O fotógrafo quando jovem: o calendário Pirelli para 1949 Seminário Modernismos em diálogo - MAC-USP (SP, 13 a 15.04.2015) dezembro, ou mesmo a operadora do setor de fiação, na imagem para abril, está presente. Predomina, porém, apesar do porte das instalações, o uso da baixa tecnologia. Aqui, destaca-se o trabalho braçal como no setor de vulcanização (outubro) ou a grande calandra do misturador de borracha (agosto), imagem muito próxima de uma iconografia sobre a escravidão, leitura induzida pela presença do trabalhador negro, vulto soberbo e sofrido. O desafio para o fotógrafo, a experiência do contato com essa parte nova da produção autoral de Wolff, constituíram momento modificador para a obra futura de Hans Gunter Flieg. Já estão aqui marcas como a lógica dos tableauxs vivants, o “excesso de presença” etc (BURGI, 2015). Na década seguinte, o fotógrafo enfrentará comissionamentos que o colocarão em situações mais complexas, como as grandes usinas de energia. As possibilidades introduzidas pelo pequeno formato permitirão uma aproximação mais aberta à experimentação. Esses vetores parecem claros e merecem novos estudos sobre a perspectiva autoral no campo da foto industrial e publicitária. No modernismo tardio brasileiro no campo da fotografia, um episódio pontual como o calendário Pirelli para 1949 permite reconstituir um panorama mais orgânico sobre a articulação de um olhar moderno no Brasil.
2015-2018
Versão para publicação ISSUU – sem imagens
http://fotoplus.com/flieg
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