04/2013
04 / 2013
AÑO 22 248 P.C. $300
CASA HABITACIÓN
CASA HABITACIÓN 4746 2383 info@enlace.cc www.enlacearquitectura.com www.enlaceuniversitario.com
DIRECTORIO
002 n 003
Número 248
Contenido
Dirección General Ricardo Saslavsky
022
CASA VIVA
Luigi Briola
032
D HOUSE
Coordinación editorial
040
Casa V4
Daniel Cobos
050
CASA GALERIA
Rafael Villanueva
060
Casa Atrevida
Arte y Diseño
066
CASA S
Editor
Administración
Fernando Priego
072
Zacatitos 03
Diego Graue
078
CASA PEDROSO
Alejandro Rincón
088
Estancia y Ficus
098
Casa Fenomenológica
Video Producción
Community Manager Diego Ramos Koprivitza Aplicación Pablo Infante
116
CASA PACHACAMAC
Ricardo Covos
134
CASA EN SAN FELIPE
Alberto Salazar
138
CASA UN PATIO
Sonia Fridman
146
Casa Cantagua
Saúl Jansenson
154
CASA ORUGA
Asesor Plástico
166
CASA EN EL BOSQUE
174
CASA AR
Lía Torres
184
CASA O3
Distribución
190
Casa Gago
196
VIVIENDA TC
202
CASA ALTA
Asesor Legal
Paul Achar Suscripciones
CITEM Asistente de Dirección Clementina Carreño
22
$1200.00,
N.C. más
Y 248
gastos
D I S E Ñ O MR
FOTOGRAFÍA:Nicola Lorusso, Joe Fletcher
anual
ARQUITECTURA Año
CASA LA PALMA
122
Marco Salvatore
04/2013
106
Cerrada Reforma108
Asesores Publicitarios
ENLACE
CASA HABITACIÓN
Suscripción de
envio.
Números atrasados $400.00 Revista trimestral publicada por Enlace Arquitectura y Diseño, S.A. de C.V. Bosque de Duraznos No.75 despacho 103 Col. Bosques de las Lomas, C.P. 11700 México, D.F. Delegación Miguel Hidalgo Tels.: 5245 0213, 5251 0220, Editor Responsable: Ricardo Saslavsky Absatz. Numero de Certificado de Reservas de Derechos al uso exclusivo otorgado por el Instituto Nacional de Derechos de Autor. 04-2006-051009592800-102. ISSN 2007-0292. Número de Certificado de Licitud de Título: 14150. Número de Certificado de Licitud de Contenido: 11723. ©Derechos Reservados Enlace Arquitectura y Diseño, S.A. de C.V. 2008, México, D.F. Prohibida cualquier reproducción total o parcial sin la autorización escrita de los editores. Siempre que aparezcan artículos y otra clase de colaboraciones firmadas, su contenido literario y grafico, será responsabilidad exclusiva de sus autores. Titulo de Registro de Marca No. 881682 Distribuido por Publicaciones Citem, S.A. de C.V. Av. Del Cristo No. 101 Col. Xocoyahualco, C.P. 54080, Tlalnepantla Edo. de México. Tel.: 5366 0028 ORGANISMOS ASOCIADOS Colegio de Arquitectos de la Ciudad de México, Instituto de Arquitectura y Urbanismo, Sociedad de Arquitectos del IPN, Sociedad de Arquitectos Especializados en Salud, Federación Panamericana
CERTIFICACION OFICIAL DE TIRAJE
de Asociaciones de Arquitectos de México.
ORGANO OFICIAL COLEGIO DE ARQUITECTOS DE MEXICO A.C. SOCIEDAD DE ARQUITECTOS MEXICANOS A.C.
04 n 05
06 n 07
08 n 09
010 n 011
PubLIRREPORTAJE
Comexmarc ando tendencia s
012 n 013
Programa de Tendencias El color ayuda a contar historias. Las historias
El grupo se reunió en la ciudad de Nueva York
que nacen de imaginar, idear, pensar, sentir,
para intercambiar ideas con base a los estímulos
vivir. Estas historias personales y colectivas van
culturales, las necesidades de los consumidores y
plasmándose en un lienzo blanco donde se
los conceptos de diseño, dando como resultado
pintan los sueños con una paleta multicolor.
36 colores agrupados en distintas tendencias.
En Grupo Comex nos apasiona acompañar a las
Los colores surgen de conceptos clásicos, con-
personas a crear sus historias con color; por ello,
temporáneos y de fusión de culturas. En algunos
año tras año, reunimos a pensadores creativos
casos, parten de espacios tradicionales o senci-
procedentes de diversas latitudes para hablar
llos que juegan con elementos de la naturaleza.
de temas actuales entorno al arte, la moda, la
Todas las tendencias, se recopilan en un libro
arquitectura y el diseño de interiores con el fin
que se presentará en noviembre de este año
de predecir el futuro del color. Este año, el panel
ante los líderes de opinión en el mundo de la
de creativos lo conformaron: Giovanni Estrada
arquitectura, el diseño y moda. El objetivo del
y José Alfredo Silva de TRISTA, Phillip Michael
libro y del evento, es funcionar como herramienta
Wolfson, Mathew Curry, Adam Eckstrom, Matt
de inspiración en el desarrollo de proyectos
Mignanelli, Amanda Forrest, Barry Livingstone,
arquitectónicos, de diseño y decorativos posi-
Andrés Mier y Terán, Lauren Was y katie Olsen.
cionando a Comex como el experto en color.
014 n 015
Comex apoyando a la cultura del diseño Previo al lanzamiento oficial del libro, cada una de estas tendencias, sirvieron de inspiración para los dos eventos de diseño que se llevarán acabo en la ciudad de México durante el mes de octubre. El primero, Design House dentro del marco de Design Week México 2013, invitó a 23 despachos de arquitectura e interiorismo a intervenir los diversos espacios de una casa en Polanco. En cada espacio de la casa se podrá apreciar del 17 al 27 de octubre, algunos de los colores que componen las cuatro Tendencias 2014 y los ambientes decorativos que pueden lograrse por medio del color y que concretizan los conceptos propuestos por cada despacho. El segundo evento, es la primera edición del Abierto Mexicano de Diseño, un festival dedicado a celebrar todos los aspectos del diseño con el objetivo de permearlo en la sociedad. Se llevará acabo en el Centro Histórico de la ciudad de México del 23 al 27 de octubre.
Visita nuestra galeria de videos en el canal EnlaceArquitectura
Comex se suma a esta iniciativa apoyando en la curaduría de los distintos espacios dentro de la emblemática Torre Latinoamericana ayudando a consolidar desde su campo de acción el diseño nacional.
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CASA VIVA
CASA PACHACAMAC
D HOUSE
CASA EN SAN FELIPE
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CASA UN PATIO
CASA GALERIA
Casa Cantagua
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CASA ORUGA
CASA S
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CASA AR
CASA PEDROSO
CASA O3
Estancia y Ficus
Casa Gago
Casa Fenomenológica
VIVIENDA TC
CASA LA PALMA
CASA ALTA
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TIPOLOGÍA
Iet so A lbedr ich
018 n 019
Integracióndel espacio humano a suentorno De la icónica Casa Schröeder a las viviendas con jardín y patio A finales del siglo XIX y principios del XX, una serie de
arquitectónico de cualquiera de los arquitectos y artistas del
arquitectos estaban proyectando viviendas según los
período De Stijl, tanto a éstos como al resto de los principios
principios y materiales que imponía su época. Entre ellos
formulados por Van Doesburg, pero éste, ni ninguno de
destaca la labor de Antoni Gaudí en Cataluña (España)
sus colaboradores, prestaron mucha atención a la casa en
y Víctor Horta en Bélgica, especialmente gracias a sus
las páginas de De Stijl. Nada se escribió en la revista acerca
edificios residenciales urbanos, y la de Charles Rennie
de ella, y entre 1924 y 1928 no se publicaron más de cuatro
Mackintosh en Escocia y Frank Lloyd Wright en Estados
fotos de la casa, sin ningún texto que las acompañase.
