1 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
FRANK WEDEKIND
LULU RENDEZŐ | REGIA: ESZENYI ENIKŐ
Nem tudok más lenni, mint egy nő – ha itt vagy a közelemben.” Nu pot să fiu altfel decât femeie – dacă te afli aici, în preajma mea.”
IMRE ÉVA
3
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
4 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
A fiatal festőművész megbízást kap a nagyhatalmú
változatát mutatja be a Kolozsvári Állami Magyar
államtitkár úrtól, hogy frissen szerzett feleségét,
Színház.
Lulut örökítse meg. A festő és modellje egyedül maradva veszélyesen érzéki játékba kezd...
„Wedekind mélyre nyúl és iszonyatosat markol. Csodálom, most olvasva a művet, hogy nem
Így indul Frank Wedekind Luluja, a nyomorban talált
pusztult bele. Én, fordítóként, fizikai rosszullétet
árva lány felemelkedésének és pusztulásának
érzek mindig, ha sorról sorra haladok végig
története. Lulu önző férfivágyak tárgyaként
a Hasfelmetsző Jack-jeleneten, vagy amikor
ágyról ágyra, házasságról házasságra jut egyre
Puntschuh aljasságát, Casti-Piani elvetemültségét,
magasabbra a társadalmi ranglétrán...
Alwa szenvedését, Schigolch büdösséget, Geschwitz kínját, Schöning és Schwarz saját örvényükbe
A szerző megdöbbentő életismerete, szemtelen
zuhanását kell végigkísérnem.”
humora, ironikus látásmódja és fűszerként a vérlázító erotika teszi különlegessé és krimiszerűen izgalmassá ezt a sorstörténetet, melynek eredeti
Forgách András: Frank Luluja, in uö. Gonosz siker, Magvető Kiadó, Budapest, 2000.
5 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
VIOLA GÁBOR, ORBÁN ATTILA, IMRE ÉVA
6
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
IMRE ÉVA, KÉZDI IMOLA
7 de stat influent pentru a o imortaliza pe proaspăta
comun, la fel de palpitant precum un roman poliţist.
lui soţie, Lulu. Rămaşi singuri, pictorul şi modelul
Teatrului Maghiar de Stat din Cluj prezintă piesa în
său intră într-un joc senzual periculos...
varianta sa originală.
Aşa începe piesa de teatru Lulu de Frank Wedekind,
„Wedekind sapă adânc și scoate la iveală lucruri
povestea ascensiunii şi căderii unei fete orfane
oribile. Citindu-i opera, mă uimeşte faptul că i-a
găsite pe stradă. Lulu devine obiectul dorinţelor
putut supravieţui. Eu, ca traducător, mă simt rău
masculine meschine, trecând din pat în pat, urcând
fizic de fiecare dată când parcurg rând după rând
în ierarhia socială odată cu fiecare căsătorie nouă în
scena cu Jack Spintecătorul, sau când sunt martor
care intră…
la josnicia lui Puntschuh, la înrăirea lui Casti-Piani, la suferința lui Alwa, la putoarea lui Schigolch, la
Suprinzătoarea adâncime a cunoaşterii umane a
chinurile lui Geschwitz, sau la căderea în vârtejul
autorului, respectiv umorul său insolent, presărate
propriu a lui Schöning și Schwarz.”
de un erotism scandalos transformă povestea
András Forgách: Frank Luluja [Lulu a lui Frank], in Gonosz siker [Succes hain], Editura Magvető, Budapesta, 2000.
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
destinului unei femei într-un spectacol ieşit din
LULU
Tânărul pictor primeşte o comandă de la un secretar
8
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
HELMUT STÜRMER, ESZENYI ENIKŐ
9
STAGIUNEA 2019/ | 26. ÉVAD
LULU
FRANK WEDEKIND ÖNÉLETRAJZA
10 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
Született 1864. VII. 24-én Hannoverben.
összeesküvést szervezett és mindkettőjüket az aspergi erődbe zárták. Ott találta fel nagyapám a
Apám régi keletfriz hivatalnokcsalád sarja,
foszforgyufát. Szabadonbocsátása után egy zürichi
világlátott ember volt. Mint orvos, tíz éven át a
kémiai gyárat létesített és 1857-ben halt meg a
török szultán szolgálatában utazgatott. 1847-
ludwigsburgi bolondokházában a legtökéletesebb
ben visszajött Németországba. 1848-ban San
elborultságban. Heinrich Kammerernek nevezték.
Franciscóba távozott és tizenöt évet élt ott.
Tíz évvel ezelőtt a ludwigsburgi polgárság
Negyvenhat éves korában elvette feleségül a San
emlékművet emeltetett neki. Nagyon muzikális volt.
Franciscó-i német színház fiatal színésznőjét,
Erika húgom és szerénységem zenei adottságai
aki pontosan feleannyi idős volt, mint Ő. Ez a
minden bizonnyal tőle származnak.
tény számomra különösen jelentős. Anyám apja “selfmade-man” volt. Mint magyar egérfogó-
1864-ben apám visszatért Németországba, nyolc
kereskedő kezdte, és a húszas évek végén a
évet élt Hannoverben és 1872-ben megvette az
Stuttgart melletti Ludwigsburgban vegyi gyárat
Aarau kantonbeli Lenzburg kastélyt Svájcban, az
alapított. 1830-ban Ludwig Pfau-val együtt politikai
egyik legszebb földdarabot, amit valaha is láttam.
1 között, akik közül a harmadik legfiatalabb Erika
minden kiválósága és leendő nagysága Zürichben
húgom. Lenzburgban a körzeti iskolát látogattam és
találkozott. Zürich akkor élenjáró szellemi
később az aaraui tartomány gimnáziumát. 1883-
központ volt, mely szerepét a szocialista törvé
ban érettségiztem. Azután több éven át újságírói
nyek megszűnése óta tökéletesen elfelejtették.
tevékenységet folytattam, mint a Neue Zürcher
1888-ban mint a Herzog Cirkusz titkára utaztam,
Zeitung és más svájci lapok munkatársa. 1886-ban
majd a szerződésem lejártával barátommal, az
Zürichben megalapították az azóta már világhí
ismert tűznyelővel, Rudinoffal Párizsba utaztam
rűvé vált Maggi Levesízesítő Társaságot. Maggi
és kísértem el mint munkatársa, egy angliai
alkalmazott engem mint Reklám és Sajtóirodájának
és dél-franciaországi turnén. 1890-ben tértem
főnökét. Ezidőben Kari Henckellel érintkeztem,
vissza Rudinoffal Münchenbe és írtam meg
akinek minden modern törekvés megbecsülését
ott első könyvem, A tavasz ébredését. Aztán,
köszönhetem.
