PALÁCIO DA JUSTIÇA RODRIGUES CAMPOS PALÁCIO DA JUSTIÇA RODRIGUES CAMPOS
GUIA DE BENS TOMBADOS IEPHA/MG GUIA DE BENS TOMBADOS IEPHA/MG
Broniszenski, sendo registrado, também, o trabalho do modelador Paulo Lavoir; José Verdussen desenhou o projeto da cúpula; Pedro Bachetta se encarregou das arquibancadas do Júri e de algumas escadas; o vitral artístico foi executado pela Casa Conrado, de São Paulo, sobre desenho de L. Piscini. Curiosamente, grande quantidade de material elétrico2 foi especialmente trazida do Rio de Janeiro, do desmonte do Pavilhão Mineiro da Exposição de 1908, que fora projetado pelo mesmo Rebecchi. Em abril de 1911, a pintura interna foi concluída pela equipe de Manoel da Costa Azevedo, mas os serviços de acabamento prosseguiam: Steckel, novamente chamado, concluiu, em setembro, uma imensa tela em cores suaves para o forro da escada, infelizmente destruída. A inauguração foi adiada, em setembro, quando foi substituída a balaustrada externa por dispendiosa grade metálica e compravase, na afamada Casa Sucena, na Rua da Alfândega, uma bandeira nacional. Ao mesmo tempo em que chegavam, pelos vapores que cruzavam o Atlântico, mais móveis e equipamentos elétricos, Mme. Clementina Bellagamba dava os últimos retoques na luxuosa decoração. O edifício do Palácio da Justiça insere-se, do ponto de vista estilístico, no ecletismo, mesma corrente que orientou os projetos dos demais edifícios públicos de Belo Horizonte, em que elementos e ornamentação classicistas e neobarrocos de origem francesa e italiana se mesclam. Essa combinação de formas e elementos arquitetônicos de origem e épocas variadas produziu criações fantasiosas predominantes na produção artística em grande parte do mundo dominado pela influência da cultura europeia de então. O projeto do Palácio previa um edifício em dois pavimentos, mas a cúpula, o porão e os altos pés-direitos fizeram-no o mais alto na Belo Horizonte de então, com 31 metros. Seu partido é simples, um quadrado compacto enriquecido por corpo central saliente na fachada frontal – compondo átrio sustentado por quatro colunas sobre pedestais – e um pátio central que distribui a circulação interna. As fachadas são articuladas em duas ordens sobrepostas, em que predominam meias-colunas e pilastras. Nos quatro vértices do edifício, grandes cunhais com bossagens ostentam cartelas sustentadas por laços e flores. Na ordem inferior foram utilizados capitéis jônicos modernos, enquanto na ordem superior foram utilizados capitéis coríntios. Acima destes, o friso do entablamento é ornado, no corpo central, por sequência de guirlandas de flores e laços e, nas fachadas frontal e lateral esquerda, por grandes relevos historiados, em que o escultor Pedro Broniszenski se inspirou em temas romanos em que comparecem, de forma não muito refinada, guerreiros, sacerdotes, quadrigas e criaturas aladas. Acima destes, na decoração da platibanda, o repertório simbólico em relevo é acrescido de rocalhas, cartelas com as iniciais MG, barretes frígios, balanças e ramalhetes de café. O imponente coroamento da edificação era proporcionado por uma cúpula metálica de planta retangular revestida por telhas escamadas e óculos ovais, profusamente decorada por compoteiras, volutas, cartelas, leão, grifos, guirlandas e outros elementos fitomorfos. A circulação vertical é proporcionada por majestosa escada de aço com pisos de mármore de Carrara, guarda-corpo todo em motivos espiralados fitomorfos e corrimão de latão. Nos seus arranques, duas esculturas de figuras femininas sustentam lampadários. No hall superior, o vitral desenhado por L. Piscini traz representação da Justiça entronada, de olhos desvendados, ostentando uma espada e o livro com as leis. No hall posterior está o elevador, cuja caixa é decorada com motivos geométricos ligados à estética art noveau.
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Fig. 5 - Escadaria nobre
Fig. 6 - Retrato de Dom Pedro II, que criou a Relação de Minas
Fig. 7 - Varanda do pátio interno, com vitral de L. Piscini 2
Entre outros, 12 lustres, 14 tulipas, 33 globos, 47 lâmpadas de arco, 3.724 lâmpadas incandescentes. A utilização abundante da nova iluminação elétrica foi característica marcante da Exposição.
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