Sitio, Tiempo, Contexto y Afecciones Específicas
trabajo profesional real y estar al mismo tiempo, en plena etapa de formación y aprendizaje. Este importante periodo de formación en que teoría y práctica se funden en el proyecto, marcó nuestro modo de entender y hacer diseño. - Este proyecto, entre otros, y mayormente la contribución de Bonsiepe al diseño en Chile, contribuye a marcar un cambio en la enseñanza en las escuelas; en esos años librábamos la gran batalla de distinguir y separar el diseño del arte. La enseñanza del diseño se practicaba de un modo algo frívolo e inconsistente. Las soluciones no tenían como base fundamentos objetivos, no se planteaban con claridad los objetivos y se desconocían las técnicas adecuadas. - El resultado, ya pasados más de 39 años, es un diseño funcional, de gran coherencia formal, alejado de modas y despojado de anécdotas y ornamentos, que hoy mantiene vigencia. - Este, junto a otros proyectos desarrollados en Intec/CORFO bajo la dirección de Bonsiepe, presenta otra faceta del diseño que se desarrolló en Chile en los 70´s. Proyectos que abordan temas reales y dan forma a un diseño funcional y moderno “de larga vida útil” alejado de estilos efímeros. Es un diseño poco conocido, paralelo a la gráfica plástica que reconocemos de esa época, que mayormente en formato de afiches, estuvo ligada e identifica los procesos socio políticos que tuvieron lugar durante el gobierno de Allende. De hecho, este sistema de símbolos solamente se publicó en la revista argentina Summa, edición del año 1972. - Es un proyecto pionero. Se trataría, al parecer, del primer proyecto de símbolos altamente normalizados que se desarrolla en el país y que alcanzan estándares del diseño internacional (cabe recordar que en 1972 el gran Olt Aicher diseña los símbolos para los Juegos Olímpicos en Alemania que han marcado internacionalmente la pauta en el tema)
Hay autores que, refiriéndose a estos proyectos, incluso hablan que Chile está a la vanguardia del diseño en esos años. Aparece aquí un tema controversial y una práctica habitual, común en nuestros países, que es la copia literal de productos y diseños. Frente a esto, cabe destacar la gran diferencia que se dio en esos años, que sin negar antecedentes y avances en el mundo, se hace una reformulación propia y se propone algo nuevo.
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Pepa Foncea, Eddy Carmona, Jessie Cintolesi, Lucía Wormald
Gui Bonsiepe. Diseñador, educador, escritor, uno de los teóricos de diseño relevantes en el mundo. Profesor de Diseño Industrial y Comunicación Visual en la Escuela de Ulm HFG (Hochschule für Gestaltung) en Alemania, escuela que marcó las pautas del diseño moderno del siglo 20. Tras el cierre de esa mítica escuela y la diáspora de sus profesores, Bonsiepe en 1968 es contratado por la OIT y llega e inicia sus trabajos en Chile. Trabaja en SERCOTEC, Corporación de Fomento de la Producción (CORFO), en un programa de desarrollo de la pequeña y mediana industria. En 1970 dirige el departamento de Diseño de INTEC, CORFO, donde desarrolla proyectos sociales en diseño industrial y gráfico. Postuló al diseño como herramienta fundamental para el desarrollo de productos que respondieran a la realidad industrial y problemas sociales del país, reduciendo de este modo la dependencia tecnológica de los países no desarrollados. Es nombrado “doctor honoris causa” por la Universidad Técnica de Chile en el 2005. Actualmente está dedicado al diseño de información.
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