miután apám meghalt, visszamentem Párizsba és ott már a Berlinben is ismert dán festő és
Rajta kívül Gerhart Hauptmann és Mackay
képkereskedő titkára lettem, akinek szolgálatában
STAGIUNEA 2019/2020 | 226. ÉVAD
tartoztak körünkhöz. Akkoriban a fiatal irodalom
LULU
Ott születtem második gyermekként hat testvérem
12
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
MESTER DÁVID
13 tartózkodásom során Dauthendeyen keresztül
Heine saját Ibsen színházát Lipcsében, és engem
kerültem először kapcsolatba az új német
mint titkárt, színészt és rendezőt alkalmazott. Mint
szimbolikus irodalommal, amelyik épp akkor
színész, nagyapám, Heinrich Kammerer nevén
élte kivirágzását. 95 és 96 telét ismét Svájcban
szerepeltem nála. Egész Észak-Németországot
töltöttem el, Cornelius Mine-Haha előadóművész
beutaztuk és Breslaun és Bécsen át tértünk 98
álnéven. Zürichben és más svájci városokban ezen
nyarán vissza Lipcsébe. Lipcsében, Halléban,
a néven adtam elő Ibsen drámáiból. Főszámom a
Hamburgban, Braunschweigben és Breslauban a
Kísértetek tökéletesen szabad előadása volt, minden
Föld szellemét is előadtuk, Lipcsében a darab tíz
egyes jelenetben az aktuális főszereplőt adtam.
ismétlést ért meg. Miután az a társulat fölbomlott,
Ugyanerre az időre esik egy utazó irodalmi Tingli-
Münchenbe mentem és az ottani színházban
Tangli megalapításának terve is.
lettem dramaturg, színész és rendező. Akkor jött a Simplicissimus-per, melynek azonnali tárgyalása
1896 tavaszán Münchenbe utaztam a Simplicissimus
elől azért szöktem el, hogy félévnyi időt nyerjek
megalapítására, amelynek két évig politikai
egy színmű megírásához. Azonnal a bíró elé áll
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
munkatársa maradtam. 97 őszén alapította Dr. Carl
LULU
fél évet tevékenykedtem Londonban. Londoni
14 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
tam mihelyt a Keith márki utolsó szavát is leírtam. A königsteini erődben írtam Mine-Haha című regényemet, amely jelenleg az Inselben jelenik meg. Szabadonbocsátásom óta többé-kevésbé csak mint színész szerepeltem, kétszer a rotterdami Állami Színházban és ötször a Müncheni Színházban, és mint magánénekes is. Pillanatnyilag esténként saját verseimet énekelem tulajdon zenémre az Elf Scharfrichter-ben, gitárkísérettel. 1901
15
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
IMRE ÉVA
16
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
VIOLA GÁBOR
17
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
AUTOBIOGRAFIA LUI FRANK WEDEKIND
18 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
Născut în 24 iulie 1864, la Hanovra.
uzină chimică în Ludwigsburg, lângă Stuttgart, iar în 1830 a organizat un complot politic împreună cu
Tatăl meu provine dintr-o veche familie frizonă
Ludwig Pfau, amândoi fiind închişi în fortul Asperg.
orientală, familie de funcţionari. A fost un om
Acolo a inventat bunicul meu chibritul cu fosfor.
umblat prin lume. Ca medic, a servit zece ani
După eliberare a deschis o uzină chimică la Zürich.
călătorind în slujba sultanului turc. În 1847
A decedat în 1857, în azilul de la Ludwigsburg,
s-a întors în Germania. În 1848 a plecat la San
în bezna cea mai totală a minţii. Numele lui
Francisco, unde a trăit cincisprezece ani. La
este Heinrich Kammerer. Cu zece ani în urmă,
vârsta de patruzeci şi şase de ani s-a însurat cu
cetăţenii din Ludwigsburg au ridicat un monument
o tânără actriţă din trupa teatrului nemţesc din
în amintirea lui. A fost o fiinţă foarte muzicală.
San Francisco, care avea exact jumătatea vârstei
Aptitudinile muzicale ale sorei mele Erika şi ale
sale. Un fapt deosebit de important pentru mine.
umilei mele persoane sunt fără îndoială moştenite
Tatăl mamei mele a fost un „selfmade-man”. Şi-a
de la bunicul.
început cariera ca negustor ungur de capcane pentru şoareci, la sfârşitul anilor 20 a întemeiat o
În 1864, tatăl meu s-a întors în Germania, a trăit
19 castelul Lenzburg din cantonul Aarau în Elveţia,
deschiderea cu care a întâmpinat orice tendinţă
una din cele mai frumoase bucăţi de pământ pe
modernă.
care le-am văzut vreodată. Acolo m-am născut, fiind al doilea copil dintre cei şase, al treilea copil
În afară de el au mai aparţinut cercului nostru
este sora mea Erika. În Lenzburg, am frecventat
Gerhart Hauptmann şi Mackay. În acea vreme, toate
şcoala districtuală, pe urmă am fost elev al liceului
personalităţile de excepţie ale literaturii tinere
regional din Aarau. Am dat examen de bacalaureat
şi toate somităţile viitoare își dădeau întâlnire
în 1883. În continuare, am lucrat mai mulţi ani ca
la Zürich. Oraşul a fost un centru spiritual de
ziarist colaborator al Neue Zürcher Zeitung şi al altor
prim rang, al cărui rol a fost complet uitat după
cotidiene elveţiene. În 1886 a luat fiinţă la Zürich
abrogarea legilor socialiste. În 1888 am călătorit
societatea de condimente pentru supe Maggi, care
în calitate de secretar al Circului Herzog, apoi,
a devenit de atunci o firmă de notorietate mondială.
după terminarea contractului, am plecat la Paris
Maggi m-a angajat ca şef al biroului de reclame
împreună cu prietenul meu Rudinoff, celebrul
şi relaţii cu presa. În această perioadă am fost în
înghiţitor de flăcări, pe care l-am însoţit ca asistent
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
contact cu Kari Henckel, căruia îi sunt dator pentru
LULU
opt ani la Hanovra, apoi, în 1872 a cumpărat
20 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
într-un turneu în Anglia şi în sudul Franţei. În
era interpretarea într-un stil cu totul liber a piesei
1890 m-am întors cu Rudinoff la München, unde
Strigoii, jucându-l pe protagonistul fiecărei scenei
am scris prima mea piesă de teatru, Deşteptarea
în parte. În aceeaşi perioadă a apărut şi planul
Primăverii. Pe urmă, după moartea tatălui meu,
întemeierii unei „Şuşanele literare itinerante”.
m-am reîntors la Paris, unde am devenit secretarul unui pictor şi negustor de picturi danez, pe care
În primăvara anului 1896 m-am dus la München
îl cunoscusem la Berlin, am lucrat pentru el la
cu ocazia fondării revistei Simplicissimus, al cărei
Londra, timp de jumătate de an. În cursul sejurului
colaborator politic am fost timp de doi ani. În
meu la Londra am intrat în contact pentru prima
toamna anului 97, la Leipzig a fost creat teatrul
dată, prin Dauthendey, cu noua literatură simbolistă
Ibsen privat al dr. Carl Heine, la care el m-a angajat
germană, care tocmai îşi trăia perioada de înflorire.
