra hermanos, de una guerra donde parte del mundo no quiso intervenir y sólo fueron a ayudar aquellos que creían en la libertad, los brigadistas voluntarios. El 28 de octubre dos mil brigadistas se concentraron en la avenida de la Diagonal de Barcelona, y escuchando el Himno de Riego y La Internacional con su puño en la sien, Juan Negrín les prometió la nacionalidad española.17 En este acto multitudinario estuvieron presentes Negrín, como presidente de la República; Lluís Companys, presidente de la Generalitat; Vicente Rojo, jefe del Estado Mayor del Ejército Popular; la Pasionaria, miles de brigadistas, cientos de miles de civiles y además varios periodistas de diferentes agencias de noticias cubriendo el suceso. Las cámaras del noticiero cinematográfico News of Spain se encuentran realizando un reportaje completo de la despedida del gobierno español a las Brigadas Internacionales. Mientras las cámaras del noticiero enfocan al auto oficial que se dirige al palco llevando a Negrín y Rojo, junto a él se observa a un periodista que corre con una cámara Leica para no perder un instante del acontecimiento histórico. Ese periodista es Robert Capa.18
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Alós, Ernest, “El túnel de las brigadas”, El Periódico de Aragón, www.elperiodicodearagon.com 18 Alós, Ernest, “Siguiendo a Negrín y Rojo”, El Periódico de Aragón, www.elperiodicodearagon.com
12-08-2009, 13-08-2009,
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Sin embargo, la guerra continuaba y el frente cada vez se acercaba más y más a Barcelona. El 5 de noviembre de 1938, un grupo de reporteros y fotógrafos se dirigen hasta el frente del Ebro para realizar un reportaje al general Enrique Líster. El grupo estaba compuesto por el escritor Ernest Hemingway, los corresponsales Vincent Sheean, Henry Buckley y Herbert Matthews junto al coronel de las Brigadas Internacionales Hans Kahle y al joven fotoperiodista Robert Capa.19 Ante un ejército republicano en retirada hacia la orilla norte del río y un Líster poco dispuesto a recibir tantos reporteros juntos, la entrevista duró poco y solo se tomaron algunas imágenes.20 Una de esas fotografías fue tomada por Capa y en ella aparece Líster junto a Hemingway.
Líster y Hemingway en el frente del Ebro. 1938. Fotografía Robert Capa.
Terminada la escueta entrevista al general Líster, Robert Capa se dirige a la ciudad de Seròs para retratar con su cámara la ofensiva de distracción realizada en el Segre21 que se convertirá en una de las batallas más violentas y sangrientas de la Guerra Civil Española, implicando a gran cantidad de soldados en uno y otro bando. Sus imágenes muestran la crueldad y peligrosidad de la guerra siempre siguiendo sus ideales, siempre mostrando la lucha por la libertad del bando republicano. 19
Hugh Thomas escribe sobre los últimos que cruzan el río Ebro antes de la última fase de la batalla: “Entre los últimos que cruzaron el río figuraban los intrépidos periodistas anglosajones Hemingway, Buckley, Matthews y Sheean; Hemingway lo hizo remando en una barquilla” no apareciendo el nombre del famoso pero joven Robert Capa entre ellos. Thomas, Hugh, La Guerra Civil Española, vol. 2, Barcelona, Grijalbo Mondadori, 1996, p. 918. 20 Alós, Ernest, “Las fotos que muestran a Capa en Catalunya estuvieron ocultas 68 años (I)”, El Periódico de Catalunya, 4-2-2008, elperiodico.com 21 Alós, Ernest, “Mora después de la batalla”, El Periódico de Aragón, 11-08-2009, www.elperiodicodearagon.com
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Soldados republicanos, río Segre, Aragón, frente de Fraga, 7 de noviembre de 1938. Fotografía Robert Capa.
Las fotografías tomadas por Capa durante la campaña del Segre se convirtieron en uno de los reportajes más dramáticos escritos durante la Guerra Civil en España, el reportaje This is War!
Vencidas las tropas republicanas en Segre, el avance de los nacionales sobre Barcelona era inminente. Robert Capa se dirige a la ciudad catalana para conseguir sus últimas imágenes en suelo español. En enero de 1939, el famoso fotoperiodista húngaro intentará mostrar por última vez los horrores que provoca la guerra en los civiles, sin importar la edad, género y condición social. Barcelona era una ciudad en guerra, una ciudad bombardeada desde donde miles de soldados y civiles marcharan a su exilio cruzando los Pirineos, a la búsqueda de un futuro incierto.
