n INTERVJU: FERNANDO MUNOZ

Döpt efter en Abba-låt

Han föddes på 80-talet i Chile som var en diktatur på den tiden. Det var oroligt i landet men där fanns en plats dit unga kunde fly den tuffa verkligheten och få chansen att faktiskt slappna av, dansgolven. Och vad spelades på dansgolven över hela världen på 80-talet? Du gissade rätt, ABBA! Det svenska megabandet kom att påverka en hel generation av ungdomar från Chile, kanske helt utan bandets kännedom. Så när den här lilla killen väl kom till världen, var det inget tvivel om vad han skulle heta, Fernando, som ABBAlåten. Och i år hade han en ledande roll i produktionen av det stora ABBA-eventet där man, för första gången på 40 år, presenterade helt nyskrivna låtar.

Han har alltid vetat att hans mamma tyckt om ABBA, men det var först under den här produktionen som han förstod hur stort bandet verkligen var, och fortfarande är. – ABBA har skänkt så mycket glädje till världen så det känns faktiskt härligt att vara döpt efter en av deras låtar, säger Fernando.

Fernando har jobbat med event och upplevelser i tolv år nu, genom sitt företag Telepathic. Och de senaste sex åren har man valt en mer sofistikerad metod för sina uppdrag. – Vi är fem personer på firman idag och alla har en bakgrund inom teknologi, design och media och gillar hela hantverket som

Som producent för hela sändningen från Gröna Lund är Fernando väldigt nöjd med slutresultatet.

Desto längre vi kom in i projektet blev det ett stående skämt. Det var ett perfekt sätt att börja alla videomöten, att få isen att lossna lite. Bara så ni vet, det är jag som är Fernando liksom. FERNANDO MUNOZ

ligger bakom en lyckad upplevelse. Vi kan kalla oss för en boutiquebyrå, med fokus på exklusiva event. Vi pratar gärna om att vi designar och bygger upplevelser. Under åren har vi haft kunder som Absolut Vodka och Epidemic Sound, vilket har fungerat som bra referenser för det vi vill skapa med våra partners.

Fernando fick uppdraget av Universal Music att skapa ett event för att presentera för världen att Abba skulle komma med ny musik och släppa ett nytt album. Han påpekade då att det måste finnas en mening i detta eftersom han är döpt efter en ABBA-låt och att det skulle bli lite som att sluta cirkeln med detta event. – Desto längre vi kom in i projektet blev det ett stående skämt. Det var ett perfekt sätt att börja alla videomöten, att få isen att lossna lite. Bara så ni vet, det är jag som är Fernando liksom.

Ansvarig för hela produktionen

Fernando blev huvudproducent för eventet och för hela streaming-sändningen som skulle äga rum på Gröna Lund. Både Universal Music och Fernando ville att det skulle kännas relevant för alla, men framför allt ville man säkerställa att hela världen fick kännedom om den unika händelsen. Under arbetet med att ta fram strategin ställdes de inför utmaningen att försöka få tolv marknader runt om i världen att genomföra

Eventet på Gröna Lund täcktes med hjälp av tre Black Magic URSA Broadcast, med Canon HJ14-objektiv.

det här samtidigt och att samla folk under en pandemi. – Vi visste från början i projektet inte ens om det skulle gå att genomföra, men hoppades på att restriktionerna skulle lätta. Det var viktigt att skapa en känsla av en nedräkning där något stort skulle avslöjas, som hela världen kunde följa. De hade en idé om att folk på dessa tolv platserna skulle kunna följa det som skedde på skärmar, så vi tog den pucken och förfinade den.

Det var mycket hemlighetsmakeri kring projektet, så en uppgift för Fernando blev att försöka extrahera så mycket information som möjligt. Universal Music och ABBA släppte inte mer information än vad som krävdes för att lösa uppgiften vid varje enskilt tillfälle. – Exempelvis trodde vår teknikleverantör Road Ready, som vi kontaktade i början av juni för att få hjälp med streamingen, under lång tid att det var ett helt vanligt företagsgigg. När de och andra partners i projektet väl förstod att det var ABBA det handlade om, så taggade alla upp sig lite extra.

Det tolv marknaderna som valts ut fick i uppgift att på något sätt ha egna aktiviteter kring släppet. Majoriteten av dem valde att genomföra smittsäkra event, där de samlade superfans för att följa livesändningen tillsammans på ett säkert sätt.

Här i Sverige är vi väldigt tekniskt lagda och har bra uppkopplingar och använder den senaste tekniken. En stor del av uppdraget gick ut på att koordinera allt det här, så vi fick ett tillräckligt bra material. FERNANDO MUNOZ

– Några valde att genomföra projektioner på byggnader, andra spelade in sociala mediefilmer med kända profiler, från sina respektive marknader.

Att få ihop dokumentationen av alla eventen

Allt detta behövde dokumenteras och en uppgift för teamet blev att koordinera så att innehållet skulle passa in i sändningen. Det skickades även personal till Island för ett ”poolparty”, vid en varm lagun. Allt material som spelades in skulle sedan användas som inslag under livesändningen från Gröna Lund. Och vad rör tekniken som krävdes för att förverkliga filmerna, som behövde skapas, visade det sig snabbt att alla marknader

hade väldigt olika nivåer på material de kunde leverera. – Här i Sverige är vi väldigt tekniskt lagda och har bra uppkopplingar och använder den senaste tekniken. En stor del av uppdraget gick ut på att koordinera allt det här, så vi fick ett tillräckligt bra material. Vi kom ganska snabbt fram till att det enklaste var om vi skapade en slags formatbibel, där det stod klart och tydligt vilken teknik som skulle användas. Det handlade även om hur synkarna från de olika marknaderna

För att lösa uppgiften med sändningen från Gröna Lund hade man satt ihop ett kit med teknik från Blackmagic Design. Bland annat en ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K Mixer, en ATEM 1 M/E Advanced Panel och en ATEM Camera Control Panel.

skulle genomföras och vilka frågor som skulle ställas.

