Issuu on Google+

Truse foto de voiaj

Tehnicile şi accesoriile necesare, software, trucuri şi secrete

Seturi de echipament esenţial pentru compact, bridge, DSLR

NR. 02 / 2009

GHID

Foto-trend: Panorama

CAMERA REVIEW

REVISTĂ DE CULTURĂ FOTOGRAFICĂ / WWW.FOTOCLASS.RO

Canon 500D

FOTO-FILM: Sistemul

Voigtländer

Nikon D5000

Developarea filmelor alb-negru

Olympus E-P1 Canon SX1 Nikon P90

OBIECTIVE

SAMSUNG WB500-550

Obiectivul ideal pentru voiaj:

SUPERZOOM

DOSARUL

EDIŢIEI

Album de călătorie 20 repere pentru peisaje memorabile 10 idei pentru portrete reuşite Secretele fotografiei de stradă Ce aparat alegem pentru voiaj? argumente pro-compact / pro-DSLR


O poveste frumoasă inspiră pasiune. Pentru fotograful profesionist Richard Walch, EOS 5D Mark II este camera care se potriveşte perfect pasiunii lui. Are un senzor Full-Frame de 21.1 MP încorporat, înregistrare video Full HD şi sensibilitate ISO de până la 25,600 pentru a-i oferi toate posibilităţile creative pe care şi le-ar dori. Vizitează www.canon.ro/facipoveşti şi urmăreşte-l pe Richard pentru a afla cum poţi combina fotografiile cu înregistrări video HD pentru a-ţi îmbunătăţi propria poveste.

Faci mai mult decât fotografii. Faci poveşti.


Foto copertă: Costas Dumitrescu

Dedicat fotografiei de călătorie, numărul 2 al revistei Foto Class vă oferă, pe lângă prezentări ale noilor DSLR-uri cu filmare Canon 500D şi Nikon D5000, obiective superzoom, un articol despre Olympus E-P1, iar în zona bridge şi compact Canon SX-1, Nikon P90 şi Samsung WB500. Pentru amatorii de imagini extreme sunt prezentate camerele foto-video GoPro Hero şi ochelarii de scufundare Liquid Image. Dosarul ediţiei cuprinde idei pentru portrete şi peisaje, un articol despre fotografia de stradă şi argumente pentru utilizarea în călătorii a unui aparat compact, sau a unui DSLR. Ghidul de fotografie panoramică este completat de modul de alcătuire a truselor pentru aparate compact, bridge şi DSLR, cu o descriere a accesoriilor necesare pentru o deplasare fotografică de succes. Pentru pasionaţii fotografiei pe film există articole despre aparatele şi obiectivele Voigtländer şi un ghid de developare a filmelor alb-negru. În ton cu tema centrală a revistei, rubrica Portofoliu prezintă un set de fotografii din Cuba.

La realizarea acestei ediţii au colaborat:

Simona Bucurei, Andrei Dudescu, Costas Dumitrescu, Andrei Iliescu, Dinu Lazăr, Cătălin Licăreţ, Andrei Iliescu, Bogdan Marcu, Dan Pop, Răzvan Savaliuc, Cristian Uba Coordonator:

Radu Grozescu

Revista Foto Class este un proiect media realizat de F64Studio ©2009 - Toate drepturile rezervate.

Lumina... Fără ea nu există imagine. În fotografia profesională este esenţial să măsurăm cu acurateţe lumina pentru a calcula efectul acesteia asupra imaginii. Compania japoneză Kenko vine în sprijinul acestui demers oferind fotografilor o gamă de trei instrumente: două cu funcţiuni de exponometru/flashmetru (KFM-1100, KFM-2100) şi un colorimetru (KCM-3100). Toate încorporează cele mai noi tehnologii, iar designul inspirat şi structura logică a comenzilor asigură o ergonomie deosebită. Sunt instrumente de clasă profesională, proiectate pentru a satisface cerinţele de vârf privind precizia şi fiabilitatea.

în România prin www.f64studio.ro


Foto: Costas Dumitrescu

REVISTĂ DE CULTURĂ FOTOGRAFICĂ NR. 02/2009 WWW.FOTOCLASS.RO

16

12 20

AGENDA 7 Noutăţi/ Evenimente

DSLR CAMERA 12 Canon 500D

în gama Canon, cel mai complet aparat destinat amatorilor

16 Nikon D5000

un aparat foarte echilibrat, care oferă posibilităţi oricărui fotograf

26

MFT CAMERA 20 Olympus E-P1

dimensiuni compacte cu o calitate a imaginii de nivel DSLR

BRIDGE CAMERA 24 Canon SX1

versatilitate foto/video

26 Nikon P90

ergonomic şi performant

COMPACT CAMERA 30 Samsung WB500-WB550

pentru utilizatorii pretenţioşi

OBIECTIVE 32 Superzoom

obiectivul ideal pentru călătorii


DOSARUL

EDIŢIEI

Album de călătorie 40 20 de repere pentru peisaje memorabile 44 10 idei pentru portrete reuşite

47

47 Secretele fotografiei de stradă Ce aparat alegem pentru voiaj? 50 10 argumente pro-compact 53 10 argumente pro-DSLR

SUMAR GHID

40 62

56 Truse foto de voiaj 58 Panorama - fotografia viitorului Tehnică, trucuri şi secrete

FOTO - FILM 62 Sistemul Voigtländer:

şase aparate performante şi o serie de obiective interesante

66 Developarea filmelor alb-negru

PORTOFOLIU 68 HAVANA - Note de călătorie

68


AGENDA

Fotografii: Radu Grozescu

Magazin exclusiv Nikon

6

FOTOCLASS

Bucureştiul devine a treia capitală, după Tokio şi Londra, care dispune de un magazin exclusiv Nikon. Inaugurarea a avut loc pe 28 august, în prezenţa domnilor Toru Iwaoka, preşedintele Nikon Europe BV, Richard Leigh, Chief New Business Development Imaging Department, Camil Perian, Director General SKIN şi Marian Alecsiu, Director General F64 Studio. Deschis în Băneasa Shopping City, magazinul oferă posibilitatea de a testa şi achiziţiona orice model din gama Nikon, de la aparate foto şi obiective la optică sportivă, fiind singurul din România care va avea în stoc întreaga gamă de produse Nikon. Administrarea magazinului este asigurată de F64 Studio, unul dintre cei mai importanţi parteneri Nikon România. “Experienţa F64 în domeniul retail foto, precum şi atenţia deosebită pentru nevoile cumpărătorilor, va asigura un mediu excelent celor care doresc să achiziţioneze aparatura Nikon” consideră Marian Alecsiu, Director General F64 Studio. Radu Niculescu, brand manager Nikon, a declarat în timpul conferinţei de presă de după inaugurare: „Scopul nostru este ca magazinul să fie un vector de imagine, de poziţionare a brandului Nikon pe piaţa românească” Richard Leigh, Chief New Business Development Imaging Department, a afirmat: “Dorim să îi felicităm pe reprezentanţii Nikon România pentru deschiderea primului magazin exclusiv Nikon.”


AGENDA

Nikon în România 2.0 SKIN a marcat aniversarea a doi ani de prezenţă oficială a Nikon în România printr-un eveniment desfăşurat pe 28 august. În deschidere s-au adresat invitaţilor Excelenţa Sa domnul Yoshihiro Katayama, ambasadorul interimar al Japoniei, urmat de domnul Toru Iwaoka, preşedintele Nikon Europe BV. Domnul Camil Perian, Director General SKIN, a menţionat printre planurile de viitor sprijinirea dezvoltării comunităţii fotografice prin organizarea de cursuri şi workshop-uri în tradiţia Nikon School, adresate atât fotografilor amatori cât şi profesioniştilor. Prezentările noilor aparate Nikon D3000 şi D300s, a noii serii de aparate compact şi a obiectivului Nikon 18-200 VR II au fost făcute de Vali Bărbulescu, intercalate cu scenete pe teme fotografice. La eveniment a fost prezentă şi înotătoarea Camelia Potec, al cărei cel mai recent succes este medalia de bronz în proba de 1500m la Campionatul mondial de la Roma, printre sponsorii căruia s-a numărat şi Nikon. Printre invitaţi s-au aflat atât reprezentanţi ai firmelor distribuitoare de aparatură fotografică cât şi mulţi fotografi profesionişti. Participanţii au avut posibilitatea să testeze noile aparate Nikon în condiţii de studio, beneficiind de imprimante Epson pentru printarea fotografiilor realizate. Seara s-a încheiat cu un mini-recital Andra, foarte apreciat de către invitaţi.

FOTOCLASS

7


AGENDA

Lansare Olympus E-P1 La exact o lună de la anunţul oficial al modelului E-P1, MGT Educational, distribuitorul oficial Olympus în România, împreună cu F64, au organizat lansarea acestui aparat, România fiind printre primele ţări europene care au avut aparatul pe piaţă.

Fotografii: Radu Grozescu

Evenimentul a fost deschis de către doamna Elena Bostan, marketing manager Olympus, iar prezentarea aparatului, obiectivelor şi accesoriilor a fost făcută de dl. Sorin Voicu, specialistul Olympus din cadrul F64 Studio. Alături de ei, a răspuns la întrebările participanţilor şi dl. Ioan Crăciunescu, sales manager Olympus. Au fost disponibile pentru testare două aparate Olympus E-P1, zoom-ul 14-42/3,5-5,6 şi obiectivul 17/2,8 cu vizorul dedicat, alături de adaptorul care permite montarea pe E-P1 a tuturor obiectivelor standard 4/3.

8

FOTOCLASS

În asistenţă i-am remarcat pe fotografii Dinu Lazăr, Cosmin Bumbuţ şi Francisc Vaida, care au testat cu interes aparatul, încercând să-i determine posibilităţile de utilizare profesională pentru eventuala integrare în arsenalele fotografice proprii. Chiar în timpul prezentării, aparatul fiind deja în stoc în magazinul F64, a fost vândut primul kit Olympus E-P1 cu zoom 14-42. La pagina 20 găsiţi un review al acestei camere.


AGENDA

Canon Selphy 760 Pentru cei care doresc să-şi imprime fotografiile rapid, fără a apela la un laborator foto şi chiar fără a avea nevoie de un computer, Canon oferă imprimanta Selphy CP760. Utilizarea este foarte facilă, iar viteza de lucru şi dimensiunile mici o fac foarte potrivită pentru imprimarea în teren, fiind folosită adesea de fotografii de evenimente care doresc să ofere fotografiile pe loc. Folosind transferul termic, Selphy CP760 poate imprima fotografii 10x15cm în mai puţin de un minut, dispune de un panou LCD de 2,5” pentru vizualizarea imaginilor, de sloturi compatibile cu majoritatea tipurilor de carduri şi de mufe USB pentru conectarea aparatelor compatibile PictBridge. Selphy CP760 poate optimiza automat imaginile pentru printare şi poate elimina efectul de ochi roşii. Calitatea ireproşabilă a fotografiilor este datorată procesului de sublimare termică, prin care cerneala trece din stare solidă în stare gazoasă. Imprimarea se face până la margini, fotografiile rezultate au culori vii, claritate bună şi nu sunt sensibile la stropirea accidentală cu apă. Tehnologia de imprimare asigură o calitate constantă în timpul utilizării, iar costurile consumabilelor sunt mai mult decât rezonabile, făcând din Selphy CP 760 o alegere excelentă atât ca imprimantă de teren, cât şi pentru uz casnic, putând fi conectată opţional şi la computer.

Caracteristici:

TEHNOLOGIE IMPRIMARE: sublimare termică VITEZA PRINTARE: 52s pentru formatul 10x15cm CALITATE PRINTARE: 300 x 300 dpi CONECTARE: USB tip B pentru computer, USB tip A pentru aparate DIMENSIUNI: 180 x 126.7 x 73,1 mm GREUTATE: 900g INFORMAŢII: www.f64.ro

FOTOCLASS

9


AGENDA

GoPro Helmet Hero Aparatele foto/video GoPro Hero sunt destinate amatorilor de senzaţii tari şi practicanţilor sporturilor extreme. Există două aparate identice, care diferă doar prin obiectivul oferit, un fish-eye de 170° pentru Hero Wide şi unul normal de 54° la modelul Hero 5. Compatibile cu multiple sisteme de prindere, aparatele pot fi ataşate pe cască, la piept, pe caroseria, bordul sau geamul maşinii, pe cadrul sau ghidonul bicicletei sau motocicletei. Astfel se pot realiza imagini spectaculoase, din unghiuri imposibil de obţinut cu aparate convenţionale, în timpul activităţilor sportive, de la motociclism şi curse auto la paraşutism, ski, arte marţiale, scufundări. Aparatul poate fi îndreptat fie către posesor, fie în direcţia privirii sale pentru a reda senzaţiile din timpul desfăşurării acţiunii.

Fotografii: Bogdan Marcu

Aparatele oferă fotografii de 2592x1944 pixeli şi video cu sunet la 30 cadre pe secundă, 512x384 pixeli, expunere şi balans de alb automate, într-o carcasă subacvatică compactă, rezistentă până la 30m adâncime. Moduri de lucru: video, standard foto, foto la fiecare 2 sau 5 secunde, foto în rafală 3fps, temporizare 10 secunde.

10

FOTOCLASS

Caracteristici:

SENZOR: CMOS 5 megapixeli OBIECTIV: lentile de sticlă, diafragma f/2.8 MEMORIE: 16 MB intern, până la 4 GB cu card SD ÎNREGISTRARE: 56min (sau 1950 poze) cu card 2GB ALIMENTARE: 2xAAA, ~2,5 ore autonomie CONECTIVITATE: USB, TV-out PROTECŢIE: rezistenţă la apă şi şocuri, scufundare până la 30m GREUTATE: 139g DIMENSIUNI: 4,45 x 5,84 x 3,18cm INFORMAŢII: www.f64.ro


FOTO EXTREM

AGENDA

Liquid Image Camera Mask Ochelarii subacvatici Liquid Image Camera Mask permit fotografierea şi filmarea sub apă, până la o adâncime de 5m, fără a avea mâinile ocupate. Dintre utilizările cele mai tentante sunt realizarea de fotografii şi clipuri video cu personaje în piscină, sau la mare, atât în imersiune cât şi imediat deasupra apei. Pe lângă scufundări, pot fi utilizaţi cu succes în condiţii grele, în timpul furtunilor şi ploilor abundente, zăpadă, în medii cu mult praf, sau oriunde un aparat normal ar putea fi afectat de mediul exterior. Senzorul CMOS de 5 megapixeli realizează fotografii cu o rezoluţie de 2591x1944 şi filme în format 640x480 la 20 cadre pe secundă. Comutarea se face cu un buton dedicat, confirmată de culoarea unui LED vizibil în timpul scufundărilor, albastră pentru modul foto şi roşie pentru video. Încadrarea imaginilor se face folosind cruciuliţa marcată pe geamul ochelarilor. Există un mic ecran LCD deasupra ramei, cu care se poate verifica memoria rămasă înainte de intrarea în imersiune. Alimentarea este cu două baterii sau acumulatori tip AAA, iar stocarea se face pe carduri microSD sau în memoria internă de 16MB.

Caracteristici:

SENZOR: 5MP CMOS, 2560x1920pixeli OBIECTIV: 8,5mm f/2.8 CÂMP DE CLARITATE: de la 0,5m la infinit MEMORIE: 16MB internă, Card Micro SD până la 2GB VIDEO: VGA la 20 cadre pe secundă, fără sunet FORMAT FIŞIERE: foto - jpeg, video - AVI INTERFAŢĂ PC: USB ALIMENTARE: 2x AAA INFORMAŢII: www.f64.ro

FOTOCLASS

11


DSLR CAMERA Canon 500D

Canon

500D

Text & foto: Radu Grozescu

În gama Canon, 500D este cel mai complet DSLR destinat amatorilor, oferind majoritatea opţiunilor necesare acestora la un raport calitate/preţ excelent.

12

FOTOCLASS

C

anon 500D completează gama DSLR-urilor Canon prin adoptarea unor caracteristici de la modelul de top pe format APS-C Canon 50D pe un corp similar cu 450D, pe care probabil în curând îl va înlocui. Cele mai importante noutăţi faţă de 450D sunt senzorul de 15 megapixeli, ecranul LCD de mare rezoluţie şi procesorul DIGIC 4 care facilitează filmarea HD şi accesul la sensibilităţile mari. Prin caracteristicile sale Canon 500D încearcă să dea o replică modelului Nikon D90, care acum un an a fost primul DSLR cu posibilităţi video, şi se adresează amatorilor pretenţioşi care doresc un aparat versatil, dar mai abordabil decât 50D. Calitatea construcţiei este pe deplin adecvată gamei sale, corpul este din plastic pe schelet metalic, iar aparatul este mic şi destul de uşor. Fotografii cu mâini mai mari vor aprecia gripul opţional BG-E5, acelaşi cu cel pentru 450D. Ergonomia este familiară pentru utilizatorii mărcii Canon, îmbunătăţită de prezenţa unui „Quick menu” pentru accesul la funcţiile principale şi de opţiunea „My menu” pentru centralizarea setărilor folosite mai des. Vizorul este de tip pentamirror, ceva mai întunecos decât cel cu pentaprismă de la 50D, cu acoperire a cadrului de 95% şi cu corecţie integrată de dioptrii.


DSLR CAMERA

2

1

3

Canon EOS 500D + Obiectiv superzoom Tamron AF 18-270mm F/3.5-6.3 XR Di VC, 20mm, 1/200s, F 11, ISO 100; cadrul original şi două decupaje

Senzorul de 15 megapixeli oferă rezoluţia cea mai mare disponibilă în acest moment pe aparate format APS-C, similară cu Canon 50D, permiţând măriri ale imaginii sau decupaje îndrăzneţe cu păstrarea clarităţii şi a detaliilor (foto 1-3). Pentru exploatarea completă a acestei rezoluţii este indicată folosirea obiectivelor de calitate la diafragme optime şi evitarea mişcării aparatului la declanşare, deoarece efectul oricărui factor perturbator este vizibil în imaginea finală. Împreună cu procesorul DIGIC 4, senzorul oferă o gamă de sensibilitate între 100 şi 3200 ISO, expandabilă la 6400 şi 12800 ISO, cu un control excelent al zgomotului la sensibilităţi mari. Intensitatea reducerii zgomotului poate fi ajustată în patru trepte după preferinţele utilizatorului. Opţiunea Auto ISO funcţionează între 100 şi 1600 ISO. Există şi opţiune pentru reducerea zgomotului datorat încălzirii senzorului, în cazul expunerilor lungi. Procesarea semnalului pentru fişierele jpeg şi salvarea fişierelor RAW se fac în 14 biţi, oferind gradaţii fine de tonuri şi culori naturale. Aparatul ne oferă şase „Picture Styles”: standard, portret, peisaj, neutru, real, monocrom, la care se adaugă un set de trei memorii pentru setările preferate de către utilizator pentru parametrii imaginii.

Sistemul evaluativ de măsurare a expunerii dispune de 35 zone care primesc informaţii şi de la punctele de focalizare active, dar sunt disponibile şi sistemele clasice de măsurare integral ponderată, parţială şi spot. Pentru imagini cu o gamă dinamică mare există opţiunile „Highlight Tone Priority” şi „Automatic Lighting Optimizer” aceasta având patru nivele selectabile. Pe lângă program, prioritate timp, diafragmă şi manual, există modurile portret, peisaj, sport, portret în nocturnă şi fotografiere fără flash. La ele se adaugă A-DEP care setează diafragma pentru obţinerea profunzimii necesare şi Creative Auto care îmbină avantajele modurilor Auto şi Program, permiţând accesul fotografului la unii parametri de fotografiere. Compensarea de expunere este reglabilă pe +/- 2 trepte, în treimi sau jumătăţi de treaptă în toate modurile de lucru. Balansul de alb poate fi reglat pe valorile curente Auto, lumină de zi, umbră, nor, tungsten, fluorescent, flash şi manual, şi este ajustabil pe două axe, cald/rece şi verde/magenta, având şi posibilitate de bracketing automat pe trei cadre. Aparatul poate fi personalizat folosind 13 setări cu un total de 39 de funcţii, iar utilizatorul poate alege un mesaj de copyright care va fi înglobat în EXIF-ul imaginii.

FOTOCLASS

13


DSLR CAMERA Canon 500D Cadenţa maximă de declanşare este de 3,4 cadre pe secundă, datorată senzorului cu doar două canale de transfer a datelor, comparativ cu Canon 50D care dispune de patru canale şi atinge 6,3 cadre pe secundă. Aparatul poate menţine această cadenţă pentru 170 imagini în format jpeg sau 9 în format RAW. Întârzietorul are valori fixe de 2 sau 10sec.

Canon 500D pe scara ISO: Imagine originală în lumina existentă şi crop pentru şapte trepte de sensibilitate.

Ecranul LCD de 3” cu 920.000 pixeli, superior multor aparate din această gamă de preţ, este excelent atât pentru afişarea meniurilor, cât mai ales pentru Live-view şi utilizarea în timpul filmării, oferind o bună vizibilitate chiar în condiţii de lumină ambiantă puternică. Ecranul se stinge automat când aparatul este ridicat la ochi, pentru economisirea bateriei şi creşterea confortului de utilizare a vizorului optic. Live-view funcţionează similar cu Canon 50D având modurile „Quick”, „Live” şi „Live Face Detect” în care poate recunoaşte până la 35 feţe în cadru pentru optimizarea expunerii şi a focalizării. Focalizarea prin detecţia contrastului este încă destul de lentă. Live-view oferă şi simularea efectelor expunerii asupra imaginii finale.

ISO 200

ISO 400

Sistemul AF are 9 puncte cu senzor central în cruce optimizat pentru obiective cu luminozitatea 2,8, şi oferă performanţe foarte bune, acum şi în lumină slabă, funcţionând între EV -0,5 şi EV 18. Aparatul dispune de asistenţă la focalizare în lumină slabă cu flash-ul încorporat (foto 4), sau flash-uri externe dedicate şi de posibilitatea de vizualizare a profunzimii de câmp prin închiderea diafragmei la valoarea de lucru cu un buton dedicat. Sistemului clasic de curăţare a prafului prin vibraţie i se adaugă reducerea producerii interne de particule prin proiectarea specială a componentelor în mişcare şi posibilitatea de a elimina urmele de praf din imagini la prelucrarea cu software-ul livrat odată cu aparatul.

ISO 800

ISO 1600

Aparatul este compatibil cu toate obiectivele Canon EF şi EF-S, oferind şi posibilitatea de a compensa vignetarea, cu profile predefinite pentru 25 de obiective, dar nu dispune de ajustarea fină a focalizării care este prezentă pe aparatele din gamele superioare. Obturatorul oferă timpi de expunere între 30s şi 1/4000sec. în jumătăţi sau treimi de treaptă plus Bulb şi o viteză de sincronizare la flash de 1/200sec. Există o mufă E3 pentru conectarea telecomenzilor pe cablu, pentru declanşare fără mişcarea aparatului în cazul expunerilor lungi (foto 5).

