宜興紫砂文革壺名家壺
周桂珍 朱泥青蛙荷葉壺
拍賣地點：台北市重慶南路一段 113 號 3~4 樓
嘉義預展 預展時間：2018 年 6 月 2 日 ~2018 年 6 月 3 日
上午 11：00~ 下午 06：00
預展地點：嘉義市西區仁愛路 560 號 4 樓
台北預展 預展時間：2018 年 6 月 16 日 ~2018 年 6 月 23 上午 11：00~ 下午 06：00
預展地點：台北市重慶南路一段 113 號 3~4 樓 連絡電話：02-2371-8668、02-2371-0070
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瀚 宇 2018 春 季 拍 賣 會 為 大 家 帶 來 了 宜 興 紫 砂 文 革 壺 名 家 壺 專 場，除知名度高的多件工藝大師在文革後改革開放的精彩作品之外， 這場紫砂壺年份從清朝橫跨文革後期，甚至 80 年代，其中多件來自 藏家當年得自宜興珍藏約 40 年的作品。期待我們這次專拍梳理出紫 砂工藝歷經大變動時代的脈絡，能夠讓這段期間沉默的紫砂工藝價 值被重視。
我們這次在沉香中國工藝專場也呈現多件以沉香雕刻聞名的李文 武老師各個珍貴沉香木的精緻作品，結油多的老棋楠也是眾多藏家 喜愛之品，還有多件海南黃花梨作品與中國工藝，多面向地為藏家 們提供中國工藝的多元性選擇。
拍賣總監 陳亮妤
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宜興紫砂文革壺名家壺
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何 燕 萍 彩 立壺 紫砂
80 年代後
He Ya n pi n g Color Flowe r Te ap ot Purple Sand Post 80s
尺寸：16x11.5x9 cm 底款：「何燕萍制定」；蓋款 :「何」、「燕萍」 TWD：無底價
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何燕萍 松花竹節壺 紫砂
80 年代後
He Ya nping
Pinflower Ba mboo Tea pot
Purple Sand Post 80s
尺寸：16x10.3x8 cm 底款：「何燕萍制」；蓋款 :「燕萍」 TWD：無底價
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何燕萍 1970 年生，國家級工藝美術師。1985 年進廠隨父何道洪學習 制壺技術，1988 年進中央工藝美術學院深造，因從小耳濡目染， 靈巧聰慧，進步極快。在造型方格上繼承父親的流派，造型講究且 全器予人深圓凝重，力度感強，樸緻大方，頗具神韻，儼然有其父 之風，深受各方好評。1998 年再次進中央工藝美術學院深造，《晨 瓢壺》在 2000 年第二屆中國工藝美術優秀作品評選獲銅獎。
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何 燕 萍 古 井欄壺 紫砂
80 年代後
He Ya n p i n g
Purple Sand
An c i e n t We lll Tea pot Post 80s
尺寸：16.5x9.5x8cm 底款：「燕萍制定」；蓋款 :「燕萍」 TWD：無底價
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周 定 華 神獅壺
紫砂
80 年代後
Z h o u Di n g h u a Dev i ne Li on Te ap ot
Purple Sand Post 80s
尺寸： 16x7x12 cm 底 款：「 周 定 華 」； 蓋 款 : 「周」「定華」 TWD：無底價
周定華 1953 年生於江蘇宜興；1972 年進宜興紫砂工藝廠工作，先後 隨陳福淵、高麗君學藝。 專擅方器。 1983 年始制茗壺便非同凡響， 其作品不與他人同儔，造型不圓不方，亦圓亦方，輕盈而又不失樸 厚，專擅方器，人稱「方貨專家」，近幾年其作品市場一貨難求。
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李旦娣 怡情養性壺 紫砂
80 年代後
L i Da nyi Inner Tra nquilit y
Purple Sand Post 80s
李旦娣 1949 年生於江蘇宜興。1965 年，進紫砂廠。曾為江蘇省宜興 紫砂工藝廠技師。從小隨母學習紫砂陶藝，曾吳群祥先生工作室從 事壺藝創作，擅長光素器茶具，工藝精巧，技術熟練，所制紫砂小 品壺深受國內及港、台愛壺同仁、朋友之喜愛。
尺寸： 13.5x9.5x6 cm
底 款：「 李 旦 娣 制 」； 蓋 款 : 「李」、「旦娣」 TWD：無底價
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蔣 德 寅 色 涵壺 紫砂
80 年代後
Ji a n g De qi
Color Tole ran ce Tea pot
Purple Sand Post 80s 尺寸： 16.5x9.5x8.5 cm
底款：「蔣德寅」；蓋款 :「蔣」、「德寅」 TWD：無底價
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李 慧 芳 荷 葉青蛙壺
紫砂
80 年代後
L i Hui f a n g L o tus Fro g Te ap ot
Purple Sand Post 80's
尺寸：15x10x7 cm 底款：「蔣德寅」；蓋款 :「蔣」、 「德寅」 TWD：無底價
李慧芳 1957 年出生於常州，1993 年江蘇省評定工藝美術師。1976 年 進入宜興紫砂廠跟隨李碧芳學藝，學習初級繪畫陶瓷製圖。1978 年以優秀的成績考進紫砂研究所，拜沈蘧華為師，並受顧景舟大師 講解紫砂歷史、造型設計、工藝技巧等，於造型技巧和設計理論上 有著極大的提昇作用。1988 年進入中央工藝美術學院舉辦的陶瓷 工藝美術訓練班學習，追求如何巧妙地把材料、工藝技巧、工藝形 象及創作思維完美地融合為一體。
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范亞芹 避邪壺
紫砂
80 年代後
Z h ou Ya qin Avoiding Ev il Tea pot Purple Sand Post 80s
尺寸： 16x11x8.5 cm 底款：「范氏亞芹制定」；蓋款 :「范」、「亞芹」 TWD：無底價 8
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張錦發 荷葉青蛙壺 紫泥
80 年代後
Zha ng Jinfa Lot us Lea f Frog Te ap o t Purple mud Post 80s
尺寸： 15x10x9 cm 底 款：「 張 錦 發 制 」； 蓋 款 : 「張」、「錦發」 TWD：無底價
1010 顧順娣 江蘇宜興人，工藝美術師，1978 年初師從于工藝美術師束鳳 英，後調紫砂陶藝術研究所，併入儲集泉工作室，並于 1992 年進 修于中央工藝美術學院陶瓷專業，其創作頗多，風格清新秀逸且有 氣度。 作品嚴謹端正，得獎作品有《春苞》等。
顧順悌 芳泉壺 紫泥
80 年代後
Gu Shunyi Aroma t ic Spring Teap o t Purple mud Post 80s 尺寸： 13x9x8 cm 底款 : 「顧順悌」 TWD：無底價
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季益順 1960 年出生于江蘇宜興。 中國陶瓷藝術大師，江蘇省工藝美術大師，研究員級高級工藝 美術師，中國工藝美術學會會員，紫砂行業協會壺藝專業委員主任，收藏監賞委員會主任。 季益順生于宜興陶瓷世家，1978 年進宜興紫砂工藝廠，師從著名紫砂陶藝家、高級工藝師 高麗君學藝。1983 年在中央工藝美術學院深造。 作品形成了花素相融、賞用皆美、風格獨特 的壺藝流派。2006 年，《江南水鄉一景》五件組壺獲第八屆全國陶瓷創新設計評比金獎，作品 《紫氣東來》被中南海紫光閣收藏，另外，多件作品參加國家級工藝美術大師展評，獲金質獎。 季益順把繪畫、浮雕與壺體有機結合，創作作品以 [ 新 ]、[ 特 ]、[ 精 ]、[ 巧 ]、和實用著 稱于世，題材寓於詩意，造型優美，作品曾多次在國內外大賽中獲獎，近幾年多次榮獲首屆、 二屆、三屆中國（國家級）工藝美術大師精品展金獎、銀獎。在國際陶藝界具有很大影響力。
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季 益 順 魚躍壺 紫砂
80 年代後
Ji Y i s h u n
Fi s h Le ap i n g Tea pot
Purple Sand Post 80s
尺寸： 14x4.5x9 cm 底款：「季益順」；蓋款 :「季」、「益順」 TWD：$10,000 - 50,000
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范 建 軍 避 邪壺 Fa n Jia n jun 紫砂
Avoiding Evil Teapot
80 年代後 Purple Sand Post 80s
尺寸： 16x8.7x7.2 cm 底款：「范建軍製」；蓋款 :「范」「建軍」 TWD：無底價
范建軍 1962 年 8 月生於江蘇宜興，高級工藝美術師。 1980 年進宜興 紫砂工藝廠，隨中國陶藝大師、高級工藝美術師鮑志強學習紫砂雕 刻技巧，所刻作品刀法嫻熟，格調清新。1988 年畢業於無錫輕工 業職大學裝潢美術系。回廠後隨母親曹婉芬學習制壺技藝及從事紫 砂陶造型設計。近年來所設計製作的作品頗受壺藝愛好者的喜愛， 並屢次獲各類獎項。
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范建軍 青獅壺 紫砂
1997
Fa n Jia njun Blue Lion Tea pot
Purple Sand 1997
尺寸： 16x7.7x8 cm 底款：「范建軍制定」； 蓋款 :「范」「建軍」 TWD：無底價
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黃 觧 芥 四 首龍壺 綠泥
80 年代後
Hua n G j i eji e
Fou r-He ad Dra gon
Green Mud Post 80s
尺寸： 16.5x11x10 cm 底款：「黃 觧 芥製」；蓋款 :「黃」、「觧芥」 TWD：無底價
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丁 洪 順 避 邪壺 藍泥
80 年代後
Di n g Ho n g s h u n
丁洪順
