Jason Bahr
This Present Darkness for mixed chamber ensemble: Flute (Piccolo) Clarinet (Bass Clarinet) Violin Violoncello Percussion Piano (Celesta)
duration ca. 26:00
This Present Darkness Jason Bahr This Present Darkness is based on the book of the same name by Frank E. Peretti, which in turn is based on the following passage found in the book of Ephesians: Put on the whole armor of God, that you may be able to stand against the wiles of the devil. For we are not contending against flesh and blood, but against the principalities, against the powers, against the world rulers of this present darkness, against the spiritual hosts of wickedness in the heavenly places. Ephesians 6:11-12, Revised Standard Version. In his book, Peretti chronicles a spiritual battle which takes place in the tiny town of Ashton. I have cast this piece in three movements, each for one of the three forces in the book. There are the demons, led by Ba-al Rafar, a powerful leader feared by his soldiers. The second movement is for The Remnant, a group of Christians in the town who remain faithful despite hardships and temptations. It is their prayers which strengthen the third group, the Heavenly Hosts (angels), led by Tal, sent to battle the demons. I can imagine as the piece begins, night in the town Ashton. The demons overhead, hovering, picking out their prey. Peretti describes one of the demons, "It had arms and legs, but seemed to move without them, crossing the street and mounting the front steps of the church. Its leering, bulbous eyes reflected the stark blue light of the full moon with their own jaundiced glow. The gnarled head protruded from hunched shoulders, and wisps of rancid red breath seethed in labored hisses through rows of jagged fangs." The opening of the first movement slowly spins out a five note motive in the piccolo and string harmonics, which represents the demons. Distant church bells give a sense of foreboding with an augmented chord. The demons hover. Eventually, they begin to land, and wreak havoc on the poor town of Ashton. This mayhem is suddenly interrupted with a calmer texture, a lament for the people of Ashton based on the five note theme, played by the piano, violin and 'cello. This is quickly overpowered, however, by interruptions from the woodwinds and the return of the distant bells. The demons again are on the loose. The movement ends with the same hovering as the beginning.
There is no pause between the first and second movements. The second movement is in 'cumulative form.' This is basically a large ABA, with two contrasting sections of thematic development and the third section that gives the themes. This form, which cumulates in the statement of a musical idea (rather than presenting it at first and developing it) is borrowed from Charles Ives, particularly the second movement of his fourth Sonata for Violin and Piano. As the demons begin to dissipate (from the first movement), fragments of an old hymn tune emerge in the high register of the piano, "Sweet Hour of Prayer." These are intertwined with fragments of another melody, representing The Remnant. The first part of the second movement is uncertain, with demonic outbursts interrupting the more serene hymn and melody. When finally it seems the demons will gain the upper hand, the opening of the demon theme is transformed into the melody representing The Remnant. This long 'cello solo is cast very somberly, as hope is scarce for the Christians. Suddenly there is a test of wills. The tempo quickens, and fragments of the themes battle. Eventually, the demons are beaten back, and the combination of the hymn and the melody are presented, lifting prayers to God. The church bells ring out the children's hymn, "Yes, Jesus Loves Me," and all seems to be at peace. The third movement begins, again without pause, with the gathering of demonic forces. Once again, the augmented chord in the church bells return, calling demons from every corner of the town. Twisty chromatic lines and repeated figures float freely and build to a climax. The gathering of the demons is nearly complete, when it is interrupted by octave G's. This is Tal, streaking through the massive dark cloud of demons and signaling the call to battle. Angels emerge, and the battle is on. The two forces rage; fragments of Tal's call and the five note demon motive go back and forth. These lead to the players are engaged in a kind of controlled chaos. More fighting. Gradually a dissonant chord takes over the texture, starting as a kind of low heartbeat in the bass drum. The strings and winds scamper away with a last gasp of 16th notes, and then the Tal sounds the victory. The piece ends with a tranquil coda. It is similar to the opening of the piece, but gives a sense of calm rather than forboding. The piece bares the inscription which is the battle cry of the angels in the book, "To the Saints of God, and to the Lamb."