ca secretar, actor şi regizor. În această trupă,
Iarna anilor 95/96 am petrecut-o din nou în Elveţia,
numele meu de actor a fost cel al bunicului meu,
sub pseudonimul Cornelius Mine-Haha, artist. Sub
Heinrich Kammerer. Am călătorit peste tot în
acest nume am prezentat la Zürich şi în alte oraşe
nordul Germaniei, revenind prin Breslau şi Viena
ale Elveţiei drame de Ibsen. Numărul meu principal
la Leipzig în vara anului 98. În oraşele Leipzig,
21 prezentat şi piesa Duhul Pământului, care a avut
la Elf Scharfrichter, cântece proprii pentru care am
zece reprezentaţii la Leipzig. În urma dizolvării
compus eu însumi muzica, cu acompaniament la
trupei, m-am deplasat la München şi am devenit
chitară.
dramaturg, actor şi regizor al teatrului local. Apoi a urmat „procesul Simplicissimus”, în cadrul căruia nu m-am prezentat la audienţa imediată deoarece am avut nevoie de o jumătate de an pentru a scrie o piesă. După ce am scris ultimul cuvânt din Marchizul Keith, m-am prezentat numaidecât în faţa instanţei. În fortul de la Königstein am scris romanul intitulat Mine-Haha, care apare chiar acum în Insel. După punerea mea în libertate am activat atât în calitate de actor de două ori la Teatrul de Stat din Rotterdam şi de cinci ori în Teatrul din München, precum şi ca
1901
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
solist vocal. În momentul actual interpretez seara,
LULU
Halle, Hamburg, Braunschweig şi Breslau am
22 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
VIOLA GÁBOR, ORBÁN ATTILA, BÁCS MIKLÓS
32
LU LU J A „Magától értetődés, őseredetiség, gyermekiség lebegtek előttem mint a női főalak mértékadó meghatározásai... Ábrázolásánál mindazon fogalmak kikapcsolására törekedtem, melyek logikailag tarthatatlanok, s melyek: szerelem, hűség, hála...”
(A Reclam 1989-es kiadásának utószavából. Idézi Ernára Weidl.)
STAGIUNEA 2019/2020 | 226. ÉVAD
LULU
F R A N K
24 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
„Abban a szerencsés helyzetben vagyunk, hogy
mint burleszket minősítette a színlap Lipcsében,
Wedekind elrontotta főművét, a Lulut, átírta,
1898-ban a meghívott munkásközönség számára,
többször is, hogy megjelenhessen, és átírta újból,
és így tovább, és így tovább); és a századforduló
hogy eljátszhassák színpadon, és átírta megint, a
nagyközönsége és irodalmi közvéleménye ebben
színpadi tapasztalatok hatására, és átírta újfent,
az (elrontott, bár továbbra is sok szempontból
amikor betiltották, és átírta akkor is, amikor egy
zseniális) formában ismerte meg a művet, melyet,
újabb kiadás számára egyesíteni akarta a két ágra
hiába volt a szerzői óvatosság, folyton botrányok
szakított ősfolyamot, és eleve megváltoztatta a
kísértek, és bukás bukást követett; szóval abban
címét (így lett a Pandora szelencéjéből először A
a szerencsés helyzetben vagyunk, hogy Wedekind
föld szelleme, és az „egy szörnytragédia” helyett az
elrontotta főművét, a Lulut, mondom, mert ritkán
állt alatta, hogy „színpadi kézirat”, a párizsi német
ajándékozott meg a sors akkora élménnyel, mint
kiadó iránti megértésből és túlzott óvatosságból,
amikor Peter Zadek elképesztő hamburgi előadását
majd később a második részhez újból elővette az
látva elolvastam, később pedig lefordíthattam
eredeti címet, de már nem tette hozzá a műfaji
Wedekind művét, mely, mint egy tökéletesen
megjelölést, ám az első részt, az ősbemutatón már
zárt fiolában (szelencében), hála Wedekind kissé
25 és hetvenéves Hamupipőke-álomba ringatta a
szemlélhető; tehát abban a szerencsés helyzetben
poszthumusz kéziratot, mely majdnem száz évig
vagyunk, hogy az elemzésnek, a reflektáló észnek,
lapulván meg így Benjamin Franklin Wedekind
az okosságnak még nem volt ideje bepiszkolni ezt
kissé szálkás betűivel és különös helyesírásával
a kéziratot, mely, elnézést a nagy szavakért, úgy
együtt, melyen alig látni javítást, melyet mintha
tökéletes, ahogy van.”
egy lendülettel írt volna a huszonnyolc éves szerző, döbbenetesen megőrizte eredeti ízét és illatát, friss maradt, mint egy növény, vagy mint egy virgonc kölyökkutya, telve őserővel, az önkifejezés őserejével, egy huszonnyolc éves férfi elképesztően merész, belső gátak és írói öncenzúra nélküli megnyilvánulásaival, azzal a mérhetetlen önleleplezéssel, amit a forma magabiztossága leplez el csupán, és az originális világlátással, mely
Forgách András: Frank Luluja, in uö. Gonosz siker, Magvető Kiadó, Budapest, 2000.
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
a szemünk láttára születik, egy élő alakban lesz
LULU
fösvény leányának, Kadidjának, aki óvatosan eltette
26 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
BÁCS MIKLÓS, ORBÁN ATTILA, IMRE ÉVA, VIOLA GÁBOR
27
A
LU I
F R A N K
„Un caracter de la sine înţeles, copilăresc, o originalitate primordială, acestea le-am avut în vedere ca definiţii caracteristice ale protagonistei... În reprezentarea ei am încercat să elimin orice noţiune care nu poate fi susţinută din punct de vedere logic, adică: iubirea, fidelitatea, recunoştinţa...”
(Citat de Weidl, cu privire la Erna, în postfaţa ediţiei Reclam din 1989.)
