Testimonianze: libri e documenti dell'arte contemporanea | Asta 54 - Roma, giovedì 16 luglio 2020 by Finarte

TESTIMONIANZE: LIBRI E DOCUMENTI DELLâ&#x20AC;&#x2122;ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA

16 luglio 2020, Roma

TESTIMONIANZE: Libri e documenti dell’Arte Moderna e Contemporanea giovedì 16 luglio 2020

Palazzo Odescalchi, Piazza SS. Apostoli, 80 - Roma TORNATA UNICA ore 16.30 lotti 1 - 243

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TESTIMONIANZE DELL’ARTE MODERNA E CONTEMPORANEA. CENTO ANNI DI LIBRI E DOCUMENTI ORIGINALI 1914 – 2014

C’è un’idea di fondo che tiene unito l’insieme qui presente in catalogo, quella di un dialogo costante tra l’opera d’arte e il suo farsi, dall’intuizione iniziale al progetto, dalla selezione dei materiali fino alla realizzazione e soprattutto alla successiva esposizione. Un dialogo dove gli artisti spesso raccontano -nel contesto delle mostre- le loro opere, e di quell’incontro tra opere-artisti-pubblico lasciano diretta testimonianza attraverso inviti, biglietti, locandine e poster. Un percorso attraverso documenti effimeri, destinati a non sopravvivere, che testimoniano il farsi dell’opera d’arte, il suo esporsi in pubblico e la riflessione scaturitane. Documenti e testimonianze sono i due corni di questo processo: da un lato il documento che attesta il farsi dell’opera d’arte, dall’altra la testimonianza della ricezione della stessa. In mezzo, una variegata declinazione di forme espressive, tutte accomunate dall’ideale simbiosi tra valore estetico e riflessione (spesso auto-riflessione) sull’opera d’arte, tra forma e pensiero, tra progetto grafico e contenuto, tra regola e trasgressione. Un percorso che parte dagli affascinanti Documenti d’arte d’oggi del MAC/Espace, dove teoria e tavole trovano spazio nella stessa pubblicazione, per arrivare ai libri d’artista di Gilberto Zorio: un rigoroso ordine alfabetico che stimola e favorisce intriganti corti circuiti, tra opere e artisti di profilo internazionale. Il raro Xerox Book edi-

to da Siegelaub nel 1968 apre il catalogo, poco oltre i sei poster di colore diverso di Ritmo 4 della Abramovic spostano l’attenzione sulla performance, la prima italiana dell’artista serba (1974); Boetti è presente con due rare testimonianze della personale romana del 1988, presso Pio Monti, un poster con dedica autografa e un libro d’artista illustrato con immagini fotografiche; uno dei 50 esemplari di TH di James Lee Byars, illustra bene l’estetica del libro d’artista, una categoria onnipresente nell’asta perché massima espressione dell’intreccio tra arte contemporanea e tradizione libraria. E via discorrendo. A sfogliare il catalogo s’incontra il vasto e variegato campionario degli artisti che hanno segnato la scena del Contemporaneo: Cattelan, Chiari, Christo, Clemente, Cucchi, Darboven, Feldmann, Filliou, Fontana, Ghirri, Gropius, Haring, Hendricks, Hirst, Horn, Jorn etc. Quel che colpisce è l’originalità nella scelta dei materiali, delle forme, degli oggetti plasmati e adattati alle scelte artistiche: sono libri, perlopiù, ma solo nella forma esteriore perché in realtà sono opere che condensano universi e suggestioni rivoluzionarie. Sono spesso pezzi unici, perché arricchiti da interventi originali degli stessi artisti: hanno il valore di opere aperte, che continuano anche dopo la loro produzione seriale (limitata) a stimolare l’ispirazione. Oltre ai libri, l’universo della sperimentazione contemporanea si estende ai poster, agli inviti delle mostre, ai

collage, alle locandine, alle annate complete delle riviste più alternative e sperimentali, alle fotografie, ai progetti editoriali, alle copertine illustrate, alle cartelle port-folio etc.; un vasto insieme di testimonianze sull’arte Contemporanea che attestano il valore sperimentale di buona parte della produzione artistica post-war, sino alle esperienze del nuovo millennio. Ma non mancano esempi di avanguardie storicizzate, dal futurismo italiano a quello russo, a sottolineare un’ideale linea di continuità tra sperimentalismo degli anni Trenta del Novecento e le neoavanguardie degli anni Sessanta-Settanta. Un catalogo che vuole essere un tributo alla carta, alla plasticità e duttilità di un materiale che non solo nella forma-libro ha saputo esprimere a livelli estremi la tensione sperimentale dell’arte Contemporanea: libri non solo, dunque, perché documenti e testimonianze sono anche tutti i materiali effimeri qui raccolti e distribuiti nei vari lotti, che rappresentano gli artisti tanto quanto le opere più compiute. D’altronde, perché non è plausibile ravvisare più tensione espressiva in un abbozzo, in un progetto o in uno schizzo, che non nell’opera ultimata?

TESTIMONIANZE TORNATA UNICA Roma, 16 luglio 2020 ore 16.30 lotti 1 - 243

1. Catalogo di mostra (Futurismo)

2. Libro d’artista

AA.VV. 7 Futuristi padovani. Crali - Dalla Baratta - De Giorgio Dormàl - Peri - Sgaravatti - Voltolina (Padova), Movimento Futurista Padovano, [stampa: Tipografia La Garangola], 1931, 17x12,3 cm., brossura, pp. [24] Copertina illustrata con una composizione grafica in bleu su fondo grigio, design e impaginazione di Carlo Maria Dormàl, curatore della mostra; 9 illustrazioni in bianco e nero nel testo. [Bibliografia: Maurizio Scudiero - Claudio Rebeschini, Futurismo veneto, (Milano), L’Editore, 1990: pp. 27, 53, 54].

AA.VV. Documenti d’arte d’oggi 1955/56. Raccolti a cura del MAC/Espace Milano, Il Salto Editore, 1955, 23x32 cm, brossura, pp. 139-[1] Copertina illustrata con un “Positivo Negativo” di Bruno Munari impreziosito da un intervento originale a collage dell’artista. Secondo dei quattro album pubblicati tra il 1954 e il 1958 dalla galleria-libreria Il Salto di Milano realizzato con l’intento di raccogliere e raccontare l’attività annuale degli aderenti al gruppo (con l’inserto anche di soggetti del Groupe Espace, e di ‘Nucleari’). Oltre a scritti e elaborazioni teoriche di Monnet, Giuliani, Dorfles, Erba ecc. Troviamo importanti e suggestive tavole di Lucio Fontana (2 con interventi di foratura), Carolrama (5 litografie), Reggiani (tavola xilografica), Dorfles (5 litografie), Monnet (2 litografie), Vigevani Jung (6 tavole), Bordoni (4 litografie), Di Salvatore (3 litografie), Veronesi (1 litografia), Bozzola (2 litografie), Varisco (tavola mobile che raffigura il monoscopio Rai all’epoca appena realizzato) e molte altre. La presente copia, confrontata con l’indice pubblicato nella bibliografia curata da Giorgio Maffei, sembrerebbe mancare dell’invito alla mostra “Automates di Tinguely”, che probabilmente non fu mai inserito. La stessa fonte non si pronuncia per quanto riguarda la tiratura ma riporta una affermazione di Gillo Dorfles che indica in un centinaio di copie la tiratura media di queste rare e fascinose pubblicazioni. (Bibliografia: Giorgio Maffei, M.A.C. Movimento Arte Concreta. Opera editoriale, Milano, Edizioni Sylvestre Bonnard, 2004: pp. 192-195).

€ 200 - 300

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€ 1.500 - 1.700

3. Libro d’artista AA.VV. - SIEGELAUB Seth (Bronx, New York 1941 - Basilea 2013) Carl Andre - Robert Barry - Douglas Huebler - Joseph Kosuth - Sol Lewitt - Robert Morris - Lawrence Weiner (Xerox book) New York, Seth Siegelaub / John W. Wender, 1968, 27x20,5 cm., brossura, pp. [370] Volume edito da Seth Siegelaub e co-finanziato dal collezionista John (“Jack”) Wendler, comunemente chiamato “Xerox Book” per il tipo di stampa scelto inizialmente da Siegelaub, poi sostituita in corso d’opera da una normale stampa offset meno dispendiosa di quella ottenuta con una macchina Xerox, raccoglie i lavori dei sette artisti menzionati nel titolo ognuno dei quali contribuì alla realizzazione dell’opera inviando 25 disegni in bianco e nero fotocopiati, in totale oltre 175 illustrazioni. Tiratura di 1.000 esemplari. Edizione originale. [Bibliografia: Leontine Coelewij - Sara Martinetti, Seth Siegelhub beyond conceptual art, Amsterdam, Stedelijk Museum, 2016: pp. 116-121; Andrea Joosten - Petra Roettig, Künstlerbücher / Artists’ books. Die Sammlung / The Collection, Hamburg, Hamburger Kunsthalle, 2018: pp. 148-149; Giorgio Maffei - Emanuele De Donno, Sol Lewitt artist’s books, Foligno, Edizioni Viaindustrie, 2009: pag. 29]. € 2.000 - 3.000

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4. Poster - Catalogo di mostra - Set di 9 fotografie (3)

5. Libro d’artista

AA.VV. Arte come arte (Ralph Humphrey - Jo Baer - Barnett Newman - Robert Ryman - Robert Mangold - Agnes Martin - Frank Stella - Richard Tuttle - Dorothea Rockburne - Ad Reinhardt - David Novros - Ellsworth Kelly - Brice Marden Milano, Centro Comunitario di Brera, 1973, 140x100 cm Poster edito in occasione della mostra collettiva tenutasi al Centro Comunitario di Brera di Milano nell’aprile / maggio del 1973. Design grafico di Angelo Sganzerla. - Unito: Catalogo della mostra a cura di Douglas Crimp e Germano Celant, Arte come arte. Ralph Humphrey - Jo Baer - Barnett Newman - Robert Ryman - Robert Mangold - Agnes Martin - Frank Stella - Richard Tuttle - Dorothea Rockburne - Ad Reinhardt - David Novros - Ellsworth Kelly - Brice Marden, Milano, Centro Comunitario di Brera, 1973. 24,2x17 cm, brossura, pp. 62, 8 tavole a colori e 5 in bianco e nero con opere degli artisti partecipanti. Tiratura di 2.000 copie. - Unito: 9 fotografie originali della stessa mostra con immagini delle opere e delle sale espositive, in una è riconoscibile il poster appeso ad una parete. Sul retro è stampato il timbro del fotografo Ezio Ghiringhelli, cm 30,2x23 (6 foto), cm 30x22,5 (1 foto), cm 30x21,2 (2 foto).

AA.VV. Art in Cooking (senza luogo), Unilever Bestfoods Italia, 2003 – 2005; 3 volumi34,5x24,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 96 (8) - 83 (13) - 90 (12). Volume 1: copertina illustrata con una installazione di Flavio Piras. Piatti e ricette di Gualtiero Marchesi, e Giancarlo Morelli. Opere, arredi e installazioni di Giorgio Atzori, Bruno Munari (alcune “forchette”), Marco Gorini e Flavio Piras, B. Taut. Testi di I. Galli, W. Gallo, L. Garofalo, S. Garofalo, A. Lanero, D. Paolini, F. Piras; Volume 2: copertina illustrata con una installazione di Flavio Piras. Ricette di Emanuele Dimasi, Pietro Leemann, Michele Leonardi. Opere, arredi e installazioni di Ferran Adrià, André Kertèsz, Pietro Leemann, Peter Lentz, Irving Penn, Flavio Piras, Miguel Sanchez Romera, Daniel Spoerri, Robert Therrien. Testi di A. Cane, I. Galli, W. Gallo, L. Garofalo, S. Garofalo, A. Lanero, P. Leemann, D. Paolini, F. Piras, B. Rossi; Volume 3: copertina illustrata con una installazione di Flavio Piras. Piatti e ricette di Gianluca Ortu, Michele Leonardi, Pietro Leemann, Massimo Bottura. Opere, arredi e installazioni di Massimo Bartolini, Vanessa Beecroft, Massimo Bottura, Marco Ferreri, Damien Hirst, Erik Majer, Flavio Piras, Maddalena Prini, Ettore Sottsass, Riho Tiivel. Testi di S. Baal, F. Cascino, E. Corsi, E. Di Mauro, W. Gallo, L. Garofalo, S. Garofalo, A. Lanero, P. Leemann, D. Paolini, F. Piras. Tiratura di testa con i tre volumi ciascuno con custodia in legno e accompagnata da un multiplo: il primo volume è accompagnato da un minuscolo libriccino d’artista 4x6,5 cm. di Flavio Piras “Movimento in cucina”, rilegato con una piccola vite e un bulloncino; il secondo volume da un pennino con manico in legno, a simboleggiare la scrittura a olio; il terzo da una scatola di latta in forma di acciuga “Profumo d’acciuga pescata nel Mar Cantabrico”.

€ 500 - 700

€ 300 - 500 12

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6. Maquette pubblicitaria

7. Monografia d’arte (Futurismo russo)

ANONIMO 3 groschen Oper [L’opera da tre soldi] (s.d. ma ca. 1930), 40,3x57,5 cm., collage e tempera originale a colori su cartoncino “L’opera da tre soldi” [Dreigroschenoper] di Bertolt Brecht (Augusta 1898 - Berlino 1956), rappresentata per la prima volta nel 1928. Al retro è il timbro dell’architetto Hubert Hoffmann e una nota scritta di suo pugno: “bei Herbert Bayer um 1930”. Herbert Bayer (Haag, Austria 1900 - Los Angeles, California 1985), nel 1930 era professore alla Bauhaus. L’opera proviene dall’archivio dell’architetto Hubert Hoffmann (Berlino 1904 - Graz 1999), anch’egli allievo alla Bauhaus, e successivamente attivissimo organizzatore e collaboratore di varie mostre a partire dalla celebre “22 berliner bauhäusler stellen aus” (1950).

ARCHIPENKO Alexander (Kiev 1887 - New York City 1964) Archipenko New York, Société Anonyme, Inc., senza data [1921], 25,5x16,5, brossura, pp. [12] Copertina tipografica, 1 ritratto fotografico di Archipenko e 4 illustrazioni in bianco e nero con immagini fotografiche di opere dell’artista. Testo di Ivan Goll tradotto dal francese da Mary Knoblauch. Edizione originale. € 100 - 200

€ 700 - 900

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8. Libro (Futurismo russo)

9. Set completo di sei poster

ARVATOV Boris Ignatievich (Kiev 1896 - 1940) Isskusstvo i klassi [Arte e classi] Mosca - Pietrogrado, Gosizdat, 1923, 15,7x23,5 cm, brossura, 87-[1] Copertina illustrata con una composizione tipografica costruttivista a due colori (rosso e nero) firmata a stampa con il monogramma (ʌ. H.). Raccolta di saggi. Tiratura di 7.000 copie. Piccolo ritaglio all’angolo esterno superiore del frontespizio (è parzialmente tagliata una firma con il nome del probabile proprietario del libro). Timbretto di biblioteca russa con numerazione a penna sull’ultima di copertina. Prima edizione. [Bibliografia: Susan Compton, Russian Avant-Garde Books 1917-34, London, The British Library, 1992: pag. 64 e pag. 154 n. 102].