ISO 3200

ISO 6400 270mm, 1/200s, F 8, ISO 800 180mm, 1/1000s , F 4, ISO 200

ISO 12800

4

14

FOTOCLASS


DSLR CAMERA Flash-ul integrat are numărul ghid 13, acoperă obiective până la 17mm, dispune de toate modurile uzuale incluzând reducerea fenomenului de ochi roşii dar nu oferă posibilitatea de comandă pentru flash-uri externe. Aparatul este compatibil cu sistemul de flash-uri E-TTL II, oferind inclusiv suport pentru utilizarea wireless de flash-uri multiple. Stocarea este pe carduri SD/SDHC, fiind compatibil şi cu cardurile Eye-Fi wireless. Bateria este LP-E5, Li-Ion de 7,4 V, 1080 mAh şi oferă o autonomie de 400 cadre pe standardul CIPA, sensibil mai mult fără utilizarea flash-ului. Pentru filmări prelungite sau utilizarea intensivă a Live-view se recomandă o baterie de rezervă. Canon 500D filmează HD în format 1080p la o frecvenţă de 20 cadre pe secundă dar pentru subiectele aflate într-o mişcare mai rapidă ar fi de preferat folosirea formatului 720p în care este capabil de 30 cadre pe secundă. Se poate filma şi în formatul standard de 640x480 pixeli. Focalizarea în timpul filmării poate fi făcută automat folosind detecţia contrastului prin apăsarea butonului AE/AF-Lock, sau în mod manual. Filmele sunt salvate în format MOV cu compresie H.264, durata maximă a clipurilor fiind de 29 min. 59 sec., dimensiunea maximă a fişierului de 4 GB. Pentru sunet aparatul dispune de microfon şi difuzor mono încorporate, dar nu are intrare pentru microfon extern şi nici filtru software de vânt. În timpul filmării se pot face şi fotografii dar clipul video va fi întrerupt cât timp fotografia este salvată pe card, în general în jur de 2 sec. Conexiunea HDMI permite redarea clipurilor direct pe televizoare HD.

CONCLUZIE Canon 500D este cel mai complet DSLR destinat amatorilor din gama Canon, oferind majoritatea opţiunilor necesare acestora la un raport calitate/preţ excelent. Calitatea imaginii, dimensiunile reduse şi uşurinţa în utilizare îl recomandă şi ca aparat de back-up pentru fotografii profesionişti.

Canon 500D DATE TEHNICE CAPTOR REZOLUŢIE SIS. ANTIPRAF BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADENŢĂ FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO

CMOS, 22,3 x 14,9 mm 15MP, 4752 x 3168 pixeli Piezoelectric + antistatic Plastic cu schelet metalic RAW, jpeg, RAW + jpeg, MOV 1080p/20 fps, 720p/30fps, 480p/30fps 9 puncte, senzor CMOS 30s - 1/4000s, flash 1/200s 3,4 cadre pe secundă N.G. 13 / 100 ISO 100-3.200 ISO, expand. la 12.800 ISO 95%, 19mm eyepoint LCD 3”, 920.000 pixeli Da, AF cu detecţia contrastului În obiective Carduri SD, SDHC LP-E5, alimentator ACK-E5 129 x 98 x 62mm 480g www.F64.ro

AVANTAJE

270mm, 1/10s, F 11, ISO 100

- rezoluţia şi redarea detaliilor - comportare bună la sensibilităţi mari - sensibilitatea extinsă până la 12.800 ISO - ecran LCD de 3” şi 920.000 pixeli - control asupra reducerii zgomotului - corecţia vignetării - expunere bună la flash - mecanism eficient de îndepărtare a prafului - autofocus eficient chiar în lumină slabă

DEZAVANTAJE

5

- tendinţă de uşoară supraexpunere în lumină contrastă - balansul de alb automat în lumină artificială - compensare de expunere doar pe +/- 2EV - focalizare lentă cu detecţia contrastului în Live View - nu are focalizare continuă şi control manual al expunerii la filmare - buffer modest la fotografierea în RAW - nu are ajustare fină de autofocus

FOTOCLASS

15


DSLR CAMERA Nikon D5000

Nikon D5000 Text & foto: Dinu Lazăr

Cu D5000 ne aflăm la începutul unei noi generaţii de aparate fotografice în gama Nikon – este un aparat foarte echilibrat, care oferă multe posibilităţi oricărui fotograf 16

FOTOCLASS

N

ikon D5000 se adresează atât celor care trec de la aparate mai simple la un prim DSLR, cât şi celor care doresc pur şi simplu un aparat mai economic, dar cu multe facilităţi şi avantaje ale aparatelor din clase superioare, care poate fi folosit şi ca al doilea aparat de către posesorii unui DSLR mai evoluat din gama Nikon. Primul contact cu aparatul este derutant. În locul ecranului din spate, o placă neagră pe care scrie Nikon. La o privire mai atentă descoperim un grozav ecran care se rabatează. Mobilitatea ecranului îţi permite să vizualizezi imaginea din mai multe unghiuri şi să vezi mai bine setările pe care le faci. Cei care vor să fotografieze fără să atragă atenţia vor aprecia în mod deosebit această facilitate, şi aici notăm o altă noutate, declanşarea cu un zgomot extraordinar de mic. La limită, aparatul poate fi ţinut în mână cu ecranul întors la 180 de grade pentru autoportrete, iar balamaua ecranului mi se pare solidă şi nu are mişcări nedorite. Constructiv, impresionează calitatea bună a îmbinărilor şi a materialului plastic folosit. Textura antiderapantă a inserţiei plasată pe spatele aparatului contribuie la senzaţia de siguranţă chiar şi în cazul prizelor mai dificile. Deşi este mai compact decât un D90, aparatul păstrează ergonomia specifică Nikon datorită inspiratei distribuiri a tuturor comenzilor.


DSLR CAMERA

1

6

2

4

7

8

5 3 Nikon D5000 - fotografii procesate direct în cameră: 1) 50mm, 1/350s, F 9.5, ISO 200; 2) 70mm, 1/125s, F 2.8, ISO 400; 3) 180mm, 1/750s, F 5.6, ISO 200; 4) 55mm, 1/350s, F 11, ISO 800; 5) 55mm, 1/60s, F 5.6, ISO 800; 6) 180mm, 1/1000s, F 4, ISO 200; 7) 50mm, 1/60s, F 4, ISO 200; 8) 28mm, 1/250s, F 11, ISO 200.

Bliţul poate ieşi ori automat, ori la o comandă electrică de la butonul dedicat, astfel încât nu poate fi ridicat în geantă din greşeală. Pe ansamblu, carcasa aparatului mi se pare robustă, solidă, fără a fi desigur etanşă; sistemul de uşiţă a acumulatorului pare OK şi locaşul memoriei SD este foarte bine gândit. Cu acest aparat, fotografiile deja realizate, fie ele jpg sau raw, pot fi procesate direct în cameră cu rezultate foarte bune. Putem astfel modifica substanţial detaliile din umbre cu D-Lighting (foto 4), retuşa ochii roşii, decupa imaginea, obţine imagini alb-negru, sepia, cyanotipii (foto 7), emula efectul unor filtre skylight şi warm sau intensifica culorile primare (foto 1). Spectaculoase sunt filtrele cross screen, care creează o stea în jurul oricărui punct luminos din imagine (foto 3), şi filtrul soft (foto 2) care creează o imagine de basm, care până acum se putea obţine doar cu filtre soft focus, sau cu obiective specializate, de portret. Mai putem să modificăm balanţa cromatică, să realizăm o copie mai mică pentru trimis pe Net, să compunem o imagine din alte două, să procesăm în aparat imaginile raw, să îndreptăm liniile strâmbe din cadru, să corectăm distorsiunile obiectivului, să obţinem un efect fish-eye (foto 6), să realizăm imagini care să conţină doar contururile (foto 5) şi mai ales, extraordinar, putem chiar să corectăm perspectiva (foto 8).

Setările curente ale aparatului pot fi făcute clasic, din meniu, dar şi grafic, intuitiv, din meniul rapid care apare apasând pe butonul marcat cu „i” din partea stângă a aparatului. Funcţia Live view are un buton dedicat, ergonomic aşezat. Apăsând pe OK putem începe să filmăm, şi tot pe OK apăsăm când oprim filmarea. Când este setată funcţia LV, punerea la punct a obiectivului se poate face oriunde în cadru şi se face prin măsurarea contrastului subiectului. În Live View, imaginea vizualizată poate fi observată împreună cu o multitudine de setări sau poate fi văzută singură pe monitor – apăsând succesiv pe butonul „i” de lângă declanşator. Filmarea HD 720p se face cu 24 de imagini pe secundă în format AVI cu o durată maximă a clipului de 5 minute, iar la celelalte definiţii de filmare o secvenţă poate avea maxim 20 de minute. Există un microfon şi un difuzor pentru controlul înregistrărilor, dar nu există priză suplimentară pentru microfon stereo sau pentru cască. Înainte de filmare trebuie realizată punerea la punct a obiectivului şi este necesar să fie setate funcţiile de imagine, iar în timpul filmării se pot regla compensarea expunerii, se poate bloca expunerea, se păstrează funcţia VR de stabilizare a imaginii, dar claritatea poate fi realizată doar manual.

FOTOCLASS

17


DSLR CAMERA Nikon D5000 Filmarea cu un aparat DSLR oferă posibilitatea utilizării unei profunzimi foarte mici şi de aici a jonglării cu spaţiile de profunzime, şi pe de altă parte, posibilitatea filmării cu obiective inexistente la aparatele de filmat uzuale: fish-eye, obiective descentrabile sau super-teleobiective. Pentru a lupta împotriva prafului, D5000 foloseşte două arme redutabile; filtrul low pass este aşezat pe un sistem piezoelectric care la pornirea şi oprirea aparatului generează o vibraţie, iar aerul din interiorul camerei obscure, la mişcarea oglinzii, trece printr-o zonă care foloseşte efectul Venturi, praful rămânând captiv într-o zonă aflată la baza aparatului. Nikon D5000 pe scara ISO: Imagine originală în lumina existentă şi crop pentru şase trepte de sensibilitate.

ISO 200

ISO 400

ISO 800

ISO 1600

ISO 3200

ISO 6400

Ar mai fi de menţionat că Nikon D5000 foloseşte practic acelaşi captor şi acelaşi procesor digital de procesare a imaginii Expeed ca şi mai sus poziţionatul Nikon D90. Sistemul de procesare a imaginii permite ca funcţia de corecţie a contrastului, D-Lighting, să poată să acţioneze, în mod unic, spre deosebire de absolut toţi competitorii, şi numesc aici aparatele Canon, Sony, Pentax, etc, şi în lumini şi în umbre, ceea ce evident are benefice rezultate asupra imaginii finale. Măsurarea pentru D-Lighting se face cu o matrice RGB de 420 de puncte, spre deosebire de 34 la Canon sau 16 la Pentax. Captorul dedicat de 420 de puncte RGB al lui Nikon D5000 mai este folosit şi la sistemul de recunoaştere al scenelor, care este aproape identic cu cel folosit şi de profesionalul D3 şi de semi-profesionalul D300; se obţine astfel o înaltă calitate a corecţiei automate a temperaturii de culoare, autofocus foarte precis şi expunere de înaltă calitate. Pentru măsurarea distanţei şi setarea punerii la punct se foloseşte un modul separat, Multi Cam 1000‚ cu 11 zone vizibile în vizor. Este de notat aici sistemul 3-D tracking AF care permite punerea la punct şi memorarea distanţei până la un subiect, chiar dacă acesta se mişcă şi chiar dacă se schimbă compoziţia cadrului. D5000 dispune de funcţii dedicate unor cazuri de fotografie clasice: peisaje de noapte (foto 9), portret de animal (foto 10), fotografie la lumina lumânărilor, fotografie de flori, fotografie de toamnă, fotografii high key, fotografii low key, mâncare (foto 11), siluete, petrecere, etc. Obturatorul este programat să reziste la minim 100.000 de declanşări iar zgomotul declanşării este mai degrabă reţinut. Există şi posibilitatea selecţiei unui mod de declanşare extrem de silenţios, o premieră în gama Nikon DSLR. Vizualizarea imaginilor, filmelor, sau setarea aparatului, pot fi făcute şi admirate şi cu orice sistem HDTV pe un ecran de mari dimensiuni sau proiectate cu un proiector HDTV; aparatul dispune de o priză HDTV tip C pentru conectare la cablu HDTV.

55mm, 1/500s, F 11, ISO 200

9

18

FOTOCLASS

180mm, 1/1000s , F 4, ISO 200

10


DSLR CAMERA Acelaşi senzor ca la D90, acelaşi procesor de imagine, dar imaginile mi s-au părut a fi procesate mai spre o directă folosire, avem poate o ceva mai mare agresivitate a filtrului de zgomot de imagine, dar categoric obţinem imagini fără zgomot supărător până la 1600 ISO şi folosibile chiar la 3200 ISO. Chiar dacă detaliile foarte mici au puţin de suferit pe ansamblu, aparatul răspunde mai bine pentru clasa de potenţiali cumpărători căreia îi este destinat. Bateria de tip EN-EL9a are energie suficientă pentru a realiza 510 imagini (parte dintre ele cu bliţ) – eu am făcut peste 700 de declanşări, fără bliţ. Se pot face fotografii cu 4 cadre pe secundă şi partea electronică pare destul de evoluată, din moment ce se pot face serii de 100 de imagini jpg cu frecvenţa maximă sau serii de 10-12 imagini raw. Imaginile raw realizate pot fi destul de sumar procesate cu softul care vine odată cu aparatul – View NX; cine va dori să editeze imaginile mai mult, va trebui să achiziţioneze softul Nikon Capture NX2 ori alte programe de editat raw. Calitatea generală a imaginilor obţinute îl recomandă pentru orice scop; fotografiile sunt excelente şi pentru un începător care pune prima oară mâna pe un aparat, şi pentru un profesionist care îl foloseşte ca al doilea aparat. Nu pot să nu amintesc pe scurt extrem de interesanta facilitate de a seta pe auto sensibilitatea şi viteza minimă de declanşare, aparatul urmând să aleagă sensibilitatea optimă pentru scena fotografiată. Ar mai fi de remarcat meniul customizabil, care permite programarea într-un sertar virtual al meniului general a tuturor funcţiunilor considerate utile de către fotograf şi deci mult mai rapida lor accesare, butonul de ajutor încorporat, care oferă soluţii şi explicaţii chiar ilustrate, corecţia automată a aberaţiilor cromatice.

CONCLUZIE Cu D5000 ne aflăm la începutul unei noi generaţii de aparate fotografice în gama Nikon – este un aparat foarte echilibrat, care oferă multe posibilităţi oricărui fotograf şi care poate produce imagini de cea mai mare calitate. Poate fi folosit atât de către începătorul care nu ştie nimic despre fotografie, cât şi de amatorul avansat, căruia îi place să seteze şi să programeze aparatul pentru a obţine cele mai bune rezultate posibile.

60mm, 1/80s, F 7.1, ISO 200

Nikon D5000 DATE TEHNICE CAPTOR REZOLUŢIE SIS. ANTIPRAF BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADENŢĂ FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO

CMOS, 15,8 x 23,6mm 12MP, 4288 x 2848 pixeli Piezoelectric + airflow Exterior plastic cu LCD articulat RAW, jpeg, RAW + jpeg, AVI 720p/24fps, 640 x 424/24fps Multi-CAM 1000, 11 puncte 30s - 1/4000s, flash 1/200s 4 cadre pe secundă N.G. 17 / 200 ISO 200-3.200 ISO, expand. 100-6.400 ISO 95%, 17,9mm eyepoint LCD articulat, 2,7”, 230.000 pixeli Da, AF cu detecţia contrastului În obiective Carduri SD, SDHC EN-EL9a, adaptor EH-5a 127 x 104 x 80mm 560g. www.F64.ro

AVANTAJE - calitate foarte bună a imaginii - moduri presetate excelente - ecran rabatabil care vă schimbă perspectiva - fotografie şi film HD cu un singur aparat - zgomot redus al imaginii la sensibilităţi mari - cadenţa de 4 imagini pe secundă - declanşare silenţioasă - posibilităţi extinse de editare a imaginilor în aparat

DEZAVANTAJE

11

- vizorul este cam mic - geamul mat nu prea permite focalizarea manuală - calitatea sunetului nu este chiar excepţională - focalizare manuală la filmare - focalizarea în Live View este încă destul de lentă - nu are motor de focalizare în aparat - rezoluţie mică a ecranului LCD

FOTOCLASS

19


MFT CAMERA

Olympus E-P1

Foto: Olympus

„Veriga lipsă”:

Olympus E-P1

Text & foto: Radu Grozescu

Prin design, capabilităţi şi performanţă, Olympus E-P1 se adresează fotografilor pasionaţi sau profesionişti care doresc un aparat de dimensiuni compacte cu o calitate a imaginii de nivel DSLR 20

FOTOCLASS

D

upă succesul exploziv al DSLR-urilor, fotografii pretenţioşi au aşteptat apariţia unor aparate digitale de dimensiuni compacte care să ofere o calitate a imaginii similară cu a acestora. Aceasta înseamnă folosirea unor captori de dimensiuni comparabile, care să asigure performanţă la sensibilităţi mari, posibilitatea de utilizare creativă a profunzimii de câmp, la care se adaugă obiectivele interschimbabile. Primele încercări au fost făcute de Sigma cu modelele DP-1 şi DP-2 dotate cu obiective cu focală fixă, apoi consorţiul „Four Thirds” a lansat formatul „Micro Four Thirds” (MFT) care păstrează dimensiunea captorului la 13x18mm, dar micşorează distanţa dintre captor şi montura obiectivelor prin eliminarea oglinzii caracteristice aparatelor reflex. Acest format oferă posibilitatea realizării de aparate mult mai compacte care păstrează calitatea imaginii DSLR-urilor, primul aparat format „MFT” fiind Panasonic G-1, care are însă aspectul unui DSLR la scară redusă. Olympus face primul pas în direcţia mult aşteptată cu modelul E-P1, care preia design-ul general al aparatelor Olympus Pen, oferind majoritatea capabilităţilor unui DSLR contemporan într-un aparat de dimensiuni compacte cu un aspect amintind pregnant de clasicele aparate „rangefinder” din perioada de aur a fotografiei pe film.


1

3

7

4

8

10

9

11

5

6 2

Olympus EP-1 - fotografii în lumina existentă: 1) 14mm, 1/40s, F 3.5, ISO 400; 2) 22mm, 1/8s, F 4.2, ISO 400; 3) 20mm, 1/40s, F5.6, ISO 200; 4) 38mm, 1/15s, F5.6, ISO 400; 5) 25mm, 1/25s, F 4.4, ISO 400; 6) 22mm, 1/15s, F4.3, ISO 400; 7) 20mm, 1/13s, F 5.6, ISO 200; 8) 14mm, 1/100s, F 3.5, ISO 400; 9) 38mm, 1/8s, F5.3, ISO 400; 10) 38mm, 1/13s, F 5.3, ISO 400; 11) 16mm, 1/10s, F 5.6, ISO 400;

Prin design-ul clasic şi materialele de lux utilizate în construcţie, E-P1 vă va face să-l doriţi din primul moment în care îl ţineţi în mână. Aparatul se livrează în două variante coloristice, gri cu corpul din oţel inoxidabil şi în finisare albă. Zoom-ul de kit se livrează în argintiu sau negru. Cu un senzor Live MOS de 12 megapixeli, al cărui filtru Low-pass a fost optimizat pentru rezoluţie, şi pilotat de noul procesor TruePic V care atenuează fenomenul de moire şi reduce semnificativ zgomotul la sensibilităţi mari, E-P1 depăşeşte în redarea detaliilor fine DSLR-urile format 4/3 şi este primul aparat Olympus care oferă ISO 6400.

obiectivelor, dar sistemul SWF de curăţare al senzorului care acţioneaza automat la fiecare pornire este deosebit de eficient. Cadenţa maximă este de 3 cadre pe secundă, întârzierea la declanşare (după focalizare) este minimă, similară cu a unui aparat DSLR, iar buffer-ul este generos, 5 cadre în format RAW şi 12 în format jpeg. Focalizarea se face cu detecţie de contrast similară principial cu cea folosită pe aparatele compact şi este foarte precisă, dar sensibil mai lentă decât a DSLR-urilor, în special în lumină slabă. Există 11 zone care pot fi selectate manual sau automat, sau se poate alege detecţia feţei pe 25 zone.

Vizarea se face pe un ecran LCD fix, de 3”, cu rata de refresh mare, care permite ajustarea atât a luminozităţii cât şi a culorii, dar cu o rezoluţie de doar 230.000 pixeli şi o calitate discutabilă a imaginii la utilizarea în lumină foarte slabă.

Profesioniştii vor fi încântaţi de posibilitatea de a separa focalizarea de butonul de declanşare prin personalizarea altui buton. Focalizarea manuală dispune de opţiunea de mărire automată a imaginii pe ecranul LCD pentru creşterea preciziei.

Aparatul dispune de stabilizare la nivelul senzorului, funcţională cu toate obiectivele. La filmare stabilizarea este pur digitală. Exista şi o nivelă pe două axe pentru verificarea orientării aparatului. Obturatorul focal, cu viteza minimă 1/4000s şi sincron flash la 1/180s, stă deschis în poziţie normală, inclusiv atunci când aparatul e oprit şi expune senzorul la schimbarea

Dirijarea aparatului se face foarte comod, există două rotiţe de comandă ca pe aparatele profesionale şi o interfaţă compactă de comandă, afişabilă pe LCD, care nu necesită intrarea în meniuri pentru modificarea setărilor curente. Există multiple posibilităţi de personalizare atât a rotiţelor de comandă cât şi a unor butoane.

FOTOCLASS

21


12 13

14

22

FOTOCLASS

Fotografiile 1-14 au fost realizate la Showroom-ul SPAZIO STUDIO - www.spazio.ro Mulţumim gazdelor pentru amabilitate.

Olympus E-P1 Patina de flash este dedicată Olympus FL dar acceptă şi sincronizarea flash-urilor ne-dedicate sau a celor de studio. Odată cu E-P1 a fost introdus şi flash-ul dedicat FL-14 cu un design similar cu al aparatului dar care nu are capul orientabil.

12) 16mm, 1/6s, F 5.6, ISO 400; 13) 28mm, 1/20s, F 4.5, ISO 400; 14) 32mm, 1/20s, F5.6, ISO 200

MFT CAMERA

Zoom-ul de kit este 14-42/3,5-5,6 echivalent cu 28-84mm, cu o construcţie inovatoare care permite scăderea lungimii sale cu 50% când este pregătit pentru transport prin culisarea părţii optice în corpul obiectivului. Aducerea în poziţia de lucru se face prin răsucirea inelului de zoom, aparatul afişând pe ecranul LCD un avertisment în acest sens.