Unidos, que desarrollaron su capacidad investigadora
Resulta evidente que los arquitectos y artistas de De Stijl
sobre viviendas aisladas rurales o suburbanas. Todos ellos
no consideraron entonces que la casa Rietveld-Schröder
analizaron algunos principios que más tarde se convir-
fuese el icono de su movimiento en el que acabaría convir-
tieron en la semilla de la arquitectura moderna, como la
tiéndose después.
planta libre para obtener un espacio fluido continuo, o la posibilidad que brindaban los nuevos materiales de rom-
En el Movimiento Moderno se dan dos tipos canónicos y en
per los muros mediante amplios ventanales.
cierto modo opuestos: la casa aislada y la casa con patio. Se ha dicho de la primera que se trata de un tipo constituido
Después de la I Guerra Mundial, la vivienda, en su vertiente
esencialmente por un techo, “que fija la visión horizontal;
unifamiliar como campo para la investigación, y en su
y un plano de fachada lo más transparente posible,
vertiente colectiva, como plasmación de nuevos ideales
de modo que el espacio interior se proyecte sin límites
sociales, se convirtió en el principal foco de atención
hacia el paisaje circundante”, configurando unos “lugares
para los arquitectos vanguardistas, y durante muchos
en los que el hombre, además de fijar su mundo doméstico,
años muchas de las obras emblemáticas del Movimiento
mira hacia el horizonte y se funde idealmente con la Natu-
Moderno fueron edificios residenciales, como la casa
raleza”. Frank Lloyd Wright proyectó un tipo de viviendas
Steiner (1910) de Adolf Loos, la casa Schröeder (1924) de
unifamiliares conocidas con el nombre de “Prairie Houses”
Gerrit Rietveld, la casa Tugendhat (1930) de Mies Van der
(casas de la pradera), entre las que destaca la casa Robie
Rohe, o la Ville Savoie (1929−1931) y la Unité d’Habitation
(1908) en Chicago. Esta arquitectura novedosa no obtuvo
(1947−1952) de Le Corbusier.
una gran acogida en Estados Unidos pero sí en Holanda, donde sus principios racionales y su composición a base de
Mientras sus colegas estaban interesados fundamen-
potentes planos perpendiculares ejercieron una influencia
talmente en apilar cubos de un modo artístico y en la
decisiva en el movimiento neoplasticista. Wright adaptó
interpretación de volúmenes constructivos cerrados, la
la casa Robie al terreno, con sólidas terrazas de mam-
casa de Rietveld en Utrecht la materializó una arquitectura
postería, dispuso una gran chimenea central y en torno
expansiva orientada hacia el espacio que la circundaba.
a ella un espacio fluido continuo, enmarcado por pro-
Esta creación responde, mejor que ningún otro proyecto
fundos salientes que se proyectan hacia el exterior.
Las Prairies Houses muestran con claridad esa condición de
hacia abajo. La casa con patio, sin embargo, centra su
lugares desde los que mirar al horizonte, compartida con
atención en el cielo. Aquí el espectador mira hacia arriba.
el Movimiento Moderno. Aunque con lecturas diferentes.
El atrio es una gran ventana al cielo que responde a una
Mientras que desde las terrazas de los bloques se observa-
predisposición al ensimismamiento de la casa. Como el
ba el espectáculo ordenado de la ciudad industrial, Wright
anterior, es un tipo tradicional, muy difundido especial-
expresaba el dominio del propietario sobre unos terrenos
mente en el área mediterránea, que el Movimiento Mo-
conquistados o por conquistar: “Imaginad tan sólo la sen-
derno despoja de ciertos añadidos.
sación de estar en la cima del mundo mirando al universo”, escribió a propósito de su casa de invierno (Taliesin West).
El patio marca unas dimensiones que dependen de su po-
Anhelo de espacio, expansividad, dinamismo y propiedad
sición y función (y del clima). Imprime a la casa un carác-
que tenía su precedente en la casa colonial americana. Una
ter individualista, y confía las relaciones con el exterior a su
íntima continuidad entre interior y exterior se potenciaba
mediación. Unas relaciones, por tanto, selectivas, funda-
con artificios de diseño (el uso de ejes diagonales implícitos
mentales, con la luz y la noche, el clima, las plantas; pero
para determinar la organización interna, que proporcionan
sin contacto directo con la calle o los tráficos de la ciudad.
una experiencia de amplitud y sentido de la profundidad; la apertura de las esquinas que permite fluir el espacio y
La casa se relaciona de una u otra forma con los patios.
niega el papel de contenedor y límite al interior de la casa) y
Utzon proyectó una solución original en el conjunto Kin-
elementos tipológicos reinventados (las terrazas).
gohusene, en Helsingor (Dinamarca, 1956). El patio es, originalmente, delimitación; y en estas viviendas se adop-
En las Prairie Houses pone a punto su idea de una integra-
tan unos límites que no individualizan la superficie del pa-
ción entre arquitectura, individuo y naturaleza, a través de
tio, sino la del conjunto casapatio, que así se articula, den-
una relación que él llamaba orgánica. Una época que duró
tro de esa frontera, con mayor libertad e intimidad mutua.
hasta 1910 y que, con posterioridad, en 1930, él resumía
Además, para mayor negación, se agrupan a lo largo de
como el período en el que definió toda una nueva concep-
una cadena sinuosa sobre una pradera de topografía irre-
ción del proyecto arquitectónico, atendiendo básicamente
gular: un espacio para ver al que se niega la mirada.
a conseguir un espacio abstracto y continuo, armonizado con la naturaleza, extendiendo y acentuando los planos
En las casas-patio de Mies Van der Rohe de los años 30,
paralelos al suelo, sirviéndose de los materiales como ex-
los patios son piezas de orden, elementos de composi-
cusa para organizar la estructura del edificio, levantando
ción. Aquí sigue sin haber más referencias al exterior que
la construcción sobre un basamento de resonancias clasi-
las aberturas cenitales, manifestando incluso ese desin-
cistas, poniendo en práctica una nueva valoración de las
terés por la calle negando, prácticamente, la forma ex-
ventanas, que ya no son sólo huecos en el muro, sino un
terna. Pero ya dentro, al proponer varios atrios, crea un
elemento compositivo y espacial. Los materiales emplea-
juego de contrastes entre la luz que cae desde los patios
dos tienen también una función compositiva y ornamental
y los espacios interiores, pero también de continuidades
en su propia presencia, así como los elementos industriales
(interior-exterior). Rechaza el carácter estático del patio
y tecnológicos que se integran en el edificio para dar forma
tradicional al multiplicar los ejes visuales y las paredes des-
a una arquitectura orgánica.
lizantes, prolongando pavimentos y techos. Incluso en
La casa aislada respetaba uno de los paradigmas del Mo-
de dos en fondo, cada una adosada por tres lados, entre
la agrupación urbana de estas casas, formando bandas vimiento Moderno, la terraza que aparentemente miraba a
calles paralelas, ese dinamismo se acentúa, al integrarse
la tierra, al horizonte (un ejemplo precursor, los edificios de
virtualmente por medio de la vegetación los distintos pa-
terrazas de Loos). Su centro era el espectador, que miraba
tios de unas y otras viviendas.
020 n 021
La vivienda unifamiliar contemporánea,tendencia hacia la sustentabilidad
renovables es consecuencia de diversas decisiones industriales
por arquitectos combinan el control del ciclo del agua con
y políticas. Como apuesta de futuro, recibe el
la utilización de paneles solares fotovoltaicos para obtener
apoyo de empresas que esperan beneficiarse del avance
la electricidad necesaria para la cocción de los alimentos
Durante la primera mitad del siglo XX, la expansión del
Poco a poco, las líneas de investigación han ido diversifi-
tecnológico cuando la opción del ecologismo (inevitable-
y la iluminación. Es el caso de Barefoot College de Bunker
Movimiento Moderno en la mayoría de los continentes
cándose: según la sensibilidad y la experiencia, se ha dado
mente y sin duda, muy pronto…) se convierta en prioritaria.
Roy en el desierto de Rajastán o de las casas de Chitra
propició la generalización de un estilo internacional que
prioridad a los aspectos ecológicos, sociales, culturales o
ignoraba, entre otras cosas, las condiciones climáticas
económicos del enfoque medioambiental.