ABRAMOVIC Marina (Belgrado 1946) Ritmo 4 - 1974 [Rhytm 4] Padova, Mastrogiacomo Editore, [s.d. ma 1978], 6 poster 49,5x34 cm. Sei poster differenziati solamente dal colore di fondo: bianco e nero, celeste, verde, giallo, arancio e rosso, ciascuno con 4 immagini fotografiche b.n. che ritraggono l’artista durante la sua prima performance italiana. Serie completa, edita in occasione della pubblicazione del libro di Luciano Inga-Pin «Performances, Happenings, Actions, Events, Activities, Installations», Padova, Mastrogiacomo Editore, 1978. La performance “Rhytm 4”, di 45 minuti, fu eseguita a Milano, Galleria del Diagramma di Inga Pin nel 1974: “Rhytm 4. Space A. Performance. I slowly approach the air blower, taking air in as much is possible. Just above the opening of the blower I lose consciousness because of the extreme pressure. But this does not interrupt the performance. After falling over sideways the blower continues to change and move my face. Space B. Peformance. The video camera is only focused on my face without showing the blower. The public looking at the monitor have the impression of me being under water. The moment I lose consciousness the performance lasts 3 more minutes, during which the public are unaware of my state. In the performance I succeed in using my body in and out of consciousness without any interruption.” (Marina Abramovic).

€ 100 - 200

€ 1.200 - 1.400

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10. Fotografia ANONIMO L’anno scorso a Marienbad (Francia), 1961, 23x17,5 cm Foto di scena in bianco e nero tratta dal film “L’anno scorso a Marienbad” per la regia di Alan Resnais, stampa ai sali d’argento. Questa immagine fotografica venne utilizzata per la locandina, edita in occasione del Leone d’Oro alla XXII Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia. Esemplare proveniente da una nota galleria d’arte italiana. € 700 - 900 FINARTE

11. Monografia d’arte

12. Libro d’artista - Due monografie d’arte (3)

ARMAN [Armand Pierre Fernandez] (Nizza 1928 - New York 2005) Arman or four and twenty blackbirds baked in a pie or why settle for less when you can settle for more New York, Harry N. Abrams, Inc. Publishers, 1973, 29,5x27,7 cm, legatura editoriale in tela, sovracopertina, pp. 200. Sovracopertina illustrata a colori, 48 tavole applicate a colori protette da un foglio di carta velina e 130 illustrazioni in bianco e nero nel testo. Esemplare con dedica e un disegno originale a pennarello dell’artista.

ARP Jean [o Hans Arp] (Strasburgo 1887 - Basilea 1966) HAUSMANN Raoul (Vienna 1886 - Limoges 1971) Ultimistischer Almanach. Herausgegeben von Klaus M. Rarisch mit Originalholzschnitten von Hans Arp und Raoul Haussmann Köln, Wolfgang Hake Verlag, 1965, 20,2x15 cm, pp. 110 Libro d’artista con 3 xilografie originali di cui 2 di Hans Arp (una in copertina e una sciolta) e 1 tavola sciolta di Raoul Haussmann. Esemplare firmato da Richard Huelsenbeck sulla carta di risguardo iniziale. Tiratura di 1000 esemplari numerati, copia numero 905. - Unito: ARP Jean, Tæuber - Kandinsky - Leuppi - Vordemberge - Arp - Delaunay - Schwitters - Kiesler - Morris - Magnelli - Ernst. Onze peintres vus par Arp, Zurich, Editions Girsberger, 1949, 25x20,8 cm., brossura, sovracopertina e custodia, pp. 44, copertina originale a tre colori di Leo Leuppi, 13 illustrazioni in bianco e nero nel testo. Edizione originale nella tiratura non numerata. - Unito: ARP Jean, Arp cinquante ans d’activité. Avec deux poèmes de Arp, Milano, Bruno Alfieri, 1964, 23,5x24,6 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 196(2), 174 tavole e illustrazioni a colori e in bianco e nero nel testo.

€ 300 - 500

€ 200 - 300

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13. Libro (Avanguardie latino-americane)

14. Libro d’artista

ASTURIAS Miguel Angel (Città del Guatemala 1899 - Madrid 1974) Leyendas de Guatemala. Primera edicion Madrid, Ediciones Oriente [stampa: Imprenta Argis - Madrid], 1930 (18 aprile), 19,4x12,5 cm., brossura, pp. 207[1]. Copertina illustrata a colori di Ramon Puyol (Ramon Puyol Roman, Algeciras 1907 - 1981) e 42 disegni n.t. tratti da motivi ornamentali Maya. Libro fondamentale che rivendica la dignità morale e spirituale del popolo indio. Il testo sfugge alla definizione di un genere letterario. Tiratura complessiva di 200 esemplari di cui: 100 “en papel de lujo”; 2 fuori commercio “en papel registro” per l’autore; 35 numerati da 3 al 37 “en papel marfil” e impaginati “alla spagnola” riservati al club Rotario de Guatemala; 63 “en papel a la rústica”. Esemplare facente parte dei 63 non numerati. Prima edizione. [Bibliografia: (cfr. Barnabé Jean-Philippe, “Nota filologica preliminar”, in Miguel Angel Asturias, “Cuentos y Legendas”, Alca XX - Ediciones Unesco, 2000: pag. XXIX).]

ATKINSON Terry (Thurnscoe 1939) - BALDWIN Michael (Chipping Norton 1945) Geology 1967-68 Zurich, Ediions Bischfberger, senza data [1972], 29,8x21 cm, brossura, pp. 8. Libro d’artista illustrato con due carte topografiche delineate al tratto e stampate in bianco e nero. Testo degli autori, membri del gruppo Art & Language. Esemplari autografato dagli artisti al frontespizio. Tiratura non dichiarata. Edizione originale. € 500 - 700

€ 100 - 200

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15. Riviste d’artista AVANTGARDE nn. 1 - 14 (Tutto il pubblicato - All published) New York, Ralph Ginzburg, 1968//1971, 14 fascicoli 28,5x27,6, brossura, 60 ca. Rivista diretta da Herb Lubalin. Fascicoli interamente illustrati con immagini a colori e in bianco e nero. Elenco dei fascicoli: - N.1 Gennaio 1968 contiene l’articolo “Richard Lindner: The Rubens of the love generation”. - N.2 Marzo 1968, contiene il portfolio “The Marilyn Monroe trip by Bert Stern” con 12 serigrafie originali a colori di Bert Stern. - N.3 Maggio 1968, contiene l’articolo “Revalutation of the Dollar, 19 Artists Design New One-Dollar Bill”, illustrazioni con opere di James Grashow, Jerome Snyder, Lionel Kalish, Roger Hane, Francois Dallegret e altri. - N.4 Settembre 1968 contiene un calendario con immagini fotografiche in bianco e nero di Steve horn e Norm Griner. - N.5 Novembre 1968, contiene l’articolo “Tom Wesselman: pleasure painter”. - N.6 Gennaio 1969, contiene l’articolo “Phil Ochs: Kipling of the new left” by Peter Schjeldahl. - N.7, Marzo 1969 contiene l’articolo “Paul Wunderlich painted woman” con oltre 40 illustrazioni fotografiche a colori e in bianco e nero. - N.8 Settembre 1969 numero monografico dedicato a Picasso “Picasso’s erotic gravures”. - N. 9 Novembre 1969 contiene l’articolo “She stuups to conquer” con immagini fotografiche in bianco e nero della modella Betty Rambow. - N.10 Gennaio 1970 contiene l’articolo “The bigger They Are, The Harder I Fall!. The Memoirs of a fat girls’ Casanova, being the first in a series entitled “The lust battalion: sexual adventures of the avant-garde” di Max Hess con illustrazioni di Rick Schreiter. - N. 11 marzo 1970 contiene l’articolo “Wedded Bliss: A portfolio of erotic lithographs by John Lennon”. - N.12 Maggio 1970 contiene l’articolo “Laid on Fire Island” di Gary Youree. - N.13 contiene l’articolo “Portraits of the american people a Monumental Portfolio of photographs” by Alwyn Scott Turner. - N. 14 Estate 1971 contiene l’articolo “Belles Lettres. A photo alphabet” con 39 illustrazioni fotograficxhe in bianco e nero. € 500 - 700

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16. Riviste d’artista AXE Axe - nn. 1/3 [tutto il pubblicato] Antwerpen, Guy Schraenen Editeur, 10 aprile 1975 - 18 dicembre 1976, 3 fascicoli a fogli sciolti 30x21 cm. Brossura cartonata, custodia con titolo impresso al dorso, rivista diretta da Guy Schraenen. Ciascun numero contiene un disco e opere originali su carta realizzate con varie tecniche da artisti d’avanguardia, prevalentemente belgi. Tiratura di 500 copie numerate di cui le prime 10 speciali, con la serie completa degli originali, e 120 con alcuni degli originali. Esemplare facente parte dei 370 in tiratura ordinaria. [Bibliografia: Archivio della Fondazione Luigi Bonotto: Code PVC2024 1/3]. Contenuto dei fascicoli in dettaglio: AXE n. 1 (10 aprile 1975). Tiratura complessiva di 500 copie numerate. Esemplare nella tiratura ordinaria di 350, che non comprende l’opera originale di Roy Adzak, contenuta solamente negli esemplari numerati da 1 a 10. Copertina originale stampata in serigrafia di Jean Degottex. - 1 tavola stampata in bianco e nero con il testo programmatico: “Redécouvrir le passé à la lumière du présent, et decouvrir le présent en connaissance du passé”. - Jean Degottex, «Notes paralléles aux Médias», poster 60x126 cm., stampa in offset in grigio su fondo bianco, al solo recto. - 1 disco a 33 giri, 17 cm. di diametro, in busta trasparente, con foglio protettivo. Lato 1: Henri Chopin, «Air vibratoire» (1973 e non 1975 come dichiarato all’indice); Lato 2; Bryon Gysin, «Where is that world» (1974) - «In the beginning was the world» (1960) - «In a palace, in a palace, spoon, spoon, spoon». - Luc J.P. Schelfhout, «Trois pliages», cartellina contenente tre opere originali su carta 30x20,8 cm., con piegature. Ung No Lee, «Photos prises à l’Atelier Annick Le Moine - Paris 1974», 2 immagini fotografiche stampate su cartoncino in nero su fondo grigioverde; e «Le centre du coeur», serigrafia originale 29x20,4 cm. - Eduard Bal e Guy Schraenen, «Photos extraites du film Ornithologie, publiées précédemment dans le catalogue de l’esposition Aspects de l’art actuel en Belgique, I.C.C. Anvers», poster 41,5x60 cm., una immagine fotografica al recto e 4 immagini fotografiche al verso, stampa in grigio su fondo bianco. - Bernard Heidsieck, «Notes convergentes - pages 1 à 15», cartellina contenente 16 fogli su carta bianca, giallina, rosa pallido, verde acquamarina, du cui 15 numerati, con la riproduzione del testo dattiloscritto, redatto tra il marzo 1967 e il marzo 1968. Testo inedito. - Bram Bogart, «Carte postale publiée dans le cadre de l’édition 16 cartes postales de...», cartolina 15x10,5 cm., con un disegno in bleu e giallo su fondo bianco. - Mirtha Dermisache, «Article pour la revue Axe», plaquette di 4 pagine, redatte secondo un alfabeto totalmente inventato. Stampa in bianco e nero. - Nico van Daele, «Lettre à moi même», lettera stampata in verde su fondo bianco, inserita in una busta postale aperta applicata su cartoncino. - Paul van Ostaijen, «Page manuscrite de Bezette 20

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Stad, ainsi que la réalisation typographique de l’édition de 1921», poster 60x42 cm., stampato al recto e al verso. Al recto la riproduzione della pagina a stampa, al verso la riproduzione del testo manoscritto. AXE n. 2 (28 novembre 1975).Tiratura complessiva di 500 copie numerate. Esemplare nella tiratura ordinaria di 350, che non comprende le opere originali di François Dufrêne e Fabrizio Plessi contenute solamente negli esemplari numerati da 1 a 10. - copertina originale con piccola immagine in nero su fondo oro di René Guiette. - René Guiette, «Vestiges», poster in cartoncino 29,7x100 cm., con 4 segni calligrafici, stampa in bianco e nero al solo recto. - Fabrizio Plessi, «Water art. 9 manières de couper l’eau», cartellina in carta color acquamarina contenente 3 tavole, ciascuna con 3 immagini fotografiche che ritraggono l’artista durante l’azione. - Esmeraldo, «Excitable», multiplo contenuto in una cartellina nera col nome dell’artista in bianco bfrazionato in lettere in libertà. Sacchettino di plastica con all’interno minuscoli ritasgli di carta bianca e color oro, con applicato al verso della prima pagina un biglietto: “Ouvrez, gonflez, fermez et frottez légèrement”. - 1 disco a 33 giri, 17 cm. di diametro, in busta trasparente, con foglio protettivo. Lato 1: François Dufrêne, «Crirythme pour Tinguely» (novembre 1970); Lato 2: Bryon Gysin, «Where is that world» (1974) - «In the beginning was the world» (1960) - «In a palace, in a palace, spoon, spoon, spoon». Si tratta dello stesso pezzo riprodotto sul disco contenuto nel n. 1 della rivista. La nota esplicativa sul foglio protettivo spiega che quest’ultima riproduzione sostituisce quella inudibile pubblicata precedentemente. - Hugo de Clercq, «Carte postale publiée dans le cadre de l’édition 15 cartes postales de...», cartolina postale 10,5x14,8 cm., stampa in bianco e nero. - Antoine de Bary, «Cahier», plaquette di 8 pagine stampate in bianco e nero con segni sovrapposti a righi musicali e strisce di carta reasparente gialle e verdi applicate. - Maurice Benhamou, «Tension superficielle», poster 58x42 cm., stampa in grigio su fondo nero, al recto e al verso. Riproduzione di un testo manoscritto. - Bernard Heidsieck, «Notes convergentes - pages 16 à 29». Cartellina contenente 12 fogli numerati su carta bianca, giallina, rosa pallido, verde acquamarina, con la riproduzione del testo dattiloscritto, redatto tra il marzo 1967 e il marzo 1968. Testo inedito. AXE n. 3 (18 dicembre 1976). Tiratura complessiva di 500 copie numerate. Esemplare nella tiratura ordinaria di 350, che non comprende le opere originali diBrion Gysin e Bernard Heidsiek contenute solamente negli esemplari numerati da 1 a 10. - Copertina originale stampata in nero su fondo argento di Brion Gysin. - Brion Gysin, «Brion Gysin», poster 82x30 cm., stampa in nero su fondo argento al solo recto, contenuto in una cartellina con lo stesso motivo grafico riprodotto all’interno in bianco su fondo nero. - Arrigo Lora-Totino, «Vedo-Dove», libro d’artista a fogli sciolti 30x21 cm., con diverse composizioni grafiche e trasposizioni delle parole “Vado - Dove - Vedo”. Stampa in bianco e nero. - Sten Hanson, «Oips», disco a 45 giri, 17 cm. di diametro, in busta trasparente, con foglio protettivo. - Klaus Ritterbusch, «Oh wie ich deine Kurven liebe», poster pieghevole 29,7x82 cm., con 4 immagini fotografiche applicate. - Jo Dela-

haut, «Carte postale publiée dans le cadre de l’édition 15 cartes postales de...», cartolina postale 10,5x14,8 cm., stampa in nero e rosso. - Françoise Mairey, «Substitution II», cartellina contenente 3 tavole di poesia visuale, stampa in bianco e nero. - John Giorno, «Extrait de Shit, piss, blood, pus & brains (photo d’après Anna Beeke)», plaquette di 8 pagine stampate in bianco su fondo nero e una immagine fotografica dell’autore applicata. - Bernard Heidsieck, «Notes convergentes - pages 30 à 41». Cartellina contenente 13 fogli di cui 12 numerati su carta bianca, giallina, rosa pallido, verde acquamarina, con la riproduzione del testo dattiloscritto, redatto tra il marzo 1967 e il marzo 1968. Testo inedito. € 500 - 700

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17. Libro d’artista

18. Libro d’artista

BALDESSARI John (National City 1931) Choosing: Green Beans Milano, Edizioni Toselli, 1972 [gennaio], 29,5x20,7 cm., brossura, pp. [28]. Copertina con titolo in nero su fondo bianco, 9 tavole a colori in fotolitografia stampate al solo recto nel testo. Design A.Sganzerla. Testo di John Baldessari in italiano e inglese. Tiratura di 1.500 esemplari. Prima edizione. [Bibliografia: Anne Moeglin Delcroix, «Esthétique du livre d’artiste. Una introduction à l’art contemporain», Paris, Le Mot et Le Reste / Bibliothèque Nationale de France, 2011: pag. 317]. “ Questo lavoro fa parte di una serie di lavori sulla scelta. In questa versione erano disponibili per la scelta un certo numero di fagiolini verdi... i tre fagiolini scelti furono disposti su una superficie per essere fotografati. Io scelsi per una ragione qualunque uno dei tre fagiolini. Si fotografò il processo di selezione. Il fagiolino scelto fu messo da parte, gli altri fagiolini scartati. Si aggiunsero due nuovi fagiolini. Venne fatta la scelta seguente e così via. Ogni partecipante rivela strategie sconosciute all’altro giocatore, poichè il processo di selezione continua sino a che tutti i fagiolini sono utilizzati.”

