lidando agressivamente com o mundo externo, os dois juntos simbolizam os dois modos com que temos de lidar para conseguir a egoicidade: aprendendo a entender e dominar o interior tanto como o mundo externo. Neste sentido os heróis masculinos e femininos são novamente projeções em duas figuras diferentes de dois aspectos separados (artificialmente) do mesmo processo pelo qual todos têm de passar ao crescer. Embora alguns pais de espírito prosaico não o percebam, a criança sabe que, independente do sexo do herói, a estória se refere aos problemas dela. Figuras masculinas e femininas aparecem nos mesmos papéis nos contos de fadas; em "A Bela Adormecida" é o príncipe que observa a moça dormindo, mas em "Cupido e Psique" e muitos contos derivados dele, é Psique quem apreende Cupido dormindo e, como o príncipe, fica maravilhada com a beleza dele. Este é só um exemplo. Como há milhares de contos de fadas, podemos inferir seguramente que provavelmente há um número equivalente de exemplos da coragem e determinação das mulheres salvarem os homens, e vice-versa. É assim que deveria ser, pois os contos de fadas revelam verdades importantes sobre a vida. "A Bela Adormecida" é mais conhecida hoje em dia em duas versões diferentes: a de Perrault, e a dos Irmãos Grimm.70 Para explicar a diferença, é melhor considerarmos rapidamente a forma que a estória tinha no Pentamerone, de Basílio, onde se intitula: "O Sol, a Lua, e Tália. * 71 Quando nasceu sua filha Tália, o rei convocou todos os sábios e videntes para profetizar o seu futuro. Concluíram que ela se exporia no futuro a um grande perigo devido a uma farpa de linho. Para impedir este desastre, o rei ordenou que nunca entrasse linho ou cânhamo no castelo. Mas um dia, quando Tália já era crescida, viu uma velha fiando à janela. Tália que nunca vira isto antes, "ficou encantada com o movimento do tear." Curiosa, pegou a meada nas mãos e começou a desembaraçá-la. Uma farpa de cânhamo "entrou sob a sua unha e ela caiu imediatamente morta no chão." O rei colocou sua filha inerme sentada numa cadeira de veludo no palácio, trancou a porta, e partiu para sempre, a fim de apagar a lembrança de sua dor. Algum tempo depois, outro rei estava caçando quando seu falcão entrou voando por uma janela do castelo vazio e não voltou. Lá ele encontrou Tália adormecida, mas nada a despertava, Apaixo-
* Por esta época já era um tema antigo, pois há relatos em Francês e Catalão desde o século quatorze até o dezesseis que serviram de modelos para Basilio, se é que ele não contou com contos folclóricos da sua própria época e que ainda sejam desconhecidos para nós. 72