Några av kraven de ställde var att det skulle filmas i 60p, ha en upplösning på 1080 i 16:9 med HD H.264. Ljudet skulle spelas in i stereo i ACC full mix. Men arbetet slutade inte där, utan Fernando var tvungen att se till att alla verkligen läst igenom dokumentet och förstod vad som krävdes. Men det var även lika viktigt att peppa dem och mycket av den kommunikationen skedde genom videomöten och WhatsApp-chattar.

Utmaning med Covid-19

Det som blev ganska stressigt för Fernando och hans kollegor, och alla andra som skulle vara med, var att förutsättningarna ändrade sig mer eller mindre hela tiden på grund av covid-19. Många visioner och planer fick helt enkelt ändras ganska snabbt under resans gång. Trots dessa utmaningar lyckades varje marknad skapa en video som de sedan skickade till teamet inför den slutliga sändningen från Gröna Lund.

För livesändningen använde man vMix

Den stora delen av uppdraget för mig handlade faktiskt om de första 15 minuterna från Gröna Lund. Då vi skulle lyckas med att få ihop alla inslag och intervjuer som skapats runt om i välden. FERNANDO MUNOZ

– Vi kunde exempelvis berätta vem de i Wien hade valt som filmare och visa det material som de skapat. Det skickade vi vidare till Brasilien och så vidare, för att bygga upp en gemenskap i projektet. Samtidigt fick alla inblandade en bild av hur vi ville att materialet skulle se ut. på bärbara datorer från Razer. För länk mot London och New York valde man lösningen vMix Call, framför allt eftersom de använt just den lösningen dagligen sedan pandemin började och hade redan byggt upp en tillit till den underliggande teknologin WebRTC och implementationen i vMix.

– Den stora delen av uppdraget för mig handlade faktiskt om de första 15 minuterna från Gröna Lund. Då vi skulle lyckas med att få ihop alla inslag och intervjuer som skapats runt om i välden. Något som blev lite svettigt när vi, en timma innan sändning, försökte synka ljudet med London, och en brandvägg spökade. Vi fick inte till det riktigt med funktionen vMix Call, där vi kunde prata internt med MCR i London. Det slutade med att vi fick köra med en WhatsApp-lösning till slut.

Handplockat team

Sändningens content creator var Axel Arvefors från FINGR tillsammans med bildproducenterna Jesper Bolmén som skötte bilden och Robert Witt som hanterade grafiken, båda från Visual Bandits. Jeanette Lundin från Clock Time AB var scripta och ansvarig för streaminglänken var Anders Ödman från Cueloop. På plats hade Janne Arkegren från Road Steady Sound det tekniska ansvaret. – Uppkopplingen var en fiber på 1GB och en Intinor-maskin med egen 4G-redundans, plus ett extra mobilt 4G-modem. Eventet på Gröna Lund täcktes med hjälp av tre

Black Magic URSA broadcast, med Canon HJ14-objektiv. Mikrofoner som användes var Shure Axient Headmick VT800.

För att styra kamerorna och tekniken anmed en cirka 40 minuter lång frågestund om den nya skivan. Där var det Jay Rozanski från Oxyfire Media som skötte kontrollrummet.

Det var riktigt kul och hon var verkligen superstolt över att sonen hon döpte efter en ABBA-låt, för så många år sedan, fick möjligheten att vara huvudproducent för det event som bekräftade bandets återkomst. FERNANDO MUNOZ

vände de en ATEM 4 M/E Broadcast Studio 4K Mixer, en ATEM 1 M/E Advanced Panel och en ATEM Camera Control Panel, alla från Blackmagic Design. – Själva musikvideon gick ut i sändning klockan 19:00 svensk tid på YouTube, till alla event runt om i världen. När videon var klar fortsatte sändningen från en studio i London där Björn och Benny var på plats,

Kamerorna som användes där var en Blackmagic Design Studio Camera 4K Pro med Panasonic Lumix 12-60mm och två Blackmagic Design URSA Mini Pro G2 4.6k med HJ22 B4.

En bonuslåt

Den första låten som släpptes var en ballad, men alla inblandade, inklusive ABBA, tyckte att sändningen behövde avslutas med mer pepp. Så bara någon vecka innan eventet tog man beslutet att släppa två låtar i stället för en, till publikens stora glädje. – När vi efter så många förberedelser äntligen satt där i MCR med en bärbar dator, som låg uppe mot YouTube och fick se vad som skedde live, så var det helt otroligt. Räknaren var uppe på 270 000 liveföljare. När vi kollade någon timme senare var vi uppe i nästan 1,5 miljoner visningar. Det var grymt kul.

Men den stora höjdpunkten i hela projektet för Fernando var nog trots allt att hans mamma faktiskt fick möjligheten att vara med på Gröna Lund. – Det var riktigt kul och hon var verkligen superstolt över att sonen hon döpte efter en ABBA-låt, för så många år sedan, fick möjligheten att vara huvudproducent för det event som bekräftade bandets återkomst. n