BALLERINI Luigi (Milano 1940) SAVELLI Angelo (Pizzo 1911 - Brescia 1995) Selvaggina (Milano), Vanni Scheiwiller, 1986, 42,5x35,4 cm, cartella editoriale, custodia, p. [52]. Cartella con 10 poesie di Luigi Ballerini, 5 rilievi di Angelo Savelli firmati dall’artista, impressi sui torchi di Giancarlo Sardella.Tiratura di 99 esemplari numerati in numeri arabi e trenta in numeri romani.

€ 400 - 600

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€ 500 - 700

19. Libri d’artista (2) BECHER Bernd [Bernhard Becher] (Siegen 1931 - Rostock 2007) BECHER Hilla (Wobeser, Potsdam 1934) Anonyme Skulpturen. Eine Typologie Technischer Bauten Düsseldorf, Art-Press Verlag, 1970, 27,9 x 21,9 cm. legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. [216]. Libro d’artista con copertina illustrata e 196 immagini fotografiche in bianco e nero di edifici e strutture industriali in Gran Bretagna, Galles, Francia, Belgio, Olanda e Germania. Testo in tedesco, inglese e francese. Piccole e lievi macchie in copertina. Prima edizione. [Bibliografia: Martin Parr - Gerry Badger, The Photobook: A History, London, Phaidon, 2008, volume II, pag. 266; Andrew Roth, The Open Book. A history of the photographic book from 1878 to the present, Götheborg, Hasselblad Center, 2004: pp. 258-259; Andrew Roth - Philip E. Aarons - Claire Lehmann, Artists who make books, London Phaidon, 2017 pag. 73]. “The title of this book «Anonyme Skulpturen», speaks of the Becher’s enormous success in the art world, where theoretical position and perceived ambition are often more important than the precise nature of the work itself. The word «sculpture» immediately raises expectations above and beyond the documentary photograph. The Becher’s initial project of recording industrial building types succeeds both as a document (of sculpture) and as art (as scultpure) in its own right.” (Martin Parr - Gerry Badger). - Unito: BECHER Bernd - CONRAD Hans Gunther NEUMANN Eberhard G., Zeche Zollern 2 : Aufbruch zur modernen Industriearchitektur und Technik. Entstehung und Bedeutung einer Musteranlage in Dortmund um die Jahrhundertwende, Munich, Prestel Verlag, [stampa: Passiva Druckerei GmbH - Passau], 1971, 24,5 x 23 cm, legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 321-[3], libro d’artista con copertina illustrata in bianco e nero contenete 142 tavole fotografiche in bianco e nero (parte I) e 187 (62+125) illustrazioni in bianco e nero nel testo (parte II). Prima edizione. [Bibliografia: Antoine De Beaupré - Jean-Christoph Blaser, Bernd und Hilla Becher. Printed Matter 1964/2013, Lausanne, Librairie 213, 2013: n. 4 pag. 55]. € 800 - 1.000

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20. Acquaforte firmata BASELITZ George [Hans-Georg Rem] (Kamenz 1938) Radierung Colonia, KKM Kölner Kunst Markt, 1971, 42,5x63 cm Acquaforte originale con due ritratti giovanili protetti da velina, tiratura di 300 copie numerate e firmate a matita dall’artista. € 400 - 600

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21. Quattro libri d’artista - Un catalogo di mostra (5) BERTINI Gianni (Pisa 1922 - Caen 2010) - KREA Henri Round about midnight Alès, P.A.B, 1961, 16,2x21,2 cm, brossura a fogli doppi sciolti, pp. [20] [5 duern] Libro d’artista con copertina tipografica contente 1 incisione originale in rilievo a due colori. Tiratura di 50 esemplari numerati e firmati stampati su carta uso mano. Copia n. 40 firmata a matita dall’artista. Edizione originale. - Unito BERTINI Gianni - AA.VV., Festival de Fort Boyard 1967. Ont collaboré: Serge Beguier, Antonio Berni, Gianni Bertini, Julien Blaine, Henry Chopin, Nikos et Wolman, Torino - Calice Ligure, Edizione Il Punto, 1970, 17x12,3 cm., brossura, pp. 32. Tiratura di 1.000 esemplari che riproduce quella originale, in 20 copie, dello stesso anno, che raccoglie i sei manifesti. - Unito BERTINI Gianni, Oppure ovverosia il Bertini illustrato e corrotto, Torino, Edizione il Punto, [stampa: Tipo - Lito - Tipograf Savona], 1970 (15 Settembre), 17x12,4 cm., brossura, pp. [120]., Copertina illustrata con titoli in nero su fondo beige. Libro d’artista interamente illustrato con scritte, poemi visuali, testi e collages stampati in viola ad eccezione di 5 tavole a colori intercalate fra le pagine. Tiratura di 1000 esemplari numerati. Prima edizione. [Bibliografia: Liliana De Matteis - Giorgio Maffei, «Libri d’artista in Italia 1960 – 1998», (Torino), Regione Piemonte Assessorato alla Cultura – Direzione ai Beni Culturali, 1998: n. 303]. - Unito: BERTINI Gianni, Gianni Bertini. Opera grafica, Milano, Galleria de “il giorno”, 1970, 14x10,5 cm., brossura, pp. (28), catalogo/libro d’artista con un’immagine fotografica dell’artista in copertina e 18 immagini in fotocopia nel testo di libri e opere grafiche descritti con dettagliate schede bibliografiche. Testi di Gianni Bertini. Libretto pubblicato in occasione della mostra tenutasi alla Galleria “il giorno” di Milano dal 17 al 28 Marzo 1970. Edizione originale. - Unito: BERTINI Gianni, L’educando, Edizione Fondazione Mudima, [1980], 16,7x12 cm, brossura, pp. 98, libro d’artista con la copertina illustrata. Prima edizione . € 300 - 500

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22. Poster

23. Catalogo di mostra - Fotografia firmata dall’artista (2)

BEUYS Joseph (Krefeld 1921 - Düsseldorf 1986) Joseph Beuys [Tram] Bologna, Galleria Ferruccio Fata, 1977, 100x70 cm. Poster illustrato con l’immagine in bianco e nero di un’opera installata alla galleria Ferruccio Fata di Bologna in occasione della mostra inaugurata il 19 novembre 1977. Firma autografa dell’artista.

BEUYS Joseph (Krefeld 1921 - Düsseldorf 1986) Aus Berlin: Neues vom Kojoten Berlin, Galerie René Block, 1979, 14,8x10,4 cm., brossura fresata, pp. 141-[3]. Copertina illustrata con un ritratto fotografico di Joseph Beuys virato in seppia. Volume interamente illustrato con immagini fotografiche in bianco e nero di Ulrike Bergold, René Block, Mark Feidus, Franz Fischer, Ute Klophaus, Jürgen Müller-Schneck, Lorraine Senna e Caroline Tisdall. Tiratura di 1000 esemplari. Catalogo originale della mostra (New York, Ronald Feldman Gallery, novembre/dicembre 1979). L’opera è costituita dai «relitti» di due precedenti installazioni: «I Like Amerika and Amerika Likes Me» (Manhattan, René Block, maggio 1974) e «Joseph Beuys. Ja, jetzt brechen wir hier den Scheiss ab Coyote II» (Berlino, Galerie Block, settembre 1979). Nella prima, durata 3 giorni, Beuys vive vicino a un coyote, riuscendo a superare l’iniziale diffidenza dell’animale. Nella seconda, Beuys distrugge la sede berlinese della Galerie Block. Il catalogo documenta le fasi di installazione. - Unito: BEUYS Joseph (Krefeld 1921 - Düsseldorf 1986), Joseph Beuys [Ritratto con cappello], s. l., s. ed., s. d. (anni ‘80), 14,7x10,4 cm, fotografia originale di autore anonimo, stampa vintage in bianco e nero raffigurante l’artista. Firmata e timbrata da Beuys al verso.

€ 250 - 350

€ 350 - 500 28

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24. Litografia firmata dall’artista BEUYS Joseph (Krefeld 1921 - Düsseldorf 1986) Countdown 2000 s. l., s. ed. (autoprodotto), 1981, 87 x 63 cm. Grande litografia originale a colori, edizione di 2000 esemplari firmati e numerati a matita dall’artista. € 350 - 500 FINARTE

25. Libro d’artista BILL Max (Winterthur 1908 - Berlino 1994) Max Bill : 10 original - lithos Zürich, Allianz Verlag, 1941, 15x21 cm., brossura, pp. [6 incluse le copertine] Copertina tipografica e design grafico a cura di Max Bill, cartella contenente 10 litografie originali a colori firmate e numerate a matita dall’artista. Tiratura di 100 copie numerate, da cui le prime 20 firmate da Max Bill. Esemplare numero 20, con firma dell’artista a pennarello rosso sulla copertina. Copertine e foglio del colophon completamente staccati, un parziale restauro all’angolo superiore di una tavola con un mancanza ricostruita. € 1.000 - 1.200

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26. Libro d’artista BILL Max (Winterthur 1908 - Berlino 1994) X=X Zürich, Allianz Verlag, 1942, 15,9x21,5 cm. Cartella editoriale in mezza tela con piatti cartonati, pp. [2]- [8 a doppi fogli]-[2], copertina tipografica, impaginazione e testi di Max Bill, 10 tavole a fogli sciolti coni disegni geometrici astratti. Edizione di 150 copie numerate, esemplare n. 56 firmato a penna rossa dall’artista sul retro del frontespizio. [Bibliografia: Gerd Fleischmann, Hans Rudolf Bosshard e Christoph Bignens, “Max Bill Typografie - Reklame - Buchgestaltung”, Zürich, Niggli Verlag, 1999: pag. 176]. € 1.200 - 1.600

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27. Quattro libri - Un catalogo di mostra (5) BILL Max (Winterthur 1908 - Berlino 1994) Konkrete Kunst. 10 Einzelwerke ausländischer Künstler aus Basler Sammlungen - 20 ausgewählte grafische Blätter - 30 Fotos nach Werken ausländischer Künstler…, Basel, Basel Kunsthalle, 1944 (marzo), 21,1x14,7 cm., brossura, pp. 64 (16). Copertina e impaginazione di Max Bill. 32 tavole b.n. n.t. con opere di: W. Baumeister, V. Egglin, J. Hélion, El Lissitzky, K. Malewitsch, L. Moholy-Nagy, A. Pevsner, K. Schwitters, A. Magnelli, C. Brancusi, A. Calder, N. Gabo, F. Kupka, M. Moss, B. Nicholson, R. P. Lohse, W. Bodmer, L. Leuppi, M. Bill, H. Arp e molti altri. Testi introduttivi di Max Bill e Jean Arp. Tiratura di 900 esemplari. Esemplare appartenuto all’architetto Paolo Antonio Chessa (Milano 1922 - Pescara 1981), con suo monogramma autografo in copertina. Allegata una lettera dattiloscritta che accompagna l’omaggio del libro, su carta intestata “Basler Kunstverein”, datata 16 settembre 1944 e firmata da un dirigente, indirizzata a Paolo Antonio Chessa. Catalogo originale della prima mostra di arte concreta (Basel, Kunsthalle, 18 marzo - 16 aprile 1944). - Unito: BILL Max, Wiederaufbau. Dokumente über Zerstörungen Planungen Konstruktionen, Erlenbach - Zürich, Verlag für Architektur AG, 1945, 21x15 cm., brossura cartonata con risvolto, 176, copertina illustrata e oltre 300 immagini con riproduzioni fotografiche in bianco e nero, piante e prospetti di case e edifici prefabbricati progettati da Le Corbusier, Alfred Roth, Buckminster Fuller, Martin Wagner, Hugh Stubbins e molti altri. Prima edizione. - Unito: BILL Max, Form. Eine Bilanz über die Formentwicklung um die Mitte des XX. Jahrhunderts / A Balance Sheet of Mid-Twentieth-Century Trends in Design / Un Bilan de l’Evolution de la Forme au Milieu du XXe Siecle, Zürich, Karl Werner, 1952, cm. 22,4x21,5, legatura editoriale in tela, sovracopertina, pp. 168-(1), sovracopertina illustrata in bianco e nero, oltre 150 illustrazioni in bianco e nero con immagini fotografiche sperimentali, sculture, mobili e oggetti di design realizzati da H. E. Edgerton, Carl Pearson, Max Bill, Albert Lenartz, Zdenek Kovar, Marcello Nizzoli (“Lettera 22”), Helen Haussmann, Alvar Aalto, Nils Landberg, Charles Eames, Eero SaarinenBernard Rudofsky e molti altri. Dopo la pubblicazione di questo libro, Max Bill con Inge Aicher-Scholl e Otl Aicher fondarono la Scuola di Design di Ulm in Germania, una scuola creata inizialmente nella tradizione del Bauhaus e che in seguito sviluppò un nuovo approccio educativo al design integrando arte e scienza. - Unito: BILL Max - PLUESS Eduard, Max Bill, Winterthur, Kunstwerein Winterthur, 1960 (aprile), 21x14,7 cm., brossura, pp. 27 (13), copertina con composizione tipografica dei titoli, 8 illustrazioni b.n. in 4 tavole f.t. Design e impaginazione di Max Bill. Testo di Eduard Plüss. Catalogo della mostra (Winterthur, Kunstwerein Winterthur, 3 aprile - 22 maggio 1960). 34

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- Unito: BILL Max - LE CORBUSIER [Charles-Edouard Jeanneret-Gris], Le Corbusier et P. (Pierre) Jeanneret. Oeuvre complète 1934 -1938. Publié par Max Bill architecte Zurich. Textes par Le Corbusier, Zurich, Editions Dr. H. Girsberger, 1939, 29x23,5 cm., legatura editoriale in tela, sovracopertina, pp. 175 (1), copertina illustrata a due colori e impaginazione di Max Bill, oltre 300 figure e illustrazioni in bianco e nero con immagini di progetti e realizzazioni degli architetti le Corbusier e P. Jeanneret. Introduzione di Max Bill. Testo francese, tedesco e inglese. scritti di P. Winter e Le Corbusier. Prima edizione. € 500 - 700

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28. (Poster firmato dall’artista)

29. Poster

BLUME Bernhard Johannes (Dortmund 1937 - Colonia 2011) - BEUYS Joseph (Krefeld 1921 - Düsseldorf 1986), Beuys – Blume. Gespräch über Bäume Beuys - Blum [stampa: senza indicazione dello stampatore], 1982, 61x43 cm. Poster stampato in verde al solo recto, pubblicato in occasione di una conversazione fra i due artisti durante la rassegna «Documenta 7». Esemplare con data e firma autografe di Bernhard Johannes Blume.

