Compromiso Audiovisual Uruguay 2015 - 2020
Condiciones edilicias y tecnológicas inadecuadas o insuficientes, falta de recursos humanos profesionales especializados, fragilidad e inestabilidad de los materiales que se conservan (los nitratos pueden autocombustionarse, los acetatos adquieren el irreparable síndrome de vinagre), son los principales problemas de nuestros archivos audiovisuales hoy. Estos son problemas compartidos con el resto del mundo. La heterogeneidad de los métodos de catalogación y bases de datos, la difusión sin preservación, el acopio asistemático y la falta de normativa específica se agregan a los anteriores. El proceso de estabilización de la producción de cine y audiovisual, impulsado por fondos y herramientas públicas que financian proyectos y productos, y su horizonte de desarrollo, exigen, además, que se tomen las medidas necesarias para que las nuevas obras sean acopiadas y preservadas para ser materia de estudio, investigación y disfrute para las generaciones venideras. Aunando esfuerzos y preocupaciones, y a partir de un proceso impulsado por el ICAU, que realizó una serie de consultorías entre los años 2010 y 2013, se ha venido trabajando en forma coordinada y conjunta entre las instituciones para identificar problemas y proponer soluciones comunes. La intención es no solo atender a las urgencias y emergencias que la conservación de los materiales de soportes tradicionales suponen, y aprovechar los recursos humanos, técnicos y tecnológicos con los que se cuenta para garantizar su preservación, sino proponer un sistema de colaboración e intercambio del que surjan soluciones a mediano y largo plazo, de manera de garantizar el acopio, guarda, rescate, preservación y acceso de aquí a futuro.
4.6.4. Fortalezas y debilidades Uruguay cuenta aún con ventajas comparativas en lo que hace a la situación de su patrimonio audiovisual, entre ellas: •
Existencia de archivos vivos con acopio sistemático y permanente de más de 60 años.
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Un número de obras producidas a nivel nacional todavía reducido y la estabilización de la producción como un fenómeno reciente (universo acotado de obras de producción nacional cuya preservación es núcleo de interés).
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Existencia de profesionales y técnicos habituados al trabajo con formatos fílmicos abocados a la tarea en los archivos.
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Prestigio y reconocimiento internacional de los archivos, cinemateca y cineclubes, que favorece el intercambio y la cooperación.
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