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BRAMANTE Y MIGUEL ÁNGEL
ocupa toda la profundidad del edificio. Contra lo que sucede en Florencia, el muro de fachada casi desaparece y se reduce a encuadrar los numerosos y amplios ventanales que iluminan los salones de las plantas superiores, siguiendo en ello los modelos góticos del palacio de los Dux y de la casa Pisani. El ejemplo más bello de este tipo de vivienda es el palacio Vendramín Calerghi (1481), obra de P. Lombardo (figura 30). El tipo de Iglesia veneciana cuatrocentista se distigue, sobre todo, por terminar sus fachadas en semicírculos y cuartos de círculo, como en Santa María de los Milagros (figs. 27-29). En Ñapóles no llega a formarse una escuela tan claramente definida como en Lombardía y Venecia, pero se labra una de las obras más representativas del Renacimiento. Alfonso V el Magnánimo, al ocupar el trono de Ñapóles, se convierte en uno de los grandes mecenas del Renacimiento. Monarca espléndido, hace decorar el viejo castillo gótico con una portada de mármol (1461-70), que, concebida como una especie de arco de triunfo con victorias en las enjutas, le permite mostrarse en ella cual un emperador romano desfilando en su carro triunfal (fig. 33). E L «CINQUECENTO»: BRAMANTE Y MIGEL ÁNGEL.—Al comenzar el
Figs. 20-22.—Alberti: S. Andrés de Mantua.—Templo Malatestiano, Rímini.
si-
glo xvi Florencia deja de ser la capital artística de Italia, y Roma pasa al primer plano. La Ciudad Eterna no es ya el lugar de peregrinación de los artistas florentinos que van a estudiar las ruinas de la antigüedad, sino la población donde se emprenden las obras más importantes de la época. Elegido Pontífice en los primeros años del siglo, Julio II no duda en ordenar la demolición de la antiquísima basílica de San Pedro, cabeza de la cristiandad, y da comienzo a la ingente mole que hoy admiramos. El es quien llama a su corte a artistas como Rafael y Miguel Ángel. A su muerte le sucede León X, tan amigo de las aites como su padre, Lorenzo el Magnífico, y fastuoso como un emperador romano. El arquitecto de Julio II es un hombre del Norte, el urbinense Bramante (t 1514). Al terminar el siglo es hombre viejo, frisa en los sesenta años y ha hecho en Lombardía obras como San Sátiro, donde alardea de riqueza decorativa al gusto cuatrocentista (fig. 34). Pero al trasladarse a Roma no son los temas ornamentales los p e le interesan. Lo que atrae toda su atención es la grandiosidad de la arquitectura romana, la simplicidad y la armonía de las masas -del teatro Marcelo y del Coliseo, lo puramente constructivo. Y el a ñ o ' 1499 labra u n pequeño templete, que es algo así como el manifiesto de la, nueva etapa renacentista, la del Cinquecento. El bello monóptero de San Pietro in Montorio (fig. 40), costeado por los Reyes Católicos; es un descendien-
Fig. 23.—G. Sangallo: Santa María delle Carceri, Prato. Figs. 24, 25.—A. Sangallo: S. Blas de Montepluciano. (Laspeyres.)
Figs. 26-28.—Cartuja de Pavía.—Iglesia de Venecia—San Zacarías, Venecia.