ll caÍo diTespi"diMilanoè nato€inque annifa conl'int€ntodi sperimentare commistionifrateatro,musica,danzae, ultimamente,t€atrodi strada.Cli interpretidi questorutilanleAmleto sono,eccerionfatta per idu€ musicisti Fabiosoragnae DavideBaldi,tuttiartisti distrada.con qualchesconfinanentonel teatro.DavideFossatiè infatti pr€sente da anniin diversifestivale convention conspettacoli di stradadicuièautor€e regista,ma ha lavoratoancheconil featro Tascabile di Bèrgamo;claudio cremonesiè,fra l'altro,auioree regista di'îppunto", vincitor€nel 1998del Premiocrimaldi d'oÌo"; Edoardo Mirabella e DiegoDraShigirano ilmondo .on "cip & ciop" ma ancheconspettacoli individuali;Elisabetta cavanapaÍecipa (olsuo"Ricciolo diluna"aipiil signifi.ativi festivalitalianie strani€ri; MicheleCafaggi, oltrea esseGaútor€€ interpretedi diversispettacolidi slrada, è statoimpe8natonei repartipediatrici dial.uniospedali milanesie della provincia(ome Dottor5oÍiso. Una stradamolto diversaè statapercorsrdai fondatoridel "cano" che,lavorandoin campicomunicanti,non si sonom.i persidivista:FabioSoragnamusicista, dopogli studiclassicihadirettoun gruppodi musicamedievaleron il quale ha svoltounavastaattivitàconc€rtisti(a e,in Francia,ha debuttatocomeattore. Maddalenalrani attricee regista,ha studiatoe lavoratoprevalentemente a Milano,partecipardoa festivalinltalia e Dal1995conduceattivitàdi all'€stero. laboratoriote.trale p€r ll carrodiTèspie sioccupadellaproduzione dinuovi spettacoli.
Ep€rchèproprio Aml€tocongli artisti di strada? perchèWiliam Forse shakespeare anche in quesiacheè larragedia dellavendeÌta, è auloreraffinato in gradodipassare con leSgerezza daldrammaall'ironia, al edinuovoal dramma,leggero Sronesco conìeun acrobata o un clown.tryilliam Kempe e Richard cowleysono ipr'ncipali clowndellatroupedi shakespea re,cheper loroscrive dueruolispecifici, ibecchinidi Amleto.Unaltroclown,Richardson, che pa.eabbiainfluenzato profondamente il giovane muorenel l5aa.E Sh.kespeare, certoShakespeare è l'unicojn gradodi scrivere"una catenadiparclechesi susseguono dandoluoSoa unastruttura str.ordinaria... delmateriale daordinare.." (Cabriele Baldini). Edèlorseperquesto che Amletoormai daquattrosecolistimola continuie diversiinterogativi, innesca ndo una inarresta bileproduzÌonescenica. ll principedÌDanimarca è folle?No,è solo un "dive6o", un uomopariicolareche non giochidipotere c u r a d i M a d d a l € n a T r a n i vuol€adeguarsidi e al mórciodelsuoregno.Ealloraperchenon pensa reallafolliae allad've6itèdiun clown,diun giocoliere, diun acrobata che peculiare attrave$o un linguaggio s{uggono ai parametri convenzionali? Cliattoridi questoAmletorimangono comunque sempree indissolubilmente legatiallaedistrada. Eallora Amleto (claudiocremonesi) sipuòpermettere di salne e scend€re dalpalcoscenico e dalle spalle diReClaudio coniutlalaleggerezza e I'eleganza dellesueacrob.zie,lo Sp€ttro (Edoardo Mirabella),cheparlain napoletano verace, si manifesta arrampicandosiconunarincorsa suglispahi de carello(oèsoloilcarro cheha trasportato fin qui gliattoril);Polonio (Diego Drashi), vanesio e ionicomachospagnolo, sprÌgiona tuttalalorzae lavilaliràdelpaese diorigine;Laerte(DavideFossati), prima godereccio in Frdncia e poiabiÌe,sensibile e spietato nel duelo findle, spadaccino .olpisceperla capacità d;esprimere moltepliciediverse sfumaturedellepiu diversific.te abilitàattoriali. Epoic'è Elisabetta Cavana chepdssadallapiccola, ofelia un mimoma sioiosae imbronciata nonsolo-aunaCertrudevissuta esensibile. Eancora !n Reclaudiom.ngiafuoco (À,aichele cafaggi),peccaiore irnpèn;tente e perilpoierc, clown,pronioaSiocarsitutio preciso nellesprimere conilcorpoe conla vocetunele suedebolezze. Lemusichesono originalied eseguite dal vivo,e sonoafiidalea Fabiosofagna ea DavideBaldiche, olùea ofirie la lorolunga espeienza comemusìcisti, sirivelano clown per allasùegua d€ilorocompagnìdiscena div€ntar€,all'occorenza,duesoldati nresist'bili, pienidi sorprese duebecchini o gliambiguiRosenkrantz e Cuildestern.
Perchéil l€atro di strada"n€1"Ieatro? perap rc un piccolo nnanzitutto varcoffa amblticosìrigorosamente chiusinelle proprieposizioni. Ir4aesistonomotivi .oncreti.Cli artist'di stradalavorano in baseall€lessidella musica e del,itmo, perchela musicaservecomebaseritmica, ieairale - significa comescansione deltempo, e ilritmoè sensopiù 8eneralmente prepararsi fondamento di ognimovimento, è la a essereil p;uprontipossibile pensieromovimento garanzia dellasuaforza espressiva e della nei passaggi Lartistadi suautilitàin quelmomento. Ele legSidella movimenro-emozione-parola. è.bituatoa;mprowÈare musicae del ritmopossono e dovr€bbero strada ' diventare delfattocheancheil pubblico il sostegno del metododi consapevole pronuncia le su€"battute"'ed è in grado recitazione dell'attore. (e in stradail in díaccoglierle e utilizzarle fèrtistadisirddddevepoiaffrontar€ superarlopubblico risponde daweroalle èlcuni casiil pericolo e abituarsi. lavoro èfondato provocazioni, noncomealchiuso di un comeundnecessità:ilsuo tearrol).Questacapacirè è indispensabile suuncdlcolo minuzioso, ogniindugio pofebbeessere nelcaso perl'attore ditearro:è ciòcheglipermette fatale,soprattutto di tenerefuoridai conlinidel person aggio di numeriacrobatici di particolare mpegno. Eil corpodell'attore, in qualsiasi unapartedellapropriapersonaitàe di quindiliberodiimprowÈare maallo momentodovrebbeessercattentoe essere preciso, comesefosse"in pericolo". stessotempo, diessereprecjsoe presente. Nondimentichiamo chel'acrobarica e la llnostroobiettivo è disdliesuun g ocoleriasviluppano palcoscenico la precisione dei ape(o e regalare per Permaggioriinfo: "movimenio fine'laumentano la capacità compoftdmenti sufealie Sroiteschi Maddalend di riflessiequesto perl'attore'ntesoin rompere ilvelodelleappdrenze. Trdni-tel0229526678