The night is nearly over; the day is almost here. So let us put aside the deeds of darkness and put on the armor of light. ROMANS 13:12 (New International Version)
Performance Notes: Accidentals apply only to notes in that particular octave, and are cancelled at the barline. n (niente, nothing): to or from zero dynamic level; fad in or out. In the third movement, a special sort of time signature is employed which allows for flexible beat lengths. This is displayed using numbers in triangles. The triangles are like time signatures. Measure six, for example, is not 3/4, but rather '3/cue.' The first gesture there (in this case, the cello) is like a downbeat. The trick is, the beats are of different (slightly flexible) lengths. The dashed lines indicate a division of a 'cue-measure.' Gestures in boxes should be repeated continuously until the end of the arrow. For example, the gestures started in m. 37 (Fl, Bs Clr, Vln, Vc). should continue all the way through 40 and only stop when you reach the note at 41. The first type of gesture most folks have in a box is a jagged, chromaticline (Vc m. 3, Vln m. 7, Clr m. 11, Flt m. 14, Marimba m. 23). This should be repeated as fast as possible (watch for legato/detache indications). The order of the notes may vary, but should stay within the given range. Aviod repetition patters or scales (including chromatic scales). After these intitial statements, there follows boxes with a range and a contour (Vc. m 6, Vln m. 9, Flt m. 21, Bs Clr m. 24). In this case, the upper and lower pitch boundries are given (this is not a double stop or multiphonic). This is followed by a squiggle which is a suggestion of contour (not a glissando indication). These then, will be like the first time (repeating notes as fast as possible within the range). Boxes with more than one gesture (m. 37 for Fl and Clr, m. 103 and 127 for Flt, Clr, Vln, Vc) should be played initially just as they appear, but the individual gestures (separated by commas) can be repeated in any order after that. The pause (comma) between gestures should be short. I have occassionally given a comma with a fermata as a slightly longer pause for you to catch your breath. The effect, however, is one of constant activity. When an arrow ends at a quarter rest with fermata in parenthesis it means the player actually ends in the middle of one of the cue-beats rather than on a particular beat. This is not cued by the conductor. A safe rule of thumb is to end about half-way through.
The premiere performance was given on 1 November, 2001 (All Saints Day): Dallas Rutland, flute/piccolo Min-Ho Yeh, clarinet/bass Greg Schuh, percussion Ryan McClelland, piano/celesta Robin Hong, violin Eliza Jacques, violoncello Christine Howelett, conductor
INSTRUMENTATION Flute/Piccolo Clarinet/Bass Clarinet (also plays Tubular Chimes, shared with Percussion) Violin (mute and practice mute) Violoncello (mute and practice mute) Percussion: Glockenspiel Tam-tam (large, requires bow) Bass Drum Four graduated Toms (requires wire brushes) Snare Drum Suspended Cymbal (large) Tubular Chimes (shared with Clarinet) Marimba Piano/Celesta Suggested Percussion set-up:
CONDUCTOR
Snare
Cymbal
Glock
Marimba Toms
Bass Drum Tubular Chimes
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For the saints of God, and for the Lamb
This Present Darkness I. Ba-al Rafar, Prince of Babylon
[Transposed Score]
Flute/Piccolo
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Violin
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Copyright 2001 by Jason Bahr [Tauromee Music] ALL RIGHTS RESERVED
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(deadstick)
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Flute
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∑ # >œ ˙ . œœ .. œ ˙ .
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∑
∑
∑
**Hold until percussion is ready; cello will need to change bow.
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ƒ
16 > œ
(cresc. and dim quickly ad lib., with over all cresc.)
œœ # œœ œœ ≈ Œ >ƒ>
5
3
to accomodate the percussionist. Measure 61 should begin before the resonance of the piano, bass drum and tam have dissopated.
Bass Drum
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13
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rit.