1955 年生於江蘇宜興，高級工藝美術師。1973 年進紫砂工藝 廠，從藝至今四十餘載。 師承高洪英、束鳳英、許成權，後拜工 Blue mud Post 80’s 藝美術大師汪寅仙為師，1985 年在南京藝術學院進修，1989 年結 尺寸：16.5x9.5x8cm 底款：「丁洪順」；蓋款 :「丁」 業于中央工藝美術學院。作品多次獲得國家省級評比獎項。樸實無 華的造型，深厚的藝術功力是繼承恩師風範的一貫追求，在潛心積 TWD：$10,000 -50,000 累豐富藝術底蘊的過程中常有精道絕妙之作，深受國內外壺藝愛好 說明： 文革後作品，仿銅器藍泥。 者和專家的高度評價。
Avo i d i n g Evi l Te ap ot
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高建芳 1956 年出生于陶都宜興，江蘇省工藝美術大師、江蘇省陶瓷 藝術大師、研究員級高級工藝美術師、中國優秀中青年陶藝家、中 國紫砂藝術大家。 曾 就 讀 于 東 坡 書 院，1978 年 拜 蔣 蓉 為 師， 分 別 于 1983 年 和 1988 年，二次赴中央工藝美術學院陶瓷製作與造型專業深造，期 間更得到韓美林、張守智等教授的悉心指導。 對紫砂壺設計創作 有很高的造詣，特別擅長象形紫砂壺藝的創作，享有「象形壺藝第 一傳人」之稱，作品屢為「故宮博物院」、「中南海紫光閣」等單 位收藏。 長期從事紫砂藝術的研究與創作，在恩師中國工藝美術大師蔣 蓉的傳承下，延續了清代花器大師陳鳴遠創立的紫砂仿生態流派， 並在此基礎上有所創新與突破，成為當今紫砂藝苑仿生態流派的主 要傳承人。 三十餘年來，堅持紫砂藝術流派的傳承脈絡、堅持以 文化為核心的創作思路、堅持精益求精的工藝技法、堅持以創新為 主的自我風格。 作品主要分為荷花、西瓜、南瓜、果品、蔬菜、 花鳥蟲魚等六大系列八十餘個品種。
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高建芳 大荷葉壺 紫砂
80 年代後
Ga o Jia nfa ng Big Lot us Lea f Teap o t Purple Sand Post 80s
尺寸：18.5x12x10 cm 底款：「高建芳」；蓋款 :「高」、 「建芳」 TWD：$10,000 - 50,000
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文革壺 文化大革命期間，宜興生產紫砂陶只有宜興紫砂工藝廠，因此，在文革期 間或改革開放初期宜興紫砂廠所生產的紫砂壺又名文革壺，具有鮮明的時代特 徵，也與宜興紫砂廠在這期間的生產技術和管理有關。 宜興紫砂廠自古以來一直擔任著紫砂工藝代言者角色。由於文革壺是宜興 紫砂廠在特定的歷史條件下生產的普通商品壺，歷經文化大革命的風雲變幻， 在工藝生產上隨著經濟轉型的文革壺也呈現出多種風貌。 文化大革命前期是 1966-1971 年，時代的主旋律是破舊立新、否定傳統。 宜興紫砂工藝廠只生產普通商品壺，銘文也只能是毛主席語錄、詩詞，刻畫也 只能是樣板革命形象、毛主席詩詞意境畫，由此構成了紫砂文革壺的早期特 點。 1971 年起，中國對工藝美術生產的政策有改變，號召工藝美術行業在「洋 為中用」、「古為今用」、「推陳出新」思想指導下，為國家多生產出口商品， 換取外匯，支援國家建設。所以，紫砂壺的面貌立刻有了很大的變化，表現為 器形設計有了極大的發展，新的壺式不斷出現。儘管極左思想影響仍在，使紋 飾 70 年代初在題材內容方面沒有發展。但文革壺早期裝飾迅速消失，尤其越 接近文革結束，改革開放初期壺內容明顯已經脫離文革時期制式的風格。
文革壺的時代特色： 一般說的文革壺指的是文革期到改革開放初期 (80 年代初期 ) 的宜興廠生 產的紫砂壺。文革後期到開放初期這段時期，是宜興紫砂壺發展史上一個相當 飛黃騰達的年代。宜興一廠為因應外銷訂單出產的紫砂壺，有制式的壺型 ( 請 參考當年宜興廠的紫砂壺型錄如附圖 )。當年的紫砂泥料，是以甲子泥 ( 黑星土 ) 為主，紅泥缺乏，因此有內紫外紅與年糕土的出現，但用章習慣是相同的。港 商的加入，正為宜興紫砂注入了多元化的要素，壺式一新，工藝躍進，因應出 口需求，該時期的紫砂壺落款出現些許變化，成為時代特色。
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文革壺落款 ： 70 年代起到文化大革命之後，紫砂壺拼出口賺外匯，底款多用「中國宜興」四字章。 然而 1971 年起已有少數荊溪庄製章或「中國宜興」加人名鉛印的使用。80 年代初期，台 灣地區瘋紫砂壺，但底款「中國宜興」四字被警備總部視為「資匪」，因此從香港進口時 多把底款磨掉或以漆膠塗掉，且港商進入紫砂一廠，改用底款荊溪六字章與荊溪姓製章、 刻紀年款等，底款多數不再使用四字章，以為了能順利讓宜興紫砂壺進入台灣。因此荊溪 六字章與荊溪姓製章為宜興一廠在文革後期至 80 年代初期廣泛使用的章款，具時代性。 此外，該時期的廠壺工藝比起 80 年代末至 90 年代的廠壺而言普遍較精緻。
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黃 泥 扁 柿壺 紫砂
70 年代
Yel l ow Mu d Flat Pe rs i mm on Tea pot Purple Sand 70s
尺寸： 10.5x7x5 cm 底款： 荊溪朱製
TWD：$5,000 - 30,000
來源：現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠
說 明： 本 作 品 段 泥 土 質， 肉 眼 可 見 淺 色 斑 點， 為文革期典型黃泥胎土特徵之一。
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黃泥樹癭壺 紫砂
70 年代
Yellow Mu d Tre e Sk i n Tea pot Purple Sand 70s 尺寸： 13x9x7.5 cm 底款： 中國宜興
TWD：$10,000 – 50,000 來源：現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠
說明：本作品為仿古樹癭壺，表面故作樹癭狀，造型古樸簡潔。器型具標 準文革後期特徵
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墨黃 雙色葫蘆形壺
紫砂
文革後期
Dua l- C olor Gourd- Sha ped Tea pot Purple Sand Culture Revolution 尺寸： 11x8x9.5 cm
底款： 荊溪吳製；蓋款：志華 TWD：$10,000 -50,000
來源：現藏家約 40 多年前購自宜興紫砂廠。
說明：本作品為黃泥底加藍泥貼彩之作，標準文革期器型。
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中 國 宜興款 - 水平壺 ( 共六支 ) 朱砂泥 70 年代
C hi n a Yi xi n g Mark Standa rd Tea pot ( 6 in t ot a l) Red Sand Mud 70s
尺寸：10.5x7x6.5 cm x 6 底款：中國宜興 ；蓋款：
TWD：$20,000 – 80,000
來源： 現藏家約在 40 年前購自宜興紫砂廠。
說明：全壺朱砂泥製作，為古今喜愛功夫茶人士追捧之品。
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清代所稱紅泥，不外是朱砂、朱泥，其乃泥礦中的石黃，《陽羨茗壺系》稱「石黃泥」， 其產地乃於宜興川埠趙莊（山），含氧化鐵極高，自古產量不高。 直至一廠成立時的五 O 年 代後期，宜興一廠有感於華人飲茶文化對朱泥壺的需求頗大，卻又苦於嫩泥石黃量少，胎泥難 養且燒窯後成陶率低，五 O 年代起，在川埠查林、濮東小埠頭等地，發現可替代石黃的小紅泥。 小紅泥具有相似於嫩泥石黃化學特性及礦物構成，但其氧化鐵含量高，雖可單獨成陶，但為輔 助其成陶時的工藝性能，六 O 年代生產時仍會添加少量傳統石黃。早期請飲中國烏龍茶標準壺 都為小紅泥的典型代表壺品。後來，為因應文革後七 O 年代後期大量訂單，一廠也由黃龍山紅 泥原礦提煉出紅泥 ( 玩家所稱的紅土 )，紅泥為宜興早期紅壺是最常用之胎土，當時因礦脈金 屬成份較高，所生產的茶壺會泡養出似朱泥胎土，其胎土表面難得看見顆粒，只現紅泥包漿， 深獲早期壺愛好者所愛。 大師顧景舟曾為當時稱朱砂、朱泥的胚土名稱提出更正，他認為更科學的說法是【硃砂 泥】，因為是將朱砂提煉至某程度成泥才稱為朱砂泥，與古代取自嫩泥礦土有別，而且胎土表 面難得看見顆粒非為砂。因此從胎土看，本作品推論應為文革後宜興廠生產的朱砂泥壺 ( 九 O 年後亦有玩家稱”紅土罐”)。再從器型看，本作品為文革後宜興廠製作的標準水平壺。
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段泥橫把中山紋茶器
紫砂
文革後期
Dua n Mud Zhongsha n pa t t ern Tea pot Purple Sand Late Cultural Revolution 尺寸： 13.5x11x7 cm 底款： 中國宜興
TWD：$10,000 – 50,000 來源： 現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠
說明：本作品段泥邊刻中山紋的設計在當年宜興紫砂廠【宜興紫砂陶】 外銷型錄中可見。
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小松 竹梅壺
紫砂
70 年代
Li t t le Koma t su Ba mboo Plum Tea pot Purple Sand 70s
尺寸：15x7x6 cm 底款： 荊溪王製；蓋款： 仁青 TWD：$10,000 - 50,000
來源： 現藏家約 40 多年前購自宜興紫砂廠。
說明：本作品為紫砂底後施貼綠泥邊貼黃泥花卉之作。其器型可見 宜興紫砂廠【宜興紫砂陶】外銷型錄，1971 年起即有用荊溪王製 款加制壺師傅名銘印。
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黃 泥雙色橋丁茶器
紫砂
文革後期
Yellow Mu d Du al-Color Bridge Tea pot Purple Sand Late Cultural Revolution 尺寸： 11x10x7 cm 底款： 中國宜興
TWD：$10,000 – 50,000
來源：現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠
說明：本作品為黃泥底施紫泥釉，為少見雙色外型。文
革期特有的黃泥胎土為底，直接在宜興廠施以紫泥釉燒
製而成。在當年【宜興紫砂陶】外銷型錄裡為標準器型。
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墨泥蘋果型壺 紫砂
70 年代末
Bla ck Mud Apple- Sha ped Tea p o t 來源： 現藏家約 40 多年前購自宜興紫砂廠
說明：文革期的紫砂壺胎土顏色多樣，包括朱泥、墨泥、藍泥、黃
泥等，本作品胎土顏色為該時期多樣顏色中的墨泥，造型如蘋果圓 潤，簡單俐落，已脫離文革時期制式的風格。
