RESUMO
O presente trabalho tem por objetivo estudar o processo de montagem cinematográfica do documentário Cartas da Mãe (2003) de Fernando Kinas e Marina Willer, com vistas a compreender a função da montagem na sua estrutura discursiva. Para tanto, articula os conceitos técnicos da Teoria Cinematográfica da Montagem com a Teoria Semiótica discursiva, de inspiração européia, analisando o documentário nos planos de expressão e conteúdo, bem como seus efeitos de sentido produzidos. A escolha deste filme é justificada, pois a produção abdica da voz do saber do cineasta, que caracteriza o documentário clássico de Grierson, pela narração em off de cartas escritas pelo próprio Henfil a sua mãe, Dona Maria, durante o período de ditadura militar no Brasil. Além disso, Cartas da Mãe é diferenciado por apresentar um processo de montagem paralela, que abandona o modelo clássico “começo, meio e fim”, e intercala estruturas narrativas abordando peculiaridades da vida e obra do cartunista Henfil, com outras enfocando problemas causados pela repressão militar e por atos de corrupção praticados durante os governos ditatoriais. A narração das cartas é acompanhada de imagens do cotidiano atual, demonstrando que embora a extinção do governo militar, os problemas sociais brasileiros das décadas de 70 e 80 ainda prevalecem na atualidade. Inicialmente, o trabalho apresenta a evolução histórica do documentário internacional e brasileiro baseado nas obras de Silvio Da-Rin e Amir Labaki. Logo após, são expostos conceitos sobre filme documentário e montagem cinematográfica, a partir dos teóricos Fernão Pessoa Ramos, Marcel Martin, Ken Dancyger e Sergei Eisenstein. Finalmente, com base nos conceitos teóricos desses autores, o trabalho apresenta uma análise minuciosa da montagem narrativa e os respectivos efeitos de sentido proporcionados pela escolha dos planos fílmicos de Cartas da Mãe.
Palavras-chave: Documentário. Montagem. História. Cinema. Semiótica.