Historia del arte en secundaria y bachillerato isabel de la cruz solís

llevar a cabo una decidida manipulación de las diferentes materias expresivas, con especial insistencia en el caso del montaje, auténtico elemento organizador de la narración.

Los realizadores seguidores de las teorías de Bazin, por el contrario, pretenderán la invisibilidad de su tarea por parte de los espectadores, que percibirán la sucesión de la historia cinematográfica casi como vida grabada. Es el caso del cineasta Jean Renoir, si bien un análisis detenido de sus películas pondrá al descubierto la utilización de una serie convenciones que consiguen la ansiada impresión de naturalidad a través del artificio (De la Cruz, I. 2009).

Con respecto a la voz narradora, el cine también ha recogido la influencia de la novela burguesa a la hora de construir los modelos adoptados de forma dominante.

El habitual ocultamiento del narrador en el film, aunque el espectador sepa de su existencia (si algo se cuenta, alguien tiene que contarlo), unido a la ubicuidad de la cámara cinematográfica y el suplemento de saber que el montaje ofrece a los espectadores, ha permitido poner en relación este modelo característico del M. R. I., con el narrador omnisciente propio de la novela tradicional.

Entre sus características esenciales están la presentación del relato en tercera persona, así como la posesión de un grado de conocimiento muy importante acerca de los personajes y de la historia. Tanto en el caso del film como en el de la obra literaria, su posición es heterodiegética, es decir, se sitúa fuera de la narración. A veces deja huellas de su existencia, si bien normalmente persigue la invisibilidad.

Con el tiempo, el cine accedió a la utilización de otras tipologías narrativas que se habían incorporado a la novela a lo largo de su desarrollo como medio de expresión.

Es el caso del monólogo interior que recoge los pensamientos de los personajes, expresado en el texto escrito mediante la utilización de la primera persona verbal que interrumpe la narración en tercera persona. En el relato cinematográfico, la adaptación de esta fórmula se realiza por medio de la imagen del personaje en plano y el sonido de su voz fuera de él, “en off”.

De manera similar se produce la incorporación del relato subjetivo en primera persona, a través de un narrador identificable visualmente como personaje de la historia narrada. Se trata, en este caso, de un narrador homodiegético ya que los espectadores observan cómo se mueve ante sus ojos.

Para el concepto de puesta en escena, el cine toma prestado un término que procede del teatro y alude a la manera de mostrar un espectáculo sobre el escenario. En su traslado al universo fílmico convertido en materia de expresión, hace referencia a las características y disposición de los elementos que aparecen en el encuadre.

En realidad, de ahí su conexión con lo teatral, supone que el texto del guión, de la misma manera que el de la obra dramática, es montado para ser grabado por la cámara cinematográfica. De hecho, muchos de sus componentes también son compartidos, como 63