Estados Unidos y los países de Europa con climas más suaves (España, Francia, Italia) empiezan a tomar medidas
Incluso sabiendo que la mayoría de la población sueña
Hoy en día, se desarrollan en paralelo 3 grandes tendencias:
para recuperarse del atraso, y enfatizan el confort del
con tener una vivienda unifamiliar, es lícito preguntarse
alejamiento tan radical de la naturaleza y de la tradición,
el low-tech, el high-tech y una arquitectura sensata e inteli-
verano y de la climatización natural.
los mismos que militaron en favor del genius loci
gente que busca el término medio entre ambas.
y las particularidades regionales. En ese período, sólo algunos arquitectos supieron ver el peligro que suponía un
corrientes” -tan queridos por Alvar Aalto-.
si esta tipología es “sostenible”, especialmente en zonas densamente pobladas. En Europa, el 75% de la población
-en el caso de arquitectos como Frank Lloyd Wright o Christian Norberg-Schulz- o del respeto por los “hombres
Vishwanath en Bangalore.
En Australia, un continente muy poco poblado y con zonas
vive en ciudades y el número de metrópolis con más de
de clima tropical y desértico, la situación es muy distinta. La
diez millones de habitantes no deja de crecer en todo el
esencialmente en la optimización energética mediante
investigación se centra en reducir al mínimo el impacto de la
mundo. Los países industrializados o en vías de desarrollo
instalaciones sofisticadas. Los partidarios del low-tech
vivienda en un entorno natural virgen. El foco de atención es
de todos los continentes se enfrentan a iguales problemas.
Fundado en la investigación industrial, el high-tech se basa
Sus casas, a menudo construidas con piedra y madera,
reivindican la economía de medios y la revalorización del
la autonomía de los suministros de agua y energía, al igual
Para limitar la expansión urbana y la degradación del
indiscutiblemente “modernas”, emergen del terreno con
conocimiento tradicional. Movidos normalmente por una
que la eliminación de residuos, debido a que las grandes
paisaje, las regiones con gran densidad de población han
la naturalidad de un elemento nacido allí. Tras la II Guerra
fuerte implicación social, persiguen el bienestar de los usuarios
distancias entre edificios excluyen toda conexión sistemática
desarrollado alternativas forzadas por el encarecimiento
Mundial, el crecimiento económico de los países indus-
y trabajan con las ideas de vivienda sana y de autocons-
a las redes de suministro. Si Australia es hoy uno de los
de los bienes inmuebles: casas pareadas o en hilera,
trializados propició un aumento gradual y generalizado de
trucción. Entre estas dos tendencias, se ha ido perfilando
países más ricos en ejemplos de vivienda ecológica, se
viviendas unifamiliares agrupadas por yuxtaposición o
las instalaciones como fundamento del confort interno.
poco a poco una tercera, menos militante pero mucho más
debe a Glenn Murcutt, quien desde hace 40 años propone
superposición, reestructuración o ampliación de casas exis-
Pero, ya desde la década de 1960, algunos profesionales
pragmática, que no duda en utilizar instalaciones innova-
soluciones convincentes a los cuatro aspectos del desarrollo
tentes con optimización energética y por colmatación de
como David Wright empezaron a militar en favor de una
doras para complementar las medidas bioclimáticas, y que
sostenible: el ecológico, el social, el económico y el cultural.
solares vacíos en el centro de las ciudades. Estos sistemas
vivienda orgánica que aprovechara las aportaciones que
sitúa lo humano en el centro de sus preocupaciones. En su país, y también fuera de él, ha influido en varias
la intimidad de los usuarios al tiempo que reducen el
Los ejemplos más convincentes de esta arquitectura
generaciones de arquitectos transmitiendo con su obra el
impacto medioambiental.
se multiplican, ya desde la década de 1980, en Vorarl-
respeto por el paisaje: “En la naturaleza, la forma depende
de densificación de la vivienda a escala humana preservan
el sol ofrece gratuitamente. La crisis de los años 1970, con el aumento de precio de los combustibles fósiles, provocó una primera toma de con-
berg, un pequeño Estado (Land) situado en el extremo
del lugar: ¿por qué no en la arquitectura?”. La preocupa-
Cuando la actividad profesional lo permite, la combi-
ciencia acerca de lo limitado de los recursos naturales y
occidental de Austria. Los Baukünstler (artistas de la cons-
ción por el ahorro es otro de sus temas centrales: “derrochar
nación de la vivienda y el lugar de trabajo en el mismo
de los peligros de la contaminación. El rechazo hacia el
trucción), partidarios de esta tercera vía, son sin duda unos
es inmoral”. El reconocimiento a su obra con la concesión
edificio es una alternativa indudablemente buena a la
derroche de energías fósiles y de materias primas llevó a
“creativos culturales”, responsables del cambio social
del premio Pritzker en el año 2002 ha supuesto un impulso
polución y al estrés que provocan los desplazamientos.
que algunos arquitectos analizaran las soluciones que la
descrito por Paul Ray y Sherry Anderson. Las casas de
para todos aquellos que militan en favor de una arquitec-
vivienda vernácula daba a las particularidades del lugar
Wolfgang
tura auténtica y liberada de la preocupación por la imagen.
Respetuosa con los entornos naturales, económica en
Ritsch
y
de
Dietrich
Untertrifaller
son
y el clima. Estos estudios condujeron a la definición de
representativas de un regionalismo crítico y un ejemplo de
principios bioclimáticos que permitían reducir las nece-
equilibrio entre tradición y modernidad.
En los países en vías de desarrollo la vivienda ecológica es
arquitectura sensata ofrece una respuesta pragmática a una
a menudo sinónimo de participación e inserción social.
situación inquietante. El estancamiento económico en el
La asociación entre las medidas pasivas y las instalaciones
Numerosas asociaciones en Asia y América del Sur enseñan
que se encuentra la mayoría de los países industrializados
sidades energéticas de la vivienda y asegurar el confort con métodos pasivos, al elegir adecuadamente la
cuanto al uso de materias primas y al gasto de energía, la
implantación, la orientación, la forma del edificio, los
para ahorrar energía, y los compromisos en favor de un
a la población los métodos para fabricar ladrillos de tierra
ha provocado un cambio de rumbo respecto a la tendencia
materiales y la vegetación plantada a su alrededor.
desarrollo sostenible adoptados por los gobiernos de varios
compactada que les permiten en un primer momento
imperante durante las pasadas décadas, marcadas
países, han impulsado en todos los sectores económicos, y
autoconsruir una vivienda adaptada a su modo de vida, para
por un fuerte crecimiento y por la euforia consumista.
El diseño bioclimático, apoyado en la observación del
especialmente en el de la construcción, una mayor preocu-
después construir otras y crear su empresa constructora.
lugar y en el aprendizaje que parte de la observación del
pación por los problemas medioambientales. En los países
Con sacos de tierra estabilizada con cal o cemento, el insti-
En un planeta cada vez más poblado, amenazado por
hábitat vernáculo, es bastante intuitivo, pero a principios
industrializados de Europa con clima continental (Alemania,
tuto californiano Cal-Earth ayuda a las familias a construir
la contaminación y por el agotamiento de los recursos
de la década de 1990, aparecieron las primeras tablas
Austria, Suiza) o nórdico (países escandinavos, Finlandia), el
“eco-domes” resistentes a los movimientos sísmicos.
destinadas a una evaluación “objetiva” de las caracte-
refuerzo de las medidas sobre el aislamiento de los cerra-
naturales, es urgente entender la necesidad de un reparto equilibrado de los bienes naturales. Este decrecimiento
rísticas ambientales de los edificios: Green Building Tool
mientos se ha presentado sistemáticamente asociado con
En los países con climas donde el agua potable es un bien
amistoso puede traducirse, en términos arquitectónicos,
en América del Norte; Building Research Establishment
la optimización de las instalaciones técnicas. Esta impor-
escaso, el reciclaje del agua pluvial para usos domésticos
en una austeridad voluntaria: un minimalismo formal,
Environmental Assessment Method en el Reino Unido;
tancia que se da a la reducción del consumo energético y
es vital, así como también el filtrar las aguas grises para
el empleo de elementos recuperados y la prioridad
la puesta en marcha de la HQE en Francia, entre otros.
al desarrollo de las técnicas relacionadas con las energías
regar los jardines. En la India, muchos proyectos iniciados
otorgada a los materiales reciclables o reciclados.
