02-entre-espace-et-silence by Éditions Musicales Artchipel

Augustin Braud

Entre espace et silence pour violoncelle & saxophone baryton

partition commande du Concours International de violoncelle Louis Rosoor 2019 création mondiale dans le cadre du Concours le 15 décembre 2019 au Rocher de Palme, Cenon

édition du 08 octobre 2019

Les édi ions musicales

Ar chipel

Entre espace et silence Cette pièce trouve son origine dans la commande du Concours International de violoncelle Louis Rosoor 2019, reçue en Juin dernier : l’objectif était de valoriser, à travers une courte composition, le violoncelle, secondé par un instrument auxiliaire, ici le saxophone baryton. Quelques jours auparavant, j’avais pu découvrir la très belle exposition L’espace est silence consacrée au peintre Zao Wou-Ki au Musée d’Art Moderne de la ville de Paris. Les jeux de textures et les mixtures réalisées par Wou-Ki témoignent d’une pensée à la fois exigeante et instinctive ; tenter de conjuguer ces deux notions pouvant sembler antinomiques est l’un de mes principaux objets de réflexion, et j’essaie constamment de trouver le juste niveau de contrôle lors de l’écriture, sans pour autant brider le geste primal. Ici, il s’agissait de concilier et de faire cohabiter les deux instruments sans pour autant gommer l’individualité du violoncelle, principal protagoniste et sans réduire le rôle du saxophone à un simple accompagnateur. J’ose espérer que les candidats du Concours Louis Rosoor prendront plaisir à travailler cette pièce, où le silence n’est perturbé que par leurs propres gestes, tentatives d’appropriation d’un espace en expansion.

This piece finds its origine in the commission of the Concours International de violoncelle Louis Rosoor 2019, received in June 2018: the aim was to highlight, through a short composition, the cello, supported by an auxiliary instrument, here the baritone saxophone. A fewdays before, I had the opportunity to discover the beautiful exhibition L’espace est silence dedicated to painter Zao Wou-Ki at the Musée d’Art Moderne de la ville de Paris. Texture relationships and mixtures created by Wou-Ki show an demanding but also instinctive thinking; trying to convey both of these notions that may seem antithetical is one of my principal questionnements, and I constantly try to find the appropriate level of control during the writing process, without restricting the primal gesture. Here, it was all about making the two instruments work together without erasing the cello’s individuality and reducing the saxophone to a simple accompanist. I hope that the Concours Louis Rosoor’s candidates will find pleasure through the learning process of this piece, where the silence is only perturbed by their own gestures, attempts to appropriate themselves a space in expansion. Augustin Braud

Durée/Duration : ca 7’

Légende / Caption quarts de ton / quarter tone Quarts de ton Sixièmes de ton sixièmes de ton / sixth tone

& nœ μœ mœ ˜œ zœ & nœ kœ Kœ

nœ Bœ bœ Iœ ∫œ

mœ lœ Lœ

bœ jœ Jœ

les huitièmes de ton sont indiqués par / eighth tone are indicated by Violoncelle / Cello a. s. t. : alto sul tasto s. t. : sul tasto p. s. t. : poco sul tasto p. n. : position normale / normal position p. s. p. : poco sul ponticello s. p. : sul ponticello m. s. p. : molto sul ponticello

O ~~~~~~ – O œ 

pression harmonique / harmonic pressure

vibrato pression exagérée de l’archet / overpressure derrière le chevalet / behind the bridge

(la corde ciblée désignée par la tête de note / the target string designated by the notehead)

beaucoup d’air peu de hauteur / subtone



–

Multiphonique

(ici est indiquée la hauteur jouée, et pas forcément la résultante/ here is indicated the played note, and not necessarily the resultant)

Saxophone



Multiphonique

mi-air, mi-hauteur / half air, half pitch

pression d’air exagérée /overpressure

–

óïóï œæ

œ —

 ou 

voix dans l’instrument / voice in the instrument flatt. bisbigliando dents sur l’anche / teeth on reed les multiphoniques sont issus de / the multiphonics come from: G. Netti & M. Weiss,The techniques of saxophone playing © Bärenreiter, 2010

hommage à Zao Wou-Ki

Entre espace et silence

Augustin Braud

pour violoncelle & saxophone baryton

A Etheral, fluid q =32–36 p. s. p.

B 48 m w .  I

Violoncelle

Saxophone

& 48

p. s. p.

> œ 4 ? œ Fp

m˙ mO

– ord.

mœ mO nœ O kœ kO nœ nO bœ œ œ J F ‰ œ



–

voix - voice

–œ

~ ˙. ˙~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ .

œ μœ œ œ . œR ≈ nœ μœ

lip gliss.

m. s. p.

p. s. p.

