di una continuità dei modelli ispiratori cui si richiamano queste due fasi della sua attività di scrittore. Egli infatti dichiara, in risposta ad Almansi: Scrissi il Visconte dimezzato nel 1951 e mi richiamavo a Robert Louis Stevenson, che ebbe sempre su di me una forte influenza. Ma pure nel Sentiero dei nidi di ragno, ora mi pare di ricordare, affermavo di voler riscrivere Per chi suona la campana e L’isola del tesoro come unico libro 9.
Tre autori inglesi – Kipling, Conrad e Stevenson – tengono a battesimo l’ingresso di Calvino nell’universo letterario in qualità di lettore, saggista e narratore. Questo dato di partenza legittima una ricognizione dell’opera calviniana sulle tracce di un’anglofilia mai dichiarata esplicitamente dall’autore e che si configura quindi, per la critica su Calvino, come una «vena carsica» – prendo in prestito questa metafora da B. Falcetto – seguendo la quale è possibile esplorare in modo nuovo la sua «percezione del mondo» 10. Dopo i promettenti esordi di cui abbiamo parlato, che inducono a ben sperare sull’esito di un’indagine volta ad accertare il peso che la cultura anglosassone rivestiva nella formazione di Calvino, si rimane invece sconcertati di fronte all’esiguità numerica degli articoli a scopo recensorio, pubblicati su giornali e riviste, che supportano la nostra ipotesi dell’anglofilia calviniana. La scarsità dei contributi vanifica l’utilità di una schedatura ragionata, se si considera che i pochi interventi riconducibili alla letteratura ed alla cultura inglese sono contenuti nei trafiletti della rubrica dell’«Unità», Prime al Carignano, su Oscar Wilde, G.B. Shaw, Aldous Huxley, T.S. Eliot 11. In questa sede Calvino svolge mansioni di critico teatrale, offrendo peraltro – in relazione allo spazio limitato di cui dispone – notevoli assaggi delle sue conoscenze in materia. In questo panorama abbastanza desolante balzano agli occhi gli interventi su Conrad e Stevenson 12 – ai quali Calvino fa riferimento anche nei suoi «consigli ai lettori» 13 – che si dispiegano con una certa continuità fra il 1947 e il 1955. Soprattutto il discorso su Conrad si snoda con regolarità: dall’articolo su La linea d’ombra del ’47 24