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œ œ œ œœœ >œ œ J
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Bass Drum (snare sticks)
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126
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∑
∑
∑
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Perc.
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Œ
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∑
∑
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¿
gliss.
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∑
∑
∑
∑
∑
∑
sul A
n
˙¿ .
gliss.
sul D
¿‰
∑
q=54 tranquillo
Ï
∑
#˙
Œ
Celesta
π
bn ÷
U ∑
*
n
‰.
w ƒ
°
#œ #˙
forearm clusters (black and white keys) LH: Piano
˙
#œ
œ
œ.
#œ #œ
∑
œ œ
#œ
≈ nœ. ˙.
cresc.
(hold both pedals down, l.v. sempre)
#œ
°
‰ œ.
Ó j œ #œ. π
∑
prayer,
of
˙
œ
œ
H≤ #˙
œ
œ. #œ 5
con sordino
4
π
#˙ p ˙
p
œ
j #œ. œ
˙
# œœ œj œj 3
n˙
Ó
œ
œ‰ œ π
n
3 sweet
4
∑
∑ #œ
œ ‰
œ. #œ #œ œ œ œ œ 3 #œ P 3 4
n
∑
N œ- œ . # œ- œ
5
n
wO
n
˙ 4 π
Piccolo
n
O Ȯ . ‰. œ .
˙
∑
n
U ∑
˙
œ.
∑
quasi-gliss. (chromatic)
hour
B
∑
Tam
∑
nœ #œ œ. #œ œ #œ J #œ 3
n
±± æ
U ∑
ƒ
∑
?
?
œœœ œ >
¿ ‰.
±± æ
con sordino
126
RH: Pf. LH: Cel.
>œ œœ
±.
Ï U> ±± gliss. sul E, sul A œœœœœ æ Ï 5 U >± >œ ± sul A, sul D æ œ Ï
˙
n
Vn.
ƒ
45
quasi-gliss. (chromatic)
3
œ # >œ >œ œ œ œ
œ œ
±q=54 tranquillo
Ï U # w>
3
œ , >œ >œ œ œ œ œ œ 3
119
Pf.
ƒ
3
œ >œ . J
& œJ œ .
U > , > > œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ w
œ >œ
∑ nœ.
5
4
œ j # # ˙˙ . . #œ
3
3
˙.
#œ
œ
4
46
131 Picc.
B b Cl.
Vn.
Vc.
Perc.
& & & B
∑
3
4
hour
of
#œ
#˙
4
œ ˙ π
Ó
5
prayer,
#˙. p
p
∏
n
# ## ˙˙˙
@
Picc.
B b Cl.
Vn.
Vc.
Chimes
&3
cresc.
˙.
œ ˙. &‰ π
136
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˙ œo
& &
?
˙.
poco rit. a tempo n
Ó
œ
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Yes,
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w
Œ
w ◊
π ‰ œ #œ π p
Oœ
p
Ó
p
senza vibrato
˙ P ∑
n
Je - sus
3
loves
œ #œ. ˙ p
4 4
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œ.
Ó
me,
#˙ 4 Ó
˙.
#w w
4 p
4
-
4
p
j #œ #œ œ ˙ P ‰.
p
π
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# Oœ J
Œ.
Ó
n
œ. œ œ
#˙
œ
∏
bear
ti - tion 3
loves
me,
poco rit. a tempo
œ #œ œ
#˙. 4 # ˙. 4
Ó
whose
œ #œ. J
˙
˙ p
˙
bO ‰n œ
,
Ȯ ..
p
n
j œ œ.
˙
Yes,
Œ
w
n truth
Œ
cresc.
≈ œ. ˙.
Œ œ J
poco rit. a tempo
4 #˙
sus
˙.
j #œ œ œ 4 F 4
pe
œ #œ #œ
p
vibrato normale sul G 3
# œ- œ # œ˙. 3 œ. 4
3
n ˙˙ ..
4
4 #w
n
˙
w ◊
4
my
Oœ ‰. Œ
-
P
3 Œ
‰ n
shall
Je
œ #œ. ˙ p cresc.