Calitatea imaginii este similară cu a DSLR-urilor de format redus, cu o exploatare foarte bună a rezoluţiei captorului, o gamă dinamică bună cu excepţia sensibilităţii de 100 ISO, şi o calitate excelentă a fişierelor jpeg generate în aparat care fac mai puţin necesară (faţă de alte aparate) utilizarea formatului RAW. Comportarea la sensibilităţi mari este foarte bună până la 1600 ISO, dar şi imaginile obţinute la 3200 ISO sunt utilizabile, aparatul oferind control asupra intensităţii reducerii zgomotului. Măsurarea expunerii este foarte fiabilă, butonul de compensare a expunerii este foarte uşor accesibil iar funcţia Shadow Adjustment poate „ilumina” zonele umbrite. Funcţia Auto ISO permite programarea valorii maxime a sensibilităţii şi a timpului de expunere acceptabil. Balansul automat de alb funcţionează bine în lumină naturală, redarea culorilor fiind excelentă, iar paleta coloristică foarte plăcută. Există funcţie bracketing atât pentru expunere, cât şi pentru balansul de alb. Olympus E-P1 dispune de cele şase filtre Art de pe modelele E-30/E-620, de o serie de moduri presetate, inclusiv „e-Portrait” care elimină imperfecţiunile feţei în portrete. Conversia fişierelor RAW se poate face şi în aparat, inclusiv cu aplicarea filtrelor Art. Captura video se face în format HD 720p la 30 cadre pe secundă, cu o lungime maximă a clipurilor HD de 7min şi sunet stereo, dar există şi posibilitatea de a filma în rezoluţie standard. Se poate filma în prioritate diafragmă pentru controlul profunzimii şi se poate folosi funcţia de focalizare continuă, chiar dacă este relativ lentă. Este posibil a se aplica filtrele Art şi la filmare dar datorită puterii de calcul necesare frecvenţa cadrelor poate scădea drastic. Există un port mini HDMI pentru conectare la ecrane mari. Bateria BLS-1 este aceeaşi cu cea folosită în modelele Olympus E-420 şi E-620 ceea ce îi oferă o autonomie foarte bună.

Bliţ FL-14

Adaptor MF-2 pentru toate obiectivele OM Obiectiv M. ZUIKO DIGITAL ED 14-42mm 1:3.5-5.6, oferit în finisaj silver sau black Adaptor MMF-1 pentru toate obiectivele Four Thirds


MFT CAMERA Calitatea imaginilor este cel puţin comparabilă cu a zoomurilor de kit ale celorlalte mărci, obiectivul beneficiind din plin şi de sistemul de stabilizare al aparatului, în condiţiile în care vizarea pe LCD nu este cea mai stabilă platformă de fotografiere. Partea anterioară a zoom-ului se roteşte în timpul focalizării. Al doi-lea obiectiv disponibil este 17/2,8, echivalent cu 34mm, livrat cu un vizor optic dedicat, obiectiv de mare interes pentru pasionaţii fotografiei de stradă sau în lumină existentă, dar foarte potrivit şi pentru peisaj sau uz general. Montat pe aparat, acesta are o lungime de doar 20mm, ansamblul aparatobiectiv devenind deosebit de portabil şi discret. Sperăm în completarea seriei de obiective cu un 50/2,8 sau chiar mai luminos, echivalent cu 100mm, pentru portete. Un avantaj major al formatului Micro Four Thirds este că, având adaptorul potrivit, putem folosi practic orice obiectiv, indiferent de marcă sau montură. Olympus oferă în acest moment două adaptoare, unul pentru obiectivele format 4/3 care, montate pe E-P1, oferă toate automatismele, celălalt pentru montarea obiectivelor manuale Olympus Zuiko, cu care focalizarea şi închiderea diafragmei vor fi manuale, dar va funcţiona în continuare prioritatea de diafragmă. Sunt deja disponibile sau anunţate adaptoare pentru obiectivele în montura Leica M, Canon FD şi Nikon.

CONCLUZIE Prin design, capabilităţi şi performanţă, Olympus E-P1 se adresează atât fotografilor pasionaţi sau profesionişti care doresc un aparat de dimensiuni compacte cu o calitate a imaginii de nivel DSLR, cât şi celor mai puţin experimentaţi, dar care sunt atraşi de stilul inconfundabil al acestuia. Dimensiunile, comportarea la sensibilităţi mari, viteza de operare mult superioară aparatelor compact şi obiectivele interschimbabile îl fac potrivit pentru o multitudine de scopuri fotografice, de la fotografia de stradă şi instantanee în lumina existentă până la fotografia de vacanţă. Preţul reflectă calitatea excelentă a imaginilor într-un corp cu dimensiuni mici şi cu un design care îl face să fie dorit din prima clipă.

Husă şi curea din piele, oferite în culorile alb sau maro

Vizor optic extern VF-1

Olympus E-P1 DATE TEHNICE CAPTOR REZOLUŢIE SIS. ANTIPRAF BODY FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADENŢĂ FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR LIVE VIEW STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO

Live MOS, 17,3 x 13,0 mm 12MP, 4032 x 3024 pixeli Supersonic Wave Filter Exterior metalic RAW, jpeg, RAW + jpeg, AVI. 720p/30fps, 480p/30fps Prin detecţia contrastului 60s - 1/4000s, flash 1/180s 3 cadre pe secundă Extern, opţional 100-6400 ISO LCD principal, opţional extern LCD, 3”, 230.000 pixeli Folosit pentru vizare, AF Supersonic Wave Drive Carduri SD, SDHC Baterie BLS-1 1150 mAh 121 x 70 x 36mm 335g www.F64.ro

AVANTAJE - calitatea imaginii de nivel DSLR - materiale de lux şi construcţie excelentă - dimensiuni şi greutate diminutive - design extrem de atractiv - multiple posibilităţi de personalizare

DEZAVANTAJE Obiectiv M. ZUIKO DIGITAL 17mm 1:2.8 Pancake

Setul de accesorii pentru Olympus E-P1

- absenţa vizorului şi a flash-ului integrat - focalizare mai lentă decât la DSLR-uri - rezoluţie modestă a ecranului LCD

FOTOCLASS

23


BRIDGE

Canon SX1

Versatilitate foto/video:

Canon SX1IS

Text & foto: Andrei Dudescu

C

anon a ales să înlocuiască modelul de succes S5 IS cu două aparate cu capabilităţi foto relativ similare dar cu mari deosebiri în posibilităţile video, SX1 şi SX10. SX1 oferă în plus faţă de SX10 filmare în mod full HD 1080p utilizând un senzor CMOS în loc de CCD, iar la fotografiere adaugă formatul RAW şi posibilitatea de a fotografia cu 4 cadre pe secundă în format jpeg. Restul specificaţiilor sunt practic similare, astfel că acest articol se va referi în principal la modelul SX1 dar majoritatea concluziilor pot fi aplicate şi lui SX10.

Construcţia destul de solidă impresionează încă de la primul contact cu aparatul, mai ales prin poziţia foarte ergonomică în care acesta poate fi ţinut în mână. Prezenţa meniurilor intuitive precum şi a diferitelor butoane de acces plasate la locul potrivit nu fac decât să sporească confortul utilizării. Vizarea se poate face fie cu ecranul rabatabil LCD care permite folosirea celor mai diverse unghiuri de fotografiere sau filmare, fie prin vizorul EVF care permite o priză mult mai fermă a aparatului.

Canon SX 1 este o cameră de tip bridge foarte versatilă care în condiţii de iluminare bună şi cu setări corespunzătoare poate produce rezultate excelente chiar şi pentru cei mai pretenţioşi utilizatori. Dintre specificaţii atrag atenţia zoomul 20x, echivalent 28-560mm F2,8 - F5,7, focalizarea USM, stabilizarea optică, alimentarea cu 4 acumulatori AA, noul ecran LCD rabatabil de 2,8’’ format 16:9, procesorul de imagine Digic 4, patina de flash compatibilă cu sistemul Canon EX, filmarea full HD 1080p, butonul dedicat pentru video.

În modul de declanşare continuu fără AF, Canon SX 1 atinge o cadenţă de 4 cadre pe secundă în format jpeg, iar performanţele de scriere pe card sunt impresionante, în format RAW ajungând la 6 MB/s. Aparatul este alimentat cu 4 acumulatori format AA care promit o autonomie de 450 cadre (standard CIPA), care are o creştere importantă dacă nu se foloseşte flash-ul încorporat.

Prin caracteristicile sale, Canon SX 1 se adresează celor care doresc maximum de specificaţii şi de flexibilitate într-un aparat de dimensiuni mai mici decât un DSLR, uşor de transportat şi permanent pregătit pentru capturarea imaginilor foto şi video.

24

FOTOCLASS

Rezoluţia de 10 megapixeli este suficientă pentru printarea imaginilor în format A4 la 300dpi, respectiv A3 la 200dpi, însă senzorul CMOS de 1/2,3”, chiar în tandem cu ultimul procesor Canon Digic 4 nu poate oferi o calitate notabilă la sensibilităţi mari, unde reducerea extrem de performantă a zgomotului se manifestă prin pierderea detaliilor fine.


BRIDGE

Canon SX1IS DATE TEHNICE

Redarea culorilor este excelentă în condiţii de iluminare naturală cu balansul de alb în Auto, dar în lumina artificială este mai bine să folosim setările corespunzătoare, sau să facem balansul de alb manual. Utilizarea formatului RAW permite ajustarea la conversie a balansului de alb, controlul reducerii zgomotului şi ai celorlalţi parametri ai imaginii, iar Canon oferă gratuit varianta completă a soft-ului Digital Photo Professional (DPP) pentru prelucrarea imaginilor RAW. Gama dinamică a senzorului este destul de redusă ceea ce face posibilă apariţia zonelor arse în cazul iluminării foarte contraste, în special în cazul supraexpunerii, dar procesorul Digic 4 oferă setarea opţională I-contrast, care măreşte gama dinamică aparentă a imaginii prin „deschiderea” zonelor întunecate ale imaginii. Sistemul de stabilizare optică este foarte performant şi permite obţinerea de imagini clare inclusiv la focalele mari pe care ni le oferă zoom-ul. Prezenţa modului super macro oferă pasionaţilor acestui gen posibilitatea realizării unor imagini de calitate, pentru care însă este nevoie de o cantitate suficientă de lumină pe subiect. Zoom-ul 20X echivalent 28-560mm este cu siguranţă invidiat de orice posesor de DSLR pentru versatilitatea lui. Distorsiunea la capatul de 28mm este surprinzător de mică pentru plaja focală, iar în zona de teleobiectiv este practic absentă, dar obiectivul este predispus aberaţiilor cromatice. Dispune de un filet de accesorii de 52mm, iar parasolarul dedicat este livrat ca accesoriu standard. Compatibilitatea cu sistemul de flash-uri Canon EX este foarte interesantă pentru posesorii de echipament Canon, în plus patina oferind şi posibilitatea sincronizării cu flash-uri de studio. Senzorul CMOS a permis introducerea filmării HD la 1080p, aparatul dispunând de un buton dedicat pentru filmare situat într-o poziţie foarte ergonomică. Există acces la balansul de alb, inclusiv la reglajul manual al acestuia, blocarea expunerii cu un reglaj manual de strălucire, AF continuu, stabilizare optică şi posibilitatea de a folosi zoom-ul în timpul filmării. De remarcat este şi înregistrarea sunetului care se realizează în sistem stereofonic, cu filtru opţional de vânt.

CAPTOR REZOLUŢIE BODY OBIECTIV FORMATE IMG. FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADENTA FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO

CMOS, 1/2,3 ‘‘ 10MP, 3648 x 2736 pixeli Exterior plastic, LCD rabatabil 28-560mm, f/2,8-5,7 RAW, Jpeg, RAW + jpeg, MOV 1080p, 480p/30fps, sunet stereo USM, detecţie contrast 15s - 1/3200s 4 cadre pe secundă Integrat plus patină flash extern 80-1600 ISO LCD, 0,4” 148.000 pixeli LCD 2,8”, 16:9, 230.000 pixeli Optică, în obiectiv. Carduri SD, SDHC 4 baterii sau acumulatori AA 128 x 88 x 88mm 585g www.F64.ro

AVANTAJE - zoom 20x de foarte bună calitate - stabilizare foarte eficientă - redare foarte bună a culorilor - distorsiuni reduse - filmare full HD 1080p - LCD articulat - format RAW - buton personalizabil - meniu în limba română

DEZAVANTAJE - reducerea zgomotului duce la pierderea detaliilor fine - gama dinamică redusă a senzorului - predispoziţie la aberaţii cromatice

CONCLUZIE Prin specificaţii, construcţie şi performanţă, Canon SX1 este unul dintre cele mai complete aparate de tip bridge, iar filmarea full HD îl face ideal pentru utilizatorii pretenţioşi care doresc să producă atât fotografii cât şi video de calitate cu un singur aparat. Pasionaţii de fotografie care nu sunt interesaţi de video în format HD se pot orienta către Canon SX10 care oferă performanţe cel puţin similare pentru fotografie plus video în format 640x480 la un preţ foarte atractiv.

FOTOCLASS

25


BRIDGE

Nikon P90

Ergonomic şi performant:

Nikon P90

Text & foto: Dinu Lazăr

G

ama de aparate de fotografiat de tip bridge a evoluat în ultimul timp către o nişă aparte. Spre deosebire de aparatele foto reflex, excelente ca posibilităţi tehnice, dar cu preţuri mari şi foarte mari pentru corpul aparatului şi pentru obiective, şi de aparatele compacte - care se ordonează în aparate mici din clasa premium, cu o foarte bună calitate a imaginii, şi aparate foto compacte convenabile, care realizează azi imagini incredibile, aparatele de tip bridge încearcă să ofere, la un preţ cât mai atractiv, câte ceva din cele două lumi: mânuire uşoară, greutate şi volum mic, o amplitudine a distanţelor focale cât mai mare (valori de 20x - 26x sunt astăzi uzuale) şi o calitate a imaginii cât mai bună. Din gama actuală de aparate bridge cu zoom de peste 20x, aparatul Nikon Coolpix P90 se distinge cu un atribut major - are un ecran de mari dimensiuni, rabatabil, care uşurează foarte mult atât fotografierea cât şi vizualizarea imaginilor. Eu folosesc intens acest aparat de aproape o jumătate de an (l-am cumpărat, nu l-am primit) şi odată cu trecerea timpului observ că îmi place tot mai mult să îl folosesc - îmi place cât de compact este, cât de ergonomic, cu butoane aşezate intuitiv şi cu comenzile clare şi logice. Nikon P90 dispune de o serie de preset-uri interesante care acoperă funcţii foarte utile:

26

FOTOCLASS

Copy, pentru fotografierea documentelor, Panorama, Portret de noapte, Petrecere în interior, Fotografii la plajă sau pe zăpadă, Apus de soare, Fotografii de mâncare, Backlight. Sistemul de optimizare a imaginii conţine setări extrem de utile şi care acoperă imensa majoritate a cazurilor care pot fi întâlnite: - Normal - imaginea e considerată normală, iar drept urmare se adoptă setările standard - Softer - micşoreaza contrastul şi saturaţia imaginii - Vivid şi More Vivid: măresc contrastul imaginii şi saturaţia - Portrait - realizează setările necesare pentru portret (poate că această funcţie este realizată şi optimizată pentru pielea asiatică - pielea caucaziană o cam înroşeşte) - Custom: fotograful poate seta contrastul, luminozitatea, saturaţia, culoarea, claritatea. - Black and white: imaginea capturată este alb-negru. Există opţiunea de a seta aparatul să memoreze două imagini, una alb-negru şi una color. Inima aparatului o constituie un senzor CCD de 12,1 Mp de 1/2,33”. Rezolutia maximă a fişierelor JPG (nu face RAW din păcate) este de 3000x4000 pixeli. Senzorul are 6,13x4,6 mm - avem deci 12 milioane de pixeli pe 28 de mm pătraţi, iar în aceste condiţii zgomotul de imagine poate fi o problemă.


În practică se pot face printuri foarte bune A3 până la 200 ISO, A4 până la 400 ISO şi format de carte poştală la sensibilităţi mai mari. Imaginile realizate la 3200 ISO şi 6400 ISO au o rezoluţie de doar 3 Mp - în general, la aceste rezoluţii se pot încă face printuri de dimensiunea unei cărţi poştale, dar nu de foarte bună calitate. Imaginea este procesată de un procesor dedicat Expeed, de ultimă generaţie, care are suficientă putere de calcul pentru ceea ce Nikon numeşte Smart Portrait System - aparatul poate fi setat să declanşeze doar când subiectul zâmbeşte (Smile detection) ori când are şi ochii deschişi (Blink detection) - şi desigur ochii roşii pot fi editaţi în aparat. P90 nu filmează HD, cea mai mare definiţie oferită este de 640x480 pixeli la 30 de cadre pe secundă, în format AVI, cu un debit maxim de 1 Mb/sec, durata maximă a înregistrării de 25 de minute, cu sunet monofonic. Funcţia de stabilizare a imaginii este doar digitală şi zoom-ul optic nu funcţionează la filmare, fiind înlocuit de un zoom digital 2x. Aparatul poate funcţiona şi ca reportofon, pot fi înregistrate fişiere audio de până la două ore. Focalizarea se poate face pe centrul imaginii, manual pe orice zonă, sau automat, caz în care aparatul decide singur unde să pună claritatea. Funcţia de detecţie a feţei se dovedeşte extrem de fiabilă şi uşor de folosit.

Paralaxa la declanşare, diferenţa de timp dintre apăsarea declanşatorului şi declanşare, este foarte mică - un tester a măsurat 0,04s, cea mai mică valoare dintre toate aparatele compacte sau bridge în producţie. În modul de intervalometru poate fi programat să realizeze 1800 de imagini 640x480 pixeli la intervale între 30 de secunde şi 60 de minute; acestea pot fi asamblate într-o secvenţă AVI de 60 de secunde, la 30 de cadre pe secundă. Aparatul poate fi folosit în analiza mişcărilor rapide; poate înregistra până la 45 de cadre de câte 3 Mp cu 11 imagini pe secundă, sau imagini HD de 1960x1080 cu 15 imagini pe secundă. Funcţia „Blink Proof” realizează două declanşări în cazul unui portret, fiind memorată automat doar cea în care ambii ochi sunt deschişi. „Multi shot 16” realizează 16 fotografii rapide pe care le ordonează într-o imagine de mari dimensiuni ca succesiuni rapide. Obiectivul este un zoom cu amplitudine de 24x, echivalent 26-624mm cu diafragma maximă de 2,8-5, o valoare foarte bună pentru zona de teleobiectiv. La focale atât de lungi, stabilizarea imaginii poate constitui o mare problemă, mai ales că destinaţia principală a aparatului nu este fotografiatul de pe trepied.

FOTOCLASS

27


Adventure 7

Adventure 6

Adventure 9

For all the latest digital gear, Tamrac offers the ultimate carrying solutions with most products equipped with digital features. This year, Tamrac has introduced 20 new products specifically designed to meet the needs of the digital photographer - from the novice to the pro! Because Tamrac has the strongest product line and most

Adventure 74

consistently advertised brand, customers will be asking for a Tamrac Carrying System.

Adventure 4 Velocity 8 Adventure 3

Explorer 10

Explorer 2

Neo's 7

T20

S.A.S.™ Phone Case

Neo's 5 Neo's 3

T4

T8

Neo's Phone Case

No Matter What You Carry...No One Carries It Off Better. Tamrac, Inc., 9240 Jordan Avenue, Chatsworth, CA 91311

www.tamrac.com

© 2006 Tamrac, Inc.

Tamrac Carrying Systems - în România prin F64Studio. Pentru oferta completă şi detalii tehnice accesaţi: www.f64.ro


BRIDGE

Nikon P90 DATE TEHNICE

Există 4 moduri de stabilizare a imaginii: - Optical VR Image Stabilization - care detectează orice vibraţie pe verticală sau pe orizontală şi mişcă senzorul (deci nu un grup de lentile în obiectiv) în timp real, pentru a contrabalansa efectul asupra imaginii. - Motion Detection - automat detectează orice mişcare şi acţionează asupra sensibilităţii şi a timpului de expunere pentru a minimaliza efectul. - Setarea pe High ISO 6400 (cu o rezoluţie de 3 Mp) - Best Shot Selector (BSS) - aparatul face automat până la 10 expuneri şi o alege automat pe cea mai clară. Pe ansamblu, avem deci comenzi logice, o construcţie uşoară, 400g fără baterie şi card, compactă şi robustă - un aparat uşor de mânuit, realizat cu o mare grijă a detaliului. Raportul calitate/preţ trebuie să ia în consideraţie toate avantajele aduse de considerabila gamă de distanţe focale şi toate facilităţile pe care le oferă aparatul. Preţul nu este tocmai mic, dar posibilităţile extrem de numeroase de programare şi de adaptare şi gama de focale oferită sunt avantaje certe. La urma urmei, in extremis, un fotograf foarte pasionat ar trebui să aibă trei tipuri de aparate foto: aparate foto reflex, cu obiective, bliţuri şi accesorii, pentru imaginile realizate la cele mai înalte standarde şi la lumina existentă; un aparat compact din clasa premium, care să fie tot timpul la îndemână; şi un bridge, care să aibă din toate câte ceva, să reunească toate lumile posibile.

CONCLUZIE Nikon Coolpix P90 este în acest moment vârful de gamă al aparatelor din seria Coolpix, iar judecând toate caracteristicile aparatului, pe foarte scurt prezentate aici, fiecare va putea să îşi dea seama, analizând şi celelalte teste de pe Internet şi manualul aparatului, cât de mult se apropie de aparatul visat, sau de aparatul utilitar care poate realiza imagini altfel greu sau costisitor de obţinut.

CAPTOR REZOLUŢIE BODY FORMATE IMG. OBIECTIV FILMARE AUTOFOCUS OBTURATOR CADENŢĂ FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO

CCD, 1/2.33 ‘‘ 12MP, 4000 x 3000 pixeli Exterior plastic, LCD rabatabil Jpeg, AVI. 26-624mm, f/2,8-5 640 x 480/30fps Prin detecţia contrastului 8s - 1/4000s 15fps în Quick mode TTL Auto 64-6.400 ISO LCD, 0,24”, 230.000 pixeli LCD 3” rabatabil, 230.000 pixeli Prin mişcarea senzorului (Sensor shift) Carduri SD, SDHC EN-EL5, adaptor EH-62A 83 x 114 x 99mm 400g www.F64.ro

AVANTAJE - zoom de enormă amplitudine - stabilizare de foarte bună calitate - distorsiunea obiectivului este corectabilă automat - construcţie excelentă - imagini de foarte bună calitate - ecran LCD articulat de 3” - interfaţă foarte prietenoasă - inerţia la declanşare este foarte mică - posibilitatea de a fotografia cu o cadenţă foarte mare - funcţie de intervalometru evoluată - posibilităţi macro excelente - balans de alb automat de bună factură

DEZAVANTAJE - aberaţii cromatice ale imaginii uneori destul de vizibile - dinamica destul de redusă a captorului, deşi funcţia D-Lighting mai drege busuiocul - nu există histogramă în timp real la fotografiere - efectul cam vizibil al funcţiei de atenuare a zgomotului imaginii - ecranul LCD are doar 230.000 pixeli - vizorul electronic putea să fie de mai mare definiţie - zoom-ul nu funcţionează la filmare - capacul trebuie neapărat scos înainte de pornirea aparatului - nu există parasolar şi nici filet pentru eventuale filtre

FOTOCLASS

29


COMPACT

Samsung WB500

SAMSUNG WB500-WB550

S

amsung WB 500, împreună cu WB 550, reprezintă vârful de gamă al aparatelor compact Samsung. WB 550 diferă în principal de WB 500 prin rezoluţia de 12 MP faţă de 10 MP şi ecranul LCD de 3” faţă de 2,7”, alături de câteva modificări software. Ambele modele dispun de o construcţie foarte îngrijită, specifică modelelor de top, de un zoom impresionant de 10x, echivalent 24-240mm, stabilizare duală, optică şi electronică, filmare HD 720p.