CASAVIVA
022 n 023
La casa de playa permite que la luz natural la descubra, arrojando diferentes matices según la hora del día y posición de aberturas deslizantes, prescindiendo de todo ornamento para acentuar su síntesis formal. Los espacios de la casa funcionan de modo conjunto o independiente de acuerdo a las necesidades de cada momento y requisitos de sus usuarios. Sus ambientes giran alrededor del gran espacio central con un cerramiento deslizante ubicado en el nivel más bajo, cuya cobertura es de aluminio y policarbonato , lo cual gradúa el nivel de incidencia del sol y aporta una ventilación cruzada. Este espacio de doble altura es cruzado por un puente de vidrio, e integra la terraza y piscina del último nivel con toda la casa. Las mamparas de piso a techo de la sala prolongan el espacio interior hacia el exterior, formando una generosa área totalmente integrada. La presencia de este gran centro de luz y energía permite crear un ambiente de cobijo interior. Las paredes de la casa son blancas o acabadas con micro cemento gris claro, incluyendo a varios cielorrasos. Los muebles se han propuesto de colores neutros, blancos en su mayoría y refuerzan la propuesta monocromática expandiendo el espacio interior
026 n 027
028 n 029
CASAVIVA
030 n 031
Proyecto Gomez de la Torre & Guerrero Arquitectos Maria del Carmen Guerrero Enrique Gomez de la Torre Ubicaci贸n Peru, Playa Gaviotas Canete Realizaci贸n 2012 Superficie 234 m2 Fotograf铆a Juan Solano
032 n 033
Esta casa en Matanzas se encuentra en la cima de un acantilado, aproximadamente a 65mts. sobre el nivel del mar. El proyecto se resuelve por medio de dos niveles, para una pareja y su hijo, estructurados dentro de un prisma ortogonal de 9 x 9 metros. El primer volumen es intersectado por otro interior, en el segundo piso, el cual es rotado 45 grados generando dobles alturas en el encuentro con los espacios del primer piso. El programa se ordena de manera simple; en el primer piso un espacio continuo para el estar, el comedor y la cocina; en la parte posterior, el área privada y la escalera al segundo piso. En la cara norte se encuentra
DHOUSE
la terraza, parcialmente cerrada, permitiendo su uso en los días de vientos intensos. Finalmente, en la diagonal del
volumen
del
segundo
piso, el dormitorio y el baño. Tres sectores definidos como resultado de la orientación hacia las vistas panorámicas del paisaje: la isla, la playa y el bosque frente al océano.
036 n 037
DHOUSE
038 n 039
Proyecto PANORAMA + WMR Nicolás Valdés Constanza Hagemann Felipe Wedeles Jorge Manieu Macarena Rabat Ubicación Chile, Matanzas Realización 2012 Superficie 96 m2 Fotografía Cristobal Valdes
CasaV4
040 n 041
Dialogo con su entorno, formulando una adecuada relación entre la escala de la construcción y el sitio. El programa se aloja en una planta baja que casi desaparece desde la calle. El salón, situado en la parte delantera de la casa, se enmarca por una delicada viga de concreto a la vista. Las puertas, a ambos lados de la sala, pueden ser completamente retraídas con lo que se logra una total integración entre el jardín delantero, el salón y el patio trasero. El techo es usado como una gran terraza que funciona como solarium y ambiente ajardinado. El área sombreada boscosa circundante permite controlar la temperatura interior y ofrece privacidad a los ambientes. El programa de necesidades del cliente y las dimensiones del sitio hace posible un proyecto inusual: una casa de amplias proporciones, resueltas en una sola planta urbana y que logra insertarse delicadamente en su entorno.
044 n 045
CasaV4
048 n 049
Proyecto studio mk27 Marcio Kogan Colaboradores Gabriel Kogan, Mariana Simas, Oswaldo Pessano, Carolina Castroviejo, Eduardo Glycerio. Lair Reis, Maria Cristina Motta, Amanta Cafardo, Suzana Glogowski, Diana Radomysler, Renata Furlanetto Ejecutivo
Constructor Alle Engenharia, Nelson Batista, Luis Esteves, Alberto Du Plessis, Hugo Mariotto
Cálculo Pinto Rodrigues, Gilberto Pinto Rodrigues
Interiorismo Diana Radomysler, Fabiana Cyon Ubicación Brasil, São Paulo Realización 2011 Superficie 600 m2 Fotografía Nelson Kon
050 n 051
El concepto escultórico de esta casa va en concordancia con el interés de crear una residencia permanente y un lugar de custodia y muestra para una amplia colección de obras de arte. Los espacios que presentan diferentes grados de transparencia en relación al paisaje, generan una variedad de ambientes que alojan un programa arquitectónico tradicional, superficies que abrazan las obras de arte y vanos que dan paso a diferentes percepcio-
CASAGALERIA
nes de la naturaleza circundante.La composición arquitectónica está organizado por la intersección de dos elementos básicos: un volumen rectangular longitudinal y otro triangular suspendido por delgados pilares metálicos. El primer bloque contiene funciones relacionadas con la reunión y el ocio, dejando las áreas privadas en el segundo volumen. La planta dispone de dos terrazas: una frente a la ciudad de Belo Horizonte y la otra, más íntima y profunda, se orienta hacia el paisaje de las montañas y presenta un vacío circular que permite conexión visual y luz natural a la planta baja . La obra procura una óptima operación, sin cruces no deseados ni pérdida de la privacidad. La sectorización de los espacios se realiza en función a la interacción social, tomando como herramienta gestora de diseño las infinitas posibilidades que brinda la orientación solar.
056 n 057
CASAGALERÍA Proyecto MACh Arquitetos Fernando Maculan Mariza Machado Coelho Colaboradores Lawrence Souza, Sheyla Passos, Samuel Ângelo Ejecutivo
Constructor Construtora Porto
Cálculo Lucas Saraiva
Instalaciones Printer Projetos e Consultoria, Brasterm
Modelaje Base Maquetes, Fernando Maculan Ubicación Brasil, Nova Lima Realización 2012 Superficie 966 m2 Fotografía Gabriel Castro, Fábio Del Re, Carlos Stein Materialización Top Moveis, Aludesing, Ergramar
060 n 061
El proyecto es una casa abierta, liviana e integrada con el paisaje circundante, diseñada de manera especifica para vacaciones con caracter aventurero y en contacto cercano con la vida salvaje. Dos volúmenes de dos pisos se comunican por un corredor central conectado al paisaje a todo lo largo de la vivienda; en el primer piso los espacios comunes están totalmente abiertos, protegidos por extensos aleros y aislados de la radiación solar por un techo jardín que forma un elemento escénico en el segundo piso para el paseo del corredor exterior La casa se integra al paisaje circundante utilizando estructura
y corrientes de lluvia; los cerramientos se basan en sistemas livianos de paredes y módulos de petatillo de teca, la sombra generada nutre el espacio de diversos tamices que enriquecen la simpleza de las formas logradas en las áreas interiores. Bajo un criterio sustentable la energía emana de sistemas fotovoltaicos, calentadores de agua solares en alberca, y la sombra de techos y ventilación cruzada en todos los recintos aprovecha la brisa marina.
CasaAtrevida
sismo resistente de Guadua, un atractivo material que viste el espacio cuando se habita. El piso habitable del terreno se eleva para aislarla de la humedad
062 n 063
CASAATREVIDA
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Proyecto Luz de Piedra Pietro Stagno Luz Letelier Ejecutivo
Constructor Constructora DCI
Interiorismo Luz de Piedra, Pietro Stagno, Luz Letelier Ubicación Costa Rica, Playa Preciosa Realización 2011 Superficie 240 m2 Fotografía Sergio Pucci Menciones Gran Premio Bienal Nacional Costa Rica 2012 Mención honorífica en paisajismo, CFIA 2012 Premio Su Casa diseño Interno, Costa Rica 2012 Materialización Guadua, madera de teca, concreto, cedazo, lámina de fibrocemento, lámina de hierro esmaltada, piedra natural.