BOETTI Alighiero (Torino 1940 - Roma 1994) Faccine Milano, Multhipla Edizioni, 1977, 97x130 cm. Poster illustrato con una composizione grafica dell’artista, pubblicato in occasione di una mostra personale alla Galleria Ariete. Tiratura di 5.000 copie. [Bibliografia: Agata Boetti, Il gioco dell’arte, Milano, Electa, 2016: pp. 168-169: Giorgio Maffei - Maura Picciau, Alighieri e Boetti. Oltre il libro – Beyond books, Mantova, Edizioni Corraini, 2011: pag. 265]. “...Alighiero aveva fatto stampare una grandissima quantità di questo poster. Non li vendeva ma li dava. Regalava un poster non un’opera. Suggeriva ai felici destinatari di colorare il poster. Se, dopo il loro intervento, Boetti lo trovava bello, gli dava lo statuto di opera (di solito firmandolo) sennò restava un bel poster! Un regalo avvelenato! Mio padre gli consigliava di farlo colorare dai loro figli, ma a queste condizioni erano terrorizzati e non volevano rischiare di affidare ai loro figli un’ipotetica opera d’arte!” (Agata Boetti). “Alcuni manifesti sono stati dati da colorare ai bambini della scuola Casa del Sole e poi esposti in galleria. Significativa la scelta del tempo di vendere il manifesto originale a Lire 3.000 e quello colorato dai bambini a Lire 5.000.” (Maffei - Picciau).

€ 140 - 200

€ 500 - 700

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30. Un poster - Un libro d’artista (2) BOETTI Alighiero (Torino 1940 - Roma 1994) Alighiero e Boetti Roma, Galleria Pio Monti, 1988, 70x94,7 cm. Poster illustrato con un’immagine fotografica a colori, la medesima utilizzata anche per copertina del libro d’artista edito in occasione della mostra personale di Alighiero Boetti, tenutasi alla Galleria Pio Monti di Roma e inaugurata il 20 dicembre 1988. Esemplare nella tiratura limitata con il timbro “I vedenti” con dedica autografa dell’artista apposta al centro del manifesto. [Bibliografia: Giorgio Maffei - Maura Picciau, Alighieri e Boetti. Oltre il libro – Beyond books, Mantova, Edizioni Corraini, 2011: pag. 274.]. - Unito: BOETTI Alighiero, [Pio per mari e monti], Roma, Monti Associazione Culturale, 1988, 21x29,5 cm, brossura, pp. [120], libro d’artista illustrato con 88 immagini fotografiche a colori e 28 in bianco nel testo edito in occasione della mostra tenutasi alla Galleria di Pio Monti di Roma il 20 dicembre 1988. Testo di Achille Bonito Oliva. [Bibliografia: Giorgio Maffei - Maura Picciau, Alighieri e Boetti. Oltre il libro – Beyond books, Mantova, Edizioni Corraini, 2011: pp. 168-169]. “Nell’occasione della personale a Roma nella Galleria Pio Monti, Boetti realizza cinquantadue piccoli arazzi colorati con la stessa iscrizione «Pio per mari e monti», costruiti con il procedimento della «quadratura» e con la permutazione dei colori. Da questa operazione deriva il catalogo che con l’intervento grafico dell’artista diventa libro d’artista. L’omaggio all’amico gallerista si arricchisce con l’accostamento alle opere del ritratto di persone che fanno parte del suo individuale «sistema dell’arte», alle quali sono personalmente dedicate le opere. I galleristi, i critici, gli artisti, i collezionisti sono il tessuto connettivo di una narrazione fatta di affetti, relazioni e memorie...” (Maffei-Picciau). € 1.200 - 1.400

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31. Libri d’artista (2) BROCK Bazon (Stolp 1936) Kotfluegel - Sprechmaschine nackt im Damenjournal - 80 junge Papierschnitzel oder die Entwicklung eines Wortkonzerts in durchgeführter Sprache - mit einer Anleitung zum vergnügten und gelassenen Sterben - samt allgemeiner Beleuchtung sowie neuer Theorie des Himmels s.l., edizione a cura dell’autore, 1957, 20,8x20 cm., brossura fresata, pp. [2]-52-[2]. Copertina con composizione grafica dei titoli su fondo rosso, bianco e nero. Libro d’artista stampato su carta forte di diversi colori, composizioni poetiche e segni variamente disposti sulle pagine. Opera prima. - Unito: BROCK Bazon - CHILDS Bernhard (New York 1910 - New York 1985), D.A.S.E.R.S.C.H.R.E.C.K.E.N .A.M.S. Anwendung jenes Prinzips des Unvermögens Strukturen Childs, Basel, Panderma Verlag Carl Laszlo, “ Dädalus-Reihe 3”, [stampa: Rundschau Druckerei und Verlagsanstalt - Itzehoe], 1960, 28,6x19,8 cm., brossura fresata, pp. 74 n.n., copertina illustrata con un disegno in bianco e nero, 4 serigrafie a piena pagina stampate in rosso di Bernhard Childs. Tiratura complessiva di 500 copie numerate di cui 50 con i disegni originali. Esemplare facente parte dei 450 in tiratura ordinaria. € 300 - 500 38

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32. Due libri d’artista - Due cataloghi di mostre (4) BROODTHAERS Marcel (Saint-Gilles, Belgio 1924 - Colonia 1976) Marcel Broodthaers - Catalogue / Catalogus Bruxelles, Société des Expositions du Palais des Beaux-Arts, 1974, 30,5x23,5 cm., brossura, pp. 75-[3]. Copertina con titoli in nero su fondo bianco, varie immagini in bianco e nero e a colori n.t. Design e impaginazione di Broodthaers. Testi in francese, tedesco, olandese e inglese (la traduzione inglese non è estesa a tutti i testi). Libro d’artista e catalogo originale della mostra (Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, 27 settembre - 3 novembre 1974). Esemplare privo del manifesto solitamente allegato. [Bibliografia: Michael Lailach, Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek, Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: pag. 100; AA.VV., Marcel Broodthaers, Paris, Editions du Jeu de Pomme – Réunion des musées nationaux, 1991: pag. 315 senza menzione della tavola]. - Unito: BROODTHAERS Marcel, Marcel Broodthaers, Berlin, Berliner Künstlerprogramm des Deutschen Akademischen Austauschdienstes (DAAD), [stampa: Druckerei Albert Hentrich - Berlin], 1975 [febbraio], 15x21 cm., brossura, pp. 28 n.n. compresa la copertina, copertina illustrata con due riproduzioni di opere in bianco e nero con didascalie dell’artista. Opuscolo interamente illustrato con riproduzioni di opere in bianco e nero e 2 a colori. Impaginazione e design di Broodthaers. Testo introduttivo di Karl Ruhrberg e Wieland Schmied. Fotografie di Maria Gilissen. In seconda di copertina è stampata l’immagine di una rosa accompagnata dalla declinazione latina (rosa rosae... ecc.) e su tutte le pagine compaiono alternativamente le scritte «Defense de photographier» e «No photographs allowed». Contiene il testo di Marcel Broodthaers: «Das Wort Film?», qui pubblicato per la prima volta. Catalogo originale della mostra (Berlino, Nationalgalerie, 25 febbraio - 6 aprile 1975). [Bibliografia: AA.VV., Marcel Broodthaers, Paris, Editions du Jeu de Pomme – Réunion des musées nationaux, 1991: pag. 305]. - Unito: BROODTHAERS Marcel, Editionen (1964-1975), München, Edition der Galerie Heiner Friedrich, [stampa: senza indicazione dello stampatore], 1978 [dicembre], 18,2x12,8 cm., brossura fresata, pp. 44 n.n., copertina illustrata con la riproduzione in bianco e nero della litografia «La Souris écrit Rat (A Compte d’Auteur)», e 26 riproduzioni in bianco e nero di multipli. Testo introduttivo di Broodthaers tratto dal catalogo «L’Angelus de Daumier» (Paris, 1975). A cura di Maria Gilissen Broodthaers. La mostra verrà poi replicata a Innsbruck (Taxispalais), Vienna (Galerie St. Stephan) e Graz (Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum). Prima edizione. [Bibliografia: AA.VV., Marcel Broodthaers, Paris, Editions du Jeu de Pomme – Réunion des musées nationaux, 1991: pag. 305, cita la mostra di Innsbruck ma non quella di Essen, Vienna e Graz]. - Unito: BROODTHAERS Marcel, Broodthaers - Tinaia 9 Box 1, Köln, Tinaia 9 Verlags, 1994, scatola in tela 31x31x6 cm. con custodia, titoli impressi a secco al piatto e in nero al dorso, un ritratto fotografico dell’autore, menzioni editoriali e indice dei materiali contenuti stampati in nero su fondo bianco all’inter40

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no della scatola. Con immagini e testi inediti. Prima edizione. [Bibliografia: AA.VV., Broodthaers. Libro d’immagini. A cura di Marie-Puck Broodthaers, Milano, Johan & Levi Editore, 2013: pag. 310]. Materiali contenuti nella scatola: 1. AA.VV., «Marcel Broodthaers. Edited by Wilfried Dickhoff [titolo in copetina: «Marcel Broodthaers - “Le poids d’une œuvre d’art”»], Köln, Tinaia 9 Verlags, [stampa: Nava Web - Milano], 1994; 29,4x24,5 cm., legatura cartonata, dorso in tela, sovraccopertina illustrata con la riproduzione di un’opera in bianco e nero. Volume interamente illustrato con fotografie e riproduzioni di opere dell’artista in nero e a colori. Testi di Wilfried Dickhoff, Dore Ashton, Freddy de Vree,Michael Compton, Dorothea Zwirner, Antje Quast. Con 7 poesie inedite di Marcel Broodthaers. Tiratura di 1500 esemplari. Prima edizione. 2. Marcel Broodthaers, «Carte du Monde Poétique (1968)», Köln, Tinaia 9 Verlags - Maria Glissen, Estate Marcel Broodthaers, 1994; poster a colori su carta patinata, stampato al solo recto, 115,5x181 cm., ripiegato. Riproduzione dell’opera originale. 3. Marcel Broodthaers, «Le Musée d’Art Moderne présente: Un film de René Magritte. Modèle: Ceci n’est pas une pipe (1970)», Köln, Tinaia 9 Verlags - Maria Glissen, Estate Marcel Broodthaers, 1994; 7,2x15,4 cm., blocchetto di 11 foglietti illustrati a colori con disegni dell’artista (alcuni bianchi) contenuto in una custodia 11,8x19,7 cm. cartonata, dorso in tela, con tasca interna. Riproduzione dell’opera originale. 4. Marcel Broodthaers, «Interview with Freddy de Vree - Bruxelles 6 Düsseldorf 1969 - 1971 - 1974 (1974)», Köln, Tinaia 9 Verlags - Maria Glissen, Estate Marcel Broodthaers [stampa: Pozzoli CD - Milano], 1994; 12,4x14x0,4 cm., CD-rom in custodia. Copertina illustrata con una fotografia in bianco e nero di Maria Glissen: «Un Jardin d’Hiver». 5. Marcel Broodthaers, «Projets. Including Twenty Drawings & “Project pour un film” - “Projet pour un traite de toutes les figures” - “Projet pour un texte / Projet pour un poisson”», Köln, Tinaia 9 Verlags - Maria Glissen, Estate Marcel Broodthaers; 28x20,8 cm., brossura, sovraccopertina con la riproduzione in bianco e nero di un’opera, pp. 52 n.n., numerosi disegni a colori. Testi in francese e traduzione tedesca e disegni inediti [1969-1971]. Prima edizione. 6. Marcel Broodthaers, «Magie. Art et Politique (1973)», Köln, Tinaia 9 Verlags - Maria Glissen, Estate Marcel Broodthaers; 27x19 cm., brossura, pp. 22 (2). Ristampa dell’opuscolo originale. Materiali non menzionati nell’indice: - Marcel Broodthaers, «Le Tigre en Papier», s.l., s.ed., senza indicazione dello stampatore; 57,3x23,5 cm., poster ripiegato su cartoncino. - «Marcel Broodthaers. The elements of the box», Tinaia 9 Box, (1994). Locandina 29,5x29,5 cm., stampa in bianco e nero, con 7 immagini che riproducono le opere menzionate nell’indice. - «Marcel Broodthaers. The elements of the box», Tinaia 9 Box, (1994). Locandina 21x21 cm. cm., stampa a colori, con 7 immagini che riproducono le opere menzionate nell’indice. - «The Works in a Box», Tinaia 9; 10,5x21 cm., cedola libraria di presentazione della scatola. € 800 - 1.000

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33. Multiplo firmato dall’artista

34. Libro d’artista

BURGIN Victor (Sheffield, Regno Unito 1941) Per ogni gruppo… senza luogo (Italia), 1971, 29,5x21 cm. Multiplo su carta tirato in soli tre esemplari con un testo inedito dell’artista. Copia n. 2, firmata e numerata a matita da Victor Burgin. Esemplare con una lieve ondulatura del foglio. “Per ogni gruppo: sia gli eventi che costituiscono quel gruppo avvengono in stretta prossimità nel tempo sia non avvengono in stretta prossimità nel tempo e sia gli eventi che costituiscono quel gruppo avvengono in stretta prossimità dello spazio sia non avvengono in stretta prossimità nello spazio e sia vi è almeno un partecipante a qualunque evento di quel gruppo che partecipa anche ad ogni altro evento di quel gruppo sia no e sia vi è almeno un oggetto materiale inanimato presente in qualunque evento di quel gruppo che è anche presente in ogni altro evento di quel gruppo sia no”.

BYARS James Lee (Detroit 1932 - Il Cairo 1997) TH Firenze, Exempla & Zona, senza data [1978], 31,8x22 cm. Libro d’artista costituito da un foglio di carta velina nera, punzonato manualmente al centro, custodito in una cartella cartonata in tela nera con impresso a secco il colophon. Tiratura 50 esemplari. Edizione originale. [Bibliografia: Anne Moeglin Delcroix, Esthétique du livre d’artiste. Una introduction à l’art contemporain, Paris, Le Mot et Le Reste / Bibliothèque Nationale de France, 2011: pag. 432; Guy Schraenen - Thomas Deecke, «James Lee Byars», in: «Perfect is My Death Word: Bücher / Editionen / Ephemera», Bremen, Neues Museum Weserburg, 1995: n. 10].

€ 600 - 800

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€ 2.500 - 3.000

35. Multiplo

36. Libro d’artista

BYARS James Lee (Detroit 1932 - Il Cairo 1997) The Black Paper on Art s.l. [Münster], s. ed. [Westfälischen Kunstverein], [stampa: senza indicazione dello stampatore], s.d. [luglio 1982], diametro 23,7 cm. Foglio tondo in carta velina nera, stampato al solo recto, titolo impresso in oro al centro del foglio. Pubblicato in occasione della mostra («James Lee Byars», Münster, Westfälischen Kunstverein, 18 luglio - 26 settembre 1982). Multiplo originale. [Bibliografia: Guy Schraenen - Thomas Deecke, James Lee Byars, in: «Perfect is My Death Word: Bücher - Editionen - Ephemera», Bremen, Neues Museum Weserburg, 1995: n. 92].