Purple Sand Late 70s 尺寸： 12x6.5x7 cm 底款： 中國宜興 TWD：無底價
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梅花茶葉罐 紫砂
70 年代
PlumFlower Tea Ca nist er 來源： 現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠
說明：「中國宜興」底款＋人名章，多為 70 年代沿襲文革壺之落 款習慣。梅花造型蓋罐，附以靈活靈現的梅花樹枝在頂蓋。
Purple Sand 70
尺寸： 9x9x7 cm 底款： 中國宜興； 蓋款： 解芬 TWD：$5,000 – 30,000
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紫泥水平壺 紫砂
文革時期
Stan dard Teap ot
Purple Sand Cultural Revolution 尺寸： 11x7.5x5.5 cm 底款： 中國宜興
TWD：$10,000 – 50,000
來源： 現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠。
說明：本作品壺型為文革壺中的標準水平壺器型，製作精細雅 緻，在當年【宜興紫砂陶】外銷型錄裡可見。
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小玉蘭壺 紫砂
70 年代末
Lit t le Ma gnolia Tea Pot Purple Sand Late 70s 尺寸： 12x7x6.5 cm
底款： 荊溪宋製；蓋款：金閔 TWD：$10,000 – 50,000
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大 魚化龍壺
紫砂
70 年代
Fi n s an d Drag on Te ap ot Purple Sand 70s
尺寸： 20x13x10.5 cm 蓋款： 央仙
TWD：$30,000 – 100,000
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來源：現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠。
說明：俗稱吐方龍。落人名章的宜興廠壺多為 70 年代 老技師與名家壺的用章。
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大 玉蘭壺
紫砂
70 年代
L arg e Mag n oli a Te ap ot Purple Sand 70s
尺寸： 19.5x11x13 cm 蓋款： 燕群； 壺身刻梅花題字
來源： 現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠。
說 明： 俗 稱 可 心 一 頁 壺； 人 名 鉛 字 用 法 在 1971 年 後就已經出現。
TWD：$30,000 – 100,000
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龍 眼 水 平壺 紫砂
文革時期
L o n g a n Stan d ard Te ap ot
Purple Sand Cultural Revolution 尺寸： 11x7x5.5 cm 底款： 中國宜興
TWD：$10,000 – 50,000
來源：現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠
說明：本作品以文革期的典型壺 - 水平壺的基 礎做創新，造型古樸簡約。
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蓮子壺 紫砂
文革時期
L o t us Se e d Te ap ot
Purple Sand Cultural Revolution 尺寸： 13x9x7 cm 底款： 中國宜興；
TWD：$10,000 – 50,000
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來源： 現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠
說明：蓮花造型精緻，在當年【宜興紫砂陶】外銷 型錄裡蓮子壺為標準器型。
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大龍團壺 紫砂
70 年代
Drag on Te ap ot
Purple Sand 70s
尺寸： 18x11x9.5 cm 蓋款：「溪荊庄製」
TWD：$30,000 -100,000
來源： 現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠
說明：本作品在當年宜興紫砂廠【宜興紫砂陶】外銷圖錄裡可見，為壺首龍頭造型特殊， 胎土為 70 年代的宜興紫砂土。底款落荊溪庄制為改革開放初期的用印習慣。
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小獅球壺
紫砂
70 年代
L ittle Li on Ball Te ap ot Purple Sand 70s 尺寸： 14x9x7 cm 底款： 荊溪吳製
TWD：$10,000 – 50,000
來源： 現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠
說明：在當年【宜興紫砂陶】外銷型錄裡小獅球壺為標準器型。
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魚化龍壺 紫砂
Fi n s and Dra gon Tea pot
70 年代
尺寸： 17x11x9 cm 蓋款： H441733
Purple Sand 70s
TWD：$20,000 – 80,000
來源：現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠。
說明：本作品為外銷壺，壺蓋印有英文數字。龍舌可活動，品項完整。
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朱砂橫把上半瓢壺 紫砂
70 年代
Ho ri zon tal Han d le Up per Scoop Tea pot Purple Sand 70s
尺寸： 16x14.5x9.2 cm 底款： 中國宜興
TWD：$30,000 – 100,000
來源：現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠。
說明：文革時期外銷壺，橫把外銷日本較多。
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朱 砂宜興石瓢壺 紫砂
70 年代
Ston e Sc oop Te ap ot Purple Sand 70s 尺寸： 18x13x7.2 cm 底款： 中國宜興
TWD：$30,000 – 100,000
來源：現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠。 說明：文革時期宜興優作特色壺。
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宜興 紫 砂 西 施壺一對 紫砂
70 年代，80 年代
Sh i h Tea pot (2 i n total)
Purple Sand 70s and 80s
尺寸： 10.3x6.5x5.5 cm ( 一對 / 尺寸不一 ) 底款： 宜興紫砂、周蕙芳 TWD：$30,000 – 100,000
說 明： 中 國 宜 興 款 的 壺 底 落 款 紫 砂
壺， 包 含 50 至 90 年 代 宜 興 紫 砂 一 廠所出的壺。
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周惠芳 助理工藝美術師。1965 年生於陶都宜興，自幼喜愛紫砂藝術。 1985 年考入宜興紫砂工藝二廠學習壺藝，1987 年到江蘇陶瓷工業 學校進修陶瓷專業課程，後受到多位名師指導，博採眾長，所製作 品多次獲獎，並刊登《紫玉金砂》、《壺中天地》、《茗壺賞析》、 《宜陶人》等大型書刊，所製作品線條流暢、古樸大方、趣味高雅 素潔， 作品深受港臺及國人的喜歡和青睞。
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紫 砂 茶 罐一對
紫砂 70 年代末
Pur pl e San d Te a Can i s te r (2 i n t ot a l) Purple Sand 70s
尺寸： 雙耳 14x8.7x9 cm、梅花 9.5x7 cm 底款： 中國宜興、荊溪陳製
來源 : 現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠。此款式
為標準外銷壺器型，為外銷日本及東南亞的茶咖 啡器具。右邊的茶罐可見於宜興紫砂廠【宜興紫 砂陶】外銷型錄。
TWD：$20,000 -100,000
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四方竹節壺
紫砂
文革後期
Squ are Ba mboo Tea pot
Purple Sand Late Cultural Revolution 尺寸： 16.5x9.5x8 cm 底款： 宜興紫砂
TWD：$20,000 – 80,000 來源：現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠。
說明：中國宜興款的壺底落款名使用年份包含了 50 至 80 年代宜興一廠所 出的紫砂壺。本作品【四方竹節壺】造型精緻，在當年宜興紫砂廠【宜興 紫砂陶】外銷圖錄裡可見。
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桃罌壺 紫砂
70 年代後期
Pea c h Teap ot
Purple Sand Late 70s
尺寸： 17.5x11.5x8 cm 底款： 中國宜興；蓋款：濟芥 TWD：$20,000 – 80,000
來源： 現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠。
說明：本作品在當年宜興紫砂廠【宜興紫砂陶】外銷圖錄裡可見， 而「中國宜興」底款＋人名章蓋款，為改革開放後 1976~1979
年沿襲文革時期之落款習慣。本作品造型生動有趣，已有脫離文 革期間制式，另有個人創作風格。
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荊 溪 惠 孟臣款 - 水平壺 ( 共六支 ) 朱砂泥 70 年代