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CASA S
El proyecto propone una relación con el paisaje a través de los materiales. La volumetría conceptual apila cajas sobre la ladera de una montaña, cada una de ellas apunta y enmarca diferentes vistas, revestidas exteriormente con piedras del lugar buscando una conexión visual con las rocas de los cerros que la circundan. Los interiores fueron planteados como espacios blancos, de modo de buscar un contraste y destacar el paisaje, siendo este el protagonista del espacio.
Todos estos ambientes están vinculados a una terraza conectada al jardín a través de una escalera que acompaña la pendiente natural del terreno. El nivel superior brinda las mejores visuales a la recamara principal y áreas públicas, el
nivel
inferior
orga-
niza las áreas para poder ser
dividida
en
zonas,
dependiendo
una
posible
variable cantidad de usuarios. Las circulaciones se plantean como espacios de geometrías diversas que rematan en miradores permitiendo que el paisaje se presente en el recorrido de la casa. La cubierta genera aperturas y relaciones espaciales entre los distintos ambientes y el paisaje exterior; está compuesta por varios faldones con distintas inclinaciones que genera entradas de luz entre sus pliegues.
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CASAS
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Proyecto ALRICGALINDEZ arquitectos Carlos Galindez Santiago Alric Federico Lloveras Colaboradores Alfredo Quiroga, Sofía Peluffo, Joaquín Adot Ejecutivo
Constructor Arrieta & Arrieta
Cálculo Jorge Zapata
Instalaciones Juan Carlos Beverati, Edgardo Gaviño, Julio Nieto, Martin Evans, Silvia de Schiller Ubicación Argentina, Bariloche Realización 2008 Superficie 591 m2 Fotografía Alricgalindez arquitectos, Gustavo Sosa Pinilla, Mauricio Fuertes Menciones 2010, 5 stars America`s Property Awards 2010- Best Architecture 2010, Selección 2da vuelta Premio Bienal de Arquitectura Sca- Cpau
El proyecto responde a condicionantes ambientales dispares desde un clima árido y desértico, hasta tormentas tropicales y huracanes;
como
respuesta
propone un recipiente que a través de la forma arquitectónica pueda hacer frente durante todo el año con un diseño pasivo
ambiental,
teniendo
como contexto la topografía, la cercania al océano y el desierto. Situada en la ladera de un arroyo, la obra incorpora los patrones
Zacatitos03
072 n 073
de viento locales, el carácter mínimo de los paneles y la forma de la cubierta lineal se acoplan a la economía del desierto; la programación de los espacios se basa en una circulación exterior que los organiza de manera que permita a cada uno tener ventilación natural y blindar su exposición occidental. Constructivamente, las aberturas se manejan vidriadas o expuestas según las necesidades; se utiliza un módulo estándar de dos paneles aislantes, unidos y separados por cama de aire de 3 cm. los cuales se disponen estratégicamente para que la casa aproveche las vistas al mar y la sierra.
Zacatitos03
076 n 077
Proyecto Campos Leckie Studio Colaboradores Javier Campos, Tom Chung, Michael Fugeta, Joanna Kolakowska, Michael Leckie, Christopher Pollard, Mark Sin Ejecutivo
Constructor APA Arquitectura Ubicaci贸n Mexico, Baja California Sur Realizaci贸n 2011 Fotograf铆a John Sinal Photography Materializaci贸n Concreto, blocks de concreto, ventanas con marcos de aluminio
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El resultado final es la respuesta propositiva de una arquitectura lograda con mínimos materiales
recursos como
tanto forma-
les, no sólo como elección cipio ético de valorización donde se con sigue un uso más racional de los recursos disponibles. Esta arquitectura despojada, se incorpora al paisaje con voluntad de pertenencia,
integrándose
a la realidad preexistente. Es así como se manifiesta una envolvente de dos únicos materiales
-hormigón
y
vidrio- como propuesta para resolver la relación con el paisaje y dar respuesta a los temas formales, estructurales, funcionales,
de
termina-
ciones y de mantenimiento.
CASAPEDROSO
estética sino como prin-
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CASAPEDROSO
086 n 087
Proyecto María Victoria Besonías Luciano Kruk Colaboradores Nuria Jover, Diorella Fortunati, Juan Martín Antonutti, Federico Eichenberg Ubicación Argentina, Buenos Aires Realización 2013 Superficie 95 m2 Fotografía Gustavo Sosa Pinilla
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El ficus ya estaba ahí cuando llegó la estancia. La estancia llegó a acompañar al Ficus y a resaltar el lugar. Ambos forman ahora un conjunto indisoluble…
El proyecto volado de una sola planta, liviano y transparente logra ser inclusivo a su entorno y contempla un sencillo programa enfocado a disfrutar el paisaje y el atardecer con amigos y familia. El sitio presenta una ligera pendiente hacia el este y cuenta con un escultórico árbol, cuya iluminación nocturna se destaca de la luminosidad citadina cercana y resto del paisaje que actúa como marco figurativo; el diseño contempla una caja de vidrio, elevada del terreno sobre columnas metálicas y una cubierta que abriéndose hacia la vista, protege tres lados de vidrio y una pared que abriga los servicios. El acceso es a través de un puente de acero y vidrio que dirige hacia una vista ininterrumpida de la ciudad, y quiebra en ángulo para accesar al espacio público de la casa. La elección de cerámica oscura y cielo gris provocan una semipenumbra en la estancia que evita competir con las luces de la ciudad. Los muebles y los colores de la pared del fondo complementan este criterio.
Estancia yFicus
Victor Cañas
Estancia y Ficus
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Proyecto Victor Cañas Colaboradores Andrés Cañas, Ricardo Chaves, Sara Araya Ejecutivo
Estructura Juan Carlos Ortíz Instalaciones Ingeniería Cañas, Elmer Arias Paisaje Laura Rodríguez, Guillermo Chaves Ubicación Costa Rica, San José Realización 2012 Superficie 91 m2 Fotografía Ricardo Chaves, Victor Cañas Menciones Premio a la mejor fotografía, XII Bienal Internacional de Arquitectura y Urbanismo, Costa Rica 2012. Mención Honorífica, Premio Maranta a la Consideración Paisajística, XII Bienal Internacional de Arquitectura y Urbanismo, Costa Rica 2012. Materialización Aluvitec, Euromobilia, Aluvitec, vitrocerámica Koses, Octubre 54, Highlights
CasaFenomenológica
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“Cuando vuelven, en la nueva casa, los recuerdos de las antiguas moradas, vamos al país de la Infancia Inmóvil, inmóvil como lo Inmemorial.” Gastón Bachelard
“Extensas galerías, patios, largos pasillos, sótanos y guardillas, eran parte del bagaje de imágenes fenomenológicas de los propietarios acerca de su casa natal. Sobre estos sueños del pasado construimos el presente. La nueva casa erige sus bases sobre la casa desaparecida.” Estudio Botteri-Connell
El proyecto conserva y potencializa una hermosa arboleda en el límite Sur, respondiendo programáticamente a las características del lote, las relaciones funcionales, las costumbres, las formas de vida.La casa de desenvuelve en torno a un patio central con galerías que representa el corazón de la casa. La masa que lo define se atomiza en tres cajas estereotómicas que danzan libres bajo la luz del sol y los árboles, alojando dentro de sí los programas ordenados: estar, comer y dormir,
jugando con relaciones contrapuestas cerca-lejos, abierto-cerrado, dentro-fuera, bajo-alto. La
galería tectónica de madera articula las partes generando espacios de transición y tamiz del sol que en sus recorridos quebrados revelan gradualmente los espacios, brindando escala al patio, liberando todo un flujo de reminiscencias.