œ #œ ˙
œ
œ. #œ 3 œ. #œ. œ. #œ. π 4 F
Yes,
Him
poco rit. a tempo
P
# O Ȯ . ‰# œ . ∏
‰ #œ 3 ˙. π 4
œ œ #œ ˙ P ˙
#w P
4 F
4
To
‰ #w œ. π
wings
˙. #œ P p ° l.v. sempre #œ œ #œ. ˙ RH: Celesta ‰ 4
#˙
P
w œ
4
œo . # œ œ œ œ-
O Bw
136
RH: Cel. LH: Pf.
4
4
˙
&
Nœ ˙
˙
3
3
∏
œ 4 #˙.
Tubular Chimes felt-coverd hammers
∑ 5 #˙
4
≈ #œ. ˙
Œ
sul A
Ó.
∑
ã
?
œ ≈ #œ œ π
#œ #œ œ. œ ˙. ˙. 4 P 4 p sub. p Ȯ # # Ȯ ..
RH: Piano
Pf.
Thy
5 #œ œ #œ. œ œ œ
3
131
n
4
‰
nœ
n
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#œ.
faith
Œ #œ #œ œ P n Oœ ‰ œ #œ. J
j nœ ˙ œ œ 3
-
4
5
4
n
Je
œ œ. ˙ œ œ
p
and
5
-
5
4
47
141 Picc.
B b Cl.
Vn.
Vc.
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5 ‰‰œ ˙ 3
4
B
4
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p
n
Perc.
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@
Picc.
B b Cl.
Vn.
Vc.
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145
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2
4
2
˙.
#œ.
soul
Nœ #œ œ œ
4 F
œ bœ
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#œ J
#œœ
7
#œ
4
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∑
& 145
&2 Œ
RH: Cel. LH: Pf
&
4
˙
œ
°
.
œ
∏
(œ)
wO p
p
P
# # wO ∏
F
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#w
‰ #œ ˙. ∏
a tempo
œ
o ȯ œ . ‰
#w
Œ
j U # œ ˙ œ. F # œ œ n œ U̇ œ J
wait
molto
f
tells...
f
3
œ U̇.
œ.
* * *
a tempo
-
ing
P
4
2
4
U U Œ ‰ ‰ Ó U U Œ ‰ ‰ Ó U U Œ ‰ ‰ Ó
2
p
4
U U Œ ‰ œ ˙ °
w
∑
o w
4 4
∑ ∑
4 4
∑
regular hammers l.v. sempre 3
‰. #œ ˙ ∏
2
U U #œ #œ #œ Œ ‰ ‰ f p 3 U U œ #œ œ œ œ
wO
œ # -œ œ . # œ- ˙ œ ‰ œ bœ ‰ #œ #œ bœ *° * π° √ œ œ b œ œ b œ n # www ‰ #œ #œ ° * ° rit.
U wO
f
U U Œ ‰ ‰ Ó
w
wO ∑
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3
Bi - ble
U̇
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sub.
#œ œ #œ. ˙
bless...)
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œ
The
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the
F
œ #œ. œ œ œ œ
∏
n œ- b œ- œ . œ- œ J
π
œ
∑
F
U̇ .
gage
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˙.
œ #œ #œ.
-
b œO P
wo
∑
3
≤ #œ ˙.
∏
œ #œ ˙.
w
œ.
rit.
w
4 œ 4
4
≈ #œ. ˙
œ
p
En
œ
4 ‰.
4 w
n
Chimes
œ. œ
˙.
œ p
?
4
me,
3 cresc.
Œ
F
4
n
loves
bœ œ œ 5 J & 4
œ œ
sul A
#˙
œ
sus
141
RH: Cel. LH: Pf.
4
ful - ness
Oœ ‰ Œ
≈ œ.
4 Ó
n
œ. #œ #œ œ. #œ œ
œ
5
œ ‰
œ #œ #œ
˙.