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
LU LU
28 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
„Ne aflăm într-o situaţie favorabilă, dat fiind că
da indicaţii cu privire la gen, partea întâia însă a
Wedekind şi-a stricat capodopera, Lulu, a rescris-o
fost calificată drept burlesc pe afişul teatral de la
de mai multe ori ca să poată fi publicată, apoi a
Leipzig, în 1898, afiş adresat publicului muncitoresc
rescris-o încă o dată pentru a fi reprezentată pe
invitat la spectacol, şi aşa mai departe…); iar
scenă, a rescris-o iar sub influenţa experienţei din
publicul general şi cel literar de la cumpăna dintre
teatru, a rescris-o după ce a fost interzisă, a mai
secole a cunoscut opera în această formă (alterată,
rescris-o şi în momentul pregătirii unei noi ediţii,
dar încă genială, din mai multe aspecte), care, în
în care vroia să reunească fluxul iniţial despărţit
pofida oricărei precauţii autoriceşti, a fost însoţită
în două, după ce, de la bun început, îi schimbase
tot timpul de scandaluri, de eşec după eşec; am
titlul (astfel a devenit Cutia Pandorei prima dată
spus deci că ne aflăm într-o situaţie favorabilă,
Duhul pământului, cu subtitlul „manuscris pentru
dat fiind că Wedekind şi-a stricat capodopera,
scenă” în loc de „tragedie cu monştri”, din motive
Lulu, şi o spun pentru că soarta rareori ne răsfaţă
de înţelegere vizavi de editura germană de la Paris
cu şansa unei experienţe atât de imense ca cea
şi din cauza unei prudenţe excesive, apoi a revenit
a reprezentaţiei stupefiante a lui Peter Zadek la
iar la titlul iniţial pentru partea a doua, fără a mai
Hamburg, sub efectul căreia am avut ocazia să
29 parcă închisă într-un flacon (cutie) perfect ermetic,
de îndrăzneţe, fără inhibiţii şi lipsite de autocenzură
mulţumită Kadidjei, fiicei un pic cam zgârcite a lui
scriitoricească, cu o dezvăluire de sine nemărginită,
Wedekind, care a pus-o bine şi a alintat-o într-un
învăluită doar de siguranţa cu care mânuieşte
somn ca în pădurea adormită, timp de şaptezeci
forma şi o concepţie despre lume originală care
de ani, aşadar manuscrisul postum, care a rămas
ia naștere sub privirea noastră, devenind vizibilă
ascuns aproape un secol, împreună cu literele
în trupul unui personaj viu; prin urmare, ne aflăm
puţin lunguieţe şi ortografia ciudată a lui Benjamin
într-o situaţie favorabilă în care analiza, reflecţia
Franklin Wedekind, în al cărui scris de mână abia
minţii, inteligenţa nu au avut suficient timp pentru a
se pot vedea corecturi, care parcă a fost scris
mânji acest manuscris care, să-mi fie iertate aceste
dintr-o singură suflare de autorul de douăzeci
vorbe mari, este perfect aşa cum este.”
şi opt de ani, un manuscris care şi-a păstrat în mod uimitor gustul şi aroma iniţial, care a rămas proaspăt ca o plantă sau un căţeluş vioi, plin de forţa ancestrală a auto-exprimării unui bărbat de
András Forgách: Frank Luluja [Lulu a lui Frank], în Gonosz siker [Succesul hain], Editura Magvető, Budapesta, 2000.
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
douăzeci şi opt de ani, a exteriorizărilor sale uluitor
LULU
citesc şi apoi să traduc opera lui Wedekind care –
30 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
L U L U K Ö Z E L H O Z Z Á M ESZENYI ENIKŐ
Á L L
31 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
VISKY ANDRÁS BESZÉLGETÉSE E S ZEN Y I ENIKŐV EL A KOLOZ S VÁ RI LULU-RENDEZÉSÉRŐL
32 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
Hogyan folytatódik a Lulu? – kérdeztem Eszenyi Enikőtől a beszélgetésünkre készülve az Óvár egyik étteremében, és ő azonnal rávágta: „Filmként. Itt, kolozsvári helyszínekkel kellene megcsinálni, ezzel a szereposztással. Már készen van a fejemben.” Színész, rendező, az egyik legerősebb magyar társulat igazgatója – nem is tudom, milyen sorrend volna a legmegfelelőbb. A Vígszínház mindenestre markánsan bekapcsolódott az európai színházak vérkeringésébe Eszenyi Enikő direktorsága alatt, és nemcsak intézményesen, mint az Európai Színházi Unió tagja, hanem egyre több előadással
jelenik meg a társulat igen jelentős külhoni színpadokon. De a Kolozsvári Magyar Színház nem csak a közös UTE-tagság miatt ápol testvérszínházi kapcsolatokat a Víggel, hiszen 1989 után a Vígszínházban mutatkozott meg először a társulat. És noha most először rendez Kolozsváron Eszenyi Enikő, mégis otthon van, hiszen színészként is és rendezőként is ismeri és szereti a kolozsvári közönség. VISKY ANDRÁS: Társadalmi dráma, granginyol, jól megcsinált francia komédia vagy burleszk? Nem a műfaji beosorlás dühével kérdezem, az érdekelne, hogy te hogyan olvasod a Lulut.
33 azt egyből kizárom.
iszonyatos drámai ereje.
VA: Na és a burleszk? A diktátor-rendezésed óta erre
VA: Nem csak darabot írt Wedekind, hanem színházi
is gondolhatnánk akár...
formát is?
EE: Azt is kizárom. Én ezt mindenképpen
EE: Minden színházi elemet fölhasznál, még
társadalmi drámának olvasom. Wedekind
olyanokat is, amiben esetleg nincs tapasztalata.
korában expresszionista drámának nevezték, de
Van benne némajelenet és a francia bohózatok
nekem mindenképpen az erotika, a dráma és a
fogásaival is él. Hívhatjuk burleszknek is, de én
humor hármas együttállása miatt rendkívüli. A
azért nem teszem, mert ő a burleszkbe belesűríti
világirodalomban nőről így nem írt senki. Főleg,
a társadalmi mondanivalót is. Én igazából abszurd
hogy egy fiatal, 28 éves férfi írta. Zeneműnek
színháznak mondanám.
tartom, a darab meghatározza számunkra dialógusaival a zenei hullámzást: hogy mikor
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
van erotikája, mikor van humora és mikor van
LULU
ESZENYI ENIKŐ: A jól megcsinált francia komédiát,
34 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
VA: Úgy gondolod, hogy meg is alapozta
EE: Csak éppen fordítva csinálja. Mindent késleltet
valamilyen értelemben az abszurd színházról való
és mindent később tudunk meg, Brecht nagyon
gondolkodásunkat?
sokat tanulhatott tőle, hiszen előre közöl velünk dolgokat ő is. Miközben iszonyú nagy drámai
EE: Biztos vagyok benne. Nagyon különös a
amplitúdóval él. És hát rendkívülien ír. Később
dramaturgiája. Nem úgy építkezik, mint egy
Robert Lepage-nál láttam, a Seven Streams of the
realista darabban, mint mondjuk Ibsennél: előbb
River Ota című hét órás előadásában, amit Wedekind
megismerjük a társdalmi környezetet, majd jönnek
már kitalált, hogy tudniillik a Németországban
a bonyodalmak. Wedekind éppen fordítva kezdi: a
játszódó felvonásokat németül játsszák, majd
csúcsponton.
amikor Párizsban vannak, akkor franciául, ha meg Londonban, akkor angolul. Wedekind Londont
VA: Holott úgy tűnik, hogy sokat tanult Ibsentől. Mintha
teszi meg az utolsó állomásnak, mert London a
az ibseni dramaturgiát radikalizálta volna a maga
legszabadabb, legextrémebb, olyan, mint ma!
egyéni módján.
35
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
IMRE ÉVA
36 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
VA: És ezzel mintha be is jelentene valamit...
celebbé válás nagyonis mai módja.
EE: A katasztrófát. Wedekind apja orvos volt, és
VA: Az volt az érzésem, amikor a készülő előadás első
mint Büchnernél, nála is előkerül az orvoslás, és
összpróbáját láttam, hogy Lulu alakja akár egy női
mivel kereskedőként utazik, mindent letapint,
Woyzeck-ként is értelmezhető.
ami körülötte van. Ismeri a prostituáltak életét, a bankárokét, a festőkét vagy az újságszerkesztőkét.