94 m ˙ . 49

∑

m. s. p.

μœ nœ œ.

mw.

m. s. p.

 π

œ3

poco rall. – ord. 3 j œ k O n O B œ m O 5 n œœ O b œœ O œœ n O œ œ œ œ 4

˙

m Oœ Oœ Oœ m œO n œO œ m œO m œO˙ œ m œO œO ? ˙ π 3

44 œ . 0

œ- . œ œ. n œ J ≈ nœ μœ

œ-

 π

œ-

œ 44 m œ μ œ 5 

l œJ

nœ.

œ.



‰

A tempo

O b œœ O œ œ

gliss. with harmonic pressure still sul I very little pitch sounding p. s. p.

mœ. –

(2019)



 œ μ œ œ nœ . m– – J ‰ Œ J 3  p  JPS1580002

œ 0 Bœ mœ 44 m œ nœ 3  p soft bow attack

μœ 3

œ- œ .

œ.

nœ 3 4

œ- œ ˜œ. n œ R μœ œ

∏P

œ- œ

∏P

2 7

œ. B 43 J

IV Wo o U o Kœ. o o o ≈ &œ œ œ J œ ≈ 45 J œ  π 3 p m. s. p.

œ.

˜œ 3 &4

? 45

& 45

? 38

oo Kœ œ

ord.

œ. œ. œ.

O O O n O O b O n O œ n O k O b O œœ n O k O b O n O n O n O

nœ J

n œ-

μœ

n œ-

nœ μœ œ

5:6

C Etheral, fluid q =32–36

OO ≈. R ∏

œ œ œ œ . œ œ m œ œ ‰ & 38 ∏

π Psub.

Psub.

 4 œ b œ œ 4 n œ m œμ œ –

∏

j œ œ π

p. s. p.

ord.

œ- O . Fpp

μœ 

9. B/E b + B

œ p

˙ l l˙ l˙

m ˙ œ m œ 0 m œ . œ- œ- œ- . m œ . œnœ bœ b œ 0 n œ- n œ 10 J ≈ b œ 0œ œ- . R ≈ ≈ œ n œ œ 4 3 3 5:6 3 π  π π o o m œ-

 

m˙.

bisb.

10 4 Œ

œ œ

p. s. p.

˙.

p pppsub.

oo 44 œœ ..

–o œ

n œo œo

m. s. p.

9. B/E b + B

m. s. p.

o œ

III

oo ˙ ˙

m. s. p.

b œ- b O . Fpp œ

oo III/IV j œ œ

πsempre (breath discretly ad lib.) œ . œ œ voix - voice ml œ . n   W lœ. ≈ 45 Œ nœ. œ œ  J π

œ. J

lœ

o œ

p. s. p. IV

III

–

B Fragile e =50–54

JPS1580002

œ R F

 œj œ– œ œ œμ œm œ œ μœ.

œ hh œ mœ

œ J

‰.

F∏

μœ  lip gliss.

l œ Kœ Bœ œ

œ œ œ

μ œ-

n œ-

œœœœœœ

nœ μœ

44 œJ F m œ œ 4 m œ4 ∏ Psub.

n œ- . μ œ

5:3

j n œF

m. s. p.

lip gliss.

≈

P 5

nO OO O O bO nO nO œ nO O O O O œ œ œ œ

ord.

œ n œ n œ 38 m œ m œ œ nœ œ nœ p

m Oœ Oœ Oœ m œO n œO œ m œO m œO˙ œ m œO œO ˙ m. s. p.

π œ nœ J

50. B/E b - 23 + B b

œ. 5

mœ

m Bn œœœœ m œ œ œ

p. s. p.

> œ 15 ? œ Fp

–

m. s. p. 3

–

vibrer et saturer dents sur l'anche vibrate and saturate teeth on reed

subtone

mO Fppp

5 4 m.

B

D Diluted e =32–36

? 43 & 43

–

j B œ n œ œœ O œ b œ œ n O m O 5 n O k O œ œ œ œ 4

mœ mO nœ O kœ kO nœ nO bœ œ œ J F

— hh œœ — . J & m œR F pppposs.

p. s. p. ord.

p. n.

bœ œ  π Kœ 

o K œo œ

j ≈ r j . ≈ ≈ j . j n  μœ ∏  π

œ R ≈ ≈ μ œJ 3 π ∏

œ ‰ J

oj ?≈ œ. P

mœ 



b

50. B/E b - 23 + B b

m Bn œœœœ ... μ œ m œ .. R ≈ m œ. π ∏

o 44 œ . 50. B/E b - 23 + B b



œœ œœœ 3 œ 8

∏

W ‰ 

œ bœ.

