專欄
馬欣的異想世界
何而轉動？無法真心跟著大家跳房子的人，也目
這是治癒嗎？還是可能讓當事人寫了更痛苦？那
睹了人們是多麼像蝴蝶一樣會被沾黏在慾望的蛛 些悲傷的小屑屑，愈摳愈血紅的疤痕，慢慢滲出 網上，那些敏感的人會聽到拍打掙扎的聲音來自
點血來，一個疏離者卻愛這世界，受傷在所難免，
四面八方，也會捕捉到人的細微情緒，那經年的累
那是寫者的本質，無關治癒與否。
積，一旦有一次你寫了出來，那就像雪崩一樣，你
文字的純粹度 非等同於當事人
在這出不去的大房子的疏離，僅僅有個閃著綠光 至於是否寫了痛苦？這沒有標準答案，因為對寫
的逃生口，你往不往那裏飛撲而去？
文章的人而言，筆永遠先行於紛雜的念頭，它是個 容許我又拿X JAPAN團長YOSHIKI來舉例，他幼年 時痛失了父親，當時母親沒有說太多父親自殺的 理由，但幼小的YOSHIKI開始思考生死與人生的 意義，以及後來被壓抑的傷痛，這當時身為孩子的 他該怎麼言傳？於是他後來創作的音樂，讓他的 歌迷從失望與挫折的深谷中爬出來，也因他們的 解散而心碎。
求生之道；但沒有人說前方並無險峻之處，也可能 因它瞥見深淵而暈眩，所以別以為多浪漫，那跟駕 車綁安全帶一樣，我分不出來是處於滿室的孤獨 危險，還是直探自己內在危險？但文學非信仰，它 就是個長征，為著迷與觀察人世而無折返的可能， 這近乎是種天性，人不會叩問天性有多少風險。 而對林姓作家之死，我只想到漢娜‧鄂蘭曾提到
文學並非信仰或靈丹 但它是天性
的，唯有知道最至高的力量為何，方能將人類的理
多半，一個願意長時間寫作的人，頭一個念頭並沒 性，自他瞥見深淵時無語的暈眩中解救出來。也 有想被治癒還是讓自己痛苦，有時犯疼也不是，純 就是有高於文學的絕對。坦白說，很多寫作的人都 粹就是因為全世界只有你知道自己傷口還沒有好
知道當靈感乍現時，我們常只是神的代筆，多的是
的癢，於是你像雕刻什麼一樣，往心裡刨出一些
有那份特質，而非真有那純粹的高度，所以不能把
雛形，讓你好多了；但別誤會，不是每個寫文章的 作品與作者完全重疊。 人都有著無法消化的創痛，而是那股疏離，經過 你社會化的偽裝，它還是像潮浪一推，更疏離著。 我在這裡，但內心的我不在這裡，寫作是個愛莉絲 掉進另一個時空的洞穴，如果你知道真實世界也 有各種幻象，你會去一個眼睛看不到真相卻實在 的地方，把那些心裏看到的「真實」寫出來。 58
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