rcera Unidad. Elementos compositivos que intervienen en la obra gráfica.
En toda obra de arte, muchos de los factores arriba mencionados se apoyan entre sí para lograr el equilibrio del conjunto; el peso que proporciona el color puede compensarse mediante el peso de la ubicación. La complejidad de estas relaciones contribuye en gran medida a la animación de una obra de arte. Te recomiendo que pongas mucha atención en el análisis de toda obra gráfica, en una pintura, en un grabado, en las portadas de libros y revistas, y en todo aquello que es parte de nuestro ambiente, como las imágenes de señalización, que nos orientan e informan de una manera agradable. Estos medios te ayudarán a tener un concepto más claro de las diferentes posibilidades de equilibrar las masas en el desarrollo de un dibujo. ESTRATEGIAS DE APRENDIZAJE Y EVALUACIÓN. Utilizando papel o cartulina para dibujo, realiza un diseño de la siguiente forma: a. Una composición con base en la simetría axial simple. El problema consiste en desarrollar un dibujo en donde los elementos se repitan a ambos lados de su eje central, el cual puede estar en posición vertical, horizontal o diagonal. No es necesario que las figuras sean exactamente iguales, la semejanza puede estar en la posición, tamaño, ubicación, color y número. b. Una composición con base en la simetría axial por forma y/o tono. El problema consiste en elaborar un dibujo en donde los modelos utilizados guarden una gran semejanza en la forma de sus partes, así como de los grises que están en ambos lados del eje central. c. Una composición con base en la simetría radial. El problema consiste en realizar un dibujo en donde los elementos escogidos estén organizados por dos ejes de equilibrio, los cuales pueden estar en posición horizontal y vertical, o los dos diagonales. Una composición con base en la simetría angular. El problema consiste en establecer los elementos de un dibujo, repitiéndolos únicamente en los ángulos opuestos. En el diseño los dos ejes de simetría pueden estar presentes, como parte del dibujo, o en forma oculta.
Proporción. Cuando en una composición se coloca el punto de mayor interés en el centro del plano, las fuerzas que atraen la vista - producto de los contrastes que determinan la forma, el tamaño y el tono de la figura - se equilibran entre sí, ofreciendo una figura estable. El problema empieza cuando colocamos varias figuras fuera del centro, y aumenta cuando existe variedad en tamaño, configuración y tono de cada uno de esos elementos. 195