La început l-am privit cu neîncredere, mă gândeam că un zoom 10x care porneşte de la 24mm va fi sau foarte distorsionat, sau cu imagine moale. Surpriză totală, obiectivul distorsionează foarte puţin imaginea iar claritatea este bună. Testele atât la distanţă cât şi de aproape au dat rezultate excelente pentru un aparat compact cu zoom de mare amplitudine. Nu ştiu dacă problema este rezolvată din soft, dar personal cred că obiectivul este excelent.

Prin realizare şi specificaţii, ele se adresează utilizatorilor pretenţioşi care, pe lângă funcţionalitate şi performanţă sunt interesaţi de aspectul şi finisarea aparatului pe care îl folosesc. Zoom-ul cu plajă largă integrat într-o carcasă de dimensiuni compacte îl fac tentant în special pentru fotografia de călătorie, dar şi pentru peisaje, portrete şi fotografia de aproape.

Claritatea imaginii este foarte bună. Chiar începând cu 24mm, în colţuri se pot vedea uşor detalii. Surpriza plăcută vine la focala maximă, unde de obicei zoom-urile devin mai moi, dar acesta rămâne clar, ajutat şi de un stabilizator optic de imagine cu diverse opţiuni de funcţionare. Vignetarea este uşoară la 24mm şi aproape inexistentă la 240mm. Franjurile colorate apar mai mult la focalele lungi în zonele de contrast ridicat, dar se văd doar la măriri de 100% pe ecranul calculatorului. Luminozitatea obiectivului este 3,3-5,8, un sacrificiu pe care îl suport dată fiind calitatea foarte bună a imaginii. Obiectivul dispune şi de funcţie macro, existând un buton dedicat pe spatele aparatului. Auto focus-ul se comportă bine, timpii de focalizare fiind sub un sfert de secundă în lumină normală, iar în semi-întuneric spre o secundă. Nu este leneş, nu caută mult.

Am testat modelul Samsung WB 500, dar concluziile se aplică la fel de bine şi lui WB 550. Prima impresie pe care ţi-o lasă aparatul este foarte pozitivă. Echipa de design care a desenat toate detaliile lui arată că şi-au luat treaba în serios. Alegerea materialelor este din gama lux: carcasa din aluminiu eloxat mat culoare gri închis pentru capacele faţăspate şi nichel lucios gri închis pentru capacul superior. Senzaţia tactilă este foarte plăcută, iar pe partea dreaptă este o zonă cauciucată pentru o priză sigură a aparatului. Obiectivul este conturat de două cercuri concentrice nichelate subţiri. Calitatea imaginii rezultă din combinaţia foarte reuşită între zoom-ul Schneider Kreuznach şi captorul 1/2,33” de 10 megapixeli (12 megapixeli pentru WB550).

30

Text & foto: Cătălin Licăreţ

FOTOCLASS

Comportarea la sensibilitate este oarecum tipică pentru aparatele moderne din clasa compact, cu o performanţă mai bună decât ne-am aştepta de la un senzor de doar 1/2,33”. La 200 ISO apar semnele tratamentului de micşorare a zgomotului, 400 ISO aş folosi ca maxim, iar 800 şi 1600 ISO sunt de evitat.


COMPACT Ergonomia este bună, cu rezerva că trebuie să aveţi ochi buni să descifraţi ce este desenat pe butoanele din spate. Declanşatorul şi inelul de comandă a zoom-ului cad bine sub degetul arătător. Butonul de pornire este uşor îngropat, aşa că nu se poate apăsa accidental în husă. În general aparatul stă foarte bine în mână. În utilizare, apăsarea butonului de pornire face ca aparatul să prindă viaţă puţin mai lent decât altele, asta şi din cauza zoomului mare. Funcţionarea obiectivului este silenţioasă şi destul de lentă ca să se poată cadra cu precizie. Prefer aşa decât să caut să încerc să opresc un zoom motorizat nervos la punct fix. Aparatul dispune de personalizarea parametrilor uzuali: sharpness, contrast, saturaţie, ceea ce permite optimizarea imaginilor după dorinţele utilizatorului şi subiectul de fotografiat. Flash-ul integrat dispune de gama obişnuită de moduri de funcţionare, nimic ieşit din comun, şi este destul de moale, are doar 4 x 15mm, câtă lumină poate să iasă pe o fereastră aşa de mică. Filmarea HD este prezentă în formatul 720p la 30 cadre pe secundă, cu posibilităţi de editare internă a clipurilor video. Cu toate că aparatul permite utilizarea zoom-ului optic în timpul filmării, zgomotul motoraşului poate deveni supărător. Aparatul poate fi folosit şi ca reportofon cu posibilitatea de înregistrare de fişiere audio până la 10 ore. Bateria este o alta surpriză plăcută, după circa 100 de fotografii indicatorul arată în continuare baterie plină. Aparatul foloseşte carduri SD şi este compatibil cu formatul SDHC pentru capacităţi mari, necesare când se filmează mult în formatul HD.

SAMSUNG WB550 DATE TEHNICE CAPTOR REZOLUŢIE BODY FORMATE IMG. OBIECTIV FILMARE OBTURATOR FLASH SENSIBILITATE VIZOR MONITOR STABILIZARE IMG. STOCARE ALIMENTARE DIMENSIUNI GREUTATE INFO

CCD, 1/2.33” 12MP, 4000 x 3000 pixeli Exterior metalic Jpeg, AVI. 24-240mm, f/3,3 - 5,8 720p/30fps, 480p/30fps 16s - 1/2000s Integrat, 6 moduri 80-1600 ISO LCD principal LCD 3”, 460.000 pixeli Optică plus digitală Carduri SD, SDHC Baterie LiIon SLB-10A 105 x 61 x 37 mm 249g www.F64.ro

AVANTAJE - Aspect şi finisare de top - Zoom excelent 10x, pornind la 24mm - Filmare HD, cu zoom - Multiple moduri scenă - Ergonomie bună - Raportul calitate/preţ excelent

24mm

100mm

240mm

DEZAVANTAJE - Aberaţia cromatică vizibilă în zonele de contrast maxim - Zgomot la sensibilităţi mari, caracteristic aparatelor compact - Utilizarea zoom-ului la filmare este zgomotoasă

CONCLUZIE Samsung WB500 - WB550 sunt un tandem de aparate surprinzătoare, extrem de bine desenate şi finisate, echipate cu un obiectiv Schneider Kreuznach de o calitate superlativă.

macro 60mm

240mm

Sunt excelente pentru concedii, dar şi pentru fotografii de zi cu zi, când nu avem loc de recul sau când avem nevoie de fotografierea unui subiect mai îndepărtat, datorită zoom-ului generos echivalent 24-240mm.

FOTOCLASS

31


OBIECTIVE

Superzoom

28mm

Nikon D700, 28mm, 1/400s, F 10, ISO 200

Superzoom - obiectivul ideal pentru călătorii Text & foto: Dan Pop

Î

n sezonul estival posesorul de camera DSLR se confruntă cu veşnica dilemă: ce aparat foto este mai bun ca partener de călătorie? Pe de o parte ar fi aparatele compact şi bridge gândite să prezinte interes pentru fotografii avansaţi, gen Canon G10 sau Nikon P90, dar care, oricât de sofisticate ar fi, nu oferă calitatea imaginii comparabilă cu a DSLR-urilor, mai ales când condiţiile de iluminare încep să se degradeze, sau dacă e vorba de surprinderea unor scene dinamice. Cealaltă alternativă ar fi DSLR-ul, a cărui utilizare este, în acelaşi timp, un automatism şi o plăcere. Necazul e ca aparatul e cam mare şi cam greu, iar colecţia de obiective care ar acoperi cu succes diversele situaţii care pot apărea în timpul vacanţei este atât de voluminoasă şi de grea încât este perfect incompatibilă cu ideea de odihnă şi relaxare. Să alegi un singur obiectiv înseamnă să laşi tot felul de situaţii fotografice neacoperite, lucru greu de acceptat de către fotografii pasionaţi. În ajutorul celei de-a doua alternative vine o categorie de obiective special concepută pentru asemenea ocazii: superzoom-urile. Acestea sunt obiective relativ compacte, a căror greutate se învârte în jurul jumătăţii de kilogram, dar marele lor punct de atracţie este plaja de focale, care începe de la superangular mediu, echivalent 28 mm pe format 35 mm, şi se întinde până în domeniul teleobiectivelor, în jur de 300mm pe format 35 mm, factorul de zoom fiind în jur de 10x. Cu un asemenea obiectiv se poate fotografia aproape orice tip de scenă cu care ne putem întâlni în vacanţă sau într-o călătorie al cărei scop principal nu este fotografia.

32

FOTOCLASS


OBIECTIVE

300mm

Nikon D700, 300mm, 1/500s, F 11, ISO 200

Plaja largă de focale, în afară de faptul că este marele punct de atracţie al acestor obiective, este şi principala sursă de imperfecţiuni optice. Un zoom cu factor 10x nu poate fi corectat, cel puţin la nivelul tehnologiei actuale, la fel de bine ca un zoom uzual, cu factor de până în 4x. Din acest motiv, distorsiunile geometrice sunt pronunţate în special la capatul superangular, iar claritatea are de suferit mai ales în zona de teleobiectiv. Această realitate îi determină pe mulţi fotografi care nu au înţeles sensul acestor obiective să le desconsidere fără drept de apel. În realitate, problema nu e că sunt mai puţin perfecte decât alte obiective, ci dacă aceste imperfecţiuni compromit sau nu fotografiile făcute cu ele.

Nikon D700, 65mm, 1/400s, F 11, ISO 200

Punctele comune ale acestor obiective sunt: Lungimea obiectivului se măreşte cu creşterea distanţei focale, ajungând practic să se dubleze la focala maximă. Aceste obiective au o construcţie bazată pe două tuburi telescopice care culisează treptat din corpul obiectivului, pe măsură ce creşte focala. Având în vedere limita superioară a plajei de focale, tot mai multe superzoom-uri sunt prevăzute cu stabilizatoare optice de imagine, în special versiunile pentru Canon şi Nikon, care nu au stabilizare pe senzor. Luminozitatea începe de la f/3,5 la focala minimă şi ajunge până la 5,6 sau 6,3 la focalele mari, lucru care poate pune în dificultate sistemele de focalizare automată în condiţii precare de iluminare. Majoritatea lor dispun de posibilitatea de a atinge scări de reproducere în jur de 1:4 la focala maximă, foarte practic pentru a realiza fotografii de tip macro.

FOTOCLASS

33 37


Superzoom

Nikon D700, 300mm, 1/200s, F 6.3, ISO 200

Nikon D700, 78mm, 1/400s, F 10, ISO 200

Nikon D700, 28mm, 1/400s, F 10, ISO 200

Nikon D700, 55mm, 1/400s, F 11, ISO 200

OBIECTIVE

34

FOTOCLASS

Întrucât e vorba de fotografii de vacanţă, care nu vor fi supuse niciodată unor crop-uri extreme sau imprimate în format mare, calitatea imaginilor oferite de aceste obiective este perfect adecvată scopului. Toţi cei care au vrut să pună în evidenţă aceste pierderi de calitate au trebuit să recurgă la comparaţii pixel la pixel cu imagini produse de obiective performante, de obicei în colţurile imaginii, iar din punct de vedere practic, asemenea comparaţii sunt lipsite de sens. Pentru că am amintit de limitările acestor obiective, e cazul să vedem şi cum pot fi minimizate efectele lor în practică: Cu scopul optimizării clarităţii imaginilor, e bine să se evite, pe cât posibil, fotografierea la diafragma maximă, utilizând diafragma 8 sau 11 ori de câte ori este posibil. Metoda cea mai eficientă de a ţine în frâu distorsiunile geometrice este cadrarea „creativă”, evitând liniile drepte la marginile cadrului. De asemenea, când fotografiem la focale mici, este bine să căutăm a menţine axul obiectivului cât mai aproape de orizontală, pentru a evita deformările de perspectivă care pot apărea la fotografiile făcute cu obiective superangulare, indiferent de calitatea lor, efectul fiind strict corelat cu unghiul de cuprindere al obiectivului. Stabilizarea optică, prezentă la obiectivele pentru Canon şi Nikon cu oarece pretenţii, este o funcţie adesea greşit înţeleasă, motiv pentru care unele firme au adoptat termeni ca „reducerea vibraţiilor” sau „controlul vibraţiilor” pentru a se referi la ea. Stabilizarea optică încearcă să compenseze mişcările obiectivului în timpul expunerii, dar nu poate face nimic pentru a compensa mişcarea subiectului. La timpi mai lungi de expunere, subiectele în mişcare vor ieşi neclare în fotografie, fie că stabilizarea este activată sau nu. În schimb, neclarităţile datorate mişcării aparatului, cu atât mai pronunţate cu cât focala este mai lungă, vor fi substanţial reduse, lucru vizibil în cazul subiectelor statice. La focale mai scurte de 100mm şi timpi de expunere mai scurţi de 1/100 secundă, stabilizarea optică nu este necesară, motiv pentru care nu recomand activarea acestei funcţii decât atunci când este nevoie de ea. În acest fel se economiseşte energia bateriei şi se evită diversele efecte secundare ale funcţionării sistemului de stabilizare optică, precum ar fi zgomotele şi tresăririle imaginii în vizor în momentul în care sistemul se activează şi se dezactivează. Alegerea obiectivului de vacanţă se face după aceleaşi criterii ca şi în cazul celorlalte tipuri de obiective. Şi aici principiul anglo-saxon „you get what you pay for” îşi păstrează valabilitatea, deci nu este realist să aşteptăm aceleaşi performanţe de la un obiectiv ieftin şi fără stabilizare optică, faţă de un obiectiv care este, adesea, de peste două ori mai scump. Pe de altă parte, chiar şi cele mai abordabile obiective din această categorie permit obţinerea unor fotografii de vacanţă perfect acceptabile, aşa că nu ar trebui desconsiderate din start de către cei care nu vor să investească prea mult într-un asemenea obiectiv. Important este ca, atunci când îl testaţi în magazin, să aveţi clar în minte scopul lui şi modul în care vor fi utilizate fotografiile făcute cu el şi să nu vă cramponaţi de imperfecţiunile imaginilor examinate pixel la pixel, în special ale celor obţinute la focala maximă. Dacă imaginea arată bine scalată la 50% pe ecranul computerului, obiectivul şi-a făcut bine treaba.


OBIECTIVE

28mm 300mm Nikon D700, 28mm, 1/80s, F 8, ISO 280

Nikon D700, 300mm, 1/80s, F 8, ISO 320

Tamron AF 28-300mm F/3.5-6.3 XR Di VC Tamron 28-300 este unul dintre puţinele superzoom-uri disponibile pentru formatul full frame. Cu o amplitudine de 10,7x, 18 lentile în 13 grupuri, stabilizare optică pe trei axe, diafragma din 9 lamele, greutatea de 555g, lungime 99mm, 78mm diametru şi filet de filtre de doar 67mm, este surprinzător de mic pentru un superzoom care acoperă formatul 24x36mm. Disponibil în monturile Canon şi Nikon, poate fi folosit cu succes şi pe aparate de format redus unde va avea o acoperire echivalentă cu 42-450mm sacrificând zona de superangular, dar beneficiile maxime le va oferi pe DSLR-uri full frame. Capabilităţile macro sunt excelente, cu un raport de reproducere maxim de 1:3, acoperind un cadru de 72x108mm pe un aparat full frame, respectiv 48x72mm pe format redus, la distanţa minimă de punere la punct de 49cm. Dispune de parasolar dedicat în formă de petale.

CONCLUZIE

Constructiv, obiectivul este tipic Tamron: mult plastic, un micromotor de focalizare cam leneş şi un corp acoperit practic în întregime de inelele de zoom şi focalizare.

Text & foto: Dan Pop

Inelul de zoom poate fi blocat pentru transport în poziţia 28mm, iar tuburile telescopice nu au joc nici la extensia maximă, dar obiectivul are tendinţa de a se lungi sau scurta sub propria greutate dacă este ţinut vertical. Inelul de focalizare manuală se învârte în timpul focalizării automate. Am testat acest obiectiv pe un aparat full frame de 12 MP, densitatea relativ mică de pixeli favorizând obiectivul la capitolul rezoluţie. Cu excepţia distorsiunilor geometrice pronunţate la limita inferioară a plajei de focale, obiectivul nu suferă de nici un fel de vicii care să afecteze negativ fotografiile de vacanţă. Stabilizarea optică funcţionează remarcabil de eficient. Acest obiectiv, împreună cu versiunea fără stabilizare optică (Vibration Control, în terminologia Tamron) sunt singurele oferte pentru utilizatorii de DSLR-uri cu senzor full frame. Canon produce un zoom seria L care acoperă aceeaşi plajă de focale, dar dimensiunile, greutatea şi preţul îl descalifică de pe poziţia de obiectiv de vacanţă, acesta fiind un obiectiv care se adresează în primul rând fotoreporterilor.

AVANTAJE - Superzoom dedicat aparatelor full frame - Extrem de compact pentru caracteristicile sale - Calitatea imaginii rezonabil de bună - Stabilizare optică eficientă

DEZAVANTAJE - Luminozitatea 6,3 la focala maximă - Distorsiune vizibilă la focale mici

FOTOCLASS

35


OBIECTIVE

Superzoom

18mm 270mm Canon 500D, 18mm, 1/250s, F 11, ISO 100

Canon 500D, 270mm, 1/160s, F 11, ISO 100

Tamron AF 18-270mm F/3.5-6.3 XR Di VC

Cu o titulatură impresionantă: AF18-270mm F/3.5-6.3 Di II VC (Vibration Compensation) LD Aspherical (IF) Macro, acest zoom dispune de majoritatea tehnologiilor de vârf Tamron, de la lentile asferice la sticlă cu dispersie joasă, focalizare internă, stabilizare optică şi posibilităţi macro. Conţine 18 lentile în 13 grupuri, diafragma are 7 lamele, filetul de filtre este de 72mm, montura de filtre nu se roteşte în timpul utilizării şi se livrează cu un parasolar dedicat. Cu o greutate de 550 grame şi un diametru de 79,6mm, are doar 101mm lungime la focala minimă dar ajunge la 193mm la focala maximă. Construcţia este tipică Tamron, cu o folosire largă a materialelor plastice pentru exterior, dar în utilizare se dovedeşte suficient de solid, fără joc sesizabil la focala maximă.

Testat pe un Canon 500D, foarte pretenţios cu obiectivele, calitatea imaginii este surprinzător de bună pentru un superzoom de o asemenea amplitudine. Se observă problemele tipice de distorsiune şi uşoară neclaritate pe colţuri la diafragme deschise la capătul superangular şi o imagine puţin moale cu manifestarea de aberaţii cromatice în zonele de contrast maxim la capatul tele. Calitatea imaginii se îmbunătăţeşte semnificativ la diafragmele 8-11, iar sistemul de stabilizare se dovedeşte foarte util în special la fotografierea cu distanţe focale mari unde luminozitatea lasă puţin de dorit. Focalizarea este rezonabil de rapidă şi precisă, dar prea puţin silenţioasă datorită tipului de motor utilizat. În capătul de teleobiectiv, zoom-ul oferă un raport maxim de reproducere de 1:3,5, deci încadrează un câmp de 52x78mm de la o distanţă de 20cm de lentila frontală, excelent pentru un superzoom.

AVANTAJE - Cea mai mare amplitudine de focale într-un superzoom - Compact şi uşor pentru caracteristicile sale - Stabilizare optică eficientă, pe trei axe - Calitate optică bună pentru un superzoom

DEZAVANTAJE - Luminozitatea 6,3 la focala maximă - Distorsiune vizibilă la focale mici - Focalizare relativ zgomotoasă

36

FOTOCLASS

CONCLUZIE

Dedicat DSLR-urilor cu format redus Canon şi Nikon, Tamron 18-270 este, cu un raport 15x, superzoom-ul cu cea mai mare plajă de focale de pe piaţă. Varianta Nikon are motor de focalizare încorporat ceea ce îl face compatibil cu întreaga gamă de DSLR-uri format DX.

Text & foto: Radu Grozescu


OBIECTIVE

18mm 200mm Nikon D300, 18mm, 1/200s, F 8, ISO 200

Nikon D300, 200mm, 1/200s, F 8, ISO 200

Nikon AF-S 18-200 mm F/3.5-5.6 G ED DX VR Apărut în 2005 şi destinat exclusiv DSLR-urilor format DX, Nikon 18-200 se bucură în continuare de o mare popularitate, perfect justificată de performanţele sale apropiate de ale zoom-urilor clasice. Cu un raport de 11x şi o luminozitate de 3,5-5,6, stabilizare optică performantă, cu greutatea de 560g la dimensiunile 96,5mm lungime şi 77mm diametru, cu filet de filtre de 72mm, diafragma din 7 lamele rotunjite, Nikon 18-200 este un obiectiv cu adevărat universal. Noua variantă păstrează schema optică, dar dispune de un sistem de zoom îmbunătăţit şi de tratamente antireflex de ultimă generaţie.

CONCLUZIE

Pe lângă parasolar în formă de petale şi capace, obiectivul e livrat şi cu un etui de protecţie. Raportul maxim de mărire este de 1:4,5, corespunzător unui cadru de 72x108mm la distanţa minimă de punere la punct de 0,5m. Construcţia obiectivului este tipică pentru un obiectiv Nikon modern de clasă medie: material plastic de foarte bună calitate, un motor de focalizare performant, permiţând intervenţia manuală peste focalizarea automată în orice moment, scala distanţelor amplasată în spatele unei ferestre, garnitură de etanşare a monturii şi un sistem de stabilizare optică cu două moduri de operare.

Text & foto: Dan Pop

Graţie motorului SWM, focalizarea este rapidă, precisă şi silenţioasă. Nici o componentă externă a obiectivului nu se mişcă în timpul focalizării. Sistemul de stabilizare optică VR II are două moduri de operare: normal şi activ. În modul normal, se presupune că fotograful se află în repaus şi nu trebuie compensate decât vibraţiile aparatului. Acest mod permite sistemului să detecteze o eventuală mişcare de urmărire a unui subiect aflat în mişcare şi să nu încerce să compenseze decât vibraţiile pe direcţia perpendiculară celei de panning. În modul activ se presupune că fotograful însuşi se află în mişcare şi orice deplasare relativă a obiectivului trebuie compensată. Calitatea imaginii este excelentă pentru un superzoom, mulţi fotografi îl folosesc chiar ca pe un obiectiv universal extrem de flexibil pentru o mare varietate de situaţii fotografice, de la peisaje, la portrete şi fotografie de eveniment deoarece elimină timpii morţi cu schimbarea obiectivelor.