& &
p
n
œ
œ # œ # œ œ . œ œ œ œ .. œ œ # œ # œ œ œ œ . œ 3
cresc.
∑
∑
∑
∑ Attacca:
4 ?
4
III. Tal and the Heavenly Hosts
48
Fl.
B b Cl.
Vn.
Vc.
& &
(q=54)
gathering of the demons...
∑
4 4
?
4
∑ ∑
&4 4
Ó
2
4
practice mute
˙æ n
Chimes
@
Pf.
?
4 4
&
∑
B b Cl.
&
∑
Vc.
∑
F
strike strings with palms (ca. lowest octave and a half)
bn÷
Fl.
Vn.
?
3 6
Pf.
∑
Inside the Piano
F
bn÷
4
# œ# œ .. >f
5" ∑
∑
∑ n
∑
*
∑
4
œ
j œ œ œ . p
3
q=54
∑
œ
∑
4
∑
5" ∑
3" U ∑
∑
∑
U ∑
practice mute, sul G repeat notes in any order as fast as possible
legato
∑ 3
?
4
∑
∑
4
bœ œ œ œ nœ #œ bœ etc. π p
1
∑
4
3" ∑
bœ œ π
& #w &
2
come prima, sul C, using the given pitch range
# wæ
5
∑
æ ˙
∑
n
Chimes
∑
q=54
4
*Numbers in triangles are 'cue' beats. The conductor should cue each new event. Approximate timings are given for each beat. Measure numbers are given for each measure in this section.
∑
&
∑
(q=54) gathering of the demons...
°
5
∑
∑
Inside the Piano
5" ∑
*
repeat notes in any order as fast as possible
#w P
& &
∑
2
1
6
œ #œ #œ nœ bœ œ bœ œ œ bœ œ nœ etc. n p ca. 3"
p
n
∑
∑
U ∑
()
U ** Œ
n
come prima, sul G, using the given pitch range
#œ œ
∑
**Rests in parenthesis mean the player should end during a given cue, at their own discretion. In general, events in this section should fade smoothly in and out of each other.
U ∑
5" ∑
3" U ∑
∑
∑
U ∑
legato
n
U ∑
3" ∑
3" ∑
2 7
∑ 2 7
3" ∑ ∑
49
Fl.
B b Cl.
Vn.
2" ∑
&
&
p
? œ bœ
œ nœ bœ œ œ #œ œ bœ nœ œ œ #œ
(UΠ)
ca. 1"
n
∑
n
n
Perc.
Pf.
@
Fl.
B b Cl.
Vn.
Vc.
Perc.
∑
&
2" ∑
?
(° )
etc.
()
n
8
∑
∑
n
∑
∑
senza sordino
Tam bowed
∑ 2
(UŒ)
∑
U Œ
9
ã
≥ ˙
∑
(UΠ)
3-4"
f
n
4" ∑
7" ∑
∑
∑
∑ 1" ∑
3 9
f
Inside the Piano
j b¿
gliss.
2"
ƒ
˙ ◊
flutter tongue, very breathy repeat notes in any order as fast as possible
æææ ææ ææ ææ æ æ æ œ œ bœ œ bœ œ bœ nœ #œ & œ #œ œ & & ? ã &
Pf.
p
legato
&
p
ca. 2"
come prima, sul G
Vc.
ca. 2"
1" ∑
3
7" ∑
repeat notes in any order as fast as possible
∑
&
4" ∑
2
8
?
ƒ
etc.
∑
∑ 2" ∑ ∑
3" ∑
colla parta, ca. 3" ∑
œ œ
∑
∑
come prima, sul D
n
∑
10
n
∑ ∑
2
3"
legato
∑
P
∑
n
#œ œ
n
legato
∑ 2 10
3" ∑ ∑
œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ f n p ∑ ,
bœœœœ
œ # œ œ b œn œ œb œn œb œ# œn œn œb œ b œ œ n œ œb œ ˙ P π ƒ> sub.
(snap pizz.)