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Adiós España. Y Capa era también uno de esos exiliados que huían de los nacionales pero también huida de la tierra donde murieron dos de sus amores, Gerda Taro y los ideales de la República. En el sur de Francia, los soldados republicanos eran encerrados en «campos de refugiados» y su último trabajo junto a los republicanos fue retratar las condiciones inhumanas a las que eran sometidos aquellos valerosos combatientes que alguna vez habían luchado por la libertad de una patria pero, sobretodo, habían luchado por su libertad.
Argelès-sur-Mer Marzo 1939 Fotografía Robert Capa.
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En los oídos de todos ellos todavía resonaban las palabras que «la Pasionaria» les dirigiera a las Brigadas Internacionales en el momento de su despedida: “¡Camaradas de las Brigadas Internacionales! Razones políticas, razones de Estado, la sustentación de la misma causa por la que ofrecisteis vuestra sangre con tan incomparable generosidad, obligan ahora a volver a algunos de vosotros a vuestra patria, y a otros a un exilio forzoso. Podéis marchar orgullosos. Vosotros sois la historia. Vosotros sois leyenda. Vosotros sois el heroico ejemplo de la solidaridad y universalidad de la democracia. No os olvidaremos y cuando en el olivo de la paz vuelvan a brotar de nuevo las hojas, mezcladas con los laureles de la victoria de la República española, ¡Volved!”22
Bibliografía Alós, Ernest, “Las fotos que muestran a Capa en Catalunya estuvieron ocultas 68 años (I)”, El Periódico de Catalunya, 4-2-2008, elperiodico.com Alós, Ernest, “Mora después de la batalla”, El Periódico de Aragón, 11-08-2009, www.elperiodicodearagon.com Alós, Ernest, “El túnel de las brigadas”, El Periódico de Aragón, 12-08-2009, www.elperiodicodearagon.com Alós, Ernest, “Siguiendo a Negrín y Rojo”, El Periódico de Aragón, 13-08-2009, www.elperiodicodearagon.com Blanco, Nuria, “Robert Capa y Gerda Taro. Artífices de la fotografía bélica deliberada (II)”, EldiapasonBlog, http://eldiapason.wordpress.com/2009/09/18/robert-capa-y-gerda-taro-artifices-de-lafotografia-belica-deliberada-ii/ Capa, Robert, Ligeramente desenfocado, La Fábrica Editorial, Madrid, 2009. Casal, Xavier, “14 de abril de 1931. ¿Jaque mate al rey?”, Clio, núm. 54, año V, abril 2006, pp. 20-29. Corral, Pedro, “El segundo disparo a Robert Capa”, ABC.es, www.abc.es/20091101/culturacultura/segundo-disparo-robert-capa-20091101.html De Amilibia, Miguel, La Guerra Civil Española, Centro Editor de América Latina, Buenos Aires, 1971. “El combate de Cerro Muriano y la foto de Robert Capa”, www.telefonica.net/web2/ guerracivilcordoba/combate_de_cerro_muriano_y_la_fo.htm “Dossier: El siglo de la información. La conquista de la libertad”, La Aventura de la Historia, núm. 18, año 2, abril 2000, pp. 17-54. Ianni, Valeria; Ravassi, Alejandro, Guerra Civil Española para principiantes, Buenos Aires, Era Naciente, 2007. MacMasters, Merry, “Robert Capa trabajando”, La Jornada, 04.03.2008. Padró Sancho, Carles, “Capa, los ojos de la guerra”, Historia y Vida, núm. 490, año XL, pp. 80-86. Repar, Matías, “Robert Capa, el fotógrafo que mostró la guerra y dejó la vida”, Clarín.com, 07.03.2006. Thomas, Hugh, La Guerra Civil Española, vol. 1, Barcelona, Grijalbo Mondadori, 1996. Thomas, Hugh, La Guerra Civil Española, vol. 2, Barcelona, Grijalbo Mondadori, 1996. Valera Bernal, Francisco Javier, “Actitudes”, Un análisis de la representación: El drama de la guerra civil española según Capa, personal.telefonica.terra.es/web/fjvb/CAPA/derecho.htm Ziff, Trisha, El Maletín Mexicano, http://www.zonezero.com/exposiciones/fotografos/ziff/indexsp.html 22
Thomas, Hugh, La Guerra Civil Española, vol. 2, Barcelona, Grijalbo Mondadori, 1996, p. 916.
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