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George Stevenson

Trees Made of Air for chamber ensemble (2019)

Full Score


This work was commissioned by Psappha with the support of: The Fidelio Charitable Trust; The Peter Maxwell Davies Trust; PRS Foundation (through the Talent Development Partnership); and Psappha’s Composition Bank. Composition Bank supporters: Mrs Anthea Boulton Mr David Boulton Professor John Garside Ms Kate Stross The first performance was given at St Michael’s in Ancoats, Manchester. 26 September 2019

Conrad Marshall, flute; Dov Goldberg, clarinet; Benjamin Powell, piano; Benedict Holland & Catherine Yates, violins; Heather Wallington, viola; Jennifer Langridge, cello. Duration: c. 9 minutes


Instrumentation Flute (=Piccolo) Clarinet in Bb (=Bass Clarinet) Piano* (=Keyboard**) String Quartet * Piano requires Ebow. If unavailable, see footnotes for alternative scoring. ** Minimum requirement is a touch-sensitive keyboard producing piano sound closely matching the acoustic instrument in use, but tuned 1â „4-tone flat. Ideally this would be achieved using a small midi controller (e.g. 25 keys) with auto-sustain function, hidden from view within the piano and connected to suitable computer software or a sound module, the goal being for all technology to be as inconspicuous as possible. Likewise, amplification should be through a single speaker placed behind the piano, out of sight if possible. Score is transposed. Grace notes played before the beat unless accented.


Programme notes Richard Feynman questioned absolutely everything. It made him one of the greatest minds in 20th century Physics, but also the most marvellous explainer of things. With unique perspective and irresistible enthusiasm, he drew our attention to the strange and beautiful truths behind even the most familiar of things.

“And so it turns out that trees are made of air! When they burn, they go back to air, releasing the flaming heat of the Sun which converted the air to a tree in the first place!” Feynman’s infectious curiosity became entwined with this music as it began to evolve around re-discovering wonder in the familiar - from the bizarre elegance and raw energy of natural processes, to a renewed interest in some purer musical building blocks. The flow of the piece also emulates Feynman’s way of explaining things - a relentless questioning of the same phenomena from different angles, leading to a deeper and stranger view of reality.


Transposed Score

Trees Made of Air in memory of Richard Feynman George Stevenson 2019 q = 68

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12

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Vc.

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* Pedal depressed to allow music from other intruments to cause piano resonance.


13

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54

Picc.

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14

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Vln II

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15

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62

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Vln II

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œœ

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16

67

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2 4

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w w

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w w

w w

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Vln II

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w w

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17

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73

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Vln II

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3

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bœ nœ

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‰ ppp

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3

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4 &4 ‰

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p

˙


18 Flute 6

77

Fl.

° &

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4 4

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ΠCl.

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3 4

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Œ

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Œ

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3 4

4 4

pp f p

pp

Pno. sounding pitch: (harmonics)

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Œ

Œ

j œœ Œ œœ

3 4 Œ

Œ

played pitch:

>. œ œ. œ. œ.

. œj

j ‰ Œ b O. O. O. O. b O. >

4Ó 4

Œ

Œ Œ °

° non-vib. Vln I

° <b><b>œœ &

˙™ ˙™

3 ˙™ 4 ˙™

w w

˙™ ˙™

5

4Ó 4

˙

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œ bœ bœ

ppp ppp mp non-vib.

&

Vln II

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3 ˙™ 4 ˙™

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4 4

Œ

˙™

ppp ppp non-vib. ord.

œ

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w

3 ˙™ 4

B Vla

˙™

4˙ 4

molto sul pont.

ord.

˙

˙

˙ ppp

mp ppp

. 4 œJ ‰ Œ 4

gliss. bœ

˙™ B ∑ Vc.

3 4

¢ ppp

f

ff

* If Ebow unavailable, this pitch may be played by clarinet (ppp) taking subtle breaths at loudest points of string chords (e.g. bar 87, final e). ** Crescendo dal niente to p simply indicates that the Ebow be placed on the string, with no additional pressure.