Ji n g x i Hu i Me n g c h e n Mark St a nda rd Tea ot (6 in t ot a l) Red Sand Mud 70s
尺寸： 10.5x7x6 cm x 6 底款： 荊溪惠孟臣製 ；蓋款： TWD：$30,000 – 180,000
來源： 現藏家約 40 年前購自宜興紫砂廠。
說明：全壺朱砂泥製作，為古今喜愛功夫茶人士追捧之品。
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徐漢 棠 如意圓壺 紫砂
70 年代末
Xu Ha nyi
Wishful Round Tea pot
Purple Sand Late 70s
尺寸：19.5x13.5x11.5 cm 底款：「徐漢棠製」；蓋款：「漢棠」 TWD：$60,000 – 150,000
徐漢棠 1932 年出生於江蘇宜興，中國工藝美術大師，中國工藝美術學會會員，中國陶瓷協會會 員，宜興紫砂文化藝術研究專委會顧問。國際茶文化研討會理事，江蘇省工藝美術學會陶瓷專 業委員會顧問，榮獲「中國工藝美術終身成就獎」。 1954 年師從顧景舟學藝，1955 年參加 蜀山陶業生產合作社 ( 宜興紫砂工藝廠前身 )。1960 年 3 月隨同師父顧景舟一起進紫砂研究所 專事設計和創新。1975 年進中央工藝美院陶瓷系深造。1984 年進宜興紫砂工藝二廠任總工藝 師、紫砂研究所所長。 作品被多家著名博物館收藏。先後應邀赴美國、韓國、新加坡、香港、台灣等國家和地區 進行藝術交流和技藝表演，為傳揚紫砂藝術作出積極貢獻。
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呂 堯 臣 矮竹鼓大壺 紫砂 70 年代末
Lu Yoac h e n
Sh or t Bamboo Dr um Tea pot
Purple Sand Late 70s 尺寸：19.5x13.5x11 cm 底款：「呂堯臣製
TWD：$60,000 – 150,000
呂堯臣 宜興人，生於 1941 年，中國工藝美術大師。曾隨紫 砂名家吳雲根學藝。四十餘年的陶藝生涯，新品層出新 穎別致，做工細膩嚴謹，風格韻秀而古樸。尤獨創之「呂 氏絞泥」出神入化，堪稱一絕，海外有「壺藝魔術師」 之稱，屢為故宮博物院、國務院、中國歷史博物館、紫 光閣等單位收藏。 1970 年服務於「宜興紫砂研究所」，專事紫砂器的 造型設計工作。此期間，新品層出：「竹爐茶具」、「竹 圈酒具」、「玉帶壺」等作品屢獲全國陶瓷美術評比金 獎、銀獎。因此有「創作大師」之譽。
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清德堂製 紫砂
清代
五 彩山水壺
Q i n g d e Tan g Ma rk C olor ful Mount a in Tea pot Purple Sand Qing Dynasty 尺寸： 22.5x15x11 cm 底款：「清德堂」
TWD：$100,000 – 200,000 說明：
本作品具清初風格的時代特徵，依其器型推斷，應為當時皇室高官專用。
清德堂為清初著名文物鑑賞家宋犖（1634-1713）堂號，清德 堂是清代有名的齋號直至民國晚期 , 各種紫砂器件中常有此印記， 除了壺底清德堂陽文篆體印章以外 , 並無留下任何印記或落款。清 德堂早期為單邊方章陽文篆書印款後期為雙邊稜角篆書方章。 五彩、琺瑯彩、粉彩是易熔釉色料，在紫砂壺成品上畫花卉、 山水、人物，再入紅爐，二次燒成。乾隆粉彩紫砂壺非常精細，可 與瓷器媲美，是釉彩裝飾中質量最好的。 藍白彩裝飾是在嘉慶、道光時出現的』它以藍釉為底色，用白 釉作書法或繪畫。另外還有點彩，是一種不施底色，用彩直接在壺 體作繪畫等裝飾的釉彩裝飾法。
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邵全章 黃泥供春壺 紫砂
民初
Sh ao Qu an z h an g Ye llow mud Spring Tea pot Purple Sand Early Republican
尺寸：17.5x12x10 cm、蓋口 :6x5 壺底 :8.5 cm 蓋款：全章 把款：全章 底款：半壺老、邵全章 TWD：$80,000 – 180,000 說明：供春壺之精品氣勢。
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邵全章 清同治至民國年間宜興上袁村人。 自幼隨父邵雲甫（又名步 雲）學藝，亦曾得祖父邵甫亭指導，藝成後，經常與王寅春、沈孝 陸一起制壺，為人聰巧，掇球、仿古為常制之品。 所作之壺，曲線 簡巧而沉穩，壺身挺括規正，口蓋准縫嚴密，把手端執舒適，壺嘴 出水流暢，兼有藝術、工藝、實用之特點。
供春壺造型古樸精工，溫雅天然，質純薄堅實。 相傳由明代正 德、嘉靖年間，江蘇宜興制砂壺名藝人供春所創。 供春是一位官員 的書童。 姓龔，名春。 在陪同主人在宜興金沙寺讀書時，見寺中 的一位老和尚很會做紫砂壺，悄然偷學。 後來他用老和尚洗手沉澱 在缸底的陶泥，仿照金沙寺旁大銀杏樹的樹癭的形狀做了一把壺， 並刻上樹癭上的花紋。 燒成之後，這把壺非常古樸可愛，於是這種 仿照自然形態的紫砂壺一下子出了名，人們都叫它供春壺。 當時和 後代的許多制壺大師都爭相仿制，如明代的黃玉麟、江案清，當代 的汪寅仙、徐漢棠等等。
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雲 龍藍彩紋罐 紫砂
清代
C l ou d Dag on Blu e Colo r Pa t t ern Ja r Purple sand Qing Dynasty 尺寸： 15x15x15.5 cm
TWD：$100,000 - 200,000
說明：本作品具紫砂加藍彩雲龍如意紋飾，為清代彩釉裝飾紫砂壺的特點。
五彩、琺瑯彩、粉彩是易熔釉色料，在紫砂壺成品上畫花卉、山水、人物， 再入紅爐，二次燒成。乾隆粉彩紫砂壺非常精細，可與瓷器媲美，是釉彩裝飾 中質量最好的。藍白彩裝飾是在嘉慶、道光時出現的，它以藍釉為底色，用白 釉作書法或繪畫。另外還有點彩，是一種不施底色，用彩直接在壺體作繪畫等 裝飾的釉彩裝飾法。點彩裝飾是不施底色，用釉彩直接在壺體作繪畫等裝飾的 釉彩裝飾方法。「爐均」也是一種釉彩裝飾，是在紫砂胎周身施滿低溫鉛釉， 燒成後，在勻凈的天藍色釉面中有細膩而緻密的白毫，很有特色。清末民初曾 有批量生產，有爐均漢方壺、彩釉高漢扁壺、彩釉漢方壺、描金井欄壺、乾隆 描金四方壺、彩釉果元壺等。
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紫砂調色盤 紫砂
民初
Purple Sa nd Pa let t e
P u r p l e S a n d E a r l y Republican
尺寸： 16x7x12 cm ( 直 徑 :16 cm) 底款 : 培廣；邊款 : 鐵畫軒 TWD：$80,000 -160,000
說明：民初名家優作，刻工精良刀法俐 落。
鐵畫軒紫砂陶器店號印款： 鐵畫軒店號為民國二年（1913 年）設在上海經營宜興陶器的一家 公司，創辦人戴國寶，曾是制瓷名 手，他以鐵針在瓷器上刻畫花紋， 故公司名為鐵畫軒。鐵畫軒早期茶 壺印款一般為刻款，豎寫鐵畫軒三 字。刀法講究老辣，楷書行書皆有。 其 後 分 為 大 壺 印 款、 小 壺 印 款 二 種。大壺印款壺底鈐大方章或大圓 章陽文篆書鐵畫軒制，小壺印款壺 底鈐長方小章陽文楷書鐵畫軒制。
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李 正華 紫砂
紫砂華燈壺
80 年代後
Li Zhenghua L a m p Te ap ot
Purple Sand Post 80s 尺寸： 13.5x8.8x5.5 cm 底款： 正華；蓋款：正華
TWD：$40,000 – 150,000
李正華 高級工藝美術師，1953 年出生。1972 年進宜興紫砂工藝廠隨當今中國工藝美 術大師徐秀棠學習紫砂雕塑創作，1975 年又向徐漢棠、呂堯臣、汪寅仙等大師學 習制壺技藝，具雕塑與壺藝的扎實功底，後將佛學等悟性滲透于作品，作品細膩 生動，特別對佛教神像頗有研究，作品造型莊嚴神聖，尤以觀音菩薩為主，實像 慈悲莊嚴，氣勢非凡，實為佳作。作品曾多次參加國內外展覽並獲獎，其在東南 亞一帶有觀音李之稱。
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宜 興 紫 砂款、逸公款、 老 安 順 款 紫砂
朱泥壺四把
70 年代
Red Mud Te ap ot ( 4 i n to tal)
Purple Sand 70s
尺寸： 硬菱 9x6.3x5.2 cm 矮梨 8x5.5x5.2 cm 眠龍 11x6.7x5 cm 線瓢 10.5x6.5x6.5 cm
底款： 硬菱「老安順」。 矮梨「知足心常樂孟臣」。 眠龍「中國宜興」。 線瓢「中國宜興」。
1970 年代作品，此時期的紫砂壺有些以仿前朝紫砂名家或名 制壺行之印為底款 : 逸公款：惠逸公 ( 約公元 1766—1831 年 ), 清朝著名紫砂藝人。 惠逸公生於清雍乾年間，他大小壺兼制 , 以工巧聞名 , 可與惠孟臣相 提並論。與明朝的惠孟臣並稱「二惠」。逸公制壺形式大小與諸色 泥質俱備，且長於工巧，而渾樸不逮。逸公書法楷行草書俱備，楷 書尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀俱備，刻鐫或飛舞或沉著。其壺泥色 最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛也。 老 安 順 款：” 老 安 順 ” 茶 壺 在 中 國 制 壺 行 內 頗 負 盛 名， 已 有 100 多年的歷史。上世紀二三十年代，“老安順”茶壺已為大陸達 官顯貴所喜好和收藏，隨后流傳至台灣地區及東南亞一帶。不少台 灣商人和華僑華人都會托朋友在潮州購買“老安順”手拉壺。這種 茶壺制作精巧的手拉茶壺，在台灣地區、東南亞很受歡迎。
TWD：$30,000 – 100,000
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周 桂 珍 ，1943 年 生 於 宜 興
，中
國工藝美術大師，宜興紫砂陶製作技 藝非遺傳承人。 1958 年 進 入 紫 砂 工 藝 廠。 早 期 拜師王寅春和顧景舟。2017 年 12 月 28 日，入選第五批國家級非物質文化 遺產代表性專案代表性傳承人推薦名 單。40 餘年的創造生涯，使她在紫砂 藝 術 上 取 得 了 顯 著 的 成 績。 先 後 獲 得高級工藝美術師、江蘇省工藝美術 大師、中國陶瓷藝術大師、中國工藝 美術大師等稱號。 周桂珍的紫砂作品大氣、豁達、 灑脫中也蘊含著女性的秀麗與和美。 近 代 的 藝 術 大 師 中 如 劉 海 粟、 朱 屺 瞻、馮其庸等都曾在周桂珍的壺上題 詩作畫。 與韓美林、張守智的合作， 更 引 領 了 紫 砂 的 新 風。 中 國 國 家 博 物館、中國工藝美術館、南京博物館 院、香港茶具文物館、臺灣歷史博物 館，都相繼收藏她的紫砂作品。 從 1986 年到 1996 年，是周桂珍 最 艱 難 的 10 年， 但 也 是 她 藝 術 上 拼 搏猛進創造了許多奇跡的 10 年。 在