EE: Abszolút. Lulu kiengedi a szellemeket,
Közben egy forradalmat is ábrázol, hiszen a
meg minden rosszat elszabadít maga körül,
Reichstagot fölgyújtják a darabban, majd megjelenik és nem ad reményt, mert Wedekind megöleti a az európai kultúrában az übermensch-gondolat.
Hasfelmetszővel. Ezt még keresem az előadásban,
Wedekind felhívja a figyelmet arra, hogy valami
ezt a remény dolgot... A Hasfelmetsző Jackben, aki
szörnyűség készül. Amikor a bankár azt mondja,
beleszeret az áldozatába, egy emblematikus idol
hogy tűntessék el a család papírjait, én úgy érzem,
figuráját alkotja meg.
még az is lehet, hogy az ő anyja zsidó, és ezért kell félnie. És benne van a darabban a bulvárvilág is, a
VA: 2008-ban játszottad Lulut a Pesti Színházban.
37 eksztatikus”, meg azt, hogy „kígyó-sikló-gyík démon”.
nélkül nagyon nehéz Lulut játszani, mert ha nincs
Megnéztem az előadást, és úgy tűnt fel nekem, hogy te
benne Párizs, akkor egy fontos lépcsőfok hiányzik,
a tisztaságot és a végletes romlottságot szédületesen
tehát nem értjük meg, hogy Casti-Piani árulása
közel esőnek látod egymáshoz. A te Luludban
miatt kell menekülnie Lulunak. Ez is a társadalmi
egyszerre jelenik meg egy ártatlan lény világra való
drámát erősíti, hiszen van egy besúgó, aki a
folyamatos rácsodálkozása, meg a halál angyala
külföldön élő honfitársait adja föl.
motívum, és persze a végletes romlottság, ami viszont elsősorban nem a Lulué, hanem a kora társadalmáé.
VA: Mi az, amit át tudsz hozni abból a Lulu-
Honnan tudja mindezt Lulu?
tapasztalatból a kolozsvári előadásba, most ugyanis rendezőként a másik térfélen játszol, viszont korábban
EE: Tudja, ez az érdekes. Mindenki kérdezi tőle a
közvetlen érzéki tudást szereztél róla.
darabban, hogy honnan tud így csókolni? És erre az a válasza, hogy ilyennek született. Abban a Pesti
EE: Nem néztem meg azóta az előadást, ami
Színház-i előadásban nem volt negyedik felvonás,
2008-ban ment, most viszont 2019-ben vagyunk.
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
én viszont azt hiszem, hogy a negyedik felvonás
LULU
Akkor azt írták rólad, hogy a te Lulud „mérsékelten
38 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
Az nyilván jó, hogy játszottam a szerepet,
Bárhol, ahol dolgozott és módom volt megnézni,
ismerem minden részletét a szövegnek, ami azért
megnéztem: a Katonában vagy Debrecenben,
megkönnyíti a munkát. Voltam már így máskor is,
opera-előadásokat láttam tőle, vagy ami elérhető
hiszen rendeztem az Ahogy tetsziket, és játszottam
volt a Silviu Purcărete-előadásokból. Minden
korábban Rozalindát, rendeztem a Vízkeresztet,
díszletét ismerem. Nagy álmom volt a közös munka.
ráadásul kétszer is, és játszottam Violát.
Amikor leültünk beszélgetni a Luluról, akkor Brassaï fotográfiáiból indultunk ki. Brassaï ebben
VA: Te a Lulut egy modern, konceptuális térbe
az időszakban már alkotott, nagyon fontosak lettek
helyezed. Hogyan jutottatok el ehhez a térformához
az ő ismert fény-árnyék-játékai, az erotikája és a
Helmut Stürmer díszlettervezővel?
humora.
EE: Azt tudnod kell, hogy amikor nálunk voltatok
VA: Amikor elkezded a próbákat, mennyire van
vendégjátszani, akkor én Helmut Stürmer
készen benned az előadás? Milyen ez a mostani
elé álltam, és azt mondtam neki, hogy amióta
próbafolyamat a kolozsvári színészekkel?
eszméltem a színházban, figyelem a munkáit.
39
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
MAIER SÁNDOR, CSONTOS BALÁZS
40 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
EE: Ez egy nagyon nehéz zenei szerkezetű mű,
fog reagálni ezekre a brutális erotikus játékokra,
a dialógusok iszonyatosan gyorsak, szünetek
hogy például szexuális örömöt okoz az valakinek,
ékelődnek közbe, kicsit már becketti a mű.
hogy gyilkosságra veszi rá a másikat.
Örülök, mert nagyon jó a szereposztás, szeretem a kolozsvári kollégákat, inspiráló velük együtt
VA: Úgy gondolod, hogy a darab erotikája még mindig
dolgozni.
botrányt okozhat? Miért?
VA: A maga korában Berlinben nem engedték
EE: Azért, mert az emberek álszentek, és ez még
bemutatni a darabot, külön érdekes, hogy emiatt
mindig problematikus a színházban. Számomra
Reinhardt a budapesti Vígszínházban állítja színpadra.
már az is nehéz, ha Évától azt kérem, hogy minden jelenetben, ráadásul mindig más férfival
EE: Wedekind idejében a szerelem sokkal
csókolózzon a színpadon. Peter Zadek híres
szabadabb volt a művészek között, ő ezeket a
előadásában Lulu végig meztelenül játszott.
titkokat mondja el nekünk, és ez egészen zavarba hozó még most is. Nem tudom, a közönség hogyan
VA: Te soha nem kéred a színészeidtől, hogy
41 instrukciód? EE: Ha valaki hajlandó volt, akkor örültem, de ha nemet mondott, soha nem erőszakoskodtam.
EE: Én Horvai István és Kapás Dezső tanítványa vagyok, ők két különböző irányt képviseltek: az
VA: Ha nem is lényeges, de elég fontos különbségeket
egyikük a realizmust, a másikuk az abszurdot. Én a
látok a budapesti és az erdélyi színházi iskolák között.
teljes átélést a humorral és groteszkkel keverem.
Te érzékeled ezt a különbséget?
Ebben az előadásban is azt szeretném, hogy a nézők sírjanak is és nevessenek is.
EE: Én nem látok nagy különbséget. Mindegy, hogy a színész milyen iskolából jött, mert ha jó, akkor
VA: Olyan színésznőnek ismerlek, aki szeret egy
ugyanolyan jó.
egész előadást a saját hátán elvinni. Milyen vagy rendezőként?
VA: Látva a két legutóbbi, nagyon fontos rendezésedet, a Hamletet és A diktátort, fölmerült bennem, hogy
EE: Ezt a színészektől kell megkérdezni.
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
megkérdezzem, melyik a legfontosabb rendezői
LULU
meztelenül játsszanak?