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CasaFenomenológica
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Proyecto Estudio Botteri-Connell Sofía Botteri Cappa Patricio Gabriel Connell Colaboradores Rosalía Vicente, José Chaves Ubicación Argentina, Buenos Aires Realización 2012 Superficie 320 m2 Fotografía Gustavo Sosa Pinilla Materialización Jhonson Amoblamientos, Maderera Lavallol, Porcelanosa, San Lorenzo, Casa Del Parquet Chiusaroli, Piedra Púrpura
La preservación del muro en México ha sido una constante a lo largo del tiempo: desde las magníficas construcciones prehispánicas, pasando por la arquitectura colonial, hasta los complejos contemporáneos. La magia del muro... símbolo, frontera, acotamiento; referente de lo externo y de lo interno, del adentro y del afuera, guardián del calor y del frío, de la intimidad. No sólo es un aislante térmico, sino también visual y acústico. Hoy en día, arquitectos como Álvaro Siza, o Tadao Ando, retoman el concepto de muro en la arquitectura de otras latitudes como punto de aislamiento. El muro, con su presencia contundente, austera y masiva, se convierte en uno de los grandes legados
CASA LAPALMA
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de la Arquitectura Mexicana para el mundo. Con respecto al color, he querido buscar otras posibilidades. Luis Barragán logró rescatar el colorido en la arquitectura; éste se exploró al máximo, y a mi parecer se agotó. El color ha sido un gran legado, pero en mi trabajo he querido ir más allá: el color como un accidente lumínico, una manipulación de la luz. Sin lugar a dudas debe estar presente, pero de otra manera —no como algo obvio y plano—; el color tridimensional inmerso al espacio y siendo inherente a él, producto de la luz al rebotar sobre una superficie plana. Pintar con luz, usar los muros como lienzos, y así crear diversas atmósferas, sensaciones. Eso es lo que pretendo con el manejo lumínico. Miguel Ángel Aragonés
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CASA LAPALMA
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Proyecto Miguel Ángel Aragonés Colaboradores Roberto Gutierrez, Carlos Salinas Obra plástica Xawery Wolski Ubicación México, DF Realización 2011 Superficie 1800 m2 Fotografía Nicola Lorusso, Joe Fletcher
CerradaReforma108
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Aprovechando la forma rectangular del terreno con dimensiones de 10 x 20 metros, el proyecto opta por construir sólo en la mitad del predio, utilizando un bloque longitudinal de 5 x 20 metros para dar respuesta al programa arquitectónico de la casa. El concepto propone un dialogo entre espacios positivo y negativo, buscando crear un juego de contrapartes para definir y contener virtualmente el espacio exterior. El espacio negativo concebido como el espacio abierto o área pública, que es contenido mas no ocupado, tiene las mismas dimensiones y crea este dialogo de contrapartes. El bloque construido, se comunica con su contraparte abierta, a través de una fachada transparente a lo largo, dejando abierto una de sus caras. De esta manera se maneja como elementos cerrados exclusivamente las áreas que contienen los baños y cocina. La contraparte a la cara transparente, es un muro sólido con las mismas dimensiones donde se contiene el espacio abierto. En él se cierra la visibilidad a los vecinos dándole privacidad a este espacio negativo.
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CerradaReforma108
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Proyecto DCPP arquitectos Pablo Pérez Palacios Alfonso de la Concha Rojas Ejecutivo
Constructor DCPP construcciones Ubicación México, DF Realización 2011 Superficie 300 m2 Fotografía Omnis Luque. Materialización Comex, Ventanas Finas, Ital Mexicana
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Enterrado en la Luz En el antiguo Perú la selección del lugar era la actividad mas importantes en el proceso de la construcción de una obra de arquitectura, solamente después de hallar el lugar correcto los incas decidían el uso y la intervención del mismo, en esas condiciones generalmente con muy poca intervención se lograban edificios muy bien integrados al entorno. Este es el caso por ejemplo del Templo del Sol y del Templo de la Luna en la zona de Machu Picchu. En el caso de la Casa Pachacamac el orden fue como en los viejos tiempos, es decir, los clientes encontraron el lugar, y las circunstancias hicieron que este sea el sitio perfecto para pasar sus años de jubilación. La respuesta al sitio es enterrar la casa dentro de la colina, creando un dialogo balanceado la expresión más sofisticada del entorno natural, desde donde son generados transformando la roca y tierra del lugar en esculturas de concreto para ser usadas como camas, lavaderos, mesas, chimeneas etc., así las relaciones del afuera y el adentro se convierten en una interpretación constante de la materialidad de la obra, apreciando a través de la luz y la oscuridad el sentido de protección y albergue de la casa. En esta propuesta, el interiorismo es usado como fundamento de la arquitectura y su integración con el paisaje, de esta manera la trascendencia del oficio se entiende mejor cuando se conversa con la casa, cuando se aprecian sus espacios cada vez que el sol acaricia sus paredes…cuando se siente estar “enterrado” en luz… cada vez que se la camina… Luis Longhi
CASAPACHACAMAC
entre la arquitectura y el paisaje a través del diseño del mobiliario fijo que es tratado como
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CASAPACHACAMAC
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Proyecto Longhi Architects Luis Longhi Colaboradores Verónica Schereibeis, Carla Tamariz, Christian Bottger Ejecutivo
Constructor Héctor Suasnabar Ubicación Perú, Lima Realización 2010 Superficie 480 m2 Fotografía Elsa Ramírez, Juan Solano, CHOlon Photography Menciones Best House of the year 2009 – WAN AWARDS Hexágono de Oro 2010, Bienal Nacional de Arquitectura Finalista VII Bienal Iberoamericana de Arquitectura
CASA ENSAN FELIPE
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Pensada como una casa divertida, consta de 3 niveles con una terraza en azotea. En su parte más baja alberga la recamara enterrada medio nivel, un espacio privado que se abre a un exuberante jardín, escaleras exteriores permitirán a quienes la habiten subir en las mañanas a tomar un baño en la alberca o dar un paseo por la playa. Al nivel del desierto se han dispuesto la cocina y el comedor, una pequeña terraza de madera permite a los comensales extender la charla al exterior mientras se admira el paisaje. La casa es construida con muros de block de concreto rellenos de perlita (aislante térmico), muros encalados, pocos vanos y una palapa en la azotea son gestos recuperados de la arquitectura vernácula de la zona. La fachada principal cerrada y sólida es interrumpida por una caja de madera que define el acceso, en el vestíbulo inmediato escaleras de acero permiten subir a la estancia que hace las veces de cuarto de invitados en el segundo nivel, este espacio único comunicado con el comedor por una doble altura es iluminado por un tragaluz alargado que se extiende y convierte en ventana. Una palapa adosada en la azotea se convierte en el lugar de reuniones con las mejores vistas de mar y desierto. Se han cuidado las relaciones entre los espacios, con la intención de explotar la capacidad de la casa de convertirse en una experiencia excepcional en la vida de la familia, su orientación y giro obedece al trayecto del sol durante el día y a la insaciable necesidad de contemplar el mar desde el hogar.
CASA ENSAN FELIPE Proyecto Taller Veinticuatro Ulises Omar Zúñiga García Ubicación México, Baja California Realización 2009 Superficie 290 m2
La estrategia de diseño libera recintos cerrados del primer piso para lograr una amplitud espacial y perspectivas de hasta 40 mts de profundidad. En este nivel se construyen 2 ejes de concreto sobre los que se apoya la estructura metálica que contiene el resto de la vivienda. El espacio común y único, se relaciona y extiende hacia un patio ajardinado y otro duro y central pensado para climas extremos. Los dormitorios se organizan en las orillas para beneficiarse de las vistas. El resto
CASA UNPATIO
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de los recintos, se iluminan y ventilan por lucernas que dan amplitud espacial. La perforación de la escalera relaciona los niveles y permite climatizar de manera homogénea el interior. El servicio, al fondo del terreno, se separa de la casa para no interferir con las actividades. La vegetación cubrirá los medianeros consolidando la idea de un terreno liberado para el jardín.