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這段時間裡，她創作了大量的精品， 從而奠定了她在當代紫砂事業上的崇 高地位和砂壺藏家對她牢不可破的信 心。1996 年 後， 周 桂 珍 十 年 磨 一 劍 的功夫實現了她工藝水準的特大飛 躍。 周桂珍的藝術，具有最明顯的兩 個特色，一個是扎實的功力、嚴謹的 製作，工藝精湛，她可以細到毫巔， 嚴 到 極 處。 這 一 方 面， 可 以 說 她 是 接受了顧景舟大師的真傳；但另一方 面， 她 的 藝 術 亦 有 以 往 的 紫 砂 藝 人 所少有的自由氣息，正所謂「大匠不 雕」風度。 周桂珍所做的紫砂壺，造型端莊 明快，氣韻生動，儒雅大度是她的壺 藝風格特徵，每件作品都具有鮮明的 個性特點。她創作的紫砂壺造型多取 法自然形態，在似真非真之間，匠心 獨運的手法和藝術處理，使其作品達 到 形 神 兼 備 的 藝 術 妙 境。 如 本 作 品 【蓮心壺】，彷彿聽見青蛙在每一顆 皆可動的蓮心上鳴唱夏音，這是周桂 珍善於靜穆與抒情相結合富有浪漫主 義精神的作品特色。
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周桂珍 朱泥
1980
朱泥青蛙荷葉壺
Z ho u Gui z h e n Red Mud 1980
Frog Lotu s Tea pot
尺寸： 16x10x11.5 cm 底款： 周桂珍制；蓋款： 桂珍 TWD：$50,000 – 250,000
說明：全壺朱泥製作 , 稀有之品。
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周 桂 珍 上 橋洋筒壺 紫砂
2002
Z h o u Gu i z h e n Up p e r-Bri d g e Cylinder Tea pot Purple Sand 2002
尺寸： 27x14.4x30.5 cm 底款： 周桂珍制；蓋款： 周 TWD：$60,000 – 300,000
壺 藝 泰 斗 顧 景 舟 先 輩 經 常 講， 紫 砂 壺 造 型難就難在一個非常簡略的輪郭線裡，把壺 身、 壺 嘴、 壺 把 冗 務 融 為 一 體， 加 以 組 合， 並要注意立體造型時三度空間細微之處的體 積轉換變化。 周桂珍為什麼這麼出類拔萃， 除 了 她 獨 具 匠 心、 心 靈 手 巧 的 天 分 之 外， 另 一個重要因素是她遇上了一段特殊鍛煉機遇。 1958 年進宜興紫砂工藝廠當學徒時曾得到王 寅春師傅的嚴格製作基礎訓練，此階段每次 考工評比她總名列前茅，因此她早就是顧景 舟 大 師 看 中 的 紫 砂 之 材， 常 給 予 重 點 督 導， 故 她 的 基 本 功 基 礎 特 別 的 扎 實。1958 年 到 1960 年之際，紫砂壺只有實用泡茶的茶壺生 產，周桂珍與其他人一樣每天生產一般性的 商品壺，而且是計件工資，在這樣的環境下， 她 仍 然 兢 兢 業 業， 一 絲 不 苟， 認 真 做 好 每 把 茶 壺， 而 且 比 別 人 做 得 快， 做 得 好， 基 本 功 也得到了鍛煉。 手熟生巧，這一做就延續了 好幾年。
宜興紫砂壺的成型方法是世界獨特的制 陶技法，它並非概念中的轆轤車手拉出來的， 而 是 根 據 紫 砂 泥 的 延 展 特 性， 用 拍 打 黏 結 的 成 型 方 法 成 型， 周 桂 珍 做 壺 的 技 藝， 已 經 達 到 幾 乎 完 美 的 頂 級 水 準， 單 就 她 打 泥 片 時 敲 打的輕、重、快、慢之節奏感很強， 非常有 韻律，猶如一首打擊樂曲。 她造壺除了對造 型 完 美 有 自 發 的 完 善 能 力 之 外， 特 別 注 重 實 用功能。 並且對壺體表面加工有如氣運一般 的神功，使胚體表面光照如鏡。 她造壺的過 程 的 操 作 技 法 規 范、 熟 練、 優 美， 有 暢 快 淋 漓的感覺。 90 後期中國宜興廠為迎接歐洲訂單，特 請紫砂陶設計大師突破技術挑戰而成功推出 了 上 橋 洋 筒 壺 的 造 型 (1998 年 出 版 的【 壺 中 春 秋 】 雜 誌 已 見 該 作 品 )，1996 年 以 來 工 藝 水準已實現特大躍進的周桂珍以其爐火純青 的 技 藝 也 作 出 了 洋 筒 壺 的 作 品。 更 證 實 其 當 代紫砂事業上的崇高地位。
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汪 寅 仙 東陵瓜提樑壺 紫砂
1997
Wa n g Wa n xi an
Purple Sand 1997
Don g li n g Gua t ilia ng Tea pot
尺寸： 22x18x22 cm 底款： 寅仙；蓋款：寅仙
TWD：$80,000 – 350,000
汪寅仙（1943 年 -2018 年 2 月 28 日），江蘇人。中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、研究 員級高級工藝美術師、第一批國家級非物質文化遺產 " 宜興紫砂製作技藝 " 代表性傳承人。 曾任宜興 紫砂工藝廠副總工藝師、宜興紫砂研究所副所長等職。2018 年 2 月 28 日，汪寅仙因病逝世，享年 75 歲。 其制壺態度一絲不苟、謹慎嚴密，並長期對創作題材深入觀察體會進行藝術的提煉。 使作品展現 包括形象、神韻與氣質上的美感。 她以寫實的手法刻劃自然生態美于花貨上，詮釋田園中旺盛的生機 和飽滿盎然的精神。 模擬形象惟妙惟肖，在運色上汪寅仙有其獨特的美學觀念，她儘量保持紫砂特有 的光華質感，而不求顏色與實物相同。 僅于局部做顏色處理，形成一種畫龍點睛的效果，也更能突顯 作品造型特色及優雅氣韻。 其光素器則講究整體結構慎密及線條流暢，以簡練的形式表達紫砂器特有 的美感與深度。 近年來越見成熟自信的創作中，散發著韻味無窮的藝術質感。 汪寅仙 14 歲入宜興紫砂工藝廠，先師從吳雲根學藝，後師從大師朱可心。1959 年起，她和師傅 朱可心共同臨摹製作南京博物院的國家一級文物《聖思桃杯》獲得成功， 並作為國家藝術珍品送往蘇 聯展出，後臨摹仿制紫砂歷史上的名作，提高其藝術素養，掌握紫砂傳統精髓，對她後來的花貨創作 及製作起到了很大的作用。 1973 年，汪寅仙因技藝出眾，被安排到廠研究所，專門從事紫砂陶造型設計。 這期間，她又受 教于裴石民、王寅春、蔣蓉等名師，並得到顧景舟的指導，使她在紫砂藝術上技藝精進，尤擅花貨創作。 1974 年創作的《紫砂葡萄杯》被送往日本、葡萄牙、加拿大等國展覽，並作為鄧小平訪問日本的禮品。 之後，她在構思設計新品中，不斷拓寬視野，擷取自然界動植物吉祥形態，融入到壺藝創新之中，賦 予壺藝不同的神韻與內涵。 1988 年，汪寅仙進入了創作盛年，十分注重作品的人文內涵和時代精神。 《曲壺》榮獲 1990 年國際精品大獎賽一等獎、全國陶瓷藝術展評一等獎，並先後被美國大都會博物館、 中國歷史博物館、北京中南海紫光閣收藏。 汪寅仙創作盛年的作品都是用最簡練的線條，塑造最簡潔的形體，揭示人生哲理或彰顯時代精神。 本作品為 1997 年所作，即為她創作盛年的作品，具其經典作品的重要特徵。
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棋楠沉 乃沉香之最，極其珍貴。 質地稍軟 ( 因皆油脂 )，若含口咀嚼，則有 苦麻中略帶甘洌；氣味清新如蜜，香氣持久；若握於手中，則熱氣即散， 故稱冰沉。 明朝時稱為：「奇南」、「茄藍」、「伽南」、「奇藍」、「奇
楠」、「棋楠」等說的都是同一種沉香，低溫燒烤時散發出沁人心肺
的異香，為品香的極品。沉香中含油量高、體質重、性糯、味醇、氣 強者即為棋楠。
棋楠之所以珍貴，除棋楠的香味高雅尊貴產量稀有之外，自漢朝
起即為皇室祭天、祈福、禮佛、拜神、室內薰香等重要香材。棋楠也
是最佳天然抗菌性藥材，可促進改善人體內臟功能及循環功能，主理 氣、止痛、通竅，提升免疫力，對心臟功能尤佳。
2001
優 級 老棋 ( 奇 ) 楠 產區：越南
Excelle n t g rad e Old Aqu i la ria cea e Ma la ccensis from Vietnam
尺寸：L：11cm；33.6 ｇ
TWD：$300,000 – 800,000
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棋楠的結油從裡到外，有硬如玄鐵，亦有軟如蜜的結構，其油脂腺是歷
歷分明。棋楠的生香味十分強烈，能散發出清涼香甜的氣息；低溫熏後香味 非常奇特，沁人心肺，且香味的頭段 ( 初香 )、中段 ( 本香 ) 和尾段 ( 尾香 )
明顯變化，產生複雜多層次的氣息，香炭的溫度律動讓棋楠的香氣在每一個 鼻息之間流竄跳動，香氣從鼻腔竄上腦門直縈繞頭頂，時而氣動至後腦，時 而回潤喉頭，更有上通百匯下抵湧泉，體內宛如空空如也，宛如天人合一物 我兩融的玄妙境界。此所謂棋楠為沉香中王之故。
2002
特 級 老棋 ( 奇 ) 楠 產區：越南
Excelle n t g rad e Old Aqu i la ria cea e Ma la ccensis from Vietnam
尺寸：L：17.5cm；84.7 ｇ
TWD：$750,000 – 2,100,000
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蘇拉威西沉香 蘇拉威西島是印尼的一個產區，與加里曼丹島隔海相望。蘇拉威西沉香具 有典型的印尼沉香的特點，價格實惠很被大眾接受，有點涼味，淡雅清新的味 道，帶甜，醇香誘人，部分略帶藥香。蘇拉維西省的沉香也類似於東加里曼丹， 極易形成「虎斑」，除了「虎斑」之外的木質多為淺。
李文武 1958 年生於嘉義，年輕起在彰化彰元木雕工廠師從日籍木雕師傅專一木雕 工作，因此不僅技術扎實嚴謹，深黯傳統工藝內涵，也從日籍師傅學習觀察雕 刻作品產生光影的效果。曾追隨朱銘工作的師兄許國峰對他的創作有了啟蒙的 作用。民國 70 年後，從動物題材開始進入木雕創作，進而以塊面量體的抽象 形式逐漸走入寫實風格。民國 74 年成立李文武工作室，以稀有動物作為系列 創作的題材。他憑藉著最精簡的工具、細膩的技法，在每個木頭的特質上順應 變化而非征服，這是他能夠在高貴的沉香木上以最精簡的減法將每塊野生沉香 木刻劃出感動。
2003
李文武
自在
Li We n wu
Fre e d om
野生沉香 Sulawesi
Wild agarwood from Sulawesi 尺寸： 48x26x23 cm （含底座）
TWD：$2,000,000 – 3,500,000
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2004
李文武 三多共享圖
野生沉香 Merauke( 馬拉 OK)
Li We n w u
Harmony
Wild agarwood from Merauke 尺寸： 33x16x11 cm ( 含底座 ) TWD：$280,000 – 400,000
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李文武從事木刻與國畫已三十餘年，他的細膩刀法刻畫出花鳥