œ Bœ ∏ Fpp

œ bœ œ œ p

œ bœ nœ œ

O O

nœ nœ m œ œ œ œ œ p

j n

. e =42–46

o o œ nœ ≈

f m Bn œœœœ ... m œ. 5 m œ .. 8 

battuto crin derrière le chevalet behind the bridge

5:4

9:8

W ‰ & 85



O œ

o o II m. s. p. I p. n. o o r ≈ œo œ ≈ K œ  œ ≈ 3 ≈ ? j r œ bœ & 3 II   F F f ∏

m Bn œœœœ ... œœœœ ≈ jn œ œ m œ .. œ n œ 4 & œ m – . œ b œ- œ n œ 4 ≈ m œ . œ n œ ≈ J bœ Bœ  π ∏ 3 6:4

m. s. p.

‰

œœ

0 0 sempre

o œ.

o Kœ

m Bn

3 œ œ 8 bœ Bœ œ

œœ 3 8

o 3 ? ≈ r ≈ œ  II   F  œœ œœœ œ R π

œ ∏

œ œ œ œ œ n œ œ mœ

battuto crin derrière le chevalet behind the bridge

∏

‰

3 4

o II o o 38 œr ≈ & œ œ m. s. p.



 bœ

6:5

p. n.

psub.

n œ n œ 38 ‰ œ b –œ œ ≈ J bœ Bœ  p3

battuto crin derrière le chevalet behind the bridge

‰

p voix - voice

o o n œo œo I o o 3 œ o j ? 5 œ œ ≈ Kœ  ≈ ≈ œ r bœ œ & 8 . œ œ II  3  F ∏ f ∏ œœ .. m Bn œœœœ ... œœœœ K œ6 œœœ ... m œ .. œ 5 œ œ. ≈ œ bœ. œ nœ 8 μ œ m œ . œJ J b œ3  p P Fpp II m. s. p. p. n.

œœ .. 3 m œœœ ... œ nœ μœ m œ.

JPS1580002

o Kœ

O nO

m. s. p.

–œ ≈

–o œ

m. s. p.

œ R f

œ J

≈ 46 46

poco accel.

m. s. p.

? 46

p. n. 3

b œ- œ Psub.

si besoin, respirer discrètement if needed, breath discretly

˙.

6 &4

E Impactful q =40–44 sempre p. s. p. IV III

? 44 O- O

4 &4

O O

7:4



.

bO O.

p. s. p. IV III

? 44 O Oπ

4 &4



7:4

m. 3

O o

III

O O - O O

5:4

O - O O ? O O 5 O- O & 8

f 5:4

7:4

III IV

5:4

simile

Oπ 

7:4

O ê

mO O. O BO mO μO mO nO BO mO m  ∏ 3

∏

n

O-

O 5:4

m

K - P

5 8

O P O

f o

  J bO

7:4

m.

O - O O?

7:4

μ

Oπ 

9:8 3

O o

O-

O 5:4

mœ nœ œ œ nœ mœ p

μ

5:6

3  bO 4 O BO m O μ O m O n O BOm O ∏

O O

Oπ 

O ê

mO O. O BO mO μO mO nO BO mO m  ∏ JPS1580002

O-

O 5:4

m

 

μœ

4 4

∏

m. s. p.

4 j O O œ O O O œ b O n O n O œœ n O O n Oœ O O 4 f

7:4

œœ

nœ œ œ nœ œ n œ m œ œ nœ

p. n.

43 Oπ

5:6

. 28 OO ≈ ‰ 44 R ∏

œ R ‰.  ∏

b  O BO mO μO mO nO BO mO ∏ O-

nO O O œ O œ O O O œ b O n O n O œœ n O O œ O O O

μ˙

simile



m. s. p. p. n.

O O O O n O O b O n O œ n O k O O œœ n O k O œ œ O n O O

μœ bœ bO.

A tempo

μœ. œ J

Kœ



7:4

K

4 4

O O 85 O Oπ

n J

O 

O-

O 5:6

5:6

3 4 O BO mO μO mO nO ∏



? 43

m. s. p.

Oπ

7:4

O ê

O- O œ f >-

Kœ   .



3 & 4 BO mO b

7:4

Bœ mœ bœ

6:4

œ >-

μœ œ

Oπ o

 n

p. n.

m

BO mO bO

p. s. p. IV III

m. s. p.

n O44 n O O > bO O b O b O nO O œ O> b O k O œ kO œ O O œ bO nO nO œ nO O œ O O > F f f o ê nœ œ Kœ œ ˜ œ J 4 n.  O O. 4 3 n O B O m O μ O 3 3 F p

j O O

  mœ. 