CALDERARA Antonio (Abbiategrasso 1903 - Vacciano di Ameno 1978) - VAN ONCK Andries (Amsterdam 1928) Il numero cromatico. Antonio Calderara Milano, Sergio Tosi e Paolo Bellasich, 1966, 19,2x16 cm Cartella editoriale con custodia in tela contenente 8 fogli sciolti (pp. 16), stampati ad inchiostro giallo in fac-simile della traduzione manoscritta curata da Galeazzo Pestalozza, 12 tavole fuori testo con composizioni grafiche di Antonio Calderara virate in giallo. Tiratura di 250 copie, esemplare nella tiratura normale, firmata a matita dagli artisti sulla prima tavola. € 200 - 400

€ 200 - 400

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37. CALZOLARI Pierpaolo (Bologna 1943) Senza titolo (Il treno - Telegrammi), 1976 Lavoro composto da telegrammi e documenti vari con misure varie: 6 biglietti postali cm 18,5 x 28,5 circa ciascuno 1 telegramma cm 32,5 x 25 1 ricevuta telegramma cm 14 x 19,5 riproduzione orario ferroviario cm 41,7 x 12,7 2 buste

“Quando il sognatore muore che ne è del sogno” “fulminato da un pierrot“ “Dorme di giorno“ “amore i tuoi denti sono come chicchi di vetro” “Avere bianco il viso avere pallido il viso“ “1° e secondo giorno come gli orienti sono due”

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cm 32,5 x 25

cm 14 x 19,5 circa

cm 41,7 x 12,7 (copia fotostatica di epoca successiva)

6 biglietti postali cm 18,5 x 28,5 circa ciascuno

Data riportata nella busta di spedizione 24 aprile 1976 Autore Pier Paolo Calzolari Mittente Galleria Toselli, via Melzo 34 Milano Destinatario Leonardo Angeli, Via Piave 15 Femignano (PS) Data 26 aprile 1976 Autore Pier Paolo Calzolari Quando il sognatore muore che ne è del sogno Mittente Galleria Toselli, via Melzo 34 Milano Destinatario Leonardo Angeli, Via Piave 15 Femignano (PS) Data riportata nella busta di spedizione 26 aprile 1976 Autore Pier Paolo Calzolari fulminato da un pierrot Mittente Galleria Toselli, via Melzo 34 Milano Destinatario Leonardo Angeli, Via Piave 15 Femignano (PS) Data riportata nella busta di spedizione 27 aprile 1976 Autore Pier Paolo Calzolari Dorme di giorno Mittente Galleria Toselli, via Melzo 34 Milano Destinatario Leonardo Angeli, Via Piave 15 Femignano (PS) Data riportata nella busta di spedizione 28 aprile 1976 Autore Pier Paolo Calzolari amore i tuoi denti sono come chicchi di vetro Mittente Galleria Toselli, via Melzo 34 Milano Destinatario Leonardo Angeli, Via Piave 15 Femignano (PS)

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Data riportata nella busta di spedizione 28 aprile 1976 Autore Pier Paolo Calzolari Avere bianco il viso avere pallido il viso Mittente Galleria Toselli, via Melzo 34 Milano Destinatario Leonardo Angeli, Via Piave 15 Femignano (PS) Data riportata nella busta di spedizione 29 aprile 1976 Autore Pier Paolo Calzolari 1° e secondo giorno come gli orienti sono due Mittente Galleria Toselli, via Melzo 34 Milano Destinatario Leonardo Angeli, Via Piave 15 Femignano (PS) Data riportata nella busta di spedizione 5 maggio 1976 Autore Pier Paolo Calzolari Mittente Galleria Toselli, via Melzo 34 Milano Destinatario Marco Bagnoli - Jannis Kounellis PROVENIENZA Collezione Arpo Angeli Bergamo, Collezione privata € 6.000 - 8.000

Pier Paolo Calzolari ha realizzato nell’aprile del 1976 il seguente lavoro. Per 9 giorni ha spedito un telegramma al giorno a 15 persone. Copie di questi 8 telegrammi, più copia dell’orario ferroviario, sono state spedite contemporaneamente ad altre 200 persone. L’orario ferroviario è stato inviato a tutte le persone dopo il primo telegramma: una tabella ufficiale relativa alla linea Milano – Nocera Inferiore con alcuni lavori di transito segnati a matita. L’ultimo telegramma è stato spedito solo ai due destinatari, Marco Bagnoli e Jannis Kounellis. Il giorno 5 maggio è partito da Milano al mattino diretto a Nocera Inferiore, provincia di Salerno, un convoglio ferroviario con un vagone interamente riservato e pertanto completamente vuoto.

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38. Libro (Futurismo)

39. Libro (Avanguardie latino-americane, Ultraismo)

CANGIULLO Francesco (Napoli 1888 - Livorno 1977) Piedigrotta. Col Manifesto sulla declamazione dinamica sinottica di Marinetti Milano, Edizioni Futuriste di Poesia, 1916 [marzo], 26,5x19 cm, brossura, pp. [28]. Copertina e tavole parolibere di Cangiullo, 1 ritratto fotografico dell’autore b.n. n.t. Composizione tipografica di Antonino Amoroso. Il manifesto di Marinetti «La declamazione dinamica e sinottica» (11 marzo 1916) è qui pubblicato per la prima volta. Prima edizione. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 27].

CANSINOS ASSENS Rafael (Siviglia 1882 - Madrid 1964), El movimiento V P. Novela Madrid, Editoriale “Mundo Latino”, 1921, 19,5x13 cm., brossura, pp. 257-[5] Copertina illustrata con un disegno a colori di Alberto Diaz. Firma di possesso al frontespizio. Prima edizione. [Bibliografia: Juan Manuel Bonet, «Diccionario de las vanguardias en españa (1907 – 1936)», Madrid, Allianza Editorial, 1995: pag. 137; Juan Manuel Bonet, El Ultraismo y las artes plasticas, Valencia, I.V.A.M., 1996: pag. 201; Claudia Salaris, “Futurismi nel mondo. Futurism in the world. Collezione Echaurren Salaris”, Pistoia, Gli Ori, 2015: pag. 981]. “Nel romanzo El movimento V.P. Cansinos-Asséns ha tracciato un ritratto ironico dei protagonisti delle avanguardie spagnole e dell’ultraismno.” (Salaris).

€ 1.500 - 1.700

€ 100 - 200

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40. Multiplo CATTELAN Maurizio (Padova 1960) Rauss, 1990-1991 Gagliardetto in tessuto Cm 36x30 Esemplare non numerato Dedicato, datato e firmato al verso: …Cattelan 90/91 PROVENIENZA Collezione privata € 800 - 1.200

41 Multiplo CATTELAN Maurizio (Padova 1960) A.C. Forniture sud, 1990-1991 Pop-up in cartoncino serigrafato Cm 18x23x17 Esemplare non numerato su una tiratura complessiva di 1000 esemplare PROVENIENZA Collezione privata € 700 - 900

42. Multiplo CATTELAN Maurizio (Padova 1960) Marcire non marciare Ravenna, Edizioni Essegi, 1991, cm. 88x15. Multiplo originale stampato in litografia. Tiratura di 500 esemplari di cui 100 firmati da M. Cattelan. Esemplare firmato e datato dall’artista. [Bibliografia: Vittorio Peruzzi, “Maurizio Cattelan. Grafiche e multipli - Graphics and multiples”, Milano, Collezione Peruzzi, 2012: pag. 55]. “(…) tra gli slogan di propaganda fascista, coniati durante la guerra, [Cattelan] sceglie un motto d’azione di Marinetti utilizzato alla rovescia “MARCIRE NON MARCIARE”. Il lavoro aggiunto dell’artista è l’operazione di scelta, l’individuazione dell’oggetto, l’acquisizione e il suo isolamento…” (da un articolo pubblicato in ART&trA, Ottobre / Novembre, 2010). € 300 - 500

43. Due libri d’artista - Un catalogo di mostra (3) CATTELAN Maurizio (Padova 1960) 6th Caribbean Biennial Paris, Les Presses du Réel / Janvier [stampa: EBS - Italia], 2001, cm. 26x20, legatura editoriale cartonata, pp. [200] Copertina illustrata con una fotografia a colori. Volume interamente illustrato con immagini a colori. Testi e immagini di Vanessa Beecroft, Olafur Eliasson, Douglas Gordon, Mariko Mori, Chris Ofili, Gabriel Orozco, Elisabeth Peyton, Pipilotti Rist, Tobias Rehberger, Rirkrit Tiravanija. La “Sesta Biennale” caraibica è una invenzione di Cattelan: dieci artisti sono invitati per una vacanza nell’incantevole isola di St. Kitts con l’impegno di non fare nulla di artistico. Le immagini sono esclusivamente fotografie scattate da Armin Linke e dagli artisti. - Unito: CATTELAN Maurizio, Punki. Performance for Maurizio Cattelan by Bernard Wilson 2007. Andreas Bee - Udo Kittelmann Editor, Frankfurt am Main, MMK Museum für Moderne Kunst - Verlag der Buchhandlung Walther König, 2009, cm. 15,4x10,5, legatura editoriale in tela, pp. 152 n.n., copertina illustrata a colori con la riproduzione del disegno a quadretti dei pantaloni del 52

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performer, numerose fotografie a colori di Axel Schneider e Norbert Miguletz. Con una intervista a Bernard Wilson e testi di Andreas Bee e Udo Kittelmann. Un inquetante personaggio si aggira per le strade di Francoforte e all’ MMK Museum: Jolly Rotten Punk (Bernard Wilson), non si sa se gnomo o clown, automa o umano. Incurante di ogni convenzione, quasi schiacciato dal peso di un enorme zaino, pantaloni a scacchi e scarponi, si confronta con le opere di Cattelan e con il pubblico. Punki diffonde intorno a sé energia positiva, provoca curiosità e sorrisi, non è un fan dei Sex Pistols, caso mai dei punks di strada, che vivono a modo loro fuori da ogni moda. Libro d’artista che documenta la performance (Fracoforte, MMK Museum, 28 settembre - 14 ottobre 2007). Prima edizione. - Unito: CATTELAN Maurizio, Maurizio Cattelan. Wiener Secession, Vienna, Wiener Secession, 1997, 29,6x21,1 cm, punto metallico, pp. 20, copertina illustrata con un’immagine fotografica a colori (Errotin, le vrai lapin, Ma Galerie Paris 1994), catalogo illustrato con 7 immagini in bianco e nero e 1 a colori. Un testo in lingua inglese e tedesca di Francesco Bonami. € 200 - 400

44. Una monografia - Tre cataloghi di mostre (4) CEROLI Mario (Castel Frentano 1938) Mario Ceroli Pesaro, Galleria “Il Segnapassi” editrice Summa Uno, [stampa: Litografia Leschiera], 1972, 22,7x33 cm, brossura, pp. 256 Copertina illustrata in bianco e nero, catalogo/libro d’artista interamente illustrato con immagini fotografiche in bianco e nero che testimoniano giorno per giorno le fasi di montaggio della mostra. Gli scatti fotografici sono di Ugo Mulas (nei giorni 21 e 22 giugno) e di Giorgio Colombo (nei giorni 24-25-26-27-30 giugno e 1-3-4-5-6-7-8-9-luglio). Graphic design a cura di Giorgio Colombo e Piera Crovetti. Tiratura di 5.000 copie. [Bibliografia: Liliana De Matteis - Giorgio Maffei, «Libri d’artista in Italia 1960 1998», (Torino), Regione Piemonte Assessorato alla Cultura Direzione ai Beni Culturali, 1998: pag. 115, n. 676]. - Unito: AA.VV., Mario Ceroli. 609ª mostra del naviglio, Milano, Galleria del Naviglio, 1972, 23x16 cm, brossura, pp. [16], copertina tipografica, catalogo illustrato con 17 immagini fotografiche in bianco e nero di Giorgio Colombo, edito in occasione della mostra tenutasi alla Galleria del Naviglio dal 29 novembre al 18 dicembre 1972.

- Unito: AA.VV., Mario Ceroli, New York, Galeria Bonino LTD, 1967, 25x19 cm., brossura, pp. (12), 11 tavole b.n. n.t. catalogo della mostra. Bella dedica autografa dell’artista: “a Ciaccia con gli auguri di volare con ali di legno”. - Unito: AA.VV., Mario Ceroli, Bologna, Galleria de’Foscherari, 1977, 29,5x21 cm., brossura, pp. 12, 4 illustrazioni b.n. n.t. Testi di Vittorio Boarini, Pietro Bonfiglioli e Egidio Lomi. Catalogo originale della mostra (Bologna, Galleria de’Foscherari, febbraio - marzo 1977). € 250 - 350

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45. Poster

46. Libro d’artista

CHIARI Giuseppe (Firenze 1926 - Firenze 2007) L’arte è finita smettiamo tutti insieme (Firenze), edizione a cura dell’autore, [stampa: Tipografia Centrale - Firenze], 1974), 100x70 cm. Poster stampato al solo recto, testo in nero su fondo giallo. Esemplare ripiegato. [Bibliografia: Archivio della Fondazione Luigi Bonotto: Code 0152 1/25: fotografia originale].

CHIARI Giuseppe (Firenze 1926 - Firenze 2007) Il giuoco dei 10 nomi Firenze], Claudio Cerritelli, 1991, 34.5 x 24.5 cm, brossura, copertina tipografica. Libro d’artista illustrato con centinaia di riproduzioni di interventi al tratto in bianco e nero sovrapposti al testo originale. Esemplare contenente un multiplo dell’artista tirato in 100 esemplari firmati e numerati. [Bibliografia: Archivio della Fondazione Luigi Bonotto: Code FX1722].

€ 300 - 500

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€ 100 - 200

47. Libro d’artista CHICKS ON SPEED It’s a Project London, Booth - Clibborn Edition, 2004, 32,5x26,5 cm., legatura editoriale cartonata, pp. 228. Libro d’artista con pagine stampate su differenti tipi di carte, dimensioni diverse e margini sagomati, interamente illustrato con fotografie e disegni al tratto di Alex Murray - Leslie, Melissa Logan, Walter Schonauer. Il volume è custodito in una borsa in tela illustrata in cui sono contenuti ancora incelofanati un CD musicale del gruppo, un poster ripiegato, un abito unisex e il cartamodello per realizzare una salopette, materiali molto diversi che rappresentano i diversi aspetti del lavoro svolto dal gruppo nell’ambito dell’arte, la musica e la moda. [Bibliografia: Tang Roger Fawcett, Formati sperimentali Libri brochure Cataloghi, Modena, Logos, 2005: schede n. A014 - A042 - B057]

”Questo libro autobiografico dedicato all’arte, la moda, la musica dei Chicks on Speed, apparentemente dozzinale ma di grande raffinatezza sul piano della produzione, unisce una varietà di pagine di formato diverso. La stravagante copertina è solo il punto di partenza dell’estetica del “taglia incolla” puramente casuale che caraterizza una pubblicazione la cui unica linea retta è rappresentata dal dorso. Ciascuna sezione è stata preventivamente rifilata con dimensioni o forma diverse; dopo la legatura le varie sezioni si combinano, escludendosi reciprocamente; e man mano che le pagine vengono voltate, si rivelano i frammenti delle altre sezioni. Questo stile disomogeneo è ulteriormente accentuato dall’uso di diversi tipi di carta: carta da giornale, carta patinata sottile e poco pregiata e carta non patinata.” (scheda n. B057). € 100 - 200 FINARTE

48. Un multiplo - Tre cataloghi di mostre (4) CHRISTO Anani Yavachev (Gabrovo 1935 - New York 2020) Packed tower Spoleto, Italy 1958, New York, NY, Artist, [stampa: Multiples Inc.], 1970, 26,5x21 cm. Multiplo costituito da una scatola di cartone contenente 9 tavole sciolte in cartoncino illustrate con immagini fotografiche e progetti di un’installazione realizzata da Christo a Spoleto. Opera estratta dalla scatola di multipli “Artists & Photographs”. Tiratura di 1.000 esemplari. Tiratura di 1.000 esemplari. [Bibliografia: Michael Lailach, «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: pag. 105]. - Unito: CHRISTO Anani Yavachev, Christo Otterlo Mastaba. Project for the Rijkmuseum Kroller-Muller, Otterlo, Holland, Newcastle-London, Hatton Gallery - Annely Juda Fine Art, 1974, 24,5x18,7 cm., brossura, pp. (2)-8, copertina illustrata a colori e 6 illustrazioni b.n. n.t. con progetti per un’installazione dell’artista a Otterlo (Olanda). Catalogo della mostra. - Unito: CHRISTO Anani Yavachev, Christo. Collage and Drawings, Newcastle - London, Hatton Gallery, Annely Juda, 1974, 23,6x18,6 cm., brossura, pp. (8), copertina illustrata e 7 illustrazioni b.n. n.t. con i progetti per un’installazione dell’artista. Catalogo della mostra. - Unito: CHRISTO Anani Yavachev, Christo. Surrounded Islands. Biscaine Bay - Greater Miami, Florida, 1980-83. Introduction: Werner Spies. Documentation et photos: Wolfgang Volz, Saint-Paul, Fondation Maeght, 1985, 21x21 cm., brossura, pp. 163 (1), volume interamente illustrato con fotografie e riproduzioni di progetti in nero e a colori. Dedica autografa di Cristo e di Jeanne-Claude al frontespizio. Catalogo originale (Saint-Paul, Fondation Maeght, 18 maggio - 30 giugno 1985). - CHRISTO Anani Yavachev) - DENAT de GUILLEBON Jeanne-Claude (Casablanca 1935 - Manhattan, New York 2009), Christo e Jeanne-Claude. Fotografie di Wolfgang Volz, New York, Tachen, 2016, 26,4x21,5 cm, legatura editoriale cartonata, sovraccopertina, pp. 96, 78 immagini fotografiche a colori e 32 in bianco e nero scattate da Wolfgang Volz delle opere artistiche di Jeanne-Claude e Christo. € 400 - 600