∑
colla parta, ca. 3" ∑ ∑
4" ∑
Bass Clarinet (accel. then rit., number of notes is approximate)
∑
con sordino (normal mute) come prima, sul G
∑ 3" ∑
senza sordino
2 11
2 11
ƒ +
∑ 4" ∑
stopped*
˙ > *lightly mute string with fingertip
50
Fl.
B b Bs. Cl.
Vn.
Vc.
7" ∑
& &
ca. 2"
˙
∑
? Sus. Cym. bowed 3-4"
Perc.
ã
˙≥
@
Fl.
B b Bs. Cl.
Vn.
Vc.
4
() U Œ
7" ∑
?
∑
come prima con sordino (normal mute)
œ > ƒ Œ
q=60 12 5 4 ƒ
+
∑
œ >
&
∑
&
∑
Pf.
&
?
∑
œ bœ
détaché
∑ 3
c. 3" per beat ∑ ∑
∑ ∑
Inside the Piano
P
bn÷
4
()
ƒ
4
4 4
∑ U Œ
∑
arco come prima
∑
Tam
end suddenly
∑
n
∑
œ # œ œ œ# œ œ nœ œ œ nœ bœ #œ œ nœ œ nœ bœ bœ nœ œ bœ œ #œ nœ œ bœ œ #œ nœ bœ œ F ƒ
∑
2
(UŒ)
end suddenly
∑
14
n
colla parta, ca. 5" ∑
#œ œ
n
∑
()
œ UŒ
∑
etc.
∑
Œ
come prima
n
∑
(UŒ)
n
13
Ó
end suddenly
? œ
œ
∑
repeat notes in any order as fast as possible
Mba.
Œ
f
F
∑
P
détaché
(rit., number of notes is approximate)
2
n
h.
#œœ œ œ œ œ œ œ œ
> # +œ
œ œ
c. 3" per beat
come prima, no flutter
n
Ó
14
œ œ bœ œ œ bœ œ #œ #œ #œ nœ
œ
Marimba
?
() U Œ
n
U Œ) ( f
?
œ œ
> #œ
∑
&
13
œœ œ œ œ œ œ œ œ œ f
5 Ó
∑
f
n
& Pf.
()
4
U Œ
n
&
3
q=60 12 5
ã
stir with wire brushes
æ̇
f
n
colla parta, ca. 5" ∑ ∑
4 4
q=60
51
between harmonic and natural >switch oœ Nœ œo Nœ etc. œ œ œ œ œ œ œ (accel. then rit., number of notes is approximate)
15 Fl.
B b Bs. Cl.
Vn.
Vc.
& &
4
4Í
4 & ‰.
?
4
Œ
œ
œ
f ∑
n
(accel. then rit., number of notes is approximate) sul A
>œ
Í
œ
‰
senza sordino
œ œ œ œœœ œ
>O œ
∑
f
Oœ
œ
Œ
œ
œ
Oœ Oœ
Oœ Oœ Oœ Oœ Oœ f
˙
n
()
Ó
Oœ
Mba.
ã
q=60
@
Pf.
?
>œ .
ord.
15
&
Marimba
4
4 f
°
18 Fl.
B b Cl.
Vn.
Vc.
Perc.
>œ
> Í
œ œ œ œ #œ œ œ œ f
&
∑
Œ
4
?
∑
&
?
4
Bass Drum
Œ
‰
(tasto)
# œœ π
Inside the Piano
‰
F
w P
4
4 gliss.
f
ƒ w ◊
œ bœ
(UŒ)
4
4
∑
n
b b œœœœ ˙˙˙˙ .... œ b # œœœ > 6
‰ #œ œ > ◊
2
4
b œœ ∑
sopra >come oœ Nœ œo Nœ etc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Í
f
∑
n
Œ
f
n sul G poco sul tasto
Ó
œœ π
n
Ó
6
h
≈ œ. F
>˙ . >œ œ ≈ bœ bœ œ f
2
2
f
ord.