AVANTAJE - Calitate bună a construcţiei - Focalizare rapidă şi silenţioasă - Stabilizare optică performantă - Calitate optică excelentă pentru un superzoom

DEZAVANTAJE - Zoom-ul se poate extinde singur dacă este ţinut vertical (problemă rezolvată la varianta nouă) - Distorsiuni geometrice la focalele extreme, corectabile în software

FOTOCLASS

37


40

FOTOCLASS

Nikon D700, 62mm, 20s, F 20, ISO 1600

Nikon D700, 62mm, 1/30s, F 4.5, ISO 3200

Nikon D700, 105mm, 1/250s, F 5.0, ISO 200

DOSAR Album de cトネトフorie

20 de repere pentru

peisaje memorabile Text : Radu Grozescu


DOSAR

F

otografii de peisaj realizăm în toate deplasările în care avem un aparat de fotografiat la îndemână. De la dorinţa de a documenta locurile prin care am călătorit, până la voiajul făcut cu singurul scop de a fotografia peisaje, cu toţii abordăm acest gen de fotografie, cu diferite grade de succes. Fotografia de peisaj poate fi realizată cu aparatura pe care o folosim în mod normal, majoritatea focalelor necesare fiind prezente în zoom-urile standard sau superangulare.

Fotografiaţi pe orice fel de vreme, deoarece ceaţa, furtuna, fulgerele, soarele ieşind printre nori dramatici, curcubeul, vă pot oferi imagini mult mai interesante decât cele făcute în plin soare. Notaţi locurile interesante pentru a reveni la alte ore sau în alte anotimpuri, deoarece majoritatea peisajelor îşi modifică surprinzător aspectul în funcţie de orele zilei şi de starea vremii. Obţineţi o mare profunzime de câmp folosind superangulare diafragmate în jur de f:11. Valorile mai închise ale diafragmei pot duce la micşorarea clarităţii generale datorită difracţiei. La distanţe mari, profunzimea se întinde o treime în faţa planului de punere la punct şi două treimi în spate. Dacă doriţi obţinerea profunzimii maxime puteţi folosi tabele de determinare a distanţei hiperfocale pentru focala şi diafragma alese. Trepiedul este indicat atât pentru stabilizarea aparatului cât şi pentru că vă încetineşte şi permite analizarea mai bună a cadrului, conducând la imagini cu o compoziţie elaborată. În cazul subiectelor iluminate interesant, faceţi câteva expuneri diferite - bracketing - pentru a putea alege ulterior imaginea preferată. Dacă fotografiaţi de pe trepied veţi putea chiar combina ulterior imaginile pentru detalii atât în umbre cât şi în lumini, fie manual, fie cu programe pentru HDR.

Foto: Cristian Uba

Nikon D200, 145mm, 1/320s, F 4, ISO 200

Exploraţi cât mai mult, în general cele mai bune peisaje nu se văd de pe marginea şoselei sau din parcare. Uneori chiar o scurtă deplasare vă poate oferi mari satisfacţii în această direcţie.

Nikon D300, 145mm, 1/50s, F 9, ISO 200

Dacă nu avem prestabilită o temă care să presupună folosirea unor accesorii speciale, este recomandat să punem în bagaj doar echipamentul esenţial, deoarece cu cât geanta este mai uşoară, cu atât vom fi mai odihniţi pentru a căuta încadrările cele mai inspirate. În continuare, câteva idei pentru a obţine imagini de peisaj din ce în ce mai reuşite din călătoriile noastre:

Dacă fotografiaţi din mână încercaţi să stabilizaţi aparatul cât mai bine. În măsura posibilităţilor folosiţi timpi de expunere suficient de scurţi, deoarece peisajele cuprind detalii foarte mărunte şi mişcarea aparatului va deveni vizibilă în fotografii.

Pentru imagini reuşite cu apusul sau răsăritul soarelui căutaţi un prim-plan corespunzător. Dacă doriţi soarele mare în cadru folosiţi un teleobiectiv şi fotografiaţi în momentele când soarele este imediat deasupra liniei orizontului, altfel lumina sa va fi prea puternică.

Foto: Cristian Uba Nikon D300, 145mm, 1/50s, F 9, ISO 400

Fotografiaţi în format RAW sau RAW + jpeg. Formatul RAW vă permite nu numai să extrageţi maximum de calitate din imagini dar şi să interveniţi substanţial asupra aspectului în timpul prelucrării ulterioare. Folosiţi sensibilitatea de bază a aparatului pentru un zgomot minim al imaginii.

Foto: Radu Grozescu

FOTOCLASS

41


Album de călătorie

Nikon D300, 24mm, 1/50s, F 9, ISO 200

DOSAR

Foto: Cristian Uba

În cazul peisajului urban nu neglijaţi fotografiile nocturne. Trepiedul este esenţial pentru imagini de calitate deoarece timpii de expunere necesari sunt de ordinul secundelor. Fotografiaţi cât cerul nu este încă negru complet pentru a obţine o bună separaţie a clădirilor de cer.

Atenţie la elementele de „civilizaţie” care pot afecta autenticitatea peisajului până la ruinarea imaginii, cum ar fi stâlpii şi firele de electricitate. În cazul peisajului urban există şi mai multe elemente nedorite care îşi pot face loc în cadru, începând cu inesteticele coşuri de gunoi.

Orele cele mai potrivite pentru peisaje sunt dimineaţa devreme şi seara deoarece calitatea, culoarea şi direcţia luminii sunt mult mai favorabile decât în miezul zilei. Fotografii spectaculoase se pot face şi cu câteva minute înainte de răsăritul soarelui, când cerul este deja luminat, ca şi imediat după apus.

Cerul este o zonă esenţială a majorităţii fotografiilor de peisaj. La compunerea cadrului este recomandat să evitaţi ca linia orizontului să treacă fix prin centrul imaginii. Folosiţi regula treimilor pentru poziţionarea sa în funcţie de zona de interes maxim, fie peisajul propriu zis sau cerul.

Filtrul de polarizare închide albastrul cerului şi intensifică verdele vegetaţiei prin micşorarea reflexiilor pe frunze. În cazul obiectivelor cu unghi mare verificaţi dacă cerul nu capătă densităţi prea diferite, deoarece polarizarea maximă este la 90 grade faţă de direcţia soarelui.

Pentru redarea mişcării - apă, cascade - folosiţi trepiedul şi timpi mai lungi de expunere. Fotografiaţi cu timpi diferiţi pentru a putea alege ulterior imaginea cu efectul cel mai bun

Uneori comprimarea gamei dinamice a imaginii produce efecte interesante. Aceasta se realizează prin închiderea cerului folosind filtre în degrade. Cele mai flexibile sunt cele dreptunghiulare care se montează în holdere, deoarece le veţi putea alinia exact cu linia orizontului, inclusiv prin răsucire în cazul fotografiei montane. Folosiţi focale diferite, fiecare peisaj necesită abordări diferite de încadrare şi perspectivă. În cazul folosirii superangularelor, vă recomandăm să vă asiguraţi că imaginea are un punct de interes, iar prim-planul este bine ales, altfel fotografia poate fi complet lipsită de mesaj.

42

FOTOCLASS

În cazul peisajelor cu întinderi vaste, încercaţi să includeţi un element care să dea scară imaginii. Astfel, mărimea reală a peisajului va fi percepută mult mai uşor. Dacă forma peisajului o cere, încercaţi să faceţi fotografii panoramice, fie prin încadrare largă şi decupare la prelucrare, fie prin realizarea unei serii de imagini pe care să le asamblaţi ulterior cu programe dedicate. Dacă imaginea nu are prim-plan se pot face serii panoramice şi fără capete panoramice dedicate, ba chiar cu puţină îndemânare şi din mână, însă este esenţial ca imaginile să se suprapună în jur de 20-30%.


FOTOCLASS

43

Nikon D700, 40mm, 1/3s, F 2.8, ISO 1600

Nikon D700, 35mm, 1/32s, F 5, ISO 200

Nikon D700, 36mm, 1/250s, F 4, ISO 200

Nikon D700, 35mm, 1/640s, F 2.8, ISO 200

Nikon D700, 24mm, 1/4s, F 3.5, ISO 1600 Nikon D700, 40mm, 1/250s, F 5.6, ISO 200


44

FOTOCLASS Nikon D3X, 400mm, 1/320s, F 4, ISO 100

Nikon D3X, 70mm, 1/800s, F 4, ISO 160

Nikon D3X, 45mm, 1/800s, F 4, ISO 200

Nikon D3X, 400mm, 1/400s, F 4, ISO 100

DOSAR Album de călătorie

10 idei pentru portrete reuşite Text & foto: Costas Dumitrescu


DOSAR

D

Nikon D3X, 135mm, 1/1600s, F 4, ISO 800

Încercaţi diverse încadrări, de la cele strânse care concentrează atenţia asupra feţei până la cele largi, în care ambianţa joacă un rol important. Alternaţi cadrele verticale cu cele orizontale. Căutaţi suprapuneri coloristice interesante. Lăsaţi loc în cadru în direcţia privirii şi poziţionaţi subiectul pe liniile forte date de „regula treimilor”, sau încălcaţi cu bună ştiinţă regulile fotocompoziţiei.

Nikon D3X, 190mm, 1/250s, F 4, ISO 100

Expuneţi astfel încât să nu aveţi zone „arse”, în special pe faţa subiectului, acestea fiind aproape imposibil de corectat la prelucrare. Puteţi fie aplica mici corecţii de expunere, fie să fotografiaţi în modul de expunere manual, pentru un control mai bun asupra imaginii finale.

Nikon D3X, 190mm, 1/250s, F 4, ISO 100

Evitaţi lumina solară directă pe faţa subiectului, umbrele dure sunt inestetice iar expresia va avea de suferit. Fotografiaţi pe nor, la umbră sau în contralumină. Portrete interesante se pot face şi în interior în lumină existentă. Folosiţi flash-ul la fotografierea în exterior atât în plin soare pentru a „înmuia” umbrele, cât şi când fotografiaţi în contralumină. În interior dirijaţi lumina flash-ului către tavan, sau pereţi, lumina directă fiind prea puţin estetică.

Nikon D3X, 190mm, 1/250s, F 4, ISO 100

intre toate genurile fotografice, portretul este fără îndoială cel mai răspândit, oamenii fiind subiectul preferat al majorităţii fotografilor, de la începători la profesionişti. Portrete reuşite se pot face cu orice fel de aparat, de la compacte la DSLR-uri sofisticate. Rezultatele depind în special de fotograf şi subiect, mai puţin de aparatura folosită. Vă prezentăm în continuare câteva idei care vă pot facilita obţinerea unor portrete de bună calitate.

Seriile de imagini pot fi mai interesante decât fotografiile izolate, în special când spun o „poveste”. Nu ezitaţi să fotografiaţi mult, atât pentru a surprinde cele mai bune gesturi şi expresii, cât şi pentru a obţine serii interesante de fotografii. Expresia feţei este esenţială. În cazul imaginilor „regizate” comunicaţi cu subiectul pentru obţinerea expresiilor dorite. Puteţi folosi diverse obiecte pentru a-i da o preocupare subiectului, sau pur şi simplu pentru a-i ocupa mâinile.

Nikon D3X, 400mm, 1/640s, F 4, ISO 100

Cu cât fundalul este mai simplu, cu atât imaginea va fi mai puternică, un fundal agitat concurând cu subiectul principal. Separarea subiectului de fundal prin profunzime selectivă se face folosind focale mai mari şi diafragme mai deschise. Imaginile cu fundaluri prea agitate coloristic pot avea de câştigat prin conversia la alb-negru.

FOTOCLASS

45


Nikon D70, 80mm, 1/1250s, F 5.6, ISO 200

Album de călătorie

Fotografierea de la o distanţă prea mare micşorează importanţa subiectului principal. În cazul clasic al fotografierii unei persoane în faţa unei clădiri, încadraţi clădirea apoi apropiaţi persoana la 2-3 metri pentru a ocupa o suprafaţă corespunzătoare în fotografie. Folosiţi creativ distanţele focale, de la superangular la teleobiectiv pentru imagini cu perspective diverse. Efecte interesante se obţin prin fotografierea în sus sau în jos şi prin înclinarea aparatului pentru aşezarea subiectului pe diagonală.

Fiţi întotdeauna pregătiţi pentru a „trage” un cadru în momentele cheie, multe dintre cele mai reuşite portrete se fac prin surprinderea unor momente unice, expresii, mimică, gesturi. Expunerea şi focalizarea automată sunt de mare folos pentru surprinderea de imagini reuşite.

Nikon D70, 105mm, 1/1600s, F 2.8, ISO 200

Nikon D3X, 175mm, 1/80s, F 2.8, ISO 100

Desigur, în aceste rânduri am încercat să vă ofer doar câteva repere privind abordarea portretisticii. Vă doresc succes în realizarea unor portrete de excepţie care sa fie admirate de prieteni, familie, să vă aducă satisfacţie şi dorinţa de a aprofunda subiectul inepuizabil al fotografiei.

46 44

FOTOCLASS

Nikon D70, 105mm, 1/80s, F 8, ISO 400

Nikon D70, 105mm, 1/25s, F 3.5, ISO 400

Copiii se fotografiază cel mai bine prin surprindere, în timp ce sunt preocupaţi de jocuri sau alte activităţi. Teleobiectivele sunt recomandate pentru a putea fotografia de la o distanţă confortabilă. Deoarece copiii se mişcă rapid şi imprevizibil, veţi avea nevoie de timpi scurţi de expunere şi reflexe bune pentru a obţine imaginile dorite.

Nikon D70, 80mm, 1/250s, F 11, ISO 200

DOSAR

1/30s, f/6.7, ISO 800, 26mm


Foto: Dinu Lazăr

DOSAR

Secretele fotografiei de stradă Text : Dinu Lazăr

S

trada constituie un univers cotidian pentru cei mai mulţi dintre noi; motiv de frustrare în timpul anului şi de bucurie în concediu, când vedem alte străzi de pe alte meridiane, strada poate fi un subiect foarte interesant pentru fotografii şi poate fi un teritoriu excelent pe care să ne testăm aparatele, obiectivele, viziunile şi cunoştinţele de imagine. Ideal ar fi ca înainte să abordăm acest subiect, să ne uităm pe Net câteva ore, să vedem cam ce s-a făcut în acest domeniu şi cam care sunt tendinţele actuale în abordarea acestui subiect atât de interesant.

Foarte interesante şi aplicabile în multe cazuri sunt ideile din articolele „11 Tips for Candid Street Photography”, de Brian Auer, la http://tinyurl.com/ddev9n, „Street Photography Explained”, http://tinyurl.com/p94ayd şi „Obvious Street Photography Tips” de Susheel Chandradhas la http://tinyurl.com/6ar9r7

Foto: Adrian Condruz

Din ce s-a mai făcut, un exemplu de mare maestru, Henri Cartier Bresson, vedem în situl Magnum Photos la http://tinyurl. com/3a3g2j iar în articolul „Masters of street photography” din blogul Lens Impressions http://tinyurl.com/mjaucc, vom găsi link-uri către lucrările unora dintre cei mai cunoscuţi artişti în acest domeniu: Henry Cartier Bresson, Andre Kertesz, Alfred Stieglitz, Paul Strand, W. Eugene Smith, Alfred Eisenstaedt, Margaret Burke-White.

FOTOCLASS

47


48

FOTOCLASS

Foto: Dinu Lazăr

Foto: Dinu Lazăr

Foto: Roşu Alexandru

Foto: Andrei Butuman

Foto: Andrei Butuman

Foto: Dinu Lazăr Foto: Dinu Lazăr

DOSAR Album de călătorie


Transportaţi cât mai puţin echipament. Folosiţi aparate care declanşează rapid, iar dacă este posibil, silenţios. Sunt de preferat aparatele mai mici, un DSLR cu obiectiv impozant va atrage prea mult atenţia asupra voastră. Îmbrăcaţi-vă corespunzator cu locul în care fotografiaţi şi evitaţi aspectul de fotograf. Cea mai bună deghizare este cea de turist. Pentru a da privitorului sentimentul participarii la scenă, folosiţi focale scurte. Majoritatea fotografiilor de stradă celebre au fost făcute cu focale de 35 şi 50mm. Pentru a fotografia de la o distanţă discretă, apelaţi la teleobiective.

Foto: Adrian Anichitoaie

Fotografia de stradă înseamnă surprinderea momentului culminant, oameni în situaţii caracteristice şi redarea atmosferei scenei fotografiate. Vizualizarea cadrului şi imortalizarea lui au loc practic simultan, ochiul şi promtitudinea fotografului fiind mult mai importante decât aparatura folosită. Deşi fotografia de stradă este prin excelenţă un teritoriu al subiectivităţii şi inspiraţiei personale, câteva recomandări practice ne vor ajuta să obţinem rezultatele dorite:

Foto: Dinu Lazăr

Foarte multe imagini de stradă de o deosebită factură pot fi văzute în galeriile asociaţiei „Bucureştiul meu drag”, la www. orasul.ro. Invit pe cititorii revistei care vor să facă fotografie de stradă, să vină la excursiile organizate de două ori pe lună de domnul Andrei Bîrsan şi să descopere o atmosferă de lucru senzaţională, pozitivă, care permite realizarea unor imagini pe care singuri ar fi foarte greu, sau imposibil de făcut. Înainte de a pune cardul în aparat şi de a ne pregăti să facem fotografii pe stradă, este bine să cunoaştem implicaţiile legale legate de acest gen de imagine, citind articolul „Protecţia portretului conţinut în operă”, de Av. Tudoriu Dan Felix la http:// tinyurl.com/mhudpu.

Foto: Dinu Lazăr

DOSAR

Faceţi setările aparatului din vreme. Orice întârziere cauzată de explorarea meniului aparatului pentru reglaje de ultim moment poate duce la ratarea imaginii dorite. Folosiţi timpi de expunere suficient de scurţi pentru a opri mişcarea subiectului. Dacă este cazul nu ezitaţi să măriţi sensibilitatea. Nu uitaţi să închideţi flash-ul dacă aparatul îl poate activa automat.

Folosiţi cu încredere modurile automate de expunere. Nu fiţi prea pretenţioşi cu lumina, oricum nu puteţi interveni asupra scenei fotografiate, important este subiectul şi momentul declanşării. Nu evitaţi fotografierea în contralumină.

Foto: Dinu Lazăr

Fotografiaţi în format RAW, pentru a putea corecta mai uşor eventualele erori de expunere şi balans de alb datorate fotografierii în viteză. Nu faceţi economie la numărul de cadre.

Multe fotografii de stradă arată mai bine în alb-negru. Nu uitaţi că fotografia alb-negru „trăieşte” doar prin contrastele de lumină. Fotografiaţi color şi convertiţi alb-negru la procesare. Dacă scena fotografiată se menţine, încercaţi să schimbaţi încadrarea şi locul din care fotografiaţi pentru a obţine perspective diferite. Pe lângă subiect, fiţi atenţi la acţiunea din fundal şi eventualele suprapuneri de planuri. Încercaţi compoziţii atipice, îndrăzneţe, pe diagonală, de sus, sau de jos. Fotografia de stradă nu înseamnă portrete strânse, redaţi atmosfera prin includerea în cadru a elementelor caracteristice scenei.

FOTOCLASS

49


DOSAR

Album de călătorie

1

3

Ce aparat alegem pentru voiaj

2

compact sau DSLR?

10

Text: Radu Grozescu

argumente pro-compact

Prin construcţie şi simplitatea utilizării, aparatele din clasa compact par destinate amatorilor de imagini prea comozi pentru a învăţa principiile de bază ale fotografiei, necesare pentru exploatarea unui DSLR. Nu trebuie însă neglijate calităţile acestor aparate care oferă posibilitatea obţinerii de imagini excelente într-o mare varietate de situaţii, mulţi fotografi avansaţi sau profesionişti având în dotare şi un aparat compact pentru cazurile când nu este practic, sau nu doresc să folosească un DSLR.

1

Dimensiunile: Aparatele compact pot fi mereu la îndemână, gata de fotografiere, astfel fiind mult superioare trusei complete DSLR aflată acasă. Multe aparate compact încap în buzunar, ceea ce le face foarte practice la transport.

2

Vizorul LCD: Vizarea pe ecranul LCD uşurează atât compoziţia cât şi aprecierea calităţii imaginii finale în ceea ce priveşte expunerea şi balansul de alb, facilitând corecţiile necesare înainte de fotografiere.

3

Foto: Bogdan Marcu

Captorul mic: Oferă o profunzime de câmp mare, utilă la fotografia de peisaj şi punând un accent mai mic pe precizia focalizării. Astfel, se poate fotografia în mod curent la diafragme deschise, reducând necesitatea sensibilităţilor ridicate care duc la apariţia „zgomotului”.

28 50

FOTOCLASS

4

Stabilizarea: Utilă pentru a contracara tendinţa de mişcare a aparatului datorită poziţiei instabile la fotografierea cu vizare pe LCD, are un efect foarte vizibil la fotografierea cu focale mari. Reţineţi că stabilizarea nu va influenţa însă mişcarea subiectului.


DOSAR

4

5

6

7

Foto: Simona Bucurei

8

9

11

10

12

1-3: Argentina, Buenos Aires capitala tangoului. (SONY DSC-W150) 4-7: Argentina, spectaculoasa cascadă Iguazu (SONY DSC-W150) 8-10: Cabodgia (SONY DSC-W150) 11-13: Vietnam (K-M DiMAGE G 530)

13

FOTOCLASS

51


DOSAR

Album de călătorie

5

Flash-ul integrat: Poate fi folosit cu succes atât pentru completarea luminii existente, cum ar fi la portretele realizate în contralumină, cât şi ca lumină principală în cazul iluminării ambiante prea slabe.

6

Discreţia: Utilizarea unui aparat compact, în special în zonele turistice, este atât de răspândită încât nimeni nu vă va da nici un fel de atenţie. Astfel puteţi obţine fotografii interesante, în special cu personaje care ar fi mult mai puţin cooperante la vederea unui aparat cu alura „profesională”.

7

Foto: Simona Bucurei Argentina, Tierra del Fuego (Ţara de Foc) aparatul compact a făcut faţă cu brio condiţiilor extreme de la „Capătul Lumii” (SONY DSC-W150).

Filmarea: Cu toate că filmarea începe să-şi facă loc pe DSLR-uri, este de mult o caracteristică a tuturor aparatelor din clasa compact. Ultimele modele dispun de posibilitatea de a filma în format HD.

8

Preseturi: Prin intervenţia asupra parametrilor aparatului, ele duc la obţinerea rapidă şi comodă a unor fotografii de calitate în condiţii dificile: zăpadă, plajă, contralumină, portrete în nocturnă.

9

Flexibilitatea: Cu captoare şi procesoare performante, zoom-uri cu plaje de focale bine alese, flash-uri interne inteligente şi capabilităţi macro impresionante, aparatele compact devin alternative viabile pentru multe situaţii fotografice.

10

Preţul: Mult mai abordabile decât aparatele DSLR, aparatele compact se pretează foarte bine la utilizarea în condiţii în care nu doriţi să riscaţi integritatea aparatului principal.

28 52

FOTOCLASS


Foto: Cristian Uba

Fotografii: Bogdan Marcu

DOSAR

10

argumente pro-DSLR

DSLR-urile reprezintă soluţia cea mai flexibilă pentru fotografierea unei game extrem de largi de subiecte, de la portrete în lumina ambiantă, la peisaj, reportaj, evenimente, sport, macro. Astfel, majoritatea pasionaţilor de fotografie vor ajunge în mod inevitabil să-şi dorească un DSLR pentru a avea acces la toate aceste posibilităţi.