Ó


19

3

83

#œ œ™

° Fl. &

Œ

œ J pp

niente

∑ Cl.

Ó

Œ œ

¢&

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w

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w

w

w

w

w

˙

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Œ

l.v.

* p f poss.

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gliss.

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ppp

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Œ

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Vln II

non-vib.

gliss.

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Ó

˙

j œœ ™™ œœ

j œœ œœ ‰ Œ œ

Ó

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Œ

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p

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ppp

ppp

ppp mf

p

ppp

vib. norm.

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œ

œœ ‰ Œ J J

Ó

bœœ ™™ œœ J

œœ œœ ‰ Œ œ J

p

œ œ œ Ó p

ppp

p

‰ #œœ ˙˙ ™™ J

˙˙

ppp

œœ

Œ

ppp

ppp mf

vib. norm. non-vib. non-vib.

B ∑

Vc.

Ó

j #œ ™ œ

j œ œ ‰ Œ #œœ

œœ œœ œœ Ó

¢ p ppp

p

‰ œJ ˙™

˙

ppp

ppp

ppp mf

* f poss. indicates maximum pressure on the Ebow.

œ Œ


20

G 91

(h)

gliss.

<#>˙ ° Fl. &

˙

˙™

˙

œ

˙™ Œ

ppp

p

ppp

(subtle breath)

gliss.

w

w

#˙ ™

œ

˙™

w

ΠCl.

¢& ppp pp

p

pp

mp

#w* Pno. (Ebow)

w

w

w

w

w

{& o p Percussive/harsh attacks, at written pitch + overtones, produced by striking the key indicated while touching string a few centimetres up its length. Vary finger position to explore different colours/overtones. 3

rhythm fragments, varying Grow intensity of e/complexity/length) lum (i.e. increased vo

Max!

Rapidly decrease intensity

3 5

(h)

? ∑ Pno.

{ (

® ¿. ¿. ¿ ¿. ¿. >' “‘

°)

p

‰ ≈ ®

ppp

≈ ¿. ¿. ¿ ¿. ¿. -¿. ™ ¿ ¿. >' mp

‰ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ ¿.

f

ppp vib. norm.

Vln I

#w ° & #w

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Œ

Ó

˙ ˙

sul pont. molto vib.

˙™ ˙™

œ œ

ord. non-vib. (subito)

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˙˙ p

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p

ppp vib. norm.

&

Vln II

w w

˙ ˙

pp

p

j œ œ

Œ

Ó

˙ b˙

sul pont. molto vib.

˙™ ˙™

œ œ

ord. non-vib. (subito)

˙ ˙

˙ ˙ p

mf ppp vib. norm.

w

˙

B

œ J

Œ

Ó

˙ #˙

sul pont. molto vib.

˙ ™™ ˙

œ œ

ord. non-vib. (subito)

˙

˙

Vla pp

p

ppp p mf vib. norm.

w

˙

B

œ J

Œ

Ó

˙ b˙

sul pont. molto vib.

˙™ ˙™

œ œ

ord. non-vib. (subito)

˙

˙

Vc.

¢ pp

p

ppp p mf

* If Ebow unavailable this pitch may be omitted.


21 97

° Fl. &

5 4

4 4

Ó

Œ œ ppp

5 4

∑ Cl.

¢&

4 4

#œ ˙ ‰ J

œ

ppp poss

mp

˙™

œ ∑

Œ K˙ ™

pppp ppp

remove ebow

<#>w Pno. (Ebow)

w

{&

w

w

œ

3 œ

l.v.

4 4

Ó

As before but on pitch A0 (lowest A on piano)

As before, but only where indicated by wiggly line. (i.e. no playing during the rests)

stop

? ÍÍÍÍÍÍÍ 3 Œ

Pno.

œ

5 4

5 4

Ó

‰ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Œ

Œ

4 4

‰ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ Œ

Ó

Π*

{ pp

p

p mp

Œ

Ó

≈ ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ p pp

°

(release ped.) (

Œ

°) vib. norm.