∑
n
h
senza sordino come prima, sul A sul tasto
h.
q.
hard timpani mallet
ã
˙ ˙˙˙
Œ
senza sordino sul tasto come prima
# œœ π
∑
&2
5
(w)
∑
œ
∑
9 œ #œ œ bœ 2 #œ #œ 4 Ó œ #œ nœ œ nœ bœ & œ b œ #œ bœ œ 4 F 4
œ fl f
h.
#œ œ æ ƒ Œ Ó
∑
œ
∑
4
∏
œ
# œœœœ n ≈ # œœœœ > # f bœ œ #œ œ >
Œ
∑
∑
4
œ
‰
()
n
b˙ >
&2
18
Pf.
>œ œ
& #œ
3
Oœ UŒ
Oœ
(accel. then rit., number of notes is approximate)
Ó
œ
U Œ
œ
Oœ
Œ
j bœ
n
(accel. then rit., number of notes is approximate)
Í
‰
come prima flutter tongue
∑
Œ
52
n
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
21 Fl.
& Ó
˙ p
come sopra
B b Bs. Cl.
Vn.
Vc.
BD
&
h.
#œ œ œ > Í
poco sul tasto come prima
& Π?
œ
œ h
œ œ œ œ œ œ œ f
@
Œ
Œ
n
bœ œ bœ nœ ‰ œ
9
bœ œ nœ #œ nœ œ #œ œ œ
# œœ π
bœ bœ nœ bœ œ #œ ‰ œ œ bœ œ œ nœ
ã Ó
bœ œ œ bœ nœ #œ œ #œ œ nœ nœ œ b œ #œ ord.
‰.
œ
P
Tam
‰
ƒ ? + w
Fl.
B b Bs. Cl.
Vn.
&
Œ
?
n
Í
Ó
3
Pf.
?
f &
œœ œ #œ œ
œ >
œ
œ
#œ œ
nœ bœ
7
œ
œ bœ bœ
‰
come prima
œ
n
œ
poco a poco sul pont.
q.
œ nœ bœ œ œ # œ œ b œ œ œ # œ œ etc. P cresc.
b œœ
œ > f
œ œ nœ P 5
nœ #œ
n
n
6
∑
Œ
Ó
‰
≈ œ. F
f
œ
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
‰.
h
∑
ã ‰ œ > f 23 b > ˙. & f
Ó
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ # >˙
n
Tam BD
bœ
F
Ó
n
Vc.
Œ
Ó
n
>h.o N o N etc. bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
f Í ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ó & ˙ f n come prima b >œ ≈ h ‰ ord. Œ & b œœ ƒ
œ
Ó
come sopra
23
7
‰.
œ
∑
&
Œ
f
5
Ó
f
21
Pf.
œ
Ó ∏ n Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #˙. π
˙ F
Œ
Œ
b >˙ œ œ œ bœ f 5
#œ œ
≈
œ. F
b ˘œ
25 Fl.
B b Bs. Cl.
& &
53
‰.
ƒ
~~~~~~~~~~~~ œ
#œ fl ƒ
Πrepeat notes in any order as fast as possible
‰
&
œ #œ nœ
œ bœ P cresc.
poco a poco sul pont.
Vn.
Ó
œ #œ
bœ œ nœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ bœ b œ œ p cresc.
etc.
etc.
poco a poco sul pont.
Vc.
Tam BD
& F cresc. ã ≈ 25
@
Pf.
&
œ >. f
œ
œ repeat figures ad lib.
Fl.
&
B b Bs. Cl.
&
> œ œ bœ
ƒ Í
ƒ
&
‰
repeat figures ad lib.
#˙ Ï>
œ œ bœ bœ œ æ æ æ æ æ
Ï
œ
3
#œ
œ
œ
œ.
œ
œ
œ
3
11:8
œ
bœ
nœ
nœ bœ
bœ œ
n
bœ nœ
#œ œ nœ
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3
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∑
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December 27, 1999-April 14, 2001 (Easter Saturday) Bloomington, IN SDG