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EL CARRETE MÁGICO
categóricamente en 1979 que la estrategia de Geisel era obtener la adhesión de los intelectuales para acallar la oposición: Sin asumir completamente la producción, pero usando un complejo sistema de medidas e incentivos legales, el Estado adquirió un poderoso control sobre la evolución de la producción, no sólo industrial y comercialmente, sino también ideológicamente. Es razonable pensar que hoy el cine provee al Estado un área privilegiada para experimentar con la elaboración de mecanismos de control social en el ámbito cultural . Así, la unidad nacional podía reconstruirse a nivel de la superestructura. Los realizadores estuvieron en desacuerdo. Carlos Diegues, quien se convirtió en el subdirector de Embrafilme durante el período de Farias, argüía que existía una diferencia entre el Estado y la política de turno: "Yo defiendo a Embrafilme como una empresa fundamental en este momento del desarrollo económico del cine brasileño. Es la única empresa que tiene el suficiente poder político y económico como para afrontar la devastadora voracidad de las empresas multinacionales en Brasil"32. Otros directores hicieron eco a este análisis: "Mientras Embrafilme luche por la expansión del mercado brasileño y logre exportar, pienso que está bien. No tiene por qué ocuparse de los aspectos ideológicos" (Glauber Rocha, 1976). El único crédito que permanece asequible [a los productores] es Embrafilme, una isla controlada por el Estado en un océano infestado por los tiburones de las multinacionales. Aunque comparte los defectos de una sociedad de economía mixta, tales como la lentitud administrativa, Embrafilme no muestra por el momento ninguna tendencia hacia la imposición de controles rígidos o hacia la coacción . Queda claro que si bien el cuerpo estatal no era coactivo, sí ayudó a definir los parámetros de los espacios abiertos a los productores de películas: un cine subterráneo institucional, por ejemplo, hubiera sido una contradicción en los términos. Por lo tanto, se trataba de que quien de31 Jean Claude Bernadet, "A New Actor: The State", en Frameivork, 28, p. 19. Este artículo es tomado de Bernadet, Cinema brasilero: propostas para urna historia, Rio de Janeiro, Paz e Terra, 1979. 32 Carlos Diegues, "A Democratic Cinema", en R. Johnson y R. Stam, Brazilian Cinema, ed. cit., p. 100. 33 Amoldo Jabor, citado por Bernadet en "A New Actor", ed. cit., p. 7.