5:4

7:4

m. s. p.

simile

>O b O π

nO b O >- b O

5:4

7:4

œ > ê

nœ & mO O BO mO 3

? O ppsub.

& BO mO bO

pppsub.

p. n.

j O

n  mœ. 

nO 43 n O O b O O b O b O >- b O n Oæ Oæ kO œ kO > > π f π o ê ˜ 6 34 n. ≈ ≈ O O. nO BO mO μO nO BO mO μO 3 F p

7:4

5:4

nœ

7:4

m. s. p.

p. s. p. IV

44 nO O O bO bO O O O O bO nO nO œ nO O O O O b O kO œ œ œ œ œ > > fsub. π f o ê nœ œ nœ Kœ ˜ œ 44 J n. O O. 3 3 3 π fsub. 7:4

JPS1580002

O œ ffsub.

7:4

6:4

flatt.

æ æ æ æ æ æ n œæ n œæ æ æ æ æ æ æ œæ œæ æ æ æ æ æ æ œæ œæ mœ nœ mœ œ mœ œ nœ nœ nœ mœ œ œ œ mœ œ œ œ mœ ffsub. n -O > bO

5:4

nO nO O bO O bO bO kO kO œ π

nO BO mO μO P

7:4



mO nO BO mO

n



n O> bO

5:4

n

nO ˜

? 42

2 &4

? 85

5 &8

>O b O π

n.

Oπ

F o

K 3

p. n.

j O O

nO π

n   m œ . n œJ bO

 43 m O BO nO BO mO μO p pppsub.

O O.

7:4

>œ

˜

nO b O >- b O

5:4

7:4



m. s. p.

p. s. p.

44 O nO O œ O œ O O œ bO nO nO œ nO O œ O O π f nœ

Kœ

b

O o

3 3

7:4

m mO 3

O 5:4

O O 3

Oπ

7:4

O ê

nO nO nO b O O. O BO  bObO m  ∏

O 5:4



O O 85

K

5 8

poco accel. m. s. p.

p. n.

5:6

45 O π

50. B/E b - 23 + B

nœ K œ . œ m m B œœœœ 5 Jm œ m  mO m   m O 4 m O J nO BO mO μO mO nO BO 3 ∏ P 5:6

F Very floating, unmeasured

O 49 O O . O ? 44 OO R ≈ & m m œœ œ œ œ œ  π 4 ∑ &4

p. n.

m. s. p.

O œ O O O nO O bO O œ O kO bO œ nO kO O O O nO O F b

j bO œ O.

3 bœ. œ m m œœ 8 nœ. œ œ. P 3 ∑ 8



– œ mœ œ J >œ fsub. ∑

œœ .. œœœ ... œ.

œœ œœœ œ

p. n.

m. s. p.

bœ. 42 œ . O . ‰ 38 nœ. œ. œ.  ∏ 2 3 ∑ ∑ 4 8 ord.

JPS1580002

‰

85 OO

∏

85 œ œ œ ∏

W OO J F

O O

W œ μ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mœ œ m œ œ mœ

9:8



4 4

24 œ b œ œ œ m œ m œ b œ n œ n œ œ n œ n œ- b œ b œ b œ- œ n œ B 43 œ œ 9:8 p. n.

P fsub.

∑

3 4

B 43

œ-

mœ

nœ

œ-

bœ

–

n O m OU œ ? - nO nO œ œ œ nœ. 3

3 &4

∑

G Ghostly q =32–36

m. s. p.

m˙.

III

U ? 10 4 Œ

& 10 4

‰œ ˙ J π

μUœ œ π

œ μœ 5:6

nœ

μ˙

o ˙.

m. s. p.

œ œ

nO kO b O

nO n n OO n O

O 85 O œ œ ∏ μœ 85 ‰ ∏

OO ∑

p. s. p.

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ m˙. m˙. ˙ p

rall. molto

46 œ . ˙

 π3

e =32–36

– 3 > 3 O œ n œ n O b œ b O k œ k O n œ n O 28 œO œ œO œO œO œ œO m œOœ œ œO œO œ œ œ Fp  π m. s. p.

p. n.

m. s. p.

61. B/B b + c1

œ nœ œ œ . œ- - B œ œ . œ- œ- œ- . μœ mœ J ≈ nœ œ μœ R≈ œ μ œ 3

 π

50. B/E b - 23 + B b

64 œ

JPS1580002

O O R ≈ 10 4 œ œ  œ 10 4

œ nœ J

dents sur l'anche teeth on reed

m Bn œœœ h œœ — . m œœ h J œ. mœ œ œ m œR π

F pppposs.

∑

vibrer et saturer vibrate and saturate

—

–



∑