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49. Cinque libri d’artista (5) CIAM Giorgio (Pont-Saint-Martin 1941 - Torino 1996) Giorgio Ciam presenta teatri scultura [Torino], Rinaldo Marcori, [stampa: Arti Grafiche Giacone], 1972, 22,2x22,6 cm, legatura editoriale cartonata, pp. [74]. Libro d’artista illustrato con una immagine fotografica in bianco e nero in copertina e 20 immagini fotografiche in bianco e nero nel testo di Franco Fossi, G.C. D’Ars, Color Rapid, Renato Sorrentino, Gian Sinigaglia. Progetto grafico di Gianni Barberi. Testi di Giorgio Brizio. “Il «Teatro Scultura» è una ipotesi di scultura vivente, globale. Esso postula l’interazione tra uomo e strutture plastiche in un processo continuo e variabile...Ambientato in un «interno» questo Teatro Scultura si presenta come una scatola nera di vaste dimensioni, con il pavimento interamente ricoperto da matasse di rete ondulata, cedevole...Il significato del Teatro Scultura è nella sua vitalità organica, nel suo simulare insieme la natura del rapporto uomo opera, ed opera e collettività.” . [Bibliografia: Elena Re, Giorgio Ciam. Dentro il sogno 1969-1995, Prato, Gli Ori, 2007: pag. 94]. - Unito: CIAM Giorgio, “Ciam Duchamp Duchamp Ciam”, Torino, Edizione Galleria LP 220 / Franz Paludetto, 1975 (Settembre), 16,5x12,5 cm, brossura, pp. [22], libro d’artista con copertina tipografica e 9 immagini fotografiche in bianco e nero stampate al solo recto scattate. Tiratura di 500 copie. Prima edizione. [Bibliografia: Bibliografia: Liliana De Matteis - Giorgio Maffei, «Libri d’artista in Italia 1960 – 1998», (Torino), Regione Piemonte Assessorato alla Cultura - Direzione ai Beni Culturali, 1998: n. 725]. - Unito: CIAM Giorgio, Giorgio Ciam opere 1970-1979, Torino, Panda’s Editore, [stampa: Tipovelox], 1979, 20,6x15 cm, brossura, pp. 72, libro d’artista illustrato con una immagine fotografica in bianco e nero in copertina; 120 immagini fotografiche in bianco e nero di Franco Calosso, Enrico Cattaneo, Cesare e Roberto Collimedaglia, Franco Fossi, Mario Gamba, Paolo Pellion. Testo in italiano e in inglese di Franco Torrioni. Tiratura di 1000 copie . [Bibliografia: Liliana De Matteis - Giorgio Maffei, «Libri d’artista in Italia 1960 – 1998», (Torino), Regione Piemonte Assessorato alla Cultura - Direzione ai Beni Culturali, 1998: n. 729]. - Unito: CIAM Giorgio, Zoo, Milano / Berna, Giancarlo Politi - Erika & Otto Friedrich, [stampa: IGIS, Milano], [1980], 29,5x21 cm, brossura, pp. [64], libro d’artista illustrato con una immagine fotografica a colori in copertina, 27 immagini fotografiche a colori e 6 in bianco e nero nel testo. Testo di Peter F. Althaus in italiano, tedesco e inglese. . [Bibliografia: Liliana De Matteis - Giorgio Maffei, «Libri d’artista in Italia 1960 – 1998», (Torino), Regione Piemonte Assessorato alla Cultura - Direzione ai Beni Culturali, 1998: n. 730]. - Unito: CIAM Giorgio, Ciam. Stratificazioni, Torino,

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Franz Paludetto LP 220, [stampa: Tipovelox], 1983, 16,8x11,3 cm, [64], libro d’artista con copertina illustrata a colori contenente 21 immagini fotografiche a colori stampate al solo recto. Tiratura non indicata. Prima edizione . [Bibliografia: Liliana De Matteis - Giorgio Maffei, «Libri d’artista in Italia 1960 – 1998», (Torino), Regione Piemonte Assessorato alla Cultura - Direzione ai Beni Culturali, 1998: n. 732.]. € 300 - 500

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50. Libro d’artista

51. Libro d’artista

CLEMENTE Francesco (Napoli 1952) India Pasadena, Twelvetrees Press, 1987, 31x26,2 cm., legatura editoriale in tela, sovracopertina illustrata a colori, custodia in tela amaranto, pp. (112). Libro d’artista interamente illustrato con riproduzioni di opere realizzate dall’artista sul tema dell’India intercalate a suoi scritti, testi indù e di scrittori, tra cui Artaud, Ginsberg, Paz e Daumal. Tiratura di 3.000 copie, esemplare nella tiratura speciale di testa di 50 copie numerate e firmate a mano dall’artista. Edizione originale.

CRIPPA Roberto [Gaetano detto Roberto Crippa] (Monza 1921 - Bresso 1972) Air pour Roberto Crippa Roma, Iolas Galatea, [stampa: Sergio Tosi, Milano], 1967, 22,5x17,2 cm, brossura, pp.[12] Libro d’artista in formato leporello con 5 illustrazioni a doppia pagina stampate a colori in serigrafia. Testi di Robert Lebel e Franco Russoli. Edito da Iolas Galatea, Roma nel 1967.

€ 100 - 200

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€ 100 - 200

52. Un libro d’artista - Cinque cataloghi di mostre (6) CUCCHI Enzo (Morro d’Alba 1949) Il veleno è stato sollevato e trasportato Pollenza-Macerata, La Nuova Foglio s.p.a., 1977, 23,9x13,2 cm, brossura, pp.[60]. Libro d’artista illustrato con 7 illustrazioni e fotografie in bianco e nero, affiancate a componimenti poetici/aforismi dell’autore trascritti in italiano, inglese e tedesco. Edito da La Nuova Foglio s.p.a., Pollenza, Macerata 1970. [Bibliografia: Enzo Cucchi, Fifty years of Art Graphics, Chiasso, Centro Culturale Chiasso, 2017: pp. 26-27]. - Unito: CUCCHI Enzo, Enzo Cucchi, Cologne - Amsterdam, Paul Maenz Galerie - Art & Project, 1981 - 1982, 15,5x15,3 cm, fogli sciolti, pp. [12] compre le copertine, libro d’artista illustrato con quattro immagini in nero stampate su cartoncino giallo pallido, edito in occasione della mostra tenutasi alla galleria Paul Maenz di Cologne nei mesi di novembre e dicembre 1981 e da Art & Project di Amsterdam nei mesi di dicembre del 1981 e a gennaio 1982. Testi di Enzo Cucchi e Diego Cortez in italiano e in inglese. Tiratura di 1000 copie. - Unito: CUCCHI Enzo, Enzo Cucchi, Prato, Centro per l’Arte Contemporanea Luigi Pecci [stampa: Conti Tipocolor - Calenzano], 1989 [marzo], 27x22 cm., brossura, pp. 223 (13), Design e impaginazione di Enzo Cucchi. Introduzione di Amnon Barzel. Testi di Enzo Cucchi, variamente disposti e con caratteri in varie grandezze, ad accompagnare le immagini. In appendice il manifesto: “Per dirigere l’Arte”, su 12 pagine in carta avorio. Tutti i

testi sono in lingua italiana e traduzione inglese. Lunga dedica autografa dell’artista sulla prima pagina. Catalogo originale della mostra (Prato, Museo d’Arte Contemporanea Luigi Pecci, 22 marzo - 15 giugno 1989). - Unito: CUCCHI Enzo, Roma, Bologna, Nuova Alfa Editoriale [Siaca Arti Grafiche - Cento], 1990 (ottobre), 24,7x21,6 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 152 (10), copertina illustrata a colori. Volume interamente illustrato in nero e a colori con tavole applicate e ripiegate, inserti in carte di diverso tipo. Design di Oscar Gualdoni. Testi di Flaminio Gualdoni, Danilo Eccher e Achille Bonito Oliva. Catalogo originale della mostra (Modena, Palazzina dei Giardini Pubblici, 4 novembre - 9 dicembre 1990). - Unito: CUCCHI Enzo, Grafiche, Ancona, Galleria del Falconiere [stampa: Alda Tecnografica - Grottammare, AP], 1993 (giugno), 12,3x8,7 cm., leporello che completamente svolto misura 85 cm., copertina con composizione grafica b.n. del nome a fronte e del titolo al retro, 11 riproduzioni di grafiche dell’artista, di cui 2 a colori. - Unito: CUCCHI Enzo, Grafiche, Ancona, Galleria del Falconiere [stampa: Industrie Grafiche Errebi - Falconara], 1994 (febbraio), 12x8,7 cm., leporello che completamente svolto misura 85 cm., copertina con composizione grafica b.n. del nome a fronte e del titolo al retro, 8 riproduzioni di grafiche dell’artista, di cui 5 a colori. € 200

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53. Manifesto (Dadaismo)

54.

AA.VV. Excursions & visites DADA. Première visite: Eglise Saint Julien le Pauvre (Paris), 1921 (aprile), foglio stampato al recto 27x21,5 cm. Manifesto sottoscritto da G. Buffet, Aragon, Arp, Breton, Eluard, Fraenkel, Hussar, Péret, Picabia, Ribemont-Dessaignes, Rigaut, Soupault, Tzara. Piccole mancanze ai margini. [Bibliografia: Hans Richter, Dada. Arte e antiarte, Milano, Mazzotta, 1966,: pag. 220]. “Per il 14 aprile fu progettata una prima escursione a St. Julien le Pauvre, una chiesa abbandonata, quasi semi-sconosciuta in un paese privo di qualsiasi interesse. A questa escursione dovevano seguirne altre. Picabia, come per lo più faceva in occasione di riunioni pubbliche, se la svignò all’ultimo istante e non si fece vedere affatto. Questa prima escursione, prevista con la partecipazione di tutto il corpo Dada fu un fallimento completo. Piovve, nessuno venne, si che si rinunziò ad ulteriori imprese del genere.” (Hans Richter)

D’ALBISOLA Tullio (Tullio Spartaco Mazzotti, Albisola 1899 - 1971) La ceramica futurista. Manifesto dell’aeroceramica - Opere - E sintesi storica - A cura del decano dei ceramisti Albisola Marina, Manifattura Giuseppe Mazzotti - Ceramiche e Maioliche d’Arte, [stampa: Stamperia Officina d’Arte - Savona], 1939 (2 maggio), 17,2x12,5 cm., brossura, pp. [48].

€ 400 - 600

Copertina con titoli in nero su fondo bianco, 1 ritratto fotografico di F.T. Marinetti e Giuseppe Mazzotti, 12 riproduzioni di opere in bianco e nero nel testo. Opere riprodotte di Mario Anselmo, Tullio D’Albisola, Nicolaj Diulgheroff, Farfa, Fillia, Lucio Fontana, Alfredo “Alf” Gaudenzi, Torido Mazzotti, Bruno Munari, Ricas, Nino Strada. L’autore dei testi, contrassegnato dalla sigla “T.d’A.” è Tullio D’Albisola. Il primo testo, scritto in collaborazione con Filippo Tommaso Marinetti, è «Ceramica e aeroceramica. Manifesto futurista», pubblicato per la prima volta nella GAZZETTA DEL POPOLO, Torino, 7 settembre 1938; il secondo è una breve storia della ceramica futurista: «Sintesi storica della ceramica futurista italiana». [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 34.]. € 500 - 700

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55. Libro d’artista

56. Monografia d’arte - Fotografia (2)

DARBOVEN Hanne (Münich 1941 - Hamburg 2009) Urzeit / Uhrzeit New York, Rizzoli International Publications, [stampa: Stamperia Valdonega, Verona], 1990, 43,6x30,3, legatura editoriale in tela con custodia, pp. [4]-246-[4]. Libro d’artista illustrato con 28 tavole fotografiche a colori applicate (un uccello e una testa di pesce imbalsamati) e oltre 800 immagini, testi, diagrammi e partiture musicali dell’artista in facsimile degli originali manoscritti. Copia speciale con un intervento originale dell’artista a matita sul frontespizio (5 linee con numerazioni), una breve nota manoscritta a pagina 241 e un monogramma all’occhietto a fianco del titolo. In appendice un testo di Coosje van Bruggen. Tiratura di 300 esemplari complessivi. Copia n. 44 in numeri arabi. [Bibliografia:Elke Bippus - Ortrud Westheider, Hanne Darboven Kommentiertes Werkverzeichnis der Bücher, Köln, Verlag der Buchhandlung Walther König 2002: pag. 105]. € 500 - 700

DE CHIRICO Giorgio (Volos, Grecia 1888 - Roma 1978) Sélection. Chronique de la Vie Artistique - Cahier n. 8. Giorgio De Chirico Anvers, Edition Sélection, 1929 (dicembre), 25,x18,9 cm., brossura, pp. 84 (8). Copertina tipografica, 52 tavole in bianco e nero n.t. Testi di Pierre Courthion, Angelo Bardi e 6 poesie inedite di Giorgio De Chirico. Prima edizione. [Bibliografia: Nicoletta Cardano - Anna Maria Del Monte, «Giorgio De Chirico 1888 - 1978. Biografia - Bibliografia», Roma, De Luca, 1981: pag. 68 e pag. 78]. - Unito: DE CHIRICO Giorgio, Sempre accigliato Giorgio De Chirico…, Roma, Dial Press, (ca. 1970), 18x23,8 cm., fotografia originale in bianco e nero, che ritrae De Chirico accanto a Isabella Far. Timbro del fotografo e foglietto di velina applicato al retro con la didascalia: “Sempre accigliato Giorgio De Chirico - In ogni occasione Giorgio De Chirico appare accigliato. E’ l’artista che non sorride mai”. € 200 - 400

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57. Plaquette (futurismo) DEPERO Fortunato (Fondo 1892 - Rovereto 1960) New-York. Film vissuto. Primo libro parolibero sonoro (Rovereto), edizione a cura dell’autore, [stampa: senza indicazione dello stampatore], 1931 [gennaio/febbraio], 20x22 cm., plaquette, pp. [4]. Copertina con fotomontaggio in bianco e nero, ritratto di Depero di Mario Castagneri. Design e impaginazione di Depero. La locandina pubblicizza il libro che avrebbe dovuto raccogliere e sintetizzare l’esperienza di Depero a New York, ma che non venne mai pubblicato. Firma autografa di Depero in prima pagina. Locandina pubblicitaria originale. [Bibliografia: Maurizio Scudiero 64

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- David Leiber, Depero futurista & New York, Rovereto, Longo, 1986 1986: pag. 228 e 236-237]. “La grande quantità di «impressioni newyorkesi» composta di schizzi, tavole parolibere, ritagli di giornale, fotografie, ricordi ecc., coinvolge Depero già al suo rientro dall’America. Viene subito programmato il famoso libro «New York - Film vissuto», che doveva essere accompagnato da due dischi con la voce di Depero, ma che non uscì mai.” (Maurizio Scudiero). € 500 - 700

