constante de expectativas. Em Hotel Atlântico, o conflito existencial não é de um adolescente com a própria irresponsabilidade, mas de uma pessoa adulta com a possibilidade real e efetiva de sua morte – ou de sua transformação para sempre, representada pela amputação da perna do personagem principal. Hotel Atlântico talvez seja, dos filmes aqui tratados, o que fica mais próximo do romance que lhe deu origem – não só por “captar” o livro, mas por se manter num nível de excelência equivalente em relação ao meio. Filmes como este e (o menos sombrio) A última estrada da praia dizem algo sobre a contemporaneidade, sobre seu caráter de abertura em relação ao futuro, sobre as escolhas – marcantes, como uma amputação – que temos que fazer no presente, a cada curva da estrada.
protagonista está no banheiro. Perto do fim do filme, o personagem tem a perna amputada num hospital de uma cidade do interior gaúcho. A filha do cirurgião, interpretada por Mariana Ximenes, tenta seduzi-lo, mas o protagonista brocha. A inversão dos conceitos correntes de beleza é total, já que alguns minutos antes ele tinha transado com outra personagem, obesa, no meio de um varal, em outra cidade do interior. Ao final, o protagonista foge com seu enfermeiro para a praia, numa sugestão homoerótica que permanece como subtexto. Tanto o filme de Suzana Amaral quanto o livro de Noll são obras extremamente complexas, a que não se faria jus num comentário tão rápido. Em comparação com Cão sem dono e Até o dia em que o cão morreu, pode-se pensar numa radicalização do caráter solitário e isolado do personagem – acompanhada, porém, de um processo de inversão e quebra 14
Hotel Atlântico talvez seja, dos filmes aqui tratados, o que fica mais próximo do romance que lhe deu origem – não só por ‘captar’ o livro, mas por se manter num nível de excelência equivalente em relação ao meio.