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CASA UNPATIO
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Proyecto Polidura + Talhouk Arquitectos Antonio Polidura, Pablo Talhouk Colaboradores Ignacio Caroca, Victor Lillo Ejecutivo
Estructura ALPA / Alfonso Pacheco, Guillermo Donoso Ubicaciรณn Chile, Santiago Realizaciรณn 2012 Superficie 230 m2 Materializaciรณn Hormigรณn armado, estructura acero, revestimiento metรกlico, panel Quadrolines de Hunter Douglas. Dialum Climaguard
La obra se caracteriza por su trabajo geométrico, uso de materiales nobles, detalles y coherencia en la calidad del espacio. Está compuesta por tres volúmenes que se emplazan según la topografía del terreno, generando una relación con las vistas y el paisaje a través de espacios intermedios. El volumen principal con relación directa al terreno presenta el acceso de la residencia y es el conector de los otros dos volúmenes; un volumen suspendido se desprende en búsqueda de las vistas al mar y contiene el programa principal de la casa;
CasaCantagua
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el volumen de menor escala corresponde al área de la cocina, su estructura permite no tocar el suelo y conecta con el área de servicio. La fachada Norte abierta y transparente permite una relación directa con el mar. La fachada Sur al ser el acceso del condominio y estar enfrentado al área publica, se presenta cerrada y privada. El diseño interior y detalles como los muros, muebles, puertas y manillas son diseñados exprofeso para lograr un diseño coherente e integral de la vivienda.
CasaC a ntag ua
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Proyecto Daniela Uribe Arquitectos Daniela Uribe Macarena Urzua Colaboradores Maria Jose Lladser, Daniela Yunes Ejecutivo
Cálculo HS ingenieria
Iluminación Interdesign/Katerina Jofre
Paisaje Teresa Moller Ubicación Chile, Cachagua Realización 2012 Superficie 450 m2 Fotografía Felipe Croxatto Viviani, Veronica Troncoso, Daniela Uribe Materialización Hormigón Visto Blanco Pigmentado Interiores: Madera Cedro/Marmol travertino y Piedra Caliza
El proyecto consiste en una vivienda prefabricada construida en base a la reutilización de 5 contenedores marítimos de 12 metros, 6 contenedores de 6 metros y 1 de caracteristicas open top, para la piscina. Con el objeto de integrar el proyecto al territorio caracteristico del pie de cerro de la cordillera de los Andes, la vivienda se construye en base a franjas orientadas hacia el paisaje del valle, las que se deforman a medida que se encuentran con la pendiente del terreno en su espalda. Como resultado de este acomodo de las piezas en el terreno, se genera el acceso a la casa y las lucernas que coronan los dormiitorios. La organización en base a franjas, permite crear instersticios que organiza las circulaciones, promueve la ventilación cruzada y genera estrechos encuadres hacia las vistas exteriores.
CASAORUGA
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El proceso constructivo inicia con muros de contención para posibilitar una superficie horizontal en la base del terreno que hospedan las zonas públicas de la vivienda, posteriormente se montó y ensamblo los contenedores sobre esta base albergando los dormitorios y por último se envolvió las superficies con un manto monomaterial que integra las partes y genera un piel ventilada que templa el interior.
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CasaORUGA
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Proyecto Taller Veinticuatro Colaboradores Joaquín Madero Insunza, Ulises Omar Zúñiga García, Ma. Graciela López González, Gabriel de la Torre, Luz Sánchez, Hanni Paz Ejecutivo
Constructor Luengas Construcciones
Estructura Grupo de Ingeniería, Arquitectura y Diseño Ubicación México, Tamaulipas, Tampico Realización 2012 Superficie 8,758 m2 Fotografía Ramiro Chaves
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La casa se inserta una en el notable arbolado y aprovechando el terreno, el proyecto se resuelve en tres plantas. La primera con un sótano para estacionamiento y servicios. Planta baja con un protagónico ingreso a doble altura que recibe las áreas sociales frente al notable territorio natural. La planta alta es accesada mediante el vestíbulo a doble altura que presenta hendiduras serpenteantes en la losa, las cuales dejan pasar la iluminación que se transforma en un espectáculo donde la luz baila, se mueve y contorsiona según la hora del día y la temporada del año. El
emplazamiento
de
la
casa en su entorno boscoso, manifiesta la inquietud por alcanzar la coexistencia entre Arquitectura y naturaleza como uno de los desafíos más
provocativos
de
los
CASA EN ELBOSQUE
arquitectos contemporáneos.
CASA EN ELBOSQUE
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Proyecto Agraz Arquitectos Ricardo Agraz Colaboradores Brenda Barrón, Erick Martínez, Jessica Magaña, Gabriel Gómez, Javier Gutiérrez, Javier Aguirre, Israel Picos, Gabriela Villarreal, Juan Antonio Jaime, Marisol Reynoso, Humberto Dueñas, Blanca Moreno, Fernanda Palma, Miguel Sánchez, Marc Fernández Ejecutivo
Constructor Salvador Aguirre Ubicación México, Jalisco Realización 2012 Superficie 635 m2 Fotografía Mito Covarrubias
La obra se implanta en un terreno inclinado de geometría triangular, el cual goza de excelentes vistas; el programa se organiza en un esquema longitudinal buscando la relación de vista lejana para todos los espacios. El centro de la planta es horadado por un patio con espejo de agua que se convierte en el núcleo de la casa, oxigenándola, iluminándola, calentándola y reflejando el cielo, con lo cual el paisaje se introduce al interior del espacio construido. El esquema toma provecho de la inclinación natural del terreno. La zona social se dispone de manera abierta a nivel de acceso, integrando espacios y generando transparencias, un piso inferior recibe habitaciones, estudio y spa en relación directa de uso y vista al jardín privado.
CASAAR
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Desde el acceso, la casa se percibe como un volumen de una sola altura, con basamento de concreto, vidrio y celosías verticales de acero oxidado que protegen de los vientos predominantes y visuales de predios vecinos. La cubierta vegetal sirve de aislante térmico y paisajismo. De materialidad austera y monocromática, la obra permite que el protagonista sea el espacio y su relación con el exterior y la luz.
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CASAAR
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Proyecto Campuzano Arquitectos Gabriel Campuzano Otero Carlos Campuzano Otero Ejecutivo
Cálculo Cni Ingenieros
Estructura Sergenco Ltda - Alvaro Hernandez
Instalaciones Juan Rodriguez, Alfonso Uribe, Juan Carlos Aguilar, Jaime Gonzalez Tangarife, Israel Cardenas, Calor Verde Colombia
Cancelería Hernando Acosta, Jairo Mora
Paisaje Sergenco, Groncol Ubicación Colombia, La Calera Realización 2012 Superficie 600 m2 Fotografía Gabriel Campuzano Otero Carlos Campuzano Otero Materialización Porcelanosa, Productos Arquitectonicos, Alfa Pisos, Area Plana, Fibrit, Ladrillera Santafe, Cementos Tequendama, Dti.
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CASAO3
El terreno urbanizado en medio de una playa de gran extensión, establece estrategias para preservar la intimidad en relación al vacío actual del paisaje desértico y a la densidad futura del condominio. La casa ocupa la totalidad del lote en largo, ancho y altura, estableciendo un prisma que es luego excavado para crear el espacio de vida, un gran plano horizontal de vida cotidiana. Sin la necesidad de cobijo y protección, la arquitectura se libera y las opacidades - transparencias son dispuestas para dar la impresión de un lugar más grande de lo que es.
Esta “dilatación espacial” cuida
la intimidad del habitante, modulando su amplitud para propiciar la diversidad de uso de sus ambientes. El espacio creado genera un paisaje interior que captura el paisaje natural enmarcándolo con una gran viga suspendida
que
define
uno
de
los
lados
del
recinto.