58. Locandina pubblicitaria DEPERO Fortunato (Fondo 1892 - Rovereto 1960) Corsa in salita - Trento Bondone - 22 luglio 1928 s.l., Reale Automobile Club Italia - Automobile Club Trentino, [stampa: Officine Grafiche Ricordi - Milano], 1928 (luglio), 39x30 cm. Locandina impress al solo recto, stampa in cromolitografia. [Bibliografia: Maurizio Scudiero, «Depero l’uomo e l’artista», Rovereto, Emanuela Zandonai, 2009; pag. 357]. € 500 - 700

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59. Riviste d’artista DOME BOOK - SHELTER Domebook / Shelter (Tutto il pubblicato) Loa Gatos - Bolinas, Pacific Domes - Shelter Publications, 1970 - 1978, 4 volumi, cm. 36,8x27,3 [fascicoli 1-2-3] e cm. 27,4x21 [fascicolo 4], brossura. Direttore Lloyd Kahn. n. 1 - 1970 [Domebook one]: pp. 56, copertina in biancoe e nero di Jack Fulton, fascicolo interamente illustrato con disegni, piante, schemi e immagini fotografiche di edifici e strutture con cupole geotediche (dome buildings), ecologici e gonfiabili progettati negli ‘60. Testi a cura di Lloyd Kahn, Jay Baldwin, Kathleen Whitacre, Cappy McClure, Jonathan Kanter, Sarah Kahn, Robt. Easton e molti altri. Fotografie di Peter Ross e Jack Fulton. Graphic design di Robt. Easton. n. 2 - 1971 [Dome book 2]: pp. 127-[1], copertina a colori di Jack Fulton, fascicolo interamente illustrato con disegni, piante, schemi e immagini fotografiche di edifici sferici, a cupola (dome buildings), ecologici e gonfiabili. Testi a cura di Lloyd Kahn, Peter Calthorpe, Jonathan Kanter, Hans Meyer, Sarah Kahn, Jeanine Easton, Sarah Brennon e molti altri. Fotografie di Jack Fulton, Nancy Biers, Peter Ross, David Stephenson. n. 3 - 1973 [Shelter]: pp. 176, copertina a colori, fascicolo interamente illustrato con disegni, piante, schemi e immagini fotografiche di capanne 66

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e stalle dell’Asia Centrale, case comunitarie e galleggianti dell’Europa e degli Stati Uniti. Testi a cura di Lloyd Kahn, Jaime de Angulo, Joe Bacon, Sarah Kahn, Jeannie Easton e molti altri. Fotografie di Jack Fulton, Ed Allen, Greg Howell, Peter Ross e molti altri. Graphic design di Bob Baston. n. 4 - 1978 [Shelter II]: pp. 224, copertina a colori, fascicolo interamente illustrato a colori e in bianco e nero con disegni, piante, schemi e immagini fotografiche di capanne e stalle dell’Africa e dell’Asia Australe, costruzioni rurali e bungalows dell’Europa e degli Stati Uniti. Testi a cura di Lloyd Kahn, Bob Easton, Ian Davis, D. Stafford Woolard, Renee Kahn, Mixhael Gaspers e molti altri. Fotografie di Jack Fulton, Regan Bice, Josep Mascarò, David Gebhard e molti altri. “Communes, “Buddhist Economics”, the bricolage aesthetic of “adhocism” in the early 1970s, “Digger” activism in San Francisco and Provo activism in Amsterdam, the production of “People’s Parks’ by community action and even the hippy trail to India represented a search for altrnatives th what Herbert Marcuse, in his influential early critique, called “technological rationality”. All operated on a different scale to the grand, even revolutionary schemes to create utopia in the world. This trend reached its apogee in the commune

movement that took hold throughout North America and Western Europe in the late 1960s. The partecipants in these experimental social coominities acted witha range of different motivations: some were guided by Kropotkin’s anarchism, whilist others were angaged in a search for trascendental experience (and both strains were combined in the “primitive” Christianity promoted by some American communes). Other communes indulged in “back to the land” romanticism, with a fascinated writer in “Life” magazine describing their members as “refugees from affluence”. Many of these diverse groups expressed their antagonism to mainstream lifestyles by turning to unorthodox architectural forms (when judged by the standrads set by Western housing), including domes derivated from Buckminster Fuller’s inventive futurism as well yurts and other traditional nomadic tents.” (David Crowley Jan Pavitt, Cold War Modern Design 1945 - 1970, London, V & A. Publishing, 2008: pp. 260 con illustrazione della copertina del primo fascicolo). € 500 - 700

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60. Poster

61. Riviste d’artista

FABRO Luciano (Torino 1936 - Milano 2007) Bekleidung München, Aktionsraum 1, s.d. [aprile 1970], 51,5x37,5 cm. Poster/collage, scritta “Aktionsraum 1” ripetuta in serie, stampata in verde su fondo bianco, con applicato un volantino 29,7x21 cm.: «Information 28. Fabro (Mailand). Aktion: Bekleidung», immagine b.n. riferita all’azione «Bekleidung», (München, Aktionsraum 1, 18 aprile 1970).

FACTOTUM-ART nn. 1 - 7 [tutto il pubblicato] Calaone - Baone (Padova), Edizioni Factotum-Art [n. 7: Isaia Mabellini Editore], 1977 - 1979, 7 fascicoli 27x21 cm. Rivista illustrata di poesia visiva e concreta diretta da Sarenco e Paul de Vree. L’ultimo numero (n. 7) è diretto dal solo Sarenco. Contenuto dei singoli fascicoli: - n. 1) (1977): «Numero unico in attesa di autorizzazione», pp. 264. Copertina illustrata con fotomontaggio b.n. di Sarenco. Indice: «Storia dell’arte del XX secolo» con testi di Raoul Hausmann, J.F. Bory e Paul de Vree; «Scritti d’artista» con testi di Italo Mussa, Alain Arias-Misson e Lamberto Pignotti; composizioni grafiche e visive di Sarenco, Marinus Boezem, Paul de Vree, Takahashi Sho-

€ 300 - 500

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hakiro, Michele Perfetti; «Argomenti» con testi di Egidio Mucci, Bernard Heidsiek, Gianfranco Bellora, Paul de Vree e Sarenco , J.F. Bory. - n. 2) (maggio 1978): pp. 16. Copertina illustrata con fotomontaggio virato in rosso di Sarenco. Contiene i primi 4 comunicati del «Futurgappismo». Testi e poesie visive di H. Chopin, Sarenco, P. de Vree. - n. 3) (agosto 1978): pp. 16, Copertina illustrata con fotomontaggio virato in azzurro di Sarenco. Opere e fotografie b.n. n.t. di B. Aubertin, J. Beuys, J. Gerz, J. Hampl, Sarenco, K. Trinkewitz. Testi di D. Higgins, L. Wendt. Contiene i comunicati n. 5 e 6 di «Futurgappismo». - n. 4) (dicembre 1978): pp. 16. Copertina illustrata con fotomontaggio virato in verde di Sarenco. Opere di P. Castagna, B. Damini, J. Hampl, E. Hilgemann, Sarenco, D. Stroobant. Testi di A. Lora-Totino, Sarenco, A. Spatola. - n. 5) (1979): pp. 16. Copertina illustrata con fotomontaggio virato in giallo di Sarenco. Opere di Beuys, Sarenco, Reutersward. Azioni futurgappiste di Miccini, Bruno damini, Carlo Battisti e Franco Verdi.

- n. 6) (1979): pp. 16. Copertina illustrata con fotomontaggio virato in viola di Sarenco. Installazioni di Pino Castagna, Roland Werro, documentazione fotografica del concerto di poesia sonora di Arrigo Lora-Totino, Eugenio Miccini e Sarenco ad Arquà Petrarca il 13/10/1978. Azioni di Bruno Damini, Timm Ulrichs, Carlo Battisti, Sarenco, Miccini. - n. 7) (1979): pp. 16. Copertina illustrata con fotomontaggio virato in marron di Sarenco. Opere di Miles, Jiri Valoch, Franco Verdi, Sarenco, Dick Higgins, Predrag Sidanin, Miroslav Klivar. € 500 - 700

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62. Libri d’artista (7) FELDMANN Hans Peter (Düsseldorf 1941) bilder - bild (serie completa dei primi sette libri) Hilden, s. ed. (autoprodotto dall’artista), 1968 / 1971, formati diversi, brossura, pp. [8] ca. Primi sette libri d’artista della serie “Bilder / Bild”, edita tra il 1968 e il 1975 in complessivi 37 fascicoli. Ciascun fascicolo contiene immagini fotografiche in bianco e nero di Hans-Peter Feldmann. Tiratura di 1.000 copie. L’ordine cronologico di pubblicazione differisce da quello numerico [cfr. :Hans-Peter Feldmann, Bilder pictures, Munchen E. V., Kunstraum, 1975: pag. 20] . (1) - n°.12 bilder (1968), cm. 10,5x9 cm, brossura cartonata, pp. [12], 11 immagini fotografiche in bianco e nero a piena pagina. (2) - n° 11 bider (1969), 10x9,5 cm, brossura cartonata, pp. [12], 11 immagini fotografiche in bianco e nero a piena pagina. (3) - n° 1 bild (1970), 10x14 cm, brossura cartonata, pp. [4], 1 immagine fotografica in bianco e nero a doppia pagina. (4) - n° 7 bilder (1970), 13,5x9,2 cm, brossura cartonata, pp. [8], 7 immagini fotografiche in bianco e nero, alcune delle quali a piena pagina. Una macchia d’inchiostro sulla copertina. (5) - n° 3 bilder (1970), 10x14 cm, brossura cartonata, pp. [4], 3 immagini fotografiche in bianco e nero a piena pagina. (6) - n° 45 bilder (1971), 20,5x20 cm, brossura cartonata, pp. [12], 6 tavole stampate al solo recto con 54 immagini fotografiche in bianco e nero suddivise in 9 per pagina. Tracce di umidità al retro delle tavole che intacca minimamente il recto con le immagini. (7) - n° 14 bilder (für Josef) (1971), 14,8x10 cm, brossura cartonata, pp. [16], 15 immagini fotografiche in bianco e nero a piena pagina. € 2.500 - 3.000

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63. Quattro libri - Una monografia d’arte (5) AA.VV. - FILLIA [Luigi Colombo] (Revello 1904 - Torino 1936) La nuova architettura Torino, Unione Tipografico-Editrice Torinese, [stampa: Tipografia Sociale Torinese], 1931 [gennaio/settembre], 32,5x24 cm., legatura editoriale cartonata, pp. 264-[16]. Copertina illustrata con un disegno in nero e rosso su fondo argento di Ugo Pozzo. Volume interamente illustrato con immagini fotografiche in bianco e nero, una tavola a colori. Tracce d’uso al dorso e alla copertina. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 38]. - Unito: FILLIA [Luigi Colombo] - FIORINI Guido, Gli ambienti della nuova architettura, Torino, Unione Tipografico-Editrice Torinese, [stampa: Tipografia Sociale Torinese], 1935 [gennaio/settembre], 32,5x24 cm., legatura editoriale cartonata, pp. (2) 310 (26), copertina illustrata con fotomontaggio su fondo bianco e bleu di Guido Fiorini, titoli in rosso; 10 tavole a colori e 471 illustrazioni b.n. n.t. Prefazione di F.T. Marinetti. Testi di Guido Fiorini, Italo Lorio, Gino Levi-Montalcini, Pippo Oriani, Alberto Sartoris, Fillia, Filippo Tommaso Marinetti, Nicolay Diulgheroff. Opere di M. Bega, M. Costa, C. De Munari, L. De Munari, M. Rosso, B. La Padula, A. Libera, G. Levi Montalcini, P. Oriani, C. Scoccimarro, A. Sartoris, H. Belloc, A. Burdin, N. Diulgheroff, M. Labò, A. Lurcat, A. Mari, G. Montero, N. Mosso, A. Muesmann, G. Pagano, V. Pilc, E. Prampolini, O. Rossi, A. Tedesco Rocca, F. Albini, G. Bosio, B. Paul, K. Bertsch, P. Vago, U. Cuzzi, R. Fischer, G. Mercadal, A. Midana, G. Ponti, U. Nordio, G. Dottori, Benedetta, F. Depero, U. Pozzo, E. Thayat, L. Baldessarri e molti altri. Esemplare con tracce d’uso al dorso. Prima edizione. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 38]. - Unito: FILLIA [Luigi Colombo], La morte della donna. Romanzo a novelle collegate, Torino, Edizioni Sindacati Artistici, [stampa: Tip. Ed. T. Bergonzoni - Cuneo], 1925, 20,8x14 cm., brossura, pp. (6) - 11 (1) - 11 (1) - 9 (1) - 9 (1) - 10 - 11 (1) - 7 (1) - 14 - 7 (1) - 9 (1) - 11 (1) - 5 (7), copertina illustrata con un disegno in nero e rosso di Pino Curtoni, 1 riproduzione in antiporta di Enrico Prampolini, 1 ritratto fotografico in bianco e nero di Fillia, 10 illustrazioni originali al tratto di Giacomo Balla, Ugo Pozzo, Ferinando, Zucco, Sita Yan, Paolucci, Ranzi, Gerardo Dottori, Fillia e Pino Curtoni, 1 riproduzione in bianco e nero applicata di Fortunato Depero. Prima edizione. Esemplare con piccole mancanze e macchie in copertina. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 37]. - Unito: FILLIA [Luigi Colombo], Il Futurismo. Ideologie, realizzazioni e polemiche del Movimento Futurista Italiano, Milano, Casa Editrice Sonzogno, “Biblioteca del popolo 391-392”, [stampa: Stabilimento Grafico Mata72

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relli della Soc. An. Alberto Matarelli - Milano], 1932 (15 giugno), 16,3x10,8 cm., brossura, pp. 125 (3), copertina illustrata con cornice disegnata da Dario Battaglini. Prima edizione. Copertina staccata. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 38]. - Unito: FILLIA [Luigi Colombo] - SALADIN Paolo Alcide (Basilea 1900 - Basilea 1965), Fillia pittore futurista, Torino, Edizioni d’Arte La Città Futurista, [stampa: Tipografia Editoriale U. Franchini & C. - Torino], 1929, 23,2x17 cm., brossura, pp. 16 n.n., copertina con banda rossa verticale su fondo azzurro, 6 illustrazioni b.n. n.t. Testo e design di Paolo Alcide Saladin. Prima edizione. [Bibliografia: Silvia Evangelisti (a cura di), «Fillia e l’avanguardia futurista negli anni del Fascismo», Milano, Mondadori - Philippe Daverio, 1986: pag. 121 n. 95]. € 1.000 - 1.400

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64. Multiplo FILLIOU Robert (Sauve 1926 - Les Eyzies 1987) Recherche sur l’Origine - Research on the Origin - Erforschung des Ursprungs Düsseldorf, Städtische Kunsthalle Düsseldorf, 1974, scatola in cartoncino 32x10x9 cm. Il multiplo riproduce in scala 1:10 l’opera originale, un rotolo di carta di circa 9 metri di lunghezza e 30 cm. di altezza, stampata in nero su reticolo millimetrato bleu, con due stecche di legno alle estremità. Alla riproduzione è allegato il relativo opuscolo, 14,8x10,6 cm., brossura, pp. 40 n.n. con il testo esplicativo di Filliou in francese, tedesco e inglese, e introduzione di Jürgen Harten. L’opera originale è costituita da un rotolo di tela millimetrata 280 x 8900 cm. coperta di disegni e grafici a olio e pa74

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stello, e rappresenta una riflessione di Filliou sulle origini dell’universo secondo il «principio di equivalenza» da lui esperito (“bien fait - mal fait - pas fait”, 1968). Firma autografa di Filliou su etichetta applicata in copertina. Tiratura di 400 esemplari numerati e firmati a matita dall’artista su una delle stecche di legno all’estremità. Multiplo originale pubblicato in occasione della mostra (Städtische Kunsthalle Düsseldorf (27 settembre - 3 novembre 1974). [Bibliografia: Archivio della Fondazione Luigi Bonotto: Code 0464E]. € 500 - 700