Vln I

° <K>œ K œ & <L> œ L œ- LK œœ-

œœ -

5 4 KK ˙˙ ™™

LK ˙˙

4 LK w 4 w

œœ LK œœ LK œœ - -

œœ -

KK ˙˙

˙˙

œœ

œœ

Ó

Œ bn˙˙

œœ

pp

mp

ppp

pp

mp

vib. norm.

&

Vln II

œ œ

œ œ

œ œ

œ œ

5 4

˙™ b˙™

˙ ˙

4 4

Kœ w w

œ œ

œ

œ œ

b˙˙

œ K˙ ™ L ˙™

˙™

˙˙ p ppp

pp pp

mp

vib. norm.

œ

œ

5 4

˙

B Vla

#˙ ™

˙

4 4

˙ w

œ

˙ Ó

pp

mp

˙

œœ ˙˙

Œ #˙

œ

p ppp pp

vib. norm.

œ

œ

œ B Vc.

˙™ œ

5 4

˙

4 4

w

œ

œ

˙

˙

˙ Ó

¢ mp

Œ bO b˙

œO

pp p ppp pp


22

H 104 3

° Fl. &

Ϫ

gliss.

j ‰ bœ #œ

œ

œ

œ ff

mf

œ ppp

œ ff

œ ppp

œ f

Cl.

œ

œ

ppp

˙

˙

mf

pp

˙

˙

Œ

Ó

Œ

Ó

f

ppp

3

<K>˙

>Æ œ ≈ ‰ R

3

˙

œ

œ

>Æ œ ≈ ‰ R

3

œ

œ

œ

œ

œ

œ

¢& ff

ppp

ff

ppp

f

mf

ppp

f

pp

Keyboard with piano sound (detuned quartertone flat) Pno. (Kbd.)

Ó

-œ Œ

{& pp

° sempre* stop 3

? ÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍÍ3 Œ

Pno.

Ó

∑ &

{

b˙ b˙

œ

œ œ œ bœ œ œ œ œ -b œ œ œ

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°

)

° 3

Vln I

° w & <b>w

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œœ

œœ

ff

pp

œ œ

œ œ

ff

pp

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œ œ

œœ f

œœ

œœ

pp

mf

œ œ

œ œ

pp

mf

3

<K>w & <L> w

Vln II

œ œ

œ œ

w w

>Æ œœ ≈ ‰ R

pp

f

w w

œr ≈ ‰ œ >'

pp

f

3

œœ

œœ

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

Œ

Ó

3

œ œ f

œ œ

3 3

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œ œ

œ œ

œ œ

œ œ

œ œ

œ œ

œ œ

œ œ

Vla

˙ gliss. œ™ bœ J

Ó ˙

>Æ œ ≈ ‰ R

ppp ff

ppp

ff

ppp

f

mf

ppp

pp ff

3

3

B Vc.

¢

<b><b>w~

œO

œO

œO

œO

œO

pp ff

œO

œO

pp f

* Best achieved by use of an auto-sustain button, commonly found on midi controllers.

œO

w~

r ≈ ‰ œO

pp mf

ff


23

rit. A tempo (q = 50)

A tempo (q = 50)

rit.

108

K Pno.

Œ

Œ

3

Pno.

{&

p (

œœ

j œœ œœ

œœ

Œ

3

3

œ- bbœœ œœ

34œ

œ-

& (Kbd.) {

3 3 j œœ bbœœ œœ œ-

ppp

4 4

Œ

Œ

3

3

3

œœ

3

3 4 œ- bbœœ œœ

œœ

œ-

j œœ œœ

œœ

p

j œœ 44

ppp

œ- bbœœ œœ

3

œœ

œ- bbœœ œœ

œœ

œœ

3 j œœ bbœœ œœ œ-

œœ

pp

°)

=

I q = 126 subito -˙

˙

111

° Fl. &

2 4

Œ

4 4

niente

˙™

˙

˙

œ

œ

6

œ

œ œ -œ œ -œ œ œ

œ

ΠCl.

¢&

>Æ œ J

2 4

4 4 pp

niente

mp

ppp ff l.v.

K Pno. (Kbd.)

Œ

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