動物的生命力，尤其善於用高貴的沉香木，巧妙地展現自然界與動
物的對話。本作品即表現出在盛夏中風荷綠葉與青蛙一起共享共鳴 之趣。本作品同時也是線香的香爐。當青蛙咬著沉香做成的線香， 宛如它也誠心地與天地對話。
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馬拉 OK (Marauke) 沉香 為印尼沉香的一個產區，位於伊利安東北角， 隸屬於伊利安群島。這裡所產沉香品相十分多樣， 有很多品質高的小材，也常有沉香巨木，油脂越 豐富，顏色越亮麗。油脂豐富的沉香，稍加盤捻， 即會瑩潤有光澤。氣味方面，香韻清甜淡雅。
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2005
李文武 節節高升
野生沉香 Merauke( 馬拉 OK)
Li We n wu
Progressive Development
Wild agarwood from Merauke
尺寸： 30.5x11x11 cm （含底座） TWD：$280,000 – 400,000
李文武尤其擅於將高貴的沉香木在耗費最少的材料下以細膩的刀法刻
劃出自然界趣味對話，令人為之驚艷。本作品實為沉香，在李老師的巧手 下宛如栩栩如生的兩段竹節互相角力，呈現力與美的畫面。
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2006
李文武
荷花臥爐
野生沉香 Mrauke ( 馬拉 OK)
L i We n w u
Frog -on -Lot us Incense Holder
Wild agarwood from Merauke 尺寸： 28x12x8 cm （含底座） TWD：$450,000 – 700,000 說明：附中國發行之郵票冊
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本作品為李文武被肯定其木雕藝術創作的代表作。李文武在以花鳥、石虎、
雲豹、穿山甲、黑熊等台灣稀有保育動物作為創作題材為名後，沿用他細膩刻 劃自然界對話的技法，開始以高貴的沉香木創作臥香爐系列。本作品獲得中國 藝術界的肯定，並且以本作品作為發行中國郵票的圖案。
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李文武 雪山圖 野生沉香 菩薩沉
L i We n w u
Sn ow Mou nt a in
Wild agarwood from Pouthlsat
尺寸： 53x29x18 cm（含底座）; 1510 克 TWD：$11,000,000 – 18,000,000
本作品為經螞蟻天工雕刻之後的蟻沉菩薩沉香，本身帶有渾然天成的美
感，李文武老師將國畫中的山水風光賦予此件沉香，呈現宛如中國文人喜愛
的太湖石之美，如書畫意境般可遊可居。原 1562.5 克的熟結沉香料能在少
量損耗的情況下完成本件深具藝術美感之作，如雪山美景再現，積玉堆瓊，
山巔橫臥，巍峨奇美，岩崖逶迤，山巒延綿，老樹槎砑，蒼松傲然，形成渾 厚之勢。
菩薩沉 ( Pouthlsat) PouthlsaPouthlsat（中譯為菩薩沉），「菩薩沉」以地名命名，產於柬埔寨（高 棉）最有名的產區 - 菩薩省產區，該產區的沉香即稱「菩薩沉」。一般沉香是沒 有香氣 , 只有加熱時才會散發出獨特的香氣 , 但唯有「奇楠」與「菩薩沉」在生聞 時就能聞到獨特的香氣。「菩薩沉」以其獨特的奇楠香在所有沉香中獨樹一幟， 所以在業內稱「菩薩沉」為「菩薩奇楠」或「小奇楠」。相信聞過「菩薩沉」的人， 都會對其濃鬱蜜香的氣息印象深刻，這種芳醇是任何一個產區都無法相比的。雖 然同屬於惠安香系，「菩薩沉」卻沒有這一香系慣有的清醇，撲鼻而來的是猶如 置身於花海之中的芬芳，轉而是濃濃花蜜的香甜，尾韻則又變為淡淡的乳香之味， 層次變化可謂分明。讓聞慣了惠安香系沉香清醇味道的人們難以置信，同樣枯朽 的外表怎會生出如此芳香的香韻。 本作品屬於熟結倒架沉香。沉香樹體在結香之後，因年代及自然因素倒伏死 亡，橫臥於泥土之中，經長時間風吹雨淋、土埋醇化、木質腐朽風化後，剩餘不 朽之材，稱為「倒架」。一般倒架沉香結香時間長，醇化時間久，味道厚重醇香， 聞起來非常悠長，非常有穿透性，而且留香時間長，香味久久不散，是非常讓人 著迷的一種沉香。倒架沉香是沉香最好的品種之一。倒架沉香的形成極為複雜， 需經過漫長的歲月腐蝕，不但數量有限，而且採集也十分不易，往往在人跡罕至 而又危險性較大的深山老林中，經多方尋覓，偶能見到其蹤影。 本作品也屬於蟻沉。沉香木倒伏於地時很快會被螞蟻匑土所掩埋，沉香的醇 化基本上是經過蟲蟻噬咬並在土裡進行，留下聚香的沉香，此類沉香稱蟻沉。從 香氣上來區別，蟻沉一般甜蜜味更重，香味更加醇厚，堪稱大自然造化下的沉香 極品。
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2008
海 南黃花梨木椅
Da lb e rg i a Od ori fe ra Cha ir 尺寸： 73x38x32.5 cm
TWD：80,000 – 200,000
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海南黃花梨是明清硬木傢俱的主要用材，由於其色
澤黃潤、材質細密、紋理柔美、香氣泌人而備受明清匠
人寵愛。本作品的肌理紋路變化多端，兼具海南黃花梨 特有的流水紋和鬼眼紋，紫紅褐紅之中有著一抹金黃。 依時代特徵判斷，推斷應為民初至民國時期的作品。
海南黃花梨（D.hainanensis.） 為降香黃檀木又稱海南黃檀木。 海南黃花梨是 明清硬木傢俱的主要用材，由於其色澤黃潤、材質 細密、紋理柔美、香氣泌人而備受明清匠人寵愛。 黃 花 梨 是 紅 木 的 紋 理， 花 梨 的 底 色 高 貴 與 典 雅、穩重與大氣完美相結合的花紋是其重要的組成 部分。海南島獨特的熱帶季風島嶼氣候影響海南黃 花梨樹生長：從黃花梨樹木的橫截面看，年輪寬窄 不同細密清晰，材色深淺不兩者或兩種以上顏色相 間，這是與其獨有的氣候所造成的必然結果。其材 質部分較寬，顏色稍淺，旱涼少雨的時期黃花黎停 止生長，其木質部分材色稍深或很深。從縱切面上 看，黃花梨的紋理似跳躍的溪流，移動的沙丘，和 緩的山坡，弦切面更是盡現狸斑、鬼臉、傘形紋等 多姿多彩的花紋。 紋路變化多端，如行雲流水一般，給人以柔和 文靜之感；又或在生長過程中的不規則的結疤，形 成了變化多端的「鬼臉」，但不是所有黃花梨都有 鬼臉，但以流水紋和鬼眼紋為主要辨識特色。 黃 花梨的顏色始終有著一抹金黃，久之則呈紫紅、褐 紅之色。 通過顏色的不同也反映出木材的比重、油 性、氣味的不同。顏色深則比重大油性大降香氣味 濃，反之顏色淺則比重小油性小降香氣味稍淡。同 一樹木的材質越接近根部顏色越深，比重和油性越 大，棕眼越小木質也越緻密。
2009
靈芝老木
海南黃花梨木
Ga noderma Lucidum Old Man Dalbergia Odorifer 尺寸： 18x38 cm
TWD：$15,000 – 50,000
海南黃花梨木因著其獨特生長環境生長速度 慢，其呈現的顏色與花紋變化極其美麗而廣受中國 藏家喜愛。
2010
笑彌勒
海南黃花梨木
Lau g h i n g Ma it reya Dalbergia Odorifera 尺寸： 14.5x10.5 cm
TWD：$20,000 – 50,000 75
2011
清代 海南黃花梨木筆筒 Pen holder
Dalbergia Odorifera Qing Dynasty 直徑： 17.5 cm；高：18 cm TWD：$50,000 – 100,000
2012
林漢泉 檀香木
佛手瓜
Li n Han qu an Ch ayote Sandalwood
尺寸： 15.5x7x8 cm
TWD：$50,000 -100,000
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附作者親簽保證書
2013 達摩
( 兩件一組 )
老山檀香
Dharma ( 2 i n total) Laoshan Sandalwood
尺寸：22x11x7 cm ; 22x9x9.5 cm TWD：$ 50,000 – 120,000
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2014
魁星
老山檀香
Kui x i n g
Laoshan Sandalwood 尺寸： 23x12x11.5cm
TWD：$80,000 -160,000
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「老山檀」是檀香中的上乘之品。 其特點是油質
滋潤 ，色白偏黃，氣味純正柔和、溫暖而香甜，又微
帶玫瑰香、膏香與動物香， 香氣前後一致而十分持久。 在宗教領域裡被譽為「神聖之樹」；在歷史上，由於象 徵著權力和地位而被譽為「皇室之樹」。
本作品雕工雅致，人物線條動感十足，藉由飛揚的
衣帶呼應手足舞蹈的肢體，在充滿動感之中亦產生了平 衡的美感。
2015
觀音
黃楊木 清末民初
Gua nyin
Boxwood
Early Republican
尺寸： 47x15x15 cm
TWD：$150,000 – 300,000
此尊觀音造像，臉部明顯具清末民
初的時代特徵，造像線條簡潔靈動，木 質結構細緻的黃楊木細膩地襯托出造像
的肌理、衣紋和配飾，使人能在靜謐中 感受其莊嚴之美。黃楊木生長緩慢難成 大料，因此如作品高度者實屬少見。
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2016
酸 枝巧雕古董座 酸枝木 清中期
Ro s e w ood Car ve d An ti que Sea t Middle Qing Dynasty 尺寸：27x17.3x15 cm
TWD：$60,000 – 120,000
酸枝木 酸枝木結構甚細，具酸味或酸香味 ( 少數為薔薇香氣 ) 紋理斜或交錯、結構細而勻 ( 少數
中等 ) 耐腐、耐久性強。
酸枝是清代紅木傢俱主要的原料。酸枝傢俱即使幾百年後，只要稍加揩漆潤澤，依舊煥
然若新可見酸枝木質之優良，早為世人矚目。 酸枝木色有深紅色和淺紅色兩種，一般有「油
脂」的品質上乘，紋理既清晰又富有變化。 酸枝傢俱經打磨髹漆，平整潤滑，光澤耐久，給 人一種淳厚含蓄的美。
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2017
明 代 天雞耳銅爐 銅
明代
C h i ne s e Broze Ce n s e r Bronze Ming Dynasty 尺寸：11x10.8x7 cm
TWD：$60,000 – 150,000 宣德爐是中國歷史上第一次運用黃銅鑄成的
銅器。 為製作精品的銅爐，明朝宣德皇帝曾親自 督 促， 這 在 歷 史 上 實 屬 少 見。 宣 德 爐 以 色 澤 為 亮 點，其色內融。 此件宣德爐以黃銅製成，底書「大
明宣德年制」楷書款，帶底座。 其爐身形制規整， 敦厚之中不失靈巧精緻，作為書房陳設頗為雅致。