42
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
BUCHMANN EMŐKE, VÖRÖS RÓBERT
43 önmagadról, mert nagyon sokfajta szituációban
Kolozsváron sokat látott csapat van, itt már semmi
dolgoztál már rendezőként, és a rendezés egyre
újat nem tudsz mondani, hiszen a világ legnagyobb
fontosabb elemévé vált a művészi identitásodnak.
rendezőivel dolgoznak. Az én csapatom a Vígben, a mostani, fiatalokból áll. Szoktam is mondani, hogy
EE: Amikor a hályogkovács biztonságával láttam
ez nem annyira rendezés, inkább tanítás.
neki egy darabnak, és tényleg csak intuíciók és megérzések számítottak, meg az, amit a
VA: Fel szoktál menni a színpadra rendezés közben?
mestereimtől tanultam, nagyon könnyű dolgom volt. A körülöttem levők, akik ugyanezt az iskolát
EE: Nagyon sokat. Van, aki szereti, ha megmutatom
járták, szerették és értették ezt a munkastílust.
mit, van, aki nem. Most már rendelkezem egy
De ez később szétesett, mert sokan elhagytak
bizonyos fajta női bölcsességgel, ránézek egy
bennünket, meghaltak, vagy más színházakba
csapatra, és gyakorlatilag mindent tudok. Tudod
kerültek. Most egy új korszakban vagyok, nagyon
olyan ez, mint egy gyorsfénykép. Azt szoktam
jó fiatal színészeim vannak, bölcsebb lettem, és
mondani a fiatal színészeknek, hogy jobban
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
most újra tudom fogalmazni, amit a világról tudok.
LULU
VA: Engem azért érdekelne mégis, hogy mit gondolsz
44 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
ismerem őket, mint az anyjuk meg az apjuk. Nap mint nap látom a testbeszédét, a hangját érzékelem, ha beteg, látom a metakommunikációját a többiekkel. VA: Itt viszont nem a saját társulatoddal dolgozol. EE: Itt biztos, hogy sokkal szabadabb vagyok, mert nincs rajtam a napi teher, hogy vezetek egy színházat. És ez felszabadító számomra. Az elmúlt tizenöt évben sokat rendeztem külföldön, Prágában, Szlovákiában, meg Oroszországban és Amerikában – sok helyen. De mióta igazgató lettem, csak egyszer voltam vendégrendezni. Nekem Kolozsvár sok szempontból a szabadság érzését jelenti. KÉZDI IMOLA
45 színészekben gondolkozol?
Shakespeare királydrámáitól is. Nekünk, nőknek, kevesebb darabot írtak, amelyben megtalálhatjuk
EE: Nagyon is. VA: Színészként eljátszottad a drámairodalom legfontosabb szerepeit. Rendezőként vannak darabálmaid? Van egy titkos listád azokkal a darabokkal, amelyek különösen fontosak neked? EE: Nincs. Szerencsére sok fontos művet már megrendeztem. VA: Ibsent például nem. És nem rendeztél görögöket sem.
önmagunkat. A Lulu nagyon közel áll hozzám.
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
EE: Nem, mert a görögöktől félek... Mint ahogy
LULU
VA: Amikor egy darabot kiválasztasz, elsősorban
46
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
IMRE ÉVA, SZŰCS ERVIN
47
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
48 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
L U L U Î M I E S T E A P R O P I A T Ă ESZENYI ENIKŐ
49 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
ANDRÁS VISKY ÎN DIALOG CU ENIKŐ ESZENYI PE MARGINEA PUNERII ÎN SCENĂ A PIESEI LULU L A CLUJ
50 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
Cum va continua piesa Lulu? – o întreb pe Enikő Eszenyi, în timp ce ne pregătim să discutăm într-un restaurant din Centrul vechi al Clujului, iar ea îmi răspunde imediat: „Cu un film, bineînţeles. Ar trebui făcut aici, în decorul clujean, cu aceeaşi distribuţie. Îl am deja gata în cap.” Actriţă, regizoare, directoarea uneia din cele mai puternice trupe din Ungaria – nici nu ştiu care ar fi ordinea potrivită. În orice caz, Vígszínház (Teatrul de Comedie din Budapesta) joacă deja un rol marcant în reţeaua teatrelor europene, de la venirea la conducere a lui Enikő Eszenyi, şi nu doar ca instituţie, ca membru al Uniunii Teatrelor din Europa, dar
şi prin tot mai multe spectacole prezentate pe scene importante din străinătate. De asemenea, Teatrul Maghiar de Stat din Cluj este înfrățit cu Vígszínház nu doar în urma aderării la UTE, ci și pentru că trupa noastră a jucat pentru prima dată după 1989, în străinătate, tocmai pe scena de la Vígszínház. Cu toate că e pentru prima dată când regizează la Cluj, Enikő Eszenyi se poate simţi ca acasă, fiind cunoscută şi îndrăgită de publicul clujean, în calitatea sa de actriţă şi regizoare.
51 comedie în stil franţuzesc, bine scrisă, sau teatru
pentru că reuneşte erotismul, drama şi umorul. În
burlesc? Nu vreau să încadrez neapărat piesa într-o
literatura universală nimeni nu a scris aşa despre o
categorie de gen, mă interesează, cum citeşti tu Lulu.
femeie. Mai ales că piesa a fost scrisă de un bărbat tânăr de 28 de ani. O consider ca o piesă muzicală,
ENIKŐ ESZENYI: Comedia franţuzească bine scrisă o deoarece, prin dialogurile sale, ne impune o unduire exclud din start.
muzicală: uneori se impune erotismul, alteori umorul, sau forţa dramatică înfiorătoare.
AV: Dar cum rămâne cu spectacolul burlesc? Acum, după ce ai pus în scenă Dictatorul, ne-am putea gândi
AV: Wedekind a scris nu doar o piesă, ci a inventat şi o
şi la acesta...
formă teatrală?
EE: Şi acesta trebuie exclus. Citesc această piesă
EE: El foloseşte toate elementele din teatru,
înainte de toate ca pe o dramă socială. În epoca
eventual şi pe cele cu care nu avea experienţă.
lui Wedekind ea se chema dramă expresionistă, în
Are scene mute, foloseşte trucurile vodevilurilor
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
orice caz, pentru mine este o piesă extraordinară
LULU
ANDRÁS VISKY: Dramă socială, grand-guignol, o
52 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
franţuzeşti. Am putea spune că e burlesc, dar nu o
AV: Şi totuşi se pare că a învăţat multe de la Ibsen. Ca
spun pentru că el concentrează şi mesajul social
şi cum ar fi radicalizat dramaturgia ibseniană, în stilul
în acest burlesc. L-aş numi mai degrabă teatru
personal.
absurd. EE: Numai că o face invers. Totul este întârziat, totul AV: Crezi că, într-un anumit sens, a pus bazele gândirii
se află mai târziu, cred că Brecht a învăţat multe
despre teatrul absurd?
de la el, pentru că şi el ne spune în prealabil unele lucruri. În același timp recurge la o amplitudine
EE: Sunt sigură de asta. Dramaturgia lui este una
dramatică imensă. Şi scrie într-un mod excepţional.
foarte specială. Nu construieşte cum se face de obicei într-o piesă realistă, ca la Ibsen, de exemplu:
Am văzut mai târziu, la Robert Lepage, în
la început facem cunoştinţă cu mediul social, apoi
spectacolul lui de şapte ore, Seven Streams of the
vine şi intriga. Wedekind începe în sens invers, cu
River Ota, o metodă inventată de Wedekind, mai
punctul culminant.
precis: actele care se petrec în Germania sunt jucate în germană, când suntem la Paris se joacă
53 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
KÉZDI IMOLA, VIOLA GÁBOR, BOGDÁN ZSOLT, IMRE ÉVA
54
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
IMRE ÉVA, SZŰCS ERVIN
55 pus Londra ca ultimă etapă, pentru că Londra este
familiei trebuie ascunse, mama sa fiind evreică,
oraşul cel mai liber, cel mai extrem, ca şi azi!
cred că acesta este motivul temerii sale. În piesă apare şi spiritul bulevardier, modul în care poți
AV: Şi cu asta parcă prevesteşte ceva...
deveni o celebritate, exact ca în zilele noastre.
