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O B J ET S D E M US ÉE S L’enjeu de la politique d’acquisition des musées est de constituer des collections de référence intégrant des œuvres majeures et cohérentes. Les musées départementaux enrichissent ainsi régulièrement leurs collections. Présentation de deux nouveaux « objets » de musée, dernières acquisitions du Musée de la Révolution française et du musée Hector-Berlioz. MUSÉE DE LA RÉVOLUTION FRANÇAISE, VIZILLE Le Génie des Arts 1789 Bénigne Gagneraux (1756-1795) Huile sur toile (109,5 x 83,5 cm). Acquis en 2010 avec l’aide du Fonds régional d’acquisition des musées de Rhône-Alpes. Inv. MRF 2010-8. Sous l’appellation Galerie de l’Académie, une nouvelle section du Musée de la Révolution française est ouverte depuis 2009, consacrée aux rapports entretenus pendant la période révolutionnaire par la jeune génération de peintres et de sculpteurs avec l’organisation et l’enseignement traditionnels des arts, fortement remis en cause. Le Génie des Arts de Bénigne Gagneraux acquis cette année permet d’introduire de manière exemplaire la sélection des œuvres exposées. Lauréat du Prix de Rome des États de Bourgogne en 1776, Gagneraux, originaire de Dijon, a passé toute sa carrière à Rome et à Florence dans un milieu international auquel son art doit plus qu’à la tradition française. Peint à Rome en 1789, ce tableau est parfaitement représentatif de l’idéal artistique de l’époque, tant par son style que par son sujet. La figure nue du génie s’inspire de statues antiques romaines (Faune du Capitole, Rome ; Apollon sauroctone [tueur de lézard], Louvre) d’après des modèles attribués au mythique sculpteur grec Praxitèle. La référence à l’art gréco-romain et la pureté de la ligne caractérisent bien le goût pour le « beau idéal » qui sera pratiqué par tant de contemporains. Chaque putto ou petit génie figure un art majeur : sculpture, dessin, architecture, auxquels le génie des arts tenant le flambeau de la connaissance et une couronne de laurier montre le temple de la gloire. Le génie du dessin, le premier et le plus noble des arts, absorbé dans son travail au contraire des deux autres, semble être l’objet principal de son attention. Les vers du poète latin Horace extraits de sa première Ode à Mécène, inscrits sur la colonne, donnent tout son sens au tableau, véritable manifeste en faveur du rôle des artistes dans la société. À l’instar d’Horace au premier siècle avant Jésus-Christ, Gagneraux revendique à la veille de la Révolution dans le contexte des Lumières, comme tant d’autre de ses prédécesseurs depuis la Renaissance, une place de premier plan identique à celle des philosophes ou des poètes. Avec leurs moyens spécifiques qui ne peuvent être réduits à un simple artisanat, leur pensée, leur talent et surtout leur liberté, les peintres, les sculpteurs ou les architectes ont pour vocation d’ouvrir l’esprit des autres hommes en transcendant le monde qui les entoure.