焚香其內，數百年曆史的厚重感隨香外溢。 它通 體 光 素， 盡 顯 銅 爐 精 純 美 質， 銅 質 精 良， 入 手 沉 甸。
大明宣德爐的基本形制是敞口、方唇或圓唇，
底款：「大明宣德年製」 頸 矮 而 細， 扁 鼓 腹， 三 鈍 錐 形 實 足 或 分 襠 空 足， 口沿上置橋形耳或了形耳或獸形耳，銘文年款多 於爐外底，與宣德瓷器款近似。
除 銅 之 外， 還 有 金、 銀 等 貴 重 材 料 加 入， 所
以爐質特別細膩，呈暗紫色或黑褐色。 一般爐料
要 經 四 煉， 而 宣 德 爐 要 經 十 二 煉， 因 此 爐 質 會 更 加純細，如嬰兒膚。 鎏金或嵌金片的宣德爐金光
閃 閃， 能 夠 給 人 — 種 不 同 凡 器 的 感 覺。 宣 德 爐 最 妙在色，其色內融，從黯淡中發奇光， 史料記載 有四十多種色澤，為世人鍾愛。
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2018 宋
青白釉刻花盌
Green Wh i te Glaze Flowe r- Ca r ved B owl Song Dynasty 直徑：18cm 高： 5.5 cm
TWD：$80,000 – 220,000
本作品【宋青白釉刻花盌】釉色青白
淡雅，釉面明澈麗潔，胎質堅致膩白，色
澤溫潤如玉。「色白花青」的瓷器是宋代
景德鎮所獨創， 南宋李清照在《醉花陰》 中有「玉枕紗窗」之句，玉枕指的就是青 白瓷枕。南宋時大量生產，而且「著行海 內外」，當時的青白釉瓷器絕大部分為薄
剔而成的透明花紋、水波魚紋等花紋。 這
些花紋由技藝高超的陶瓷藝人在坯體上刻 制之後， 施以透明青釉高溫燒制而成。由 於其釉色介於青白之間，青中帶白、白中 閃青，加之瓷胎極薄，所刻劃的花紋迎光
照之內外皆可映見，因此被稱為「影青」。 本作品保存狀況非常良好。
來源： 荷蘭老藏家；自歐洲古董商證書
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2019
清 德 化 白 瓷八仙杯
景德鎮青花奔馬杯
瓷器 清代 尺寸： 7.5x6.3x4.3cm
瓷器 明代 尺寸： 直徑 6 高 4 cm
Q i n g D e h u a W h i t e Po r c e l a i n Ei g h t -Im mor tals Cu p TWD：$30,000 – 120,000( 兩件一組 )
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M i n g - D y n a s t y Ji n g d e z h e n B l u e a n d W hit e Ca r ved Horse Cup TWD：$30,000 – 120,000 ( 兩件一組 ) 說明：明代青花紋飾刻紋飾德化窯釉
2020
宋 代出土作品
映 青釉印花刻雲草紋扁身壺
瓷器
宋代
Gree n Wh i te -g laze En g raved Cloud Gra ss Fla t Tea pot Song Dynasty
尺寸：13.8x11.5x9 cm
TWD：$30,000 – 150,000 本作品釉色青白淡雅，釉面明澈麗潔。「映青釉」的釉色主要分為兩
類：一是白中閃淡青色，厚處閃深綠色，瑩潤精細，晶亮透徹，前人把它 稱為「假玉器」，有晶瑩如玉的美稱；二是淡青閃黃，這種釉色瓷器最為 大量。推論本作品應屬第二類的釉色呈現。
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2021
大 清 道光年製款 瓷器
清中期
粉彩八吉祥蓋盌 一對
Da o gu an g Pas te l e i g h t au spicious porcela in bowl (2 in t ot a l) Qing Dynasty
尺寸：(10.5 直徑 x9) cm X2 底款：大清道光年製 TWD：$80,000 – 160,000
粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創燒的彩瓷。胎釉上施含砷物
的粉底，塗上顏料後用筆洗開，由於砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。 道光年代粉彩瓷，除了白地粉彩器外，所見有各種色地開光粉彩，而
且往往和描金工藝結合。 器物亦常見「吉慶有餘」、「麻姑獻壽」、 「太平有象」等吉祥題材。
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2022
道 光 粉 彩 蓋杯
Da o gua n g Pas te l Cove r Cu p 底款：大清道光年製款 直徑 8.8 cm ；8 直徑 cm
TWD：$60,000 - 120,000 粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創燒的彩瓷。 在
燒好的胎釉上施含砷物的粉底，塗上顏料後用筆洗開， 由於砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。 紅鳥牡丹富貴罐
是其風格的經典之作。道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，
所見有各種色地開光粉彩，而且往往和描金工藝結合。 道光粉彩瓷圖案以和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲 草為突出。
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鎏金是自先秦時代即產生的傳統金屬裝飾
工藝，在東周和漢代以後均頗為流行，是當時 最值得稱道的銅器表面裝飾工藝之一，宋代始 稱鎏金。
在古代銅飾件裝飾中還有鎏銀，其工藝方
法與鎏金相近同，鎏金工藝往往與鎏銀、鑲嵌 等工藝相結合，集多種裝飾工藝于一體。
本拍品鎏金與鎏銀工藝之作，皆為沿用古
代既已成熟的裝飾工藝技法，在近代亦為王室 貴族等喜愛。
2023 ( 兩件一組 )
歐洲古典鎏金鐘 銅鎏金
Europea n cla ssica l C opper Gilt C lock
尺寸： 16x9.5x21.5 cm
說明： 發條正常使用，座上有菊
花徽章 ( 日本皇室 )
駿馬
Ja pa ness cla ssica l Copp e r Ena mel Silver Horse 銅鎏銀
尺寸： 23x17x22cm
TWD：$50,000 – 100,000
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端硯： 端硯石是古端州（即今廣東省肇慶市）端溪 硯坑一帶產的硯石。 端硯始于唐朝武德年間，已 逾 1300 多年，其石質柔潤、發墨不滯、三日不涸， 被尊為中國四大名硯之首。 石質細膩、滋潤，發墨不損毫，呵氣能研墨， 石品花紋豐富多彩，研出的墨汁油潤發亮，層次 豐富，蟲蟻不蛀等特點名列中國石硯之首。
2024
端硯組合 明代
Ancient Inksla b ( 6 in to t al) Ming Dynasty
尺寸：9.4x6.1x1.2 cm 10.7x6.2x1 cm 12x7.8x1.3 cm 10.8x7.8x2.7 cm 11.6x7.9x1.5 cm 9.7x8.2x1.3 cm
TWD：$50,000 ( 六件一組 )
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2025
清 老坑圓堂硯 端硯
Qi n g Old Pi t Rou n d Inksla b 尺寸： 24x16.5x4.5 cm TWD：$20,000
端硯，由於出產自肇慶端州而叫端硯。從無盈尺之老坑岩端硯，由於質優特定為朝廷
貢品石。老坑岩端硯古舊的皆視為貢品硯，其特定歷史文物價值以及藝術價值都有不 可估量的升值潛力。
2026
清老坑福硯 端硯
Qing Old Pit Fu Inksla 尺寸： 24x14.4x2.5 cm TWD：$15,000
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拍賣規則 第一部份 總則 第一條 本規則是依據中華民國相關的法律、法規及條例，並參照國際通行慣例制定。買家、賣家務須仔細閱讀 各項條款，並對自己執行的行為負責。在本公司之拍賣活動中競投即表示競投者同意受本拍賣規則之約 束。 第二條 聲明 本公司即為賣家之代理人，在本公司公開拍賣活動中競投人之最高出價經拍賣官落槌或以其他公開表示 買定方式確認時，，關於賣家與該拍賣品買賣合同關係已合法生效，該競投人即成為該拍賣品的買家。 因此產生之法律後果，由賣家與買家各自承擔。本公司對賣家或買家之任何違約行為不承擔責任。 第三條 名詞解釋 本拍賣規則中，下列詞彙具有以下含義:
1. “本公司”指指位於臺北的瀚宇拍賣有限公司； 2. “競投人”係指參加本公司的拍賣活動，憑身份證或護照登記並辦理必要手續，取得合法競投權的個人 或組織；
3. “買家”係指拍賣官現場接受之最高出價人； 4. “拍賣品”係指本公司代理拍賣之物品，為該次拍賣圖錄內編有任何拍品編號之物品； 5. “賣家”係指委託本公司拍賣物品的物品所有權人或其代理人或有權保管該物品之人； 6. “成交價”係指拍賣官現場就一件物品落槌認定之價格；若於拍賣後出售，則為經本公司協定之價格； 7. “底價”係指賣家委任本公司經合約書面確定的拍賣最低售價； 8. “拍賣日”係指本公司公布的正式公開進行拍賣交易之日。 第二部分 關於買家的條款 第四條 競投人及買家
1. 除非在拍賣日前，本公司以書面認可某競投人是表明身份的某買家代理，否則競投人應被視為買家本 人。
2. 競投人為自然人，則應在拍賣日前憑附有照片之身份證明文件或護照填寫並簽署登記相關文件；競投 人為公司或其他組織，則應在拍賣日前憑有效之註冊登記文件，領取競投號牌。本公司可能要求競投人 出示用作付款之銀行資料或其它財務證明。 第五條 競投號牌
1. 本公司可根據不同拍賣條件及拍賣方式等任何情況，在拍賣日前公佈辦理競投號牌的條件和程序，包 括但不限於制定競投人辦理競投號牌的資格條件。
2. 競投號牌為競投人參與現場競價之唯一憑證，凡持競投號牌者在拍賣活動中所實施的競投行為均視為 競投號牌登記人本人所為，競投人應當對其行為承擔法律責任。競投人應妥善保管，不得將競投號牌出 借他人使用。一但丟失，應立即以本公司認可的書面方式辦理掛失手續，並由拍賣官現場宣佈該競投號 牌作廢。 本公司鄭重提示：競投人應妥善保管，不得將競投號牌出借他人使用。一但丟失，應立即以本公司認可 的書面方式辦理掛失手續。
第六條 委託競投
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1. 競投人應親自競投，若如無法出席，可書面委託本公司代理，但對代理競投過程中產生任何之過失或 疏忽或無法代為競投，本公司及其職員概不負責。競投人應於授權委託時載名拍賣當時的聯絡電話。