Se establece una relación recíproca entre el espacio íntimo y el espacio capturado que es operada por el observador. La casa se propone como un instrumento que propicia el dialogo entre el ser humano, la arquitectura y el paisaje. Un universo de espacios ambiguos habitan el recinto: exteriores cerrados, interiores abiertos, exteriores íntimos e interiores extrovertidos se suceden en una secuencia dictada por múltiples recorridos posibles que son determinados por los usos, las actividades a lo largo del día y de la noche y los usos no previstos por los habitantes
CASA O3
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Proyecto Sandra Barclay Jean Pierre Crousse Colaboradores Sebastián Cillóniz Ejecutivo
Constructor Construcciones Corbus
Estructura Francisco Barrantes Ubicación Perú, Playa Cerro Colorado Realización 2011 Superficie 346 m2 Materialización Concreto expuesto, tartajeo y pintura, terrazo lavado y pulido Roselló, Canto rodado, Pepelma de vidrio Decorcenter, Cristales templados Miyasato
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En medio de un área suburbana recién poblada, que podría ser cualquiera, esta casa para una pareja y sus dos hijos tiene una planta cuadrada dividida en cuadrantes asimétricos que se elevan en espiral hasta alcanzar cuatro plantas. Cuatro escalones separan un cuadrante del siguiente. En el cruce de los muros habitables se instala una escalera de caracol con un ojo central, escalones regulares y sin descansillos. Entre un recinto y el siguiente a veces existen dos caminos: el de la escalera, que funciona como atajo diagonal que interrumpe las esquinas, y otro suave y reposado que conecta los centros de cada recinto. En total son doce plataformas a niveles diferentes, donde un giro de 360 grados equivale a una planta completa. La secuencia ascendente establece diferentes grados de intimidad y proximidad entre las diferentes funciones domésticas, que pasan de la cocina o un par de comedores a la altura del terreno hasta los dormitorios o el estudio en la parte más alta. Esta estratificación promueve una activación de ciertas estancias según las horas del día y una suerte de fricción familiar a lo largo del vacío central. A excepción de la base que contiene la tierra del jardín trasero, esta casa de madera
CasaGago
se apoya en la escalera central, una pieza robusta de losas plegadas y cuatro pilares de hormigón armado que salvan toda la altura del volumen. En su base, el centro de la escalera coincide con el acceso diagonal a la casa. La presencia maciza de este pilar compuesto y desproporcionado queda contenida por un andamiaje casi provisorio de vigas y pilares de madera impregnada, revestidos con entablados por ambas caras. La cara exterior se reviste con una hoja ventilada de tablas y paños de vidrio ligeramente enmarcados en el interior.
CasaGago Proyecto Mauricio Pezo Sofía von Ellrichshausen Colaboradores Diogo Porto, Constanza Collao, Martina Baratta, Linda Werab Ejecutivo
Constructor Aroldo Carrasco
Cálculo Luis Mendieta
Instalaciones Marcelo Valenzuela, Carlos Martinez Ubicación Chile, San Pedro de la Paz, Cumbres de Andalue Realización 2013 Superficie 241 m2 Fotografía Cristóbal Palma Materialización Pino impregnado, hormigón armado, entablado traslapo pino impregnado entablado pino machiembrado, estuco de cemento, marmol travertino, piedra, ceramico, palmeta prefabricada de hormigón, forro latón emballetado, forro aluminio ondulado, acero pintado, placa tablaroca
Con la idea de generar un gran espacio sombreado para la vida social en planta baja y otro más íntimo sobre este, el proyecto se estructura en 8 pilares de hormigón armado, en los linderos del terreno y una estructura tipo pórticos con vigas pos tensadas de donde cuelga la losa de la planta alta, logrando así, en planta baja, un espacio de transición en sombra que caracteriza la cultura arquitectónica criolla paraguaya y aprovecha el clima subtropical. Este espacio es fluido con la máxima integración al verde que lo rodea, iluminado y con ventilaciones cruzadas importantes para el clima caluroso. En planta alta se ubican los ambientes íntimos manteniendo criterios de confort climático. Tanto dormitorios como baños ventilan hacia un patio de sombra generado como respuesta a las altas temperaturas y
VIVIENDATC
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radiaciones solares. Mediante una superposición de losas en la cubierta se logra que exista una ventilación cruzada y entrada de luz en todos los ambientes. La obra es sincera en cuanto a los materiales que la componen, el ladrillo, el hormigón armado, vidrios y metales. Llegando así a una economía compositiva y de rubros que se resume en un menor costo por metro cuadrado ya que el valor de la arquitectura, en este caso, se da en la construcción misma de la obra bruta.
VIVIENDATC
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Proyecto Francisco Tomboly Sonia Carisi Ejecutivo
Constructor -=+X- Arquitectura y Mobiliario
Cálculo Ramiro Godoy
Estructura Denes Tomboly Ubicación Paraguay, Asunción Realización 2011 Superficie 340 m2 Fotografía Sebastián Woita Clarisse Insfrán Menciones BIAU VIII (Bienal Iberoamericana) de Cádiz, seleccionado BAL (Bienal de Arquitectura Latinomaericana) de Pamplona, seleccionado
Presentando una topografía sumamente accidentada, el proyecto se plantea como una intervención sutil al predio y su vegetación, con un desplante mínimo. La estructura principal de esta casa de verano consiste en un módulo de 6x6 metros en tres niveles coronados por un “roof deck”. Sus muros estructurales de concreto aparente, hacen de la obra un monolito con discretas entradas de luz y vistas dirigidas a la vegetación existente del terreno. Se genera una clara conexión de los niveles principales del proyecto, desde el acceso hasta el área de alberca en el punto más bajo del terreno, el proyecto es concebido como un apilamiento programático, desplegando
CASAALTA
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distintas actividades en niveles específicos del predio. Las vistas dirigidas, son clave al proyecto tanto por orientación a cada programa como intención espacial del interior. La casa logra integrarse a su entorno y dirigir vistas únicas desde su interior al exterior, su fachada se convierte en una pieza de arte.
CASAALTA
206 n 207
Proyecto AS/D Asociación de Diseño Fernando Velasco Paola Morales Colaboradores Santiago García de Letona, Fernando Polidura, Piergianna Mazzocca, Natalia Gómez Ávila, Eduardo Palomino Ejecutivo
Constructor Punto y Raya arquitectura y construcción Ubicación México, Huixquilucan Realización 2012 Superficie 350 m2 Fotografía AS/D Materialización Trespa, Katorceespacios
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Miguel Ángel Aragonés
RÚBRICA
México es un territorio custodiado por el Sol. ¿Cómo no aprovechar, entonces, ese patrimonio y hacerlo protagonista, cómplice del espacio arquitectónico?, ¿cómo no
ALQUIMISTADE LA LUZ
208 n
permitir que en nuestros
se distorsiona, cuando se
interiores habite su poderosa
modifica en su frecuencia
presencia?, ¿cómo no utilizar
o en su longitud de onda,
la luz natural para generar
se logran diferentes colores
atmósferas y sensaciones?.
y tonalidades: luz amarilla,
El sol es al arquitecto lo que
azul, blanca. Entonces, el
la brújula al navegante; es
arquitecto dibuja, pinta con
el punto de partida, el prin-
luz; la toma del amanecer o
cipio orientador de todo
del atardecer y permite que
proyecto. Cuando ves un
irrumpa en los espacios,
terreno, lo primero que tienes
que se refleje en los muros
que averiguar es por dónde
como si éstos fueran lienzos.
sale el sol y por dónde de-
Uno de los aspectos más
saparece; por dónde quieres
notables del trabajo de Luis
que entre durante el verano
Barragán radica en el manejo
y por dónde en el invierno.
de la luz. Muchos arquitec-
Hay que atrapar al sol, mani-
tos mexicanos contemporá-
pularlo, seducirlo, guardar su
neos han hecho de ella una
luz, no dejar que se disperse,
herramienta indispensable,
matizarla para los interiores.
han recorrido ese camino
Esta habilidad —el arte de
y recreado esa enseñanza.
contener luz— convierte
También la luz puede resul-
al arquitecto en traductor,
tarnos un enigma, pues en
una suerte de alquimista.
ella hay mucho más que
La latitud —como en la
aquello de lo que nos damos
navegación— es el marco
cuenta. Entenderla implica
de referencia de la Arquitec-
desentrañar los conceptos
tura. En la Ciudad de México,
de espacio y tiempo. Este
por ejemplo, la casa se
último es fundamental en
calienta hacia el sur: luz con-
la Arquitectura, pues el des-
tinua, contundente, luz que
tiempo, su opuesto, es el
dura todo el sol. La luz del
plano; el equivalente a un
poniente, en cambio, tiene
gráfico bidimensional, una
otro color y otra duración.
visión estática del espacio.
Sin lugar a dudas, la latitud
Es la parte conceptual que
colorea al mundo. La latitud
dice en líneas lo que el
y una de sus consecuencias,
arquitecto quiere hacer: su
el clima, son factores genera-
idea, su proyecto. Lo único
dores de costumbres, de La
que da vida a ese plano
luz es una constante. Cuando
en el espacio es el tiempo.