1

Vizorul reflex: Vizorul DSLR-urilor este optic şi oferă o imagine în timp real a subiectului fotografiat. Aceasta, împreună cu promtitudinea declanşării caracteristică acestor aparate permite suprinderea momentului optim de fotografiere. Prin utilizarea butonului de test a profunzimii de câmp, vizorul reflex permite aprecierea vizuală a efectului diafragmei alese asupra imaginii finale.

2

Captorul mare: Captoarele DSLR-urilor au între 235mm2 la formatul 4/3 până la 864mm2 la cele 24x36mm. Aceste captoare sunt semnificativ mai mari decât cele prezente în aparatele din categoriile compact şi bridge, care au între 20 şi 45 mm2. Avantajele principale sunt comportarea superioară la folosirea sensibilităţilor mari, (DSLR-urile permit obţinerea de imagini de calitate la 800 ISO, iar cele de top până la 3200-6400 ISO) şi profunzimea de câmp redusă care permite o bună separare a subiectului de fundal.

3

Dimensiunile: Dimensiunile generoase ale DSLR-urilor, mai aproape de dimensiunea medie a mâinilor, împreună cu grip-ul şi sistemul reflex de vizare oferă o stabilă şi comodă platformă pentru fotografiere.

FOTOCLASS

53


Nikon D700, 45mm, 1/800s, F2.8, ISO 200

Nikon D700, 105mm, 1/160s, F 5.6, ISO 200

Album de călătorie

4

Flash-uri dedicate: Flash-urile externe dedicate sunt puternice, comunică în mod inteligent cu aparatul pentru expuneri corecte şi pentru efecte „speciale” precum sincronizarea de mare viteză, sincronizarea pe a doua perdea, moduri stroboscopice, etc. Majoritatea sistemelor oferă şi posibilitatea de a comanda în mod wireless grupuri de flash-uri externe pentru obţinerea unor scheme elaborate de iluminare, fie folosind un flash de top al mărcii respective, fie un transmiţător dedicat.

Nikon D700, 62mm, 1/20s, F9, ISO 200

5

Formatul RAW: DSLR-urile oferă înregistrarea imaginilor şi în format RAW pe lângă obişnuitele opţiuni jpeg. Acesta permite o mult mai mare elasticitate la conversie, fiind posibile corecţii de expunere şi balans de alb în limite mult mai mari decât la formatul jpeg, fără a afecta vizibil calitatea imaginilor finale.

6

Cadenţa de fotografiere: DSLR-urile pot fotografia cu cadenţe cuprinse între 3 cadre pe secundă în cazul aparatelor abordabile până la 8-11 cadre/s în cazul celor performante. Aceasta permite o rată mult mai bună de succes în multe situaţii, de la fotografia de sport şi reportaj, la cea de portret în lumină ambiantă.

7

Nikon D700, 102mm, 1/1250s, F2.8, ISO 200

DOSAR

Buffer-ul: Esenţial pentru realizarea unui număr mare de imagini într-un interval redus de timp, buffer-ul stochează imaginile între declanşare şi scrierea propriu-zisă pe card. În cazul fotografierii în format jpeg, majoritatea DSLR-urilor oferă posibilitatea de a fotografia zeci de imagini la cadenţa maximă a aparatului până la umplerea buffer-ului, şi chiar la fotografierea în format RAW, care generează fişiere sensibil mai mari, aceste aparate permit stocarea în buffer a unui număr suficient de imagini*.

* Important: Pentru un număr mai mare de imagini în acelaşi interval de timp se recomandă utilizarea cardurilor rapide.


Nikon D700, 42mm, 1/200s, F 4, ISO 3200

Nikon D700, 24mm, 1/20s, F 2.8, ISO 200

8

Obiectivele interschimbabile: Atracţia principală a DSLR-urilor constă în posibilitatea de a utiliza cele mai diverse tipuri de obiective, de la superangulare extreme la teleobiective puternice, obiective luminoase, macro, fish-eye şi alte obiective specializate. Printr-o alegere corespunzătoare a obiectivelor în funcţie de subiectele preferate, se pot realiza o mare gamă de imagini cu o trusă foto relativ compactă.

9

Auto Focus performant: DSLR-urile folosesc pentru autofocus un sistem bazat pe diferenţa de fază care este mult mai rapid şi eficient decât detectarea contrastului folosită la aparatele compact. Diferenţa este vizibilă în special în cazul fotografierii în condiţii de iluminare slabă şi mai ales în cazul subiectelor în mişcare.

10

Nikon D700, 14mm, 1/25s, F 4, ISO 3200

Compatibilitatea în sistem: DSLR-urile fac parte din adevărate sisteme de aparate, obiective, flash-uri şi accesorii. Astfel, posibilităţile aparatului pot fi maximizate prin adăugarea de obiective şi accesorii, iar în momentul schimbării aparatului cu altul aparţinând aceluiaşi sistem se vor putea folosi majoritatea acestora cu noul aparat. Aceasta face foarte importantă alegerea inspirată a mărcii primului aparat achiziţionat, deoarece rămânerea în cadrul aceluiaşi sistem poate duce la importante economii pe termen lung.

Cât costă intrarea în „Liga” DSLR ? Până nu de mult destul de „piperat”, preţul unui DSLR, acum şi cu un zoom de kit, ajunge în cazul ofertelor speciale chiar sub preţul unui aparat compact de vârf, ceea ce îl face abordabil majorităţii celor interesaţi de avantajele sistemelor DSLR. Astfel, preţul modelului Sony A200, un DSLR foarte competent cu 10 megapixeli, stabilizare în aparat, dispozitiv de reducere a prafului, AF performant în 9 puncte, flash integrat inclusiv cu funcţie de comandă wireless, 6 moduri scenă, ISO 100-3200, optimizare gamă dinamică, 3 cadre pe secundă, senzor de orientare, LCD 2,7” 230.000 pixeli, împreună cu un zoom excelent 18-70/3,5-5,6 este în acest moment de 1499 lei. Accesaţi www.f64.ro pentru detalii.

FOTOCLASS

55


GHID

Truse foto de voiaj Pasionaţii de fotografie realizează majoritatea imaginilor în deplasări, creativitatea fiind impulsionată de vederea unor noi locuri şi peisaje dar trebuie ajuns la compromisul ideal între echipamentul foto care oferă flexibilitate la fotografiere şi efortul necesar transportului acestuia. Cel mai important aspect este modul de transport al echipamentului, indiferent dacă acesta se rezumă la un aparat compact şi câteva accesorii sau la o trusă completă DSLR.

1

2

3

56

FOTOCLASS

Text & foto: Radu Grozescu

Pentru alegerea unei soluţii de transport, de la toc de aparat la rucsac foto, este strict necesar să mergem la magazin cu tot echipamentul pe care intenţionăm să-l luam în deplasare pentru a testa modul în care încape în spaţiul disponibil. Este bine să prevedem şi spaţiu în plus pentru alte obiecte necesare, de la portofel şi chei până la sticla de apă, lanternă, binoclu, laptop, în funcţie de tipul deplasării plănuite. În deplasare geanta trebuie protejată în special împotriva pierderii şi furtului, deci sunt de preferat genţile cu un aspect mai discret, care nu fac reclamă faptului că transportăm echipamente scumpe. Geanta nu trebuie pierdută din ochi în special în zonele aglomerate, dar prudenţa ne îndeamnă să nu o lăsăm nici în portbagajul maşinii sau în camerele de hotel. Accesoriile de curăţat se vor dovedi de mare folos după fotografierea în zone cu nisip, praf sau stropi, cum ar fi pe plajă, deoarece nisipul şi apa sărată sunt printre inamicii cei mai periculoşi ai aparaturii foto.


GHID 1

Trusa aparat compact

Aparatele compact sunt foarte preţuite atât pentru modul relativ simplu de utilizare cât şi pentru dimensiunile şi greutatea reduse. Totuşi, pentru deplasările mai lungi sau în care doriţi să realizaţi un număr mai mare de imagini sau înregistrări video, este bine să aveţi în vedere o minimă pregătire, sub forma unor accesorii ��i rezerve. Pentru că aceste aparate încap cu uşurinţă în buzunar sau geantă, fiind permanent la îndemână, ele sunt supuse riscurilor de a cădea sau a fi lovite, presate sau zgâriate. Cea mai bună protecţie este utilizarea unui toc dedicat pentru aparatul ales. Acesta asigură o protecţie excelentă a aparatului, pereţii fiind construiţi pentru o foarte bună rezistenţă la şocuri iar materialele folosite sunt impermeabile. La curăţarea aparatului de praf se pot folosi şerveţele umede, iar pentru obiectiv şi ecranul LCD există material din microfibre care îndepărtează cu uşurinţă petele de apă sau eventualele amprente de pe lentile sau ecran. Pentru a evita orice risc asupra imaginilor realizate este bine să aveţi un card de rezervă. Acesta este util nu doar pentru dublarea numărului de imagini pe care le puteţi realiza dar şi pentru posibilitatea, puţin probabilă dar totuşi existentă, ca primul card să dea o eroare de scriere. În acest caz, cardul de rezervă va salva situaţia, urmând ca imaginile de pe primul card să fie recuperate cu ajutorul programelor specializate când ajungeţi la computer. O baterie de rezervă este strict necesară dacă sunteţi înconjuraţi de subiecte interesante, mai ales că multe aparate din clasa compact nu vă avertizează din vreme despre starea de încărcare a bateriei, iar când totuşi semnalizează, bateria mai rezistă doar pentru câteva cadre. Pentru cei pasionaţi de fotografii de interior în lumină existentă, şi în special de fotografia nocturnă, este bine să adăugaţi la trusă un minitrepied. Acestea sunt foarte mici şi uşoare dar permit realizarea de imagini cu timpi foarte lungi de expunere. Minitrepiedul ajută şi atunci când doriţi să apăreţi în imagini şi nu aveţi la cine să apelaţi pentru a face fotografia.

2

Trusa aparat bridge

Aparatele bridge se adresează pasionaţilor de fotografie care doresc o mai mare flexibilitate în abordarea subiectelor faţă de posibilităţile oferite de aparatele din clasa compact. Aceste aparate au zoom-uri cu o plajă largă de focale, iar multe din ele dispun de ecran LCD rabatabil, filet de filtre, acces la modurile de expunere prioritate de timp, de diafragmă şi manual. Posesorii acestor aparate acceptă aparate mai voluminoase şi transportul unei serii de accesorii pentru o mai mare flexibilitate la fotografiere şi pentru întreţinerea aparaturii. Genţile folosite de posesorii de aparate bridge sunt proporţional mai mari decât cele destinate aparatelor compact, putând adăposti, pe lângă aparat şi accesoriile acestuia, telefonul mobil, portmoneul, cheile şi alte mici obiecte utile în deplasare. Construcţia genţilor dedicate este solidă, iar materialele folosite asigură protecţia la şocuri şi intemperii. Pentru întreţinerea aparatului în teren se pot folosi materialele de microfibre pentru ştergerea obiectivului, vizorului şi ecranului LCD. Pentru curăţarea aparatului de praf după expediţiile mai dificile se pot folosi şerveţele umede. În trusa bridge va exista cu siguranţă cel puţin un card de rezervă, mai ales că unele aparate dispun de formatul RAW şi filmare în format HD, care cer capacitate sporită de stocare.

Bateriile de rezervă sunt necesare din aceleaşi considerente, consumul de curent fiind mai mare în cazul scrierii de fişiere mari. În plus, multe aparate bridge folosesc în continuare 4 acumulatori AA în loc de baterii dedicate cu LiIon. Acumulatorii AA NiMh sunt foarte eficienţi şi abordabili dar tind să se descarce în timpul depozitării, deci este indicat să-i încărcăm înainte de plecarea într-un voiaj şi să avem cel puţin un set de rezervă. Multe aparate bridge dispun de filet pentru montarea de filtre, dintre care cele mai interesante sunt cele de polarizare şi cele degrade. Pentru utilizarea facilă a filtrelor degrade sunt indicate filtrele dreptunghiulare Cokin care se fixează într-un holder în care pot fi deplasate şi răsucite pentru a fi poziţionate după dorinţă. Minitrepiedul ajută în cazul expunerilor lungi, în special pentru fotografia nocturnă. Modelele GorillaPod pot fi fixate şi prin încolăcirea în jurul crengilor sau altor obiecte stabile.

3

Trusa aparat DSLR

Aparatele DSLR reprezintă alegerea fotografilor avansaţi şi a profesioniştilor, atât pentru fotografie generalâ cât şi pentru deplasări. Flexibilitatea DSLR-urilor se datorează obiectivelor interschimbabile, flash-urilor externe şi accesoriilor care pot fi folosite, dar aceasta se traduce prin truse mai voluminoase şi mai grele, făcând mult mai importantă alegerea genţii necesare pentru transportul şi protecţia aparaturii. Se poate opta pentru o geantă clasică de umăr, sau pentru un rucsac care permite transportul unei truse mai grele pe distanţe mai mari, lăsând în acelaşi timp mâinile libere. Există şi rucsaci cu dublă funcţie, care în partea inferioară găzduiesc aparatura foto, compartimentul superior fiind destinat celorlalte obiecte necesare în deplasarea respectivă. Rareori un fotograf cu DSLR va pleca la drum cu un singur obiectiv. Alegerea obiectivelor se face în funcţie de subiectele preferate, dar şi de dimensiunile şi greutatea obiectivelor, în special în cazul deplasărilor care presupun mersul pe jos pe distanţe şi durate mari. Din trusa DSLR nu pot lipsi filtrele, cel mai cunoscut fiind cel de polarizare, dar pasionaţii fotografiei de peisaj vor avea şi cel puţin un filtru degrade, în general un Cokin dreptunghiular pentru o utilizare mai facilă în teren. Toate DSLR-urile dispun de sisteme de flash-uri compatibile cu care se pot realiza fotografii de calitate în condiţiile în care lumina este prea puţină sau de o calitate necorespunzătoare. Ele se folosesc şi pentru a completa lumina în exterior, la umbră sau la imaginile făcute în contralumină. Avantajele principale ale flash-urilor externe sunt puterea mult superioară faţă de cele integrate şi posibilitatea de a reflecta lumina emisă de flash în tavan sau pereţi. Posesorii de DSLR-uri vor opta în general pentru un trepied de mărime normală chiar dacă în general vor alege un model mai uşor pentru deplasări. Acesta oferă încadrări mai exacte la peisaje şi arhitectură cât şi posibilităţi excelente pentru fotografia de interior şi nocturne. Pentru a putea asigura fotografierea neîntreruptă chiar şi în zilele cele mai bogate în subiecte fotogenice bateriile de schimb pentru aparat şi flash cât şi cardurile de rezervă sunt nelipsite din trusa fotografică a unui posesor de aparat DSLR. Fotografii entuziaşti se întorc în mod curent cu sute şi chiar mii de imagini din deplasări. Trusa este completată de accesoriile pentru curăţarea şi întreţinerea echipamentului, mai pretenţioasă decât în cazul utilizatorilor de aparate compact sau bridge: pompiţă, pensulă, lichid pentru lentile, microfibre, serveţele umede.

FOTOCLASS

57


GHID

Panorama - fotografia viitorului Text & foto: Răzvan Savaliuc Panoramare pe un rând: 1. Panorama finalizată 2. Ce s-ar fi văzut într-un singur cadru

2

3. Setul de imagini din care a fost asamblată panorama

F

ascinaţia pe care o transmite o imagine panoramică reuşită nu poate fi negată de nimeni. Definită ca o privelişte vastă din natură, ca o imagine de ansamblu, ori ca o vedere circulară, panorama se deosebeşte de fotografia clasică prin faptul că surprinde mai mult decât poate acoperi un obiectiv foto normal. În comparaţie cu fotografia clasică, panorama se apropie mai firesc de câmpul vizual al ochilor umani (apreciat de specialişti la 120 de grade pe orizontală şi 60 grade pe verticală), deoarece acoperă şi ceea ce nu se vede în fotografia obişnuită. Tehnicile moderne au reuşit să dimensioneze imaginea panoramică, de la cea convenţională (semicilindrică) cu unghi de cuprindere de circa 180 de grade pe orizontală, până la una sferică, cu unghi maxim de cuprindere de 360 de grade, atât pe verticală, cât şi pe orizontală. Disciplina e cunoscută la noi sub titulatura de panoramare - acţiunea de a panorama şi rezultatul ei. Şi nu e deloc nouă. Probabil că la începuturi panoramarea şi-a găsit utilitatea în spionaj, unde agenţii secreţi realizau zeci de cadre ale unui obiectiv strategic, iar apoi decupau şi lipeau fotografiile ca într-un joc puzzle uriaş, pentru a obţine imaginea de ansamblu. Munca depusă era însă sisifică, iar rezultatul o cârpăceală.

Revoluţia digitalului Apariţia fotografiei digitale, a dispozitivelor şi soft-urilor speciale, a redus dramatic munca de îmbinare a imaginilor, a transformat panoramarea într-o îndeletnicire creativă, agreabilă, şi a făcut posibil obţinerea imaginilor cilindrice sau sferice cu o cuprindere de până la 360 de grade. Graţie algoritmilor matematici ai aplicaţiilor software, care pot asambla şi comprima, ca prin magie, zeci de imagini într-una singură, fotografia panoramică este din ce în ce mai răspândită, începem să o întâlnim, e drept încă timid, în publicaţii, pe site-urile unor

58

FOTOCLASS

3

agenţii imobiliare şi ale unor hoteluri. Unele agenţii imobiliare, care fac pe site-uri prezentări panoramice ale interioarelor şi exterioarelor imobilelor scoase la vânzare sau închiriere, şi-au mărit considerabil profiturile, întrucât agenţii nu mai sunt alergaţi continuu la vizionări fără rezultat, iar când un client le calcă pragul este de presupus că ştie deja ce vrea şi vine aproape sigur la contractare. Chiar şi în domeniul în care activez, jurnalismul, apar fotoreporteri care publică panorame de mare efect de la mitinguri sau evenimente sociale şi culturale. Unii fotoreporteri folosesc la panoramare obiective de tip fish-eye, care dau cel mai mare randament, întrucât pot acoperi un unghi de până la 180 de grade şi pot asambla din câteva cadre o panoramă sferică. Regula de bază la obiectivele folosite la panoramare este simplă: cu cât au un unghi de acoperire mai larg, cu atât panorama se realizează din mai puţine imagini, deci mai simplu şi mai rapid. Practic, pentru ca un soft de panoramare să poată alipi două imagini, acestea trebuie să se suprapună cu minim 20-30% din suprafaţă. După cum evoluează lucrurile, sunt convins ca panoramarea va deveni fotografia viitorului, iar producătorii de tehnică şi obiective fotografice vor forţa inovaţii serioase în domeniu.

Ce ne trebuie pentru panoramare? În primul rând motivaţia, microbul fotografiei. Deşi teoretic orice privelişte poate fi panoramată, în realitate trebuie să urmăreşti ca panorama finală să creeze un efect care să o deosebească din start de o fotografie clasică. Fotografia este un mod de exprimare, iar panoramarea pleacă de la acelaşi principiu, dar ar trebui să devină arta de a surprinde o privelişte în mod supra-realist, depăşind câmpul vizual al ochilor. Altfel, efectul nu va fi atins, oricâte imagini ar fi comprimate în ea.


1

Din punct de vedere al dotării tehnice sunt necesare: aparat foto digital, trepied, dispozitiv de panoramare şi software special. Aparatul foto poate fi atât unul compact, cât şi un DSLR. Rezoluţia nu are mare importanţă, dar cu cât obiectivul va fi mai wide va fi mai uşor să faceţi o panoramare. Pentru cei care folosesc DSLR-uri cu format redus, recomand Tokina 11-16mm f/2,8, excelent la rezoluţie, sau Tokina 10-17mm f/3,5 Fisheye, care sunt destul de accesibile la preţ şi adecvate datorită unghiului larg de cuprindere. Trepiedul e recomandat să fie cât mai uşor la transport, dar nicidecum în detrimentul stabilităţii. Personal am un trepied Manfrotto 190xDB care cântareşte doar 1,6 kg, deosebit de practic şi rezistent. Pentru a evita mişcarea aparatului, declanşarea se va face cu o telecomandă.

Nodal Ninja 3

Un performer - Nodal Ninja 3 Alegerea capului panoramic reprezintă cea mai dificilă problemă, datorită ofertei reduse şi preţurilor ridicate ale dispozitivelor de calitate. În acest moment cel mai bun raport calitate/preţ, incluzând aici şi uşurinţa de utilizare, aparţine dispozitivelor Nodal Ninja 3 şi 5. Am optat pentru pachetul complet Nodal Ninja 3, o operă de mecanică fină, compusă dintr-un cap rotator şi trei şine din aluminiu eloxat în culoare neagră. Vine într-o trusă cu fermoar şi conţine tot ce e nevoie pentru executarea panoramelor, inclusiv al celor pe rânduri multiple sau sferice, dispunând de rotaţie pe două axe. Pentru aparatele a căror piuliţă de prindere din carcasă nu este centrată pe axa longitudinală a obiectivului, exista un „Adaptor T” pentru corecţie, dar în general DSLR-urile nu au nevoie de acest adaptor. De reţinut, fotografia panoramică reuşeşte doar dacă aparatul se roteşte în jurul punctului nodal al obiectivului - locul unde se formează imaginea în obiectiv.

Rolul dispozitivelor de panoramare este de a permite poziţionarea aparatului astfel încât el să se rotească în jurul punctului nodal şi nu al şurubului de prindere pe trepied. Altfel, apare problema de paralaxă care împiedică asamblarea corectă a imaginilor. Determinarea punctului nodal se poate face practic, dar este o procedură delicată şi laborioasă, iar în cazul obiectivelor zoom trebuie realizată pentru fiecare distanţă focală pe care intenţionaţi să o folosiţi. Posesorii modelelor Nodal Ninja sunt avantajaţi prin faptul că fabricantul a publicat pe site reglajele necesare pentru majoritatea aparatelor şi obiectivelor curente, uşurând considerabil utilizarea acestor dispozitive.

FOTOCLASS

59


GHID

4

Nodal Ninja 3 este un dispozitiv ingenios. Merge ca uns, este dotat cu nivelă, indispensabilă pentru alinierea orizontală a aparatului, şi îmi susţine fără probleme aparatul Canon 50D cu obiectiv Tokina 11-16mm montat. Pentru aparate mai voluminoase se poate opta pentru modelul Nodal Ninja 5.