2. 委託本公司競投之手續應在不遲於拍賣日二十四小時前，向本公司出具書面委託競投代理協議，並將 繳交相當於委託價格總金額 30%。逾時未繳交保證金，則委託授權不生效。 3. 鑒於委託競投是由本公司為競投人提供的代為傳遞競投信息的免費服務，本公司及其工作人員對競投 未能成功或代理競投過程中出現的任何錯誤、遺漏、疏忽、過失或無法代為競投等不承擔任何責任。
4. 如本公司就某一拍賣品收到多個委託競投之相同競投價，而在拍賣時此等競投價乃該拍賣品之最高競 投價，將以最先與本公司辦理委託競投手續者為拍賣品的買家。 第七條 保證金
1. 競投人應在領取競投號牌前交納保證金新台幣貳拾萬元整，境外人士需交納保證金新台幣伍拾萬元整。 2. 若競投人未能購得拍賣品，上述保證金將於拍賣結束後五個工作日內全額無息退還競投人；若競投人 購得拍賣品，則抵作購買價款的一部份。若有餘額，則於競投人領取拍賣品時，一併退還。 第八條 圖錄及其他說明
1. 本公司在拍賣圖錄或其他任何媒體上對任何拍賣品的有關文字、估價、圖片以及其他形式的影像製品 和宣傳品，僅供競投人參考，並可於拍賣前修訂，不表明本公司對拍賣品的真偽、價值、色調、質地、 有無缺陷等所作擔保。
2. 因印刷或攝影等技術原因造成拍賣品在圖錄及/或其他任何形式的圖示、影像製品和宣傳品中的色調、 顏色、形態等與原物有誤差者，以原物為準。
3. 本公司為方便拍賣進行可能於拍賣中使用影像投射或其他形式的顯示板，其所示內容僅供參考。無論 影像投射或其他形式的顯示板所示之數額、拍賣品編號、拍賣品圖片或港幣競投價之相等外幣，其準確 程度均可能會出現非本公司所能控制之誤差。因此導致買方而蒙受之任何損失，本公司概不負責。
4. 競投人或其代理人應在拍賣前親自審看拍賣品原件，自行對欲競投之拍賣品充分認知瞭解，且對其競 標行為承擔法律責任。 第九條 拍賣官之決定權
1. 拍賣官具有絕對的決定權，有權拒絕任何競投、以其決定之方式推動出價、將任何拍賣品撤回，以及 如有誤差或爭議，將拍賣品重新拍賣。
2. 在競投時，競投人應承認本公司的加價幅度，拍賣官有權調節加價幅度。 第十條 拍賣成交 經拍賣官落槌或以其他公開表示買定的方式確認該競投人競投成功，即表明該競投人與賣家之間達成了 關於該拍賣品的買賣合約，買家應當即時簽署“成交確認書”確認。 第十一條 酬金 競投人競投成功後，即成為該拍賣品的買家。買家除支付成交價外，另須支付酬金予本公司，酬金收取 標準按每件落槌價計算比率如下：
TWD 10,000,000.00 或以下 20%； TWD 10,000,001.00 或以上 15%. 第十二條 付款
1. 競投成功後，買家應自拍賣成交日起七日內全額付購買價款並領取拍賣品 (包裝及搬運費用自負)，否 則應承擔違約責任。
2. 所有貨款以新台幣為結算單位，如買家以本公司指定貨幣以外之其他貨幣付款，應按買家與本公司約 定的匯價折算。本公司將向買家收取所招致之任何外匯及相關銀行費用。
3. 買家向本公司支付的所有款項均應是淨額的，不得包括任何貨物稅、服務稅或者其他增值稅。有任何 適用於買家的稅費，買家應根據現行相關法律規定自行負擔。 第十三條 領取拍賣品
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1. 買家須在拍賣成交日起七日內領取所購買的拍賣品。若買家未能在拍賣成交日起七日內領取拍賣品， 則因逾期造成對該拍賣品的搬運、貯存及保險費用均由買家承擔，本公司及其工作人員或其代理人對任 何原因所致該拍賣品的毀損、損失，不負任何責任。
2. 本公司可酌情決定是否為買家之已購拍賣品提供代為包裝及運輸等服務，惟發生之任何損失均由買家 自負。買家要求本公司推薦之包裝公司及裝運公司在服務過程所造成的一切錯誤、遺漏、損壞或遺失， 本公司亦不承擔責任。
3. 若買家未能在成功拍賣後七日內領取，則不論是已付款與否；本公司將容許在買方的支付下，搬移到 第三方貨倉存放。而祇在所引致之貯存、搬運、保險及任何其他費用，連同欠本公司之所有其他款項付 清後，方可領取已購之拍賣品。 第十四條 未付款之處理 若買家未能按期付款，本公司有權採取以下措施：
1. 對買家提出訴訟，要求賠償本公司因其違約造成的一切損失，包括因買家遲付或拒付款項造成的利息 損失；
2. 撤銷和暫時扣留本公司向同一買家出售的該件或任何其他拍賣品，直至買家履行條款規定，扣留期間 發生的一切費用(包括貯存)均由買家支付； 3. 經徵得賣家同意，本公司可按照本規則規定再行拍賣或以其他方式出售該拍賣品。原買家除應當支付 第一次拍賣中買家及賣家應當支付的酬金／佣金及其他各項費用並承擔再次拍賣或以其他方式出售該拍 賣品所有費用外，若再行拍賣或以其他方式出售該拍賣品所得的價款低於原拍賣價款，原買家應當補足 差額。 第十五條 所有權轉移 買家全額支付購買價款後，即可獲得拍賣品的所有權。
第三部份 關於賣家的條款 第十六條 委託程序與保證
1. 賣家委託本公司拍賣其物品時，賣家為拍賣品之唯一物主，擁有將所有權轉讓予買家之無限制權利， 該拍賣品的拍賣不會侵害任何第三方的合法權益，並與本公司簽署委託拍賣合約書；若代理賣家委託本 公司拍賣物品，應向本公司出示真正物主的相關授權文件，並與本公司簽署委託拍賣合約書。
2. 賣家應善盡告知責任，就該拍賣品的來源和缺損向本公司進行了全面、詳盡的披露和說明，不存在任 何隱瞞或虛構之處。
3. 如賣家違反上述保證，造成拍賣品的實際所有權人或聲稱擁有權利的任何第三者索賠或訴訟，致使本 公司及/或買家蒙受損失時，則賣家應負責賠償本公司及/或買家因此所遭受的一切損失，並承擔因此而發 生的一切費用和支出。 第十七條 佣金及其他費用 除賣家與本公司另有協定外，拍賣品成交後，賣家應支付本公司相當於成交價(即落槌價)百分之十之佣金、 百分之一保險費及圖錄印刷費，如拍賣品未能成交，賣家應支付本公司相當於底價百分之一的保險費。 第十八條 拍賣安排
1. 所有拍賣品均設有底價。底價由本公司與賣家通過協商書面協定。底價數目一經雙方確定後如需更改， 須事先徵得雙方同意。
2. 本公司對圖錄內拍賣品之描述與呈現方式、拍賣地點與日期及方式、讓誰人進場競投以及競投價之接 受、是否應徵詢專家意見，以及將拍賣品合併或分開拍賣等均有完全的決定權。
3. 任何拍賣品的估價，無論口頭或書面，均只屬意見，而非拍賣品最終可賣得之價錢之保證。 第十九條 拍賣守則
1. 本公司將按底價進行拍賣品拍賣。如競投價不能達到底價，本公司均不負有任何責任。惟本公司有權
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將拍賣品以低於底價拍賣。如本公司按此將拍賣品拍賣，本公司將有責任向賣家支付成交價與底價之差 額。
2. 賣家不得競投自己委託本公司的拍賣品，也不得委託他人代為競投。否則賣家應自行承擔相應之責任， 並賠償本公司因此引致之全部損失。
3. 除賣家與本公司另有協議，否則若拍賣品在拍賣會中收回或未成功拍賣，本公司有權在拍賣後三十天 內按賣家另行同意的之價格將該拍賣品出售。在此情況下，賣家就該拍賣品而對本公司所負之責任，等 同與拍賣品成功拍賣。
4. 本公司除向買家收取成交價外，亦收取按成交價計算之酬金。本公司並有權保留此筆酬金。 第二十條 拍賣品撤回
1. 任何拍賣品送交本公司確認後，若賣家要求撤回拍賣品，則必需經本公司同意後，方可撤回其拍賣品。 但撤回拍賣品時，若該拍賣品已列入圖錄或其他宣傳品已開始印刷；則應支付相當於該拍賣品底價百分 之二十五的款項並支付其他各項費用。如圖錄或任何其他宣傳品尚未印刷，也需支付相當於該拍賣品底 價百分之十的款項並支付其他各項費用。對因撤回拍賣品而引起的任何爭議或索償，與本公司無關。
2. 本公司保留隨時因賣家違反本公司的業務規定或本公司相信將拍賣品納入拍賣並不適當等原因而撤回 拍賣品之權利。 第二十一條 成功拍賣後
1. 拍賣品成功拍賣後，本公司將要求買家全額付款。在買家付款後，並且未與本公司發生任何糾紛，則 本公司會於成功拍賣日期後三十五天，將一筆相等於成交價扣除賣家應支付之所有費用之款額付予賣家。
2. 如遇買家延遲付款，則本公司將在買家付款後七天內付予賣家。 3. 拍賣品成功拍賣日期後六十天，如買家未全額付款則表明交易取消；本公司將拍賣品歸還賣家，而不 承擔任何責任。
4. 如因拍賣品為膺品而本公司被迫向買家收回，賣家須將已收取之拍賣淨款全數退還予本公司。 5. 除賣家另有書面指示外，本公司將以新台幣付款。若因賣家要求以其他貨幣付款，因匯率換算產生的 損失，由賣家承擔。 第二十二條 拍賣品未成交
1. 如拍賣品未能成功出售或因任何理由而撤回，賣家應在本公司通知領回之日七天內領回該拍賣品，所 有相關費用均由賣家負擔。賣家須在付清所有未付費用後，方可領回拍賣品。
2. 任何此等拍賣品於本公司通知日期七天後未領回，本公司有權以公開拍賣或其它認為合理的方式處置 該拍賣品。處置所得在扣除本公司因此產生的全部費用後，若有餘款，則餘款由賣家自行取回。
3. 若賣家在指定限期內仍未領回該拍賣品，風險由賣家自行承擔責任。如賣家要求本公司協助退回其拍 賣品，退回的風險及費用由賣家承擔。除賣家另有指明並負擔保險費外，一般在運輸中不予投保。
第四部份 其他條款 第二十三條
1. 本公司有權自行對賣家委託本公司拍賣的任何物品作照片、圖示、圖錄或其他形式的影像製品，並依 法享有上述照片、圖示、圖錄或其他形式的製品的著作權，有權對其依法加以使用。
2. 本公司有權酌情拒絕任何人參加本公司舉辦的拍賣活動或進入拍賣現場，或拍賣會進行期間拍照，錄 音，攝錄等活動。
3. 本公司有權更改當次拍賣之拍賣規則。 上述條文的事項均受中華民國法律管轄及由相關法律解釋。
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台北瀚宇拍賣 2018 年度拍賣會
2018 年 06 月 24 日
拍賣會場次名稱：春季拍賣會
拍賣會編號：1802
茲向臺北瀚宇拍賣有限公司申請委託下列拍品編號之拍賣品之競投事宜： 拍賣品圖錄編號 （簡稱：拍品編號）
委託價格
拍品名稱
（新台幣元）
委託人已詳細閱讀並同意遵守刊印於本次拍賣圖錄內臺北瀚宇拍賣有限公司的《拍賣規則》所有條款，並
於競投成功後七日內向臺北瀚宇拍賣有限公司一次性支付落槌價及對應佣金及其他費用（包裝﹑搬運﹑運輸保 險﹑出境鑑定費用等自理）。
委託人同意並知悉臺北瀚宇拍賣有限公司對拍賣品真偽及 / 或品質不承擔瑕疵擔保責任。
本委託競投授權在委託人繳交相當於委託價格總金額 30% 後方得成立。惟對代理競投過程中產生任何之
過失或疏忽或無法代為競投，本公司及其職員概不負責。委託人應於授權委託時載名拍賣當時的聯絡電話以便 委託人能順利購得拍賣品。
如臺北瀚宇拍賣有限公司決定接受上述委託，基於委託人利益原則，成交價格不得高於表列委託價格。如
遇二個或二個以上出價相同，以先委託者先購得該拍賣品。
委託人姓名： 身份證 / 護照號碼： 開戶銀行及信用卡銀行： 地址：
電話：
傳真：
委託人簽名：
委託日期：
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台北瀚宇拍賣 2018 年度拍賣會
2018 年 06 月 24 日
拍賣會場次名稱：春季拍賣會
拍賣會編號：1802
茲向臺北瀚宇拍賣有限公司申請委託下列拍品編號之拍賣品之競投事宜： 拍賣品圖錄編號 （簡稱：拍品編號）
委託人姓名：
委託價格
拍品名稱
（新台幣元）
身份證 / 護照號碼：
開戶銀行及信用卡銀行： 地址：
96
電話：
傳真：
委託人簽名：
委託日期：