Cheng, f vacío y plenitud

zo, lo concentrado v lo diluido, la presión v la pau­ sa. la pincelada es a la vez form a v matiz, volumen v ritmo; encierra la densidad que se basa en la par­ quedad de los recursos, la totalidad que abarca las pulsiones mismas del hom bre. Por su unidad, re­ suelve el conflicto que todo pintor experim enta en­ tre dibujo v color, entre representación del volu­ m en v representación del movimiento*.

El arte de la pincelada fue favorecido en China por la existencia de la caligrafía v por el hecho de que, en pintura, la ejecución de un cuadro es ins­ tantánea y rítmica.

En lo tocante a la caligrafía, precisemos ante to­ do que la formación misma de los ideogramas acos­ tum bró a los chinos a percibir las cosas concretas a través de los rasgos esenciales que las caracterizan.

La belleza plástica de aquéllos vino luego a ser apro­ vechada por la caligrafía. Este arte se basa, por una parte, en la estructura arm ónica o contrastante de las pinceladas v, por otra, en el aspecto sensible v va­ riado de los trazos gruesos y finos. Al culm inar en el estilo cursivo y rápido, la caligrafía introdujo ade­ más la noción de ritm o y de aliento. Se convirtió en un arte completo. Cuando la practica, el calígrafo tiene la im presión de entregarse por entero, de en­