EE: Da, catastrofa. Tatăl lui Wedekind a fost medic,
AV: Văzând prima repetiţie generală a spectacolului
şi la el apare medicina, ca la Büchner, şi, călătorind
am avut impresia că Lulu poate fi interpretată şi ca un
ca negustor, înregistrează tot ce se petrece în jurul
Woyzeck feminin.
lui. Cunoaşte viaţa prostituatelor, cea a bancherilor, a pictorilor sau a redactorilor de ziar. Între timp
EE: Absolut. Lulu eliberează spiritele, dă
ne înfăţişează şi o revoluţie, deoarece în piesă
frâu liber răului din jurul ei, şi nu ne oferă
Reichstagul este ars, după care apare în cultura
speranţa, pentru că Wedekind o ucide cu mâna
europeană ideea übermensch-ului, a omului
Spintecătorului. Încă mai caut această speranţă
superior. Wedekind semnalează că se apropie ceva
în piesă... În figura lui Jack Spintecătorul, care se
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
monstruos. Când bancherul spune că documentele
LULU
în franceză, iar la Londra în engleză. Wedekind a
56 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
îndrăgosteşte de victima lui, a realizat figura unui
întreabă în piesă, cum poate săruta aşa? La care ea
idol emblematic.
răspunde că aşa s-a născut. În acel spectacol de la Pesti Színház nu s-a jucat actul al patrulea, eu însă
AV: Ai jucat-o pe Lulu în 2008, la Pesti Színház. Atunci
cred că fără acel al patrulea act este foarte greu să
s-a scris despre tine că această Lulu este „moderat
joci Lulu, pentru că, omiţând Parisul, lipseşte o etapă
extatică”, că este un „demon şarpe–şarpe-de-casă–
importantă, nu putem înţelege că Lulu trebuie să fugă
şopârlă”. Am văzut spectacolul şi mi s-a părut că în
din cauza trădării lui Casti-Piani. Încă un element care
viziunea ta puritatea şi imoralitatea excesivă sunt extrem amplifică drama socială: turnătorul care îi denunţă pe de apropiate. În Lulu jucată de tine, apare concomitent
compatrioţii săi din străinătate.
mirarea cu care ea priveşte lumea încontinuu, ca o fiinţă inocentă, şi motivul îngerului morţii, desigur, împreună
AV: Ce ai putea transpune din acea experienţă cu Lulu
cu imoralitatea dusă la paroxism, care însă nu este o
în spectacolul de la Cluj, dat fiind că acum, ca regizoare,
trăsătură a lui Lulu, în primul rând, ci a societăţii din
joci pe cealaltă jumătate a terenului, în timp ce data
vremea ei. De unde ştie Lulu toate acestea?
trecută ai acumulat cunoştinţe directe, senzuale despre
EE: Le ştie, şi asta e foarte interesant. Toată lumea o
figura ei?
57
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
FARKAS LORÁND, DIMÉNY ÁRON
58
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
BOGDÁN ZSOLT, IMRE ÉVA
59 noi suntem acum în 2019. Desigur, este bine că am
şi am avut ocazia să-i văd piesele, le-am văzut: la
jucat acel rol, cunosc toate detaliile textului, ceea
teatrul Katona József sau la Debrecen, am văzut
ce îmi uşurează munca. Am mai fost în această
spectacole de operă, mai precis spectacolele pe
situaţie, când am pus în scenă Cum vă place,
care le-a regizat Silviu Purcărete. Îi cunosc toate
după ce am jucat-o pe Rozalinda.
decorurile.
Am montat A douăsprezecea noapte, de două ori, şi am jucat-o pe Viola.
Unul dintre marile mele vise era să pot lucra cu el. Când am discutat despre Lulu, am pornit de la
AV: Ai pus piesa Lulu într-un spaţiu conceptual,
fotografiile lui Brassaï. El, Brassaï, lucra deja în
modern. Cum aţi ajuns cu scenograful Helmut Stürmer
acea epocă, jocurile sale binecunoscute cu luminile
la această formă a spaţiului?
şi umbrele au devenit foarte importante pentru noi, ca şi erotismul şi umorul său.
EE: Când aţi fost în turneu la noi, m-am întâlnit cu Helmut Stürmer şi i-am spus că îi urmăresc
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
lucrările de când mă ştiu în teatru. Oriunde a lucrat
LULU
EE: Nu am mai revăzut acel spectacol din 2008, iar
60 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
AV: Atunci când începi repetiţiile, cât de pregătit este
EE: În vremea lui Wedekind dragostea era mult mai
spectacolul în tine? Cum ţi se pare acest proces de
liberă în mediul artiştilor, el ne arată aceste secrete,
repetiţii cu actorii de la Cluj?
care ne bulversează destul de mult, chiar şi astăzi. Nu ştiu cum va reacţiona publicul la aceste jocuri
EE: Piesa are o structură muzicală foarte dificilă,
erotice brutale, de exemplu când cineva oferă cuiva
dialogurile sunt extrem de rapide, intervin pauze,
o plăcere sexuală instigându-l la omor…
este o piesă un pic beckettiană. Mă bucur pentru că distribuţia este foarte bună, îi iubesc pe colegii
AV: Crezi că erotismul piesei încă poate provoca
clujeni, mă inspiră colaborarea cu ei.
scandal? De ce?
AV: La vremea ei, piesa nu a putut fi prezentată la
EE: Pentru că oamenii sunt ipocriţi, ceea ce încă
Berlin. Un aspect interesant: Reinhardt a ales tocmai
reprezintă o problemă pentru teatru. Îmi este greu să-i
din acest motiv să o pună în scenă la Vígszínház din
cer Evei să se sărute în fiecare scenă şi, în plus, de
Budapesta…
fiecare dată cu un alt bărbat. În renumitul spectacol al lui Peter Zadek, Lulu era tot timpul în pielea goală.