Nodal Ninja 3 Şurubul pt. fixarea aparatului Bara pentru asigurarea posibilităţii de rotaţie în plan vertical

Bara marcată pt. rotaţie verticală în jurul punctului nodal Dispozitiv de rotaţie în plan vertical pentru panorame cu rânduri multiple sau sferice

Nivela pentru asigurarea orizontalităţii ansamblului

Bara de culisare orizontală, marcată pentru poziţionarea punctului nodal

Disc perforat pentru rotirea controlată a aparatului cu unghiuri prestabilite Dispozitiv de rotaţie în plan orizontal

În trusă, pe lângă instrucţiuni, veţi găsi şi patru discuri de alamă, prevăzute cu găuri nestrăpunse dispuse în cerc, mai rare sau mai dese, care au rolul de a stopa succesiv rotaţia dispozitivului la diferite intervale/unghiuri de fotografiere. Rotatorul dispozitivului ascunde în interior o bilă de oţel împinsă de un arc, cu rol de a stopa aparatul, pentru declanşare, la fiecare gaură de pe disc. Rotirea dispozitivului de la un stop la altul se face uşor, precis şi fără joc, chiar dacă aparatul cântăreşte câteva kilograme, ceea ce relevă genialitatea construcţiei. Evident, după o serie de teste, înveţi să alegi discul potrivit obiectivului folosit. Cu cât obiectivul are un unghi de acoperire mai mic, eşti nevoit să foloseşti un disc cu mai multe găuri, deci faci mai multe fotografii la o panoramare şi stai mai mult la computer pentru asamblare. Este adevărat, în acest caz, rezoluţia imaginii finale va fi proporţional mai mare. Nodal Ninja 3 permite fixarea aparatului atât orizontal cât şi vertical. Opinia generală e că prinderea aparatului în plan vertical dă randament mai mare. Totul ţine însă de calcule matematice, raportate la unghiul de cuprindere al obiectivului folosit. Pare complicat, dar după ce descoperi ce disc se potriveşte mai bine cu obiectivul, astfel încât să efectuezi cât mai puţine cadre, totul devine o joacă de copil. Montarea dispozitivului pe trepied durează circa un minut. Detalii despre Nodal Ninja puteţi afla de pe site-ul www.nodalninja.com. O panoramă cu Nodal Ninja se realizează uşor. După fixarea şi reglarea aparatului, se efectuează o suită de cadre în plan orizontal, rotind dispozitivul cu tot cu aparat, din stop în stop, declanşând la fiecare stop, până cand subiectul vizat este complet acoperit.

5

60

FOTOCLASS


Astfel se poate obţine o panoramă simplă, pe un singur rând, care poate fi de până la 360 grade. Pentru o cuprindere mai largă pe verticală se poate realiza o panoramă cu rânduri multiple. Există o multitudine de programe de calculator dedicate asamblarii panoramelor. Majoritatea sunt mediocre, în frunte cu „PhotoStitch”, care vine gratuit cu aparatele Canon. Câteva dintre ele sunt însă fenomenale, în special „AutoPano Pro” şi „PTGui”, care au evoluat uimitor şi sunt capabile să îmbine perfect imagini cu diferenţe însemnate de luminozitate, de câmp vizual, de culoare. Suplimentar, „AutoPano Pro” şi „PTGui” permit prelucrări avansate de corecţie ale panoramei rezultate din îmbinările de imagini şi sunt compatibile cu imaginile realizate cu obiective fisheye. „Autopano Pro” este un adevărat vrăjitor. Reuşeşte ca prin minune să elimine automat dublurile subiectelor aflate în mişcare care apar în panorama finală. Mă refer la panoramele cu oameni, animale sau vehicule care se deplasează în timpul realizării panoramei. Fără „Autopano Pro”, eliminarea acestor „fantome” ar necesita prelucrări dificile, cu aplicaţii avansate şi care necesită cunoştinte ce nu sunt la îndemâna oricui. Autopano Pro şi PTGui sunt programe comerciale, dar există şi programe gratuite dintre care merită menţionat „Hugin”, apropiat ca interfaţă şi opţiuni de „PTGui”.

Trucuri şi secrete În cazul panoramelor care nu cuprind obiecte aflate în prim plan se poate fotografia şi din mână, eliminând capul de panoramare şi trepiedul, dar este nevoie de multă precizie, prezenţă de spirit şi experienţă pentru a nu greşi. Eu am reuşit şi nu odată. Tehnica din mână e însă limitată până la unghiuri de circa 180-220 de grade şi este riscantă. O deviere mai însemnată de pe axa punctului nodal şi totul e ratat, soft-ul nu va mai putea asambla imaginile.

Mulţi specialişti în domeniu recomandă fotografierea cu focalizarea, diafragma, timpul de expunere şi balansul de alb setate în mod manual. Aceasta deoarece focalizarea automată modifică uşor unghiul obiectivului, diafragma şi timpul de expunere automate produc variaţii mari de luminozitate în imagini iar balansul de alb automat poate produce diferenţe de culoare, punând probleme de asamblare a panoramei. Din experienţa cu Autopano Pro am remarcat că acesta tolerează inclusiv panoramele realizate cu expunere automată şi cu autofocus şi nu am întâlnit nici un impediment la asamblarea imaginilor la computer, chiar când au fost serii de peste 20 de imagini de asamblat la fiecare panoramare. Autopano Pro este atât de performant încât egalizează perfect şi variaţiile de albastru datorate folosirii filtrelor de polarizare, în general nerecomandate la realizarea panoramelor. Un efect preţuit de pasionaţii de panorame este posibilitatea redării unei persoane de mai multe ori în acelaşi decor. Este suficient ca înainte de fiecare declanşare să poziţionaţi persoana fotografiată în centrul fiecarui cadru. După asamblarea finală, ea va apărea succesiv în acelaşi peisaj. Foarte spectaculoase sunt şi panoramele de 360 de grade ale interioarelor, care redau perspectiva într-o manieră de spaţialitate, de mare efect. În concluzie, pentru panorame reuşite este important să ai un obiectiv cât mai wide, un trepied solid şi bine fixat pe sol, precum şi o telecomandă, pentru a nu mişca aparatul în timpul declanşării, şi evident, un subiect interesant de fotografiat. Pasiunea pentru fotografie constituie însă cheia succesului, iar cu puţin antrenament rezultatele nu vor întârzia să apară.

În fotografii: 4. Panorama de interior la 360 0 5. Panorama pe două rânduri - setul de imagini componente 6. Panorama pe două rânduri - imaginea finală

6

FOTOCLASS

61


FOTO-FILM

Voigtländer

Î

n 1999, când epoca fotografiei digitale se contura deja în mod ferm, Cosina surprindea prin introducerea primului aparat Voigtländer cu montura Leica pe filet 39mm, modelul Bessa L, împreună cu două obiective interesante, 15/4,5 Aspherical Heliar şi 25/4 Skopar cu vizoare dedicate. Aparatul era dedicat fotografiei pe film cu obiective superangulare şi nu dispunea de vizor sau telemetru. Bessa L a constituit baza unei serii de aparate din ce în ce mai performante: Bessa R cu vizor şi telemetru în 2000, Bessa T, primul Voigtländer cu baioneta Leica M în 2001, Bessa R2 cu corp exterior metalic în 2002, R2A şi R3A cu obturator electronic şi prioritate de diafragmă în 2004, care se află încă în producţie. Succesul acestei serii de aparate pe film cu vizare laterală şi telemetru pare straniu într-o piaţă fotografică dominată de fotografia digitală, dar atestă faptul că există încă mulţi pasionaţi ai fotografiei pe film, care preferă avantajele acestuia pentru anumite genuri fotografice, de la fotografia de stradă la portrete în lumina existentă şi la fotografia de artă. Deloc suprinzător, aparatele ideale pentru aceste genuri fotografice sunt tocmai cele cu telemetru, care oferă câteva avantaje greu de neglijat faţă de aparatele SLR pe film sau digitale. Aparatele cu telemetru sunt mai mici, uşoare, silenţioase, rapid de folosit şi atrag mult mai puţin atenţia prin comparaţie cu cele reflex. Ele permit fotografierea cu timpi de expunere mai lungi decât în mod normal, datorită absenţei vibraţiilor produse de mişcarea oglinzii la SLR-uri, iar declanşarea este mai promtă, fiind ideale pentru instantanee cu obiective cu focale scurte, în general până la 90mm. Ele se adresează celor care înţeleg că timpul de expunere, diafragma şi distanţa reprezintă baza tehnicii fotografice, iar imaginile reuşite se fac de către fotograf prin alegerea subiectului, luminii, compoziţiei şi momentului declanşării.

Aparatele

Voigtländer Text & foto: Radu Grozescu

Pasionaţii fotografiei pe film au la dispoziţie un adevărat sistem care cuprinde şase aparate performante şi o serie de obiective interesante 28 62

FOTOCLASS

În prezent, combinând un şasiu fiabil, două obturatoare - unul mecanic şi unul electronic - şi trei vizoare cu telemetru cuplat, Cosina oferă nu mai puţin de şase aparate Voigtländer Bessa, toate cu baionetă tip Leica M. Cu adaptoare dedicate, acestea acceptă şi obiectivele cu filet tip Leica de 39mm. Cosina dispune de o vastă experienţă în construcţia aparatelor, în anii 80 producând în regim OEM aparate de succes pentru trei firme cunoscute: Canon T-60, Nikon FM-10 şi FE-10, Olympus OM-10. Experienţa acumulată a fost aplicată creativ în realizarea unui corp de aparat excelent din punct de vedere mecanic, foarte fiabil, cu o priză în mână bine studiată, care oferă o impresie de soliditate. Pentru a putea satisface atât cerinţele „puriştilor” care doreau aparate complet mecanice, independente de baterii, cât şi ale celor care doreau un minim de automatizare în forma expunerii cu prioritate de diafragmă, au fost create două linii de aparate: A şi M. Obturatoarele sunt metalice, cu defilare verticală şi dispun de timpi de expunere între 1s şi 1/2000s, cu sincronizare flash la 1/125s. Obturatorul mecanic - seria M - este uşor mai silenţios decât cel electronic - seria A - dar acesta oferă posibilitatea de expunere automată în prioritate de diafragmă. Exponometrul este de tip integral ponderat, măsoară între EV1 şi 19 iar indicaţiile sunt afişate în vizor cu LED-uri roşii, în funcţie de modelul aparatului. La cele mecanice se prezintă expunerea corectă şi sub/supra-expunerea pe un interval de două trepte, în 1/2 EV, iar la electronice timpul de expunere ales sau cel sugerat de aparat şi cel fixat efectiv, dacă aparatul este în modul manual de expunere.


FOTO-FILM Aparatele cu prioritate de diafragmă dispun de un buton de memorare a expunerii măsurate şi de corecţii de expunere în limita a +/- 2 trepte, în jumătăţi de treaptă. Sensibilitatea filmului se introduce manual între 25 şi 3200 ISO, în 1/3 trepte. Aparatele sunt alimentate cu două baterii LR44 sau SR44. Bateriile cu argint SR oferă o durată de utilizare mai îndelungată faţă de bateriile alcaline LR. La aparatele mecanice din seria M bateriile alimentează doar exponometrul, deci aparatul continuă să funcţioneze chiar în absenţa acestora.

Modelul R3 are raportul de mărire al vizorului 1,0x, cu baza efectivă a telemetrului de 37mm, fiind singurul aparat cu telemetru care permite vizarea comodă cu amândoi ochii deschişi. Cadrele corespund focalelor de 40/90, 50, 75mm, fiind apreciat de fotografii care preferă focalele puţin mai mari, în general pentru portrete în lumină existentă. Imaginea mare din vizor şi baza efectivă a telemetrului duc la o precizie maximă a punerii la punct, foarte importantă în special pentru teleobiectivele luminoase.

Vizoarele sunt extrem de luminoase şi oferă un bun confort de utilizare inclusiv la vizarea cu ochelari de vedere, dar există şi posibilitatea montării de lentile de corecţie. Selectarea cadrelor luminoase pentru obiective se face mecanic, cu o pârghie marcată în partea superioară a aparatului. Cadrele din vizor corespund la 85% din câmpul obiectivului folosit, focalizat la o distanţă de 3m, ceea ce conduce la imagini mai larg încadrate în cazul focalizării la infinit. Vizoarele dispun de corecţie de paralaxă, cadrele mişcându-se odată cu punerea la punct a obiectivului. Telemetrul are o bază fizică de 37mm şi este cu dublă acţiune, folosind atât suprapunerea a două imagini cât şi ruperea de imagine pentru a asigura o punere la punct rapidă şi precisă chiar în condiţii de iluminare slabă. Diferenţa dintre cele trei modele de vizor este dată de factorul de mărire care determină obiectivele care pot fi folosite fără a apela la vizoare externe.

Pentru pasionaţii obiectivelor superangulare a fost creeat R4, singurul aparat cu telemetru al cărui vizor încadrează un unghi corespunzător focalei de 21mm. R4 are un raport de mărire de 0,52, baza efectivă a telemetrului devine 19,24mm iar cadrele corespund focalelor de 21/35, 28, 25/50mm.

Modelul R2 are un raport de mărire de 0,7x, baza efectivă a telemetrului devenind 25,6mm şi are cadre marcate pentru obiectivele de 35/90, 50, 75mm. Astfel, R2 poate fi utilizat fără vizoare externe pentru majoritatea focalelor curente, mai puţin superangularele. Precizia telemetrului este suficientă pentru punerea la punct cu majoritatea obiectivelor, singurele care ar putea pune probleme fiind teleobiectivele cu luminozităţi de 1,4 sau 2 folosite la deschiderea maximă a diafragmei.

Aparatele Voigtländer Bessa R pot folosi imensa majoritate a obiectivelor pe filet de 39mm sau în montură Leica M produse începând cu 1931, inclusiv din excelenta serie de obiective moderne Voigtländer lansate în ultimii zece ani. Astfel, pasionaţii fotografiei pe film cu aparate cu telemetru care optează pentru Voigtländer au la dispoziţie un adevărat sistem care cuprinde şase aparate performante şi o serie de obiective interesante, la preţuri mai accesibile decât cele propuse de Leica sau Zeiss Ikon.

Avansul filmului şi armarea obturatorului se fac mecanic, cu pârghie, dar există şi cuplaj pentru un accesoriu de armare rapidă pentru obţinerea unei cadenţe mai mari de fotografiere. Derularea filmului în casetă se face cu o manivelă cu dublă articulaţie, iar deschiderea aparatului se poate face numai după manevrarea unei pârghii de siguranţă. Contorul de film este mecanic, cu resetare automată la deschiderea aparatului. În capacul din spate al aparatului există o fereastră prin care se poate verifica încărcarea aparatului şi tipul de film folosit. Dimensiunile aparatelor sunt 135 x 81 x 33mm la o greutate de 430 grame.

FOTOCLASS

63


FOTO-FILM

Voigtländer

O

biectivele disponibile reprezintă unul dintre avantajele majore ale aparatelor cu telemetru. Datorită absenţei oglinzii caracteristice aparatelor reflex, obiectivele pot fi proiectate să se apropie destul de mult de obturator. Astfel se pot folosi scheme optice simetrice şi semi-simetrice pentru obiectivele superangulare, cu un număr mai mic de lentile faţă de schemele retrofocale necesare obiectivelor aparatelor reflex, ceea ce duce la obiective cu dimensiuni mult reduse. Calitatea optică este superioară prin absenţa distorsiunilor şi prin imaginea mai bună până în colţurile cadrului. Obiectivele aparatelor cu telemetru sunt complet manuale, iar diafragma rămâne permanent la valoarea de lucru, nefiind nevoie de cuplaje sau motoare pentru focalizare şi închiderea diafragmei înainte de declanşare, ceea ce contribuie la dimensiunile mai mici şi la fiabilitatea superioară a acestora. Realizate din metal şi sticlă, ele oferă o mare fiabilitate, care nu poate fi atinsă de obiectivele moderne pentru aparatele reflex, un confort de utilizare excepţional, o senzaţie tactilă de soliditate şi de control perfect asupra aparatului. Dimensiunile reduse ale obiectivelor se reflectă şi în diametrele filtrelor utilizate, 52mm fiind considerat mare, rezervat în general obiectivelor luminoase, filtrele curente fiind 39, 43, 46mm. Cu excepţia câtorva superangulare, majoritatea obiectivelor sunt cuplate la telemetru, asigurând o focalizare rapidă şi precisă chiar în condiţii de lumină slabă, deoarece vizoarele acestor aparate sunt mult mai luminoase decât sistemele de vizare reflex. Datorită profunzimii mari de câmp caracteristică focalelor scurte, punerea la punct se poate face în multe cazuri şi prin aprecierea distanţei, conducând la o rapiditate foarte mare a fotografierii, apreciată în special în cazul fotografiei de stradă.

Sistemul de obiective

Voigtländer Text & foto: Radu Grozescu

Oferta actuală Voigtländer cuprinde 16 obiective în 10 distanţe focale, cu diverse luminozităţi, adaptate diferitelor cerinţe fotografice 28 64

FOTOCLASS

În prezent se află în fabricaţie doar aparate cu telemetru în montura Leica M, acestea fiind oferite de Leica, Voigtländer şi Zeiss Ikon. Există însă în uz o serie de aparate cu telemetru cu montura pe filet de 39mm, iar obiectivele de 39mm se pot folosi şi pe aparatele cu baioneta Leica M folosind adaptoare dedicate, păstrându-se şi cuplarea la telemetru. Astfel, obiectivele pe 39mm pot fi folosite pe o gamă mai largă de aparate, atât pe filet cât şi pe baionetă, în timp ce obiectivele pe baionetă sunt compatibile doar cu aparatele moderne în montura tip Leica M. Începând cu 1999, Cosina a lansat o serie de obiective foarte interesante destinate aparatelor cu telemetru, iniţial pe filet de 39mm, apoi şi în montura VM, compatibilă cu baioneta Leica M. Obiectivul care a atras atenţia lumii fotografice asupra seriei moderne Voigtländer a fost 15/4,5 Aspherical Heliar, superangularul cel mai larg oferit până atunci în montura pe filet de 39mm care, cu un adaptor dedicat, se poate folosi pe toate aparatele cu baionetă tip Leica M. Oferta actuală Voigtländer cuprinde 16 obiective în 10 distanţe focale, cu diverse luminozităţi, adaptate diferitelor cerinţe fotografice. Toate obiectivele cu focale peste 25mm sunt cuplate la telemetru. Cele mai multe au diafragma din 10 lamele, pentru un aspect plăcut al zonelor neclare, iar valorile sunt indexate la jumătăţi de treaptă pentru o reglare precisă a expunerii. Seria de obiective Voigtländer se distinge printr-o construcţie mecanică excelentă, iar soluţiile optice adoptate beneficiază de ultimele tehnologii privind producerea lentilelor asferice şi acoperirile antireflex multistrat. Majoritatea obiectivelor beneficiază de parasolare dedicate, realizate de asemenea din metal. Vizoarele opţionale Voigtländer dispun de scheme optice elaborate, iar cadrele de vizare sunt suficient de strălucitoare pentru a oferi un confort excelent în utilizare.


FOTO-FILM 12 mm / F 5,6 Ultra Wide Heliar, este superangularul cu unghiul cel mai mare (121 grade) disponibil pentru formatul de 35mm. Montură pe filet, focalizează la 0,3m, dimensiuni 50,5 x 38,2mm, 162g. Nu este cuplat la telemetru, se livrează cu parasolar şi vizor dedicat, are levier de focalizare şi există un adaptor opţional pentru filtre de 77mm.

35 mm / F 1,4 Nokton este mult mai compact şi uşor decât varianta cu 1,2, şi este preferat ca obiectiv normal de unii fotografi. Se produce şi o varianta „Single coated” care oferă un contrast mai redus şi mai multe detalii în umbre, pentru pasionaţii de fotografie alb-negru. Baioneta VM, filtre de 43mm, 55 x 28,5mm, 200g.

15 mm / F 4,5 Super Wide Heliar, foarte bine corectat pentru distorsiune şi rezistenţă la contralumină, este excelent pentru peisaj şi arhitectură. Montură pe filet, dimensiuni 49,6 x 30,7mm, 105g. Nu este cuplat la telemetru, se livrează cu vizor dedicat. Noua variantă are baionetă VM, este cuplat la telemetru, filtre de 52mm şi parasolar încorporat, 59,4 x 38,2mm, 156g.

35 mm / F 2,5 Color-Skopar Pancake II este mai mic şi mai uşor decât Nokton-ul, avand doar 55 x 23mm şi 134g. Baionetă VM, filtre de 39mm, este preferat pentru un ansamblu aparatobiectiv extrem de compact.

21 mm / F 4,0 Color Skopar oferă o calitate foarte bună pe toată suprafaţa imaginii şi o focală mult apreciată de fotografi. Montură pe filet, dimensiuni 49,6 x 29,1mm, 109g. Nu este cuplat la telemetru, se livrează cu vizor dedicat. Noua variantă, 21/4 Pancake II, are aceeaşi optică, montura pe baionetă, filtre de 39mm, cuplat la telemetru, 55 x 25,4mm, 136g. Se livrează fără vizor, deoarece vizorul aparatului Bessa R4 acoperă 21mm. 25 mm / F 4,0 Color Skopar Pancake este un superangular clasic, excelent pentru utilizare generală, cu un unghi de cuprindere de 82 grade, montura pe filet, cuplat la telemetru, filtre de 39mm, greutatea 156g. 28 mm / F 2,0 Ultron este un superangular luminos, foarte potrivit pentru fotografierea în lumină existentă. Baioneta VM, levier de focalizare, filtre de 46mm, 55 x 51,2mm, 244g. 35 mm / F 1,2 Nokton este cel mai luminos obiectiv de 35mm produs vreodată. Focala este foarte folosită pentru fotografie generală, fiind preferată de pasionaţii fotografiei de stradă, iar luminozitatea extremă permite fotografierea în condiţii dintre cele mai grele. Baionetă VM, diafragma din 12 lamele, filtre de 52mm, 63 x 77,8mm, 490g.

40 mm / F 1,4 Nokton este cel mai popular obiectiv luminos Voigtländer. Cu un unghi similar cu al ochiului este foarte potrivit ca obiectiv normal. Baionetă VM, filtre de 43mm, 55 x 29,7mm, 175g. 50 mm / F 1,5 Nokton este un obiectiv normal clasic, cu luminozitate mare şi calitate a imaginii excelentă. Montură pe filet, filtre de 52mm, 60 x 54,5mm, 243g. 50 mm / F 1,1 Nokton, lansat cu ocazia aniversării a 10 ani de la apariţia sistemului Voigtländer Bessa şi a 50 de ani de la înfiinţarea Cosina, este un obiectiv excepţional de luminos, dedicat fotografierii în condiţii grele de lumină. Baioneta VM, filtre de 58mm, 69,6 x 57,2mm, 428g. 75 mm / F 2,5 Color Heliar este un teleobiectiv scurt, destinat fotografiei de portret şi peisaj, fiind un complement potrivit pentru un superangular. Montură pe filet, filtre de 43mm, 55,5 x 64,5mm, 230g. 90 mm / F 3,5 Apo Lanthar este un teleobiectiv mediu, cu o calitate a imaginii impresionantă, obiectivul fiind apocromatic. Focala de 90mm este limita practică superioară a folosirii eficiente a aparatelor cu telemetru. Montura pe filet, filtre de 49mm, 51 x 90mm, 260g.