61 goală?
foarte importante, Hamlet şi Dictatorul, mi-a venit ideea să te întreb, care ar fi direcția preferată, ca
EE: Dacă cineva a fost dispus să o facă, m-am
regizor?
bucurat, dar dacă a refuzat, nu l-am forţat. EE: Eu sunt eleva lui István Horvai şi a lui Dezső AV: Văd câteva diferenţe între şcolile de teatru de
Kapás, ei doi au reprezentat două direcţii diferite:
la Budapesta şi cele din Transilvania, care nu sunt
primul era adeptul realismului, celălalt al
esenţiale, dar totuşi, destul importante. Tu simţi
absurdului. Eu amestec trăirea deplină cu umorul şi
această diferență?
grotescul. La acest spectacol mi-aș dori ca publicul să plângă, dar să şi râdă.
EE: Eu nu văd nicio diferenţă. Nu contează din ce şcoală vine actorul, dacă este unul bun, el este bun
AV: Te ştiu o actriţă căreia îi place să ducă pe umeri un
oriunde.
spectacol întreg. Cum eşti ca regizoare?
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
AV: După ce am văzut cele mai recente puneri în scenă,
LULU
AV: Tu nu ai cerut niciodată actorilor să joace în pielea
62 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
EE: Ar trebui să-i întrebi pe actori.
s-au mutat în alte teatre. Acum sunt într-o nouă perioadă, am actori tineri foarte buni, am devenit
AV: Pe mine m-ar interesa totuşi, ce gândeşti despre
mai înţeleaptă şi pot să reformulez ceea ce ştiu
tine însăţi, dat fiind că ai lucrat în situaţii de tot felul,
despre lume. La Cluj aveţi o echipă care a văzut
ca regizoare, şi că regia a devenit un element tot mai
multe, nu le pot spune nimic nou pentru că au lucrat
important al identităţii tale de artist.
cu cei mai buni regizori din lume. Actuala mea trupă de la Vígszínház este formată din tineri. Spun de
EE: Pe vremea când începeam să lucrez la un
multe ori că această muncă nu este regie, ci mai
spectacol cu siguranţa diletantului, şi într-adevăr
degrabă învăţare.
nu contau decât intuiţia, presimţirile şi ceea ce am învăţat de la maeştrii mei, treaba părea
AV: De obicei urci pe scenă în timpul repetițiilor?
foarte uşoară. Celor din jurul meu, care au urmat aceeaşi şcoală, le-a plăcut acest stil de a lucra
EE: Da, o fac foarte des. Unora le place să le arăt ce
şi îl înţelegeau. Metoda asta însă a eşuat mai
trebuie să facă, altora nu. Până acum am acumulat
târziu, pentru că mulţi ne-au părăsit, au murit ori
o oarecare înţelepciune feminină, dacă mă uit la o
63
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
64 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
trupă, ştiu practic totul despre ei. E ca o fotografie
scenă. Pentru mine, Clujul înseamnă libertatea, din
rapidă. De obicei le spun tinerilor actori că îi cunosc
mai multe puncte de vedere.
mai bine decât propriii lor părinți. Le văd în fiecare zi limbajul corporal, le aud vocile, simt dacă sunt
AV: Când alegi o piesă, te gândeşti în primul rând la
bolnavi, percep metacomunicarea lor cu colegii.
actori?
AV: Aici însă nu lucrezi cu trupa ta.
EE: În mare măsură, da.
EE: Aici sunt cu siguranţă mult mai liberă pentru
AV: Ca actriţă, ai jucat cele mai importante roluri din
că nu mă apasă greutatea cotidianului, a sarcinii
istoria dramaturgiei. Ca regizoare, ai anumite piese
de a conduce un teatru. Acest lucru mă uşurează.
la care visezi? Ai o listă secretă cu piesele pe care le
În ultimii cincisprezece ani am montat mult în
consideri deosebit de importante pentru tine?
străinătate, la Praga, în Slovacia, în Rusia, în America – în multe locuri. Dar de când am devenit
EE: Nu am. Din fericire, am regizat deja multe piese
directoare, am regizat o singură dată pe o altă
importante...
65 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
AV: Nu ai montat niciodată o piesă de Ibsen, de exemplu. Şi nici autori greci. EE: Nu, pentru că mă tem de greci... La fel şi de dramele istorice ale lui Shakespeare. Pentru noi, femeile, s-au scris puţine piese în care ne putem regăsi, cu care ne putem identifica. Lulu îmi este foarte apropiată.
BOGDÁN ZSOLT
FR AN K WE DEKI N D
Madelaine de Marelle Mr. Hopkins Kungu Poti Jack Bob Kadéga Orvos, Rendőr | Medic, Polițist
LULU Ő SVÁLTO Z AT | T EXT O RIGINAL (1894)
ALBERT CSILLA SZŰCS ERVIN SZŰCS ERVIN BOGDÁN ZSOLT ÁRUS PÉTER GYENGE TÍMEA FOGARASI ALPÁR
KO LO Z SVÁ RI SZ ÖVEGKÖNYV | LIBRE T C LUJEAN (2019): E S ZE N Y I ENIKŐ, VÖRÖS RÓBE RT M AGYARRA F ORDÍTOT TA | T RADUC ERE A ÎN LIMBA MAGHIARĂ D E F O RGÁCH ANDRÁS Lulu Schigolch, Lulu apja | tatăl lui Lulu Dr. Goll, egészségügyi államtitkár | secretar de stat Dr. Franz Schöning, főszerkesztő | redactor șef Alwa Schöning, a fia, színműíró | fiul lui, scriitor Eduard Schwarz, festő | pictor Martha Geschwitz grófnő | Contesa Martha Geschwitz Rodrigo Quast Casti-Piani, lánykereskedő | Marchizul Casti-Piani Puntschuch, bankár | bancher
Bemutató időpontja | Data premierei:
IMRE ÉVA DIMÉNY ÁRON ORBÁN ATTILA BÁCS MIKLÓS FARKAS LORÁND VIOLA GÁBOR KÉZDI IMOLA VÁTA LORÁND BODOLAI BALÁZS DIMÉNY ÁRON
2019. SZEPTEMBER 06 SEPTEMBRIE 2019
Rendező | Regia:
Dramaturg | Dramaturgia:
Díszlet | Decorul:
Jelmez | Costumele: Világítás | Luminile: Zene | Muzica:
Rendezőasszisztens | Asistent de regie:
A jelmeztervező asszisztense | Asistent costume: Ügyelő | Regia tehnică:
ESZENYI ENIKŐ
VÖRÖS RÓBERT
HELMUT STÜRMER
PUSZTAI JUDIT
CSONTOS BALÁZS
MESTER DÁVID
FOGARASI ALPÁR BOCSKAI GYOPÁR
ALBERT ENIKŐ
67 STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU
SZERKESZTŐSÉG | REDACȚIA: Felelős szerkesztő | Redactor responsabil: DEMETER KATA Szerkesztők | Redactori: BUCHMANN EMŐKE, NAGY RÉKA Munkatárs | Colaborator: MIRELA SANDU Fordítások | Traduceri: KOROS-FEKETE SÁNDOR Foto: BIRÓ ISTVÁN Design: ERCSEI ZSOLT
BODOLAI BALÁZS
68
STAGIUNEA 2019/2020 | 227. ÉVAD
LULU