FOTOCLASS

65


FOTO-FILM

Laborator

Î

n plină perioadă de glorie a aparatelor DSLR, din ce în ce mai performante şi accesibile, fotografia clasică pe film alb-negru stârneşte din nou interesul multor pasionaţi ai fotografiei. Există două tipuri de film alb-negru, cel clasic şi cel cromogenic destinat developării în substanţe destinate filmelor negativ color. În continuare ne vom referi la developarea filmelor clasice. Caracteristicile filmului negativ alb-negru sunt distincte de ale capturii digitale, cele mai importante diferenţe fiind gama dinamică, răspunsul la iluminarea contrastă, redarea tonurilor şi granulaţia. Astfel, filmul negativ nu tinde să „ardă” luminile iar corect expus şi developat oferă o separare foarte bună a tonurilor în zonele umbrite. Spre deosebire de fotografia digitală unde se expune pentru lumini pentru a evita zonele „arse”, în cazul filmului negativ se aplică vechea zicală: „expune pentru umbre deoarece luminile au singure grijă de ele”. Rezultatele depind în primul rând de caracteristicile tipului de film ales: sensibilitate, contrast, granulaţie, claritate, redarea tonurilor, dar şi de expunere şi de obiectivele folosite. Ca regulă generală filmele mai sensibile au granulaţia mai mare şi contrastul mai mic, iar cele de sensibilitate mică şi medie oferă o claritate mai mare şi o textură mai fină a granulaţiei la un contrast mărit. Farmecul fotografiei alb negru pe film constă desigur şi în posibilitatea de a influenţa contrastul, granulaţia, redarea tonurilor şi sensibilitatea aparentă a filmului prin alegerea revelatorului şi a tipului de developare (definită prin parametri ca diluţie, timp, temperatură, agitare), dar aceasta vine după familiarizarea completă cu comportarea tipului respectiv de film în diverse situaţii.

Developarea

filmelor alb-negru Text & foto: Radu Grozescu

Farmecul fotografiei alb negru pe film constă şi în posibilitatea de a influenţa contrastul, granulaţia, redarea tonurilor şi sensibilitatea aparentă a filmului 28 66

FOTOCLASS

În principiu, filmul alb-negru clasic constă în halogenură de argint sensibilă la lumină aflată în suspensie într-un strat de gelatină depus pe un suport flexibil de plastic. La developare, particulele de halogenură de argint expuse la lumină în timpul fotografierii sunt transformate în argint metalic sub acţiunea revelatorului, apoi fixatorul dizolvă halogenura neexpusă pentru a asigura transparenţa zonelor respective. Spălarea finală elimină reziduurile de substanţe chimice pentru a asigura o arhivare îndelungată a imaginilor. Astfel, filmul alb-negru corect developat şi spălat reprezintă unul dintre cele mai longevive suporturi pentru păstrarea imaginilor deoarece atât suportul cât şi suspensia de argint în gelatină sunt extrem de stabile în timp. Rezultatul constă într-o imagine negativă alb-negru, zonele iluminate ale subiectului fiind redate în tonuri închise, iar cele întunecate fiind din ce în ce mai transparente. Pentru developarea filmelor clasice alb-negru avem nevoie de următorul echipament: tanc de developare, sac pentru introducerea filmului în tanc, termometru, ceas, cană şi cilindru gradate, sticle pentru soluţii. Consumabilele constau în revelator, fixator şi apă, atât pentru prepararea soluţiilor cât şi pentru spălarea finală. Prepararea soluţiilor se face conform indicaţiilor furnizate de fabricant, în general prin diluarea substanţelor livrate cu apă. Temperatura recomandată pentru întregul proces de developare este de 20 grade Celsius, în general uşor de menţinut lucrând în camere cu temperatură normală.


FOTO-FILM 1

3

5

2

4

6

1. Introducerea filmului în tanc se face în întuneric complet. Dacă nu avem posibilitatea de a-l obţine în camera de lucru, folosim un sac special, complet opac, pentru transferul filmului din casetă în tanc. Tancurile obişnuite dispun de două spirale, deci se pot developa simultan două filme de 35mm. Dacă se developează doar unul, vom avea nevoie de mai puţină soluţie în tanc. Cantităţile necesare sunt specificate în prospectul tancului. 2. Revelatorul se prepară prin diluarea soluţiei originale în cantitatea de apă necesară, aflată deja la temperatura de 200C. După omogenizare, soluţia se introduce în tanc şi se agită continuu prin răsturnare în primele 30-60 sec., apoi e suficientă o agitare la fiecare 30-60 sec. Timpul total de developare este cel specificat de fabricant pentru tipul respectiv de film. Prin modificarea timpului de developare, a temperaturii şi agitării, se pot influenţa caracteristicile negativelor rezultate, dar este nevoie de experienţă. Există revelatoare care se pot refolosi pentru developarea mai multor filme, dar şi soluţii de unică întrebuinţare. 3. Baia stop are rolul de a opri acţiunea revelatorului şi de a evita contaminarea fixatorului cu revelator. Se poate folosi o soluţie uşor acidă, dar este suficientă şi o clătire cu apă la 200C, sub agitare continuă timp de un minut. Utilizarea apei în loc de baie stop are ca efect şi continuarea efectelor revelatorului în zonele umbrite, rezultând tonalităţi mai blânde ale imaginilor.

4. Fixarea are rolul de a elimina complet halogenura de argint neexpusă pentru asigurarea transparenţei filmului în zonele umbrite ale subiectului. Fixarea nu este la fel de critică precum developarea, deoarece realizată corect nu influenţează aspectul final al imaginilor, deci este suficient să urmăm indicaţiile producătorului pentru preparare şi timpul total de fixare. Agitarea se face la 30-60 sec., prin răsturnare. 5. Spălarea finală este importantă pentru eliminarea oricăror urme de substanţe chimice rămase în urma fixării în gelatina filmului, în vederea asigurării longevităţii sale. Cea mai sigură este spălarea în apă curgătoare timp de 20 min., urmată de o clătire în apă distilată pentru a elimina urmele de calcar şi alte substanţe din apa de la robinet, ceea ce va duce şi la eliminarea petelor pe suportul filmului rezultate în urma uscării. 6. Uscarea se poate face natural, prin întinderea filmului în poziţie verticală. Este bine ca uscarea să se facă în încăperi ferite de praf şi de curenţi de aer pentru a evita depunerea particulelor pe gelatina umedă. După uscare, filmul se taie în bucăţi care să cuprindă 5-6 cadre şi se depozitează în folii speciale pentru a evita zgârierea acestuia. Important: În nici un caz nu rulaţi filmele fotografice, veţi obţine sigur zgârieturi longitudinale foarte greu de retuşat.

FOTOCLASS

67


Canon 400D, 90mm, 1/180s, F 13, ISO 200

Canon 350D, 28mm, 1/125s, F 13, ISO 100

PORTOFOLIU

HAVA NOTE DE CĂLĂTORIE

68

FOTOCLASS


Canon 350D, 12mm, 1/45s, F 8, ISO 400

ANA Text & foto

ANDREI ILIESCU

L

a numai 150 de km de coasta Floridei şi cu o lume întreagă în jurul ei, Cuba rămâne ultima redută a comunismului în emisfera vestică şi o constantă sursă de fascinaţie şi mister. Cuba este un loc pierdut în timp, un ultim teritoriu netransformat în “ţară vestică”. Fără reclame, fără semne de plastic, Cuba a fost pentru mine, o adevărată eliberare de acea constrângere vizuală a esteticii societăţii de consum.

Dar în Havana cea mai mare aventură sunt oamenii. Persistenţa, toleranţa si speranţa – sunt cuvintele ce definesc oamenii din Cuba. Los Habaneros, cu mândrie calcă pe străzile oraşului lor şi, cu fiecare pas, ei sunt mereu într-o călătorie prin viaţă, prin propriile lor vise. Oameni care indiferent de culoarea pielii, de trecut sau de viitor, îi salută pe toţi cu capul ridicat şi cu o invitaţie plină de curaj: “Sunt încă aici!”.

Dacă te duci în Cuba, trebuie neapărat să vezi Havana. Havana este spiritul Cubei. O simfonie de sunete, ritmuri, culori şi dansuri. Ritmuri africane împletite cu cele spaniole. Pasiune, senzualitate, sărăcie, decreptitudine, dar şi grandoare...

Muzica răsună pretutindeni, iar oamenii sunt frumoşi. Străzile sunt pline de o inactivitate grăbită. În Cuba totul se întâmplă în stradă. Cubanezii sunt o carte deschisă, oamenii vor să discute, să afle despre tine, să-ţi spună vieţile lor. Le place să li se facă poze, şi de multe ori îţi multumesc când le faci. Noţiunea de intimitate în sensul european în care noi o concepem, nici nu există. M-am obişnuit repede cu felul lor de fi. În Cuba puteam fi oricât de pasiv şi îmbufnat, şi tot aş fi fost luat în seamă, apropiindu-mă de oameni şi situaţii.

Aici toata istoria, ritmul şi melodia, suferinţa şi maiestatea, toate se manifestă într-un amestec unic. Fost centru al unei colonii spaniole, Havana a moştenit magnifica sa arhitectură din vremea când proprietarii de plantaţii şi-au construit aici impozantele lor conace şi palate coloniale. Străzile Havanei par ireale: chipuri smulse din picturile lui El Greco, modele clasice de Chevrolet-uri şi Buick-uri, lustruite cu grijă, clădiri galbene, roz şi albastre, în stil colonial, unele renovate, altele uitate în ruină.

În Cuba toată lumea are un apartament la nivelul străzii. După revoluţie, Fidel a confiscat toate proprietăţile, care au fost apoi împărţite tuturor. Uşile sunt mereu deschise, iar locuinţele se revarsă imediat cum le treci pragul.

FOTOCLASS

69


Canon 400D, 12mm, 1/30s, F 4, ISO 400

Canon 400D, 12mm, 1/8s, F 9, ISO 400

Canon 400D, 250mm, 1/180s, F 5,6, ISO 200

PORTOFOLIU Uneori, mergând pe trotuar, sau pe vreo stradă îngustă ai impresia că ai pătruns în sufrageria cuiva. Camerele sunt mici, şi când priveşti ai senzaţia că deşi nu cunoşti pe nimeni, eşti ca şi invitat. Te uiţi în sus şi vezi cum oamenii îşi trăiesc vieţile, lucrând, relaxându-se, dansând… Steaguri colorate ale hainelor puse la uscat flutură în vânt pe balcoane. Am cunoscut oameni care stateau în nişte case cum n-am văzut decât în filme. Proprietarii, poate odată multi-milionari, stau acum doar într-un colţ al casei, înghesuiţi în faţa unui televizor vechi, fără să plece sau să facă ceva, pentru că oricum nu au bani – doar o casă de un milion de dolari care nu poate fi vândută. În timpul zilei străzile răsună de clopoţeii bicicletelor. Pana de curent este ceva normal, iar noaptea străzile sunt atât de întunecate, încât atunci când apare o maşină, farurile ei orbitoare te lasă lovit. Câteodată se aud claxoane de la curajoşii şoferi ai nopţilor negre. Cupluri ce împart o cursă, familii de 5 persoane stând confortabil într-o imensă maşină americană, mergând spre casă, într-o ţară binecuvantată de benzina lui Chavez. Centrul oraşului este înecat de uriaşe autobuze hibride numite “Camels”- camioane puternice legate de nişte vagoane duble ce pot duce vreo 400 de habaneros. Monştri cenuşii cărând nişte containere de oţel cu ferestre tăiate mărunt şi acoperite cu gratii, pictate pe o parte: “Transport Popular”. Afară din oraş, poduri de beton se arcuiesc peste autostradă la fiecare cîţiva kilometri: doar podurile. Ele traversează autostrada, dar nu e nici un drum ataşat, ele nu unesc nimic. “Ei construiau un nou sistem de autostrăzi”, mi-a spus Rafael (ghidul meu găsit pe internet), dar apoi a venit “Perioada Specială.” ( Perioada Specială este unul din acele eufemisme comuniste lansate in anii ‘60 care sugera că greutaţile Cubei erau neobişnuite şi temporare. ) Acum ele ajută ca adăposturi pentru soare sau ploaie a călătorilor. Cubanezii se adună sub ele pentru a fi luaţi de vreun camion. Pe autostradă sunt mai multe biciclete decât maşini, şi fiecare camion îşi va umple locurile cu “companeros”, atâţia câţi pot încape stând în picioare, probabil şi cu vreo bicicletă sau două lângă ei. Dacă ceva m-a fascinat cu adevărat în Havana, acesta este Maleconul. Când m-am decis să fac această călătorie l-am rugat pe Rafael să-mi caute o “Casa Particulares” situată cât mai aproape de acesta. Aşa ca am locuit într-o veche casă din Havana Centro – o zona mai puţin bântuitâ de turişti - la numai o singură stradă distanţa de Malecon. Maleconul este un dig, autostradă, dar şi alee de plimbare ce se întinde pe 7 Km între Castillo de la Punta din vechiul oraş şi bogata suburbie vestică Miramar. Clădirile de pe Malecon sunt frumoase dar complet “decăzute”. Multe din ele sunt nelocuite, pereţi ce stau să cadă, sau se sprijină în încheieturi de lemn. Este o anume puritate în descompunerea acestor clădiri. Pe Malecon eşti mereu înconjurat de albastru. Oriunde mă uitam vedeam diferite nuanţe de albastru, un cer albastru deschis, un ocean albastru profund, ziduri vechi, transformate în pasteluri de albastru, violet şi roz. Un sunet constant al paşilor te însoţeşte mereu aici, motoare, biciclete şi maşini în timpul zilei, îndrăgostiţi care se plimbă la apus, muzicanţi cu saxofoane şi congasuri, copii cu piele închisă jucându-se în apă, pescari la primele ore ale dimineţii, dar şi oameni care făceau gimnastică sau jogging. Maleconul este Havana la cel mai deschis şi înalt grad: o plimbare pe malul Atlanticului – este la fel de “urbană” ca una pe Fifth Avenue sau Champs Elysees. Şi nu mult mai departe, următorul pas peste orizont, după acei infami 120 de Km: Florida, USA.

70

FOTOCLASS


FOTOCLASS

71

Canon 350D, 105mm, 1/30s, F 5,6, ISO 400

Canon 400D, 50mm, 1/190s, F 8, ISO 100 Canon 400D, 12mm, 1/160s, F 8, ISO 200

Canon 400D, 24mm, 1/30s, F 6,7, ISO 400 Canon 350D, 90mm, 1/350s, F 6,7, ISO 200


Canon 350D, 12mm, 1/125s, F 9, ISO 100

PORTOFOLIU

Canon 400D, 58mm, 1/125s, F11, ISO 200

Oamenii arată atât de fericiţi, dar când vorbeşti cu ei, mulţi sunt disperaţi şi ar face orice să scape de acolo. Sunt totuşi şi destui revoluţionari loiali. Drepturile omului, în concepţia noastră europeană, libertatatea individuală şi libertatea de exprimare, desigur, nu există. Poţi oricând fi aruncat în închisoare dacă spui ceva rău despre guvern. Oamenii sunt opriţi şi li se cer actele de identitate, fără un motiv anume. A fost destul de intimidant să văd politişti la aproape fiecare colţ de stradă. Înainte să intru în Cuba, am fost avertizaţi că fiind turist, este oarecum ilegal să vorbesc cu oamenii de pe stradă. Am văzut fete frumoase, bine îmbrăcate, luate cu forţa în maşini de poliţie. Am văzut şi oameni opriţi, percheziţionaţi, interogaţi şi de obicei, luaţi şi ei cu maşina. Şi noi am fost opriţi, în a 6-a zi, iar Rafael a fost arestat pentru că nu avea voie să aibă străini în maşină. Teoretic asta putea să-l coste maşina şi câţiva ani de puşcărie. Dar n-a fost aşa: unchiul lui, o persoană influentă, s-a ocupat şi l-a eliberat după numai o noapte din sediul poliţiei.

72

FOTOCLASS

Canon 400D, 17mm, 1/125s, F17, ISO 400

Canon 400D, 28mm, 1/30s, F3.5, ISO 100

Canon 350D, 24mm, 1/180s, F8, ISO 400

Canon 400D, 54mm, 1/125s, F13, ISO 200

Sunt lipsuri pretutindeni, dar oamenii sunt foarte inventivi în a profita de ceea ce au. Am văzut mulţi oameni relativ bine îmbrăcaţi, şi mai ales foarte mulţi bine educaţi. Totuşi ei sunt incredibil de săraci. În Havana, mai ales în zonele turistice, eşti oprit în mod constant de oamenii care vor să-ţi vorbească, sau să-ţi vândă ceva: “Sssss! You, my friend, where are you from? Taxi? Cigar? Chica?...” Dar cu cât te îndepărtezi de drumul turistic, cu atât mai des întâlneşti adevăratul spirit cubanez al altruismului şi al ospitalităţii.


După 50 de ani de comunism, în Cuba nu există publicitate, ci doar propaganda care preaslăveşte virtuţile socialismului şi ale revoluţiei. Mergând pe străzile Cubei poţi vedea nenumărate billboard-uri care colorează peisajul, dar acestea nu promovează produse, ci socialismul. De obicei mesajul transmis este că realizările revoluţiei trebuie menţinute şi apărate împotriva agresiunii americane. Uneori simple semne ce comemorează glorioasa revoluţie, alteori portrete colorate ale charismaticului Che Guevara, aceste panouri au un design primitiv, mesajele sunt simple, directe şi transmise prin culori primare.

Canon 400D, 12mm, 1/250s, F13, ISO 200

Panasonic DMC-LX2, 1/40s, F2.8, ISO 100

Canon 400D, 24mm, 1/90s, F16, ISO 400

Canon 400D, 18mm, 1/45s, F9, ISO 400

Aceasta este Cuba. Punct de întâlnire al multor civilizaţii şi culturi. Cu oameni care luptă pentru viaţa lor de zi cu zi, dar oricând pregătiţi să împartă totul cu tine. Care nu au nimic de pierdut, fiindcă ştiu ce nu li se poate lua. Toţi părtaşi ai unui singur întreg, ai unui singur vis. Toţi uniţi în aşteptare.

Canon 350D, 24mm, 1/200s, F9, ISO 400

Ca şi la noi, cubanezii îşi aprind deseori televizoarele şi pleacă de lângă ele, lăsând un sunet de fond în vieţile lor. TV-ul pare sa fie principalul mod prin care oamenii primesc ştiri şi văd emisiuni de divertisment. Ca persoană care nu se uită foarte des la TV, am găsit programul TV cubanez, fascinant. Cuba are doar două canale de televiziune, Cubavision şi Tele-Rebelde. Nu sunt 24 din 24. Formatele sunt similare oarecum cu ceea ce vedem în Europa, dar sunt diferenţe majore. Să ne imaginăm televiziunea fără nici o reclamă!


KNOW HOW

Cursuri, Seminarii, Workshop-uri de fotografie organizate de

F64 Studio Panoramica

cu Narcis Virgiliu şi Alin Popescu Acest workshop vă va familiariza cu diferitele tipuri de panorame, cu metodele de realizare a lor şi de asemenea cu aparatura necesară obţinerii unei panorame perfecte fără “rupturi” sau alte defecte. În mod general panorama reprezintă o fotografie continuă, sau un ansamblu de fotografii care se suprapun şi care au fost potrivite şi unite astfel încât formează o reprezentare fotografică continuă a spaţiului înconjurător. De la trepied, cap panoramic, aparat foto, obiective, nivelă, până la softul necesar asamblării imaginilor ne propunem să vă prezentăm tot ceea ce este necesar pentru a realiza o imagine panoramică de bună calitate. Workshop-ul se va ţine la F64 şi va avea o durată de 4-6 ore.

În ultimii ani seminariile şi workshop-urile organizate de F64 Studio în colaborare cu fotografi profesionişti ca Paul Agarici, Simion Buia, Radu Grozescu, Nic Hanu, Dinu Lazăr, Adrian Năsturică, Mircea Savu, Narcis Virgiliu şi Alin Popescu au devenit o tradiţie. Vă prezentăm câteva dintre activităţile care sunt programate pentru următoarele luni. Detalii şi înscrieri la adresa www.f64.ro

Seminar de fotografie de nuntă de Radu Grozescu

Seminarul se adresează atât fotografilor care au cunoştinţe medii şi avansate de fotografie, posesori ai unui aparat DSLR, care doresc să abordeze cu succes acest gen de fotografie, cât şi celor care deja fotografiază nunţi şi doresc să-şi îmbunătăţească stilul şi calitatea imaginilor. Se vor prezenta: aparatura uzuală, iluminarea, tehnica fotografierii, momentele nunţii cu studii de caz pe fotografii, elemente de „business” fotografic. După urmărirea prezentării, participanţii vor putea realiza fotografii de nuntă de calitate profesională care se vor deosebi vizibil de ce fac fotografii amatori şi „profesioniştii abordabili”.

Cum folosim la maxim potenţialul unui DSLR de Adrian Năsturică

Pentru a învăţa cum să ne setăm aparatul de fotografiat astfel încât să controlăm rezultatul sau imaginea care se va imprima pe senzor, trebuie să înţelegem principiile care stau la baza realizării unei fotografii corecte din punct de vedere tehnic cât şi principiul de funcţionare al unui aparat DSLR. În cursul seminarului se vor discuta elementele principale în tehnica fotografică şi factorii care influenţează cel mai mult aspectul imaginii finale: expunerea, focalizarea, balansul de alb. Seminarul va avea loc în studioul lectorului.

Scurt curs de fotografie cu Mircea Savu

„Cum să obţinem fotografii reuşite de prima dată şi de fiecare dată.” Cursul este structurat în două parţi mari constând fiecare în 4 şedinţe care se vor desfăşura la magazinul F64, sâmbăta între 10-14, prima parte este dedicată fotografierii, iar a doua prelucrării imaginilor. Prima parte a cursului e structurată în jurul a două subiecte: oamenii şi peisajele, şi îşi propune să arate pe parcursul a patru şedinţe cum putem produce fotografii cu impact prin mijloace simple, aflate în trusa oricărui fotograf, punând accent pe compoziţia fotografică. Între şedinte participanţii vor avea câte o săptămână pentru realizarea unor imagini ce vor fi comentate. Partea destinată introducerii în post-procesare urmăreşte să-i familiarizeze pe cei ce utilizează aparate digitale cu etapele pe care ar trebui să le parcurgă după captarea imaginilor.

Fotografia de portret în studio cu Adrian Năsturică

Acest seminar are rolul de a-i introduce pe amatorii avansaţi în fotografie, posesori ai unui DSLR, în secretele fotografiei de portret în studio. Pentru a înţelege şi a putea folosi în mod creativ luminile în fotografia de studio trebuie mai întâi să înţelegem cum putem controla şi măsura lumina, atât pe cea continuă cât şi lumina de la blitz. Seminarul va avea loc în studioul lectorului.

74

FOTOCLASS


Crezi CĂ numai o CamerĂ foto voluminoasĂ poate faCe fotografii fabuloase? D- SLRevoluţie

Un aparat foto poate fi ultra performant fără să fie voluminos. Noul model Lumix G1 este o cameră de dimensiuni reduse, cu o putere fotografică enormă, primul reprezentant al noii generaţii de aparate foto digitale cu obiective interschimbabile. G1 are obiective cu 40% mai uşoare decât obiectivele normale SLR, este uşor şi deloc voluminos, astfel încât îl poţi lua cu tine oriunde, dar în acelaşi timp suficient de dotat ca să facă acele fotografii pe care numai un SLR le poate face. Pentru că e important ce cameră foto ai.

EVERYTHING MATTERS.

www.panasonic.ro Pentru ofertă şi detalii tehnice accesaţi: www.f64studio.ro


Leica - în România prin F64Studio. Pentru oferta completă şi detalii tehnice accesaţi: www.f64studio.ro


FotoClass 2