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65. Riviste FOLHAS DE ARTE n. 1 volume I e II [tutto il pubblicato - all published] Lisboa, Livraria Portugalia - Editora, 1924, 2 fascicoli, cm. 39 x 31,5 cm. Cartella decorata in tela con disegno ornamentale di Raul Lino, volume I pp. (8) -10 tavole sciolte; volume II: (18) 6 tavole sciolte. Direttore responsabile Augusto de Santa Rita. Esemplare con firma autografa di Augusto Santarita al retro del piatto della cartella. [Bibliografia: David K. Jackson, As Primeiras Vanguardas em Portugal. Bibliogra76

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fia e Antologia Critica, Madrid – Frankfurt am Main, Iberoamericana – Vervuert, 2003: n. 534]. “Dedicada à divulgação das Artes e dos autores nacionais, consagrou o primeiro nº à Poesia portuguesa e contou com a colaboração poética de: Branca de Gonta Colaço, Virgínia Vitorino, Fernanda de Castro, Gomes Leal, António Nobre, Afonso Lopes Vieira, Augusto Gil, Manuel da Silva Gaio, Américo Durão, Fernando Pessoa; o segundo nº foi dedicado à Canção (ao “Lied nacional”) e nele colaboraram: Ruy Coelho, Maria Antonieta Lima Cruz, Luís de Freitas Branco, Cláudio Carneiro, Ivo Cruz, Fernandes Fão; exemplar completo uma vez que o terceiro nº, sobre a Pintura, não viria nunca a ser publicado. A

revista identifica com uma reprodução fotográfica cada um dos seus diversos colaboradores. De salientar que foi o local escolhido por Fernando Pessoa para a estreia pública de uma das suas poesias.” (‘Canção’). € 200 - 400

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66. Un manifesto - Una monografia d’arte - Cinque cataloghi di mostre (7) FONTANA Lucio (Rosario di Santa Fe, Argentina, 1899 - Varese 1968) Manifiesto Blanco 1946 senza luogo, senza editore, [1960 ca.], 22,5x25 cm., brossura a fogli doppi sciolti, pp. [8]. Riproduzione in fac-simile manifesto dichiaratorio di Lucio Fontana, edito a Buenos Aires nel 1946. Esemplare con alcuni segni di piegature. - Unito: FONTANA Lucio - ZOCCHI Gaetano (S. J.), Lucio Fontana por Juan Zocchi. 60 reproducciones en negro y 4 en color, Buenos Aires, Editorial Poseidon, 1946, 22,8x17,5 cm., legatura editoriale cartonata, dorso in tela, pp. 84, 4 tavole a colori f.t. e 60 disegni e illustrazioni b.n. n.t. Prima edizione. [Bibliografia: Enrico Crispolti, Lucio Fontana (Vol. II), Bruxelles, La Connoissance, 1974: pag. 219]. - Unito: FONTANA Lucio, Lucio Fontana peinture scultpure, Zurich, Gimpel Hanover Gelerie, 1963, 21x26,7 cm, brossura, pp. [16], copertina illustrata a colori senza indicazioni tipografiche, 3 illustrazioni a colori e 5 in bianco e nero nel testo. Contiene uno scritto introduttivo di Pierre Rouve tradotto in inglese. Catalogo edito in occasione della mostra tenutasi alla Gimpel Hanover Galerie di Zurigo dal 21 Maggio al 15 Giugno 1963. - Unito: FONTANA Lucio, Fontana, Milano, Galleria Blu - Le Presenze, 1964, 23x16,5 cm, punto metallico, pp. [28], copertina illustrata con una riproduzione fotografica in bianco e nero, catalogo contenente 60 immagini fotografiche 3 delle quali a colori. Catalogo edito in occasione della mostra tenutasi dal 5 ottobre al 5 novembre 1964 alla Galleria Blu di Milano.

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- Unito: FONTANA Lucio - AA.VV., Fontana, Genova, Galleria La Polena, 1966, 21x21 cm., brossura, pp. (16), 15 tavole e illustrazioni b.n. n.t. Un testo di “Orlandini”. Catalogo originale della mostra (Genova, Galleria La Polena, 1-28 ottobre 1966). - Unito: FONTANA Lucio - AA.VV., Fontana, Amsterdam, Stedelijk Museum, 1967, 27,4x18,5 cm., brossura, pp. [32], copertina originale illustrata di Fontana e 33 tavole e illustrazioni b.n. n.t. Testi di Ad Petersen, Jan van der Marck, Alain Jouffroy, Pierre Rouve, Otto Piene. Catalogo originale della mostra (Amsterdam, Stedelijk Museum, 23 Marzo - 7 Maggio 1967). - Unito: FONTANA Lucio - KAISSERLIAN Giorgio, Lucio Fontana, Milano, Galleria Pagani, 1961, 29,5x19,8 cm., brossura, pp. 8, 1 illustrazione b.n. in copertina e due illustrazioni b.n. a piena pagina n.t.. Con un testo di Giorgio Kaisserlian. (Milano, Galleria Pagani, 18 febbraio 1961). - Unito: FONTANA Lucio - SCHMIED Wieland, Lucio Fontana, Hannover, Kestner-Gesellschaft, 1968, 20,8x16,3 cm., brossura, pp. 60-(16 pubblicitarie), copertina illustrata a colori, 8 tavole a colori e 28 tavole e illustrazioni in bianco e nero nel testo. Testi di Wieland Schmied, Kurt Leonhard, Jan Van der Mack, Lucio Fontana. Catalogo pubblicato in occasione della mostra (25 Gennaio - 25 Febbraio 1968) al Kestner-Gesellschaft di Hannover. € 300 - 500

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67. Riviste (Futurismo)

68.Libro d’artista

FRECCIA FUTURISTA 15nale d’Antitutto Freccia Futurista - n. 1 Milano, [stampa: Tipo-Litogr. Fed. Saccetti & C. - Milano], 19 aprile 1917, 35,4x25 cm., pp. [8 ]. Rivista diretta da Alk Gian, Piero Negri e Silvestro Lega, a cui si aggiunse Mario Dessy nel secondo numero. Rivista che pubblica poesie, sintesi teatrali, tavole parolibere, di cui uscirono solamente due numeri. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Riviste futuriste. Collezione Echaurren Salaris», Pistoia, Gli Ori, 2012: pp. 262-263].

GEIGER Antologia a cura di Adriano & Maurizio Spatola Geiger 10 per Adriano Spatola 1966 - 1996 Torino, Edizioni Geiger, 29,4x21,5 cm. Scatola editoriale dedicata ad Adriano Spatola contenente 84 multipli originali numerati e firmati dagli artisti da 83 artisti tra cui: Nanni Balestrino, Gianfranco Barrucchello, Mirella Bentivoglio, Tomaso Binga, Irma Blank, Pablo Echaurren, John Giorno, Dick Higgins, Arrigo Lora-Totino, Maurizio Nannucci, Lamberto PIgnotti, Franco Vaccari, Emilio Villa e molti altri. Tiratura limitata a trecento copie numerate e firmate.

€ 500 - 700

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€ 400 - 600

69. Fotografia GHIRRI Luigi (Scandiano 1943 - Reggio Emilia 1992) Milano 1986 (Milano), 1986, 5,5x7 cm. Stampa cromogenica vintage (contatto) Allegato il certificato proveniente dal fondo di Luigi Ghirri (archivio n. 94), con il timbro e la firma di Paola Ghirri, 2010. â&#x201A;Ź 1.500 - 2.000

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70. Poster GILBERT & GEORGEÂ [Gilbert Prousch, San Martino in Badia, Bolzano 1943 - George Passmore, Plymouth, Devon 1942] Gilbert & George nine dark pictures Frankfurt, Portikus, 2002, 84x59,5 cm. Poster illustrato al solo recto con una composizione di fotografie in bianco e nero ritoccate in giallo a stampa edito in occasione della mostra tenutasi allo spazio Portikus di Francoforte dal 23 marzo al 28 aprile 200. Esemplare firmato dagli artisti. â&#x201A;Ź 150 - 250 82 FINARTE

71. Libro (Bauhaus)

72. Libro (Futurismo russo)

GROPIUS Walter (Berlino 1883 - Boston 1969) Neue Arbeiten der Bauhauswerkstätten München, Albert Langen Verlag, “Bauhausbücher n. 7”, 1925, 23x18 cm., brossura, sovraccopertina, pp. 115-[1]. Copertina e impaginazione di Laszlo Moholy-Nagy. Volume interamente illustrato con riproduzioni b.n. (4 tavole a colori) di oggetti prodotti dalla Bauhaus: mobili, tappeti, lampade, oggetti di uso quotidiano. Testo introduttivo di Walter Gropius. Opere di J. Albers, T. Bogler, M. Brandt, E. Brendel, M. Breuer, B. Burri, A. Buscher, E. Consemüller, L. Deinhardt, E. Dieckmann, M. Erps, A. Fleishmann, M. Friedländer, W. Gropius, G. Hantschk, J. Hartwig, D. Helm, R. Hollos, K.J. Jucker, J. Knau, F. Knott, M. Köhler, M. Krajewski, L. Leudesdorff, O. Lindig, F. Marby, E. Niemeyer, H. Nösselt, B. Otte, J. Pap, O. Rittweger, W. Rössger, M. Schreyer, N. Slutzky, G. Stölzl, W. Tumpel, R. Valentin, W. Wagenfeld. Sovracopertina con un abile restauro all’angolo inferiore del piatto anteriore. Prima edizione. [Bibliografia: AA.VV., «Das A und O des Bauhauses», Leipzig, Bauhaus-Archiv, 1995: pp. 126-127; AA.VV., «Architekturbücher aus der Sammlung Marzona - Architecture books from the Marzona Collection», Wien, Schlebrügge Editor, 2003: n. 54; Richard Hollis - Maurizio Scudiero - Bruno Tonini (a cura di), «La Vanguardia aplicada 1890-1950», Madrid, Fundacion March, 2012: pag. 386 (CAT. L405)].

GURO Elena Genričovna (Pietroburgo 1877 - Usikirko 1913) - MATYUSHIN Mikhail (Nižnij Novgorod 1861 San Pietroburgo 1934) Osennij son. P’esa v vhetyrekh kartinakh (Sogno autunnale. Una commedia in quattro atti) San Pietroburgo, N. I. Butkovskaia, 1912; 19x13 cm., brossura, pp. 57-[5]. Copertina illustrata con una decorazione astratta color verde, 5 tavole fuori testo di cui due in bianco e nero con ritratti disegnati dal figlio della Guro e tre a colori applicate su cartoncino color carta da zucchero. Il libro contiene alla due pagine musicali con la suite per violino e piano “Osenni Son”, composta dal marito Mikhail Matyushin. Tiratura di 500 esemplari. Piccola macchia di inchiostro viola sulla copertina posteriore. [Bibliografia: Vladimir Markov, Storia del futurismo russo, Torino, Einaudi, 1968: pp. 17-18 e 388; Margit Rowell - Deborah Wye, “The russian avant-garde book 1910 – 1934”, New York, The Museum of Modern Art, 2002: n. 8 pag. 250]. € 1.000 - 1.520

€ 600 - 800 FINARTE

73. Libro d’artista HARING Keith (Reading 1958 - New York 1990) Keith Haring’s Fun Book!! (Bordeaux), Capc Musee D’art Contemporain, [stampa: “Sur les Presses et avec la participation de Publiprim”], 1985 (14 dicembre), 33 x 43,5 cm., brossura, pp. [24]. Copertina illustrata con un disegno in bianco e nero, quarta di copertina con un altro disegno e il colophon, 12 disegni a piena pagina in bianco e nero n.t. Libro d’artista per bambini costituito da 14 disegni da colorare (comprese prima e quarta di copertina), realizzato da Keith Haring per l’Artbus Service Educatif (workshop di disegno per bambini) in occasione della mostra personale (Bordeaux, Capc - Musee D’art Contemporain, dicembre 1985). Tiratura di 2.000 esemplari stampati in offset. [Bibliografia: Cfr. Keith Haring, «Diari», Milano, Piccola Biblioteca Mondadori, 2007: pag. 115]. € 500 - 700

74. Libro d’artista HARING Keith (Reading 1958 - New York 1990) Senza titolo. Untitled Amsterdam, De Harmonie, 1986; 30,5x30,4 cm, brossura, pp. (20 incluse le copertine). Libro d’artista per bambini con copertina e 20 illustrazioni al tratto in bianco e nero da colorare. Keith Haring realizzò questi disegni nel 1985, per la mostra personale allo Stadeliik Museum di Amsterdam (Marzo 1986). Prima edizione (nello stesso anno due tirature). € 250 - 350

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75. Catalogo di mostra - Fotografia (2) HARING Keith (Reading 1958 - New York 1990) Keith Haring at Paul Maenz Köln, Galkeire Paul Maenz, 1984 (maggio), 29,5x21 cm., brossura, pp. [8] con carte rosse, azzurre, gialle e bianche. Copertina anteriore illustrata a tre colori (marrone, rosso e nero), copertina posteriore con un ritratto fotografico b.n. di Keith Haring, 22 illustrazioni b.n. con opere e immagini fotografiche di Haring. Catalogo originale della mostra. Allegato un depliant pubblicitario disegnato da K. Haring per pubblicizzare una t-shirt realizzata dall’artista in collaborazione con Paul Maenz. [Bibliografia:John Gruen, “Keith Haring. La biografia”, Milano, Baldini Castoldi Dalai, 2007: pag. 190 e pag. 228; Keith Haring, «Diari», Milano, Piccola Biblioteca Mondadori, 2007: pag. 111]. - Unito: HARING Keith (Reading 1958 - New York 1990), Artist at work, 1985, 16,7x12,5 cm., fotografia alla gelatina d’argento di David Howard. Tiratura di 50 esemplari numerarati e firmati a penna dal fotografo sia sul fronte che al retro. Esemplare n. 3., con timbro e una annotazione a penna di David Howard con il titolo della fotografia. [Allegato certificato di autenticità firmato dal fotografo, emesso nel 1987]. € 400 - 600

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76. Libro d’artista - Sei Fotografie (7) HENDRICKS Geoffrey (Littleton, New Hampshire 1931) Between two Points - Fra due poli - The dreams and journal from - meditative rituals at - Byrkjefjellet, Norway - Asolo, Italy - Rosa Pineta, Italy - june/july - 1974 - illustrated - and - the cronology - of the american artist - Geoffrey Hendricks Reggio Emilia, Edizioni Pari & Dispari, [stampa: TipoLitografia Cooperativa Operai Tipografi - Reggio Emilia], 1975 [copyright 1976], 20x15,6 cm., brossura fresata, pp. (14) 112-[2]. Copertina con titolo in nero inquadrato su fondo bianco, una immagine fotografica b.n. al retro, 23 immagini fotografiche su carta patinata e un ritratto fotografico applicato («Otto Henriksen», nonno dell’artista) in bianco e nero n.t. Fotografie di Gerhard Stoltz (per la performance svolta in Norvegia) e Mario Parolin (per la performance svolta in Italia). Impaginazione e design di Giulio Bizzarri - Studio AQu. Esemplare completo dei 2 foglietti allegati editorialmente (uno con la nota editoriale in norvegese, italiano e inglese, e l’altro con l’errata corrige). Il libro documenta una performance del 1974 divisa in due azioni rituali. La prima si svolge in Norvegia, la terra dei nonni dell’artista, la seconda in Italia, ad Asolo e Rosa Pineta. Allegate 6 fotografie in bianco e nero originali, vintages, 40x30 cm., di Mario Parolin, firmate dal fotografo e dall’artista, relative alla performance. Prima edizione. [Bibliografia: Archivio della Fondazione Luigi Bonotto: Code FX1428 1/3]. Descrizione delle 6 fotografie vintages di Mario Parolin allegate: 1. «I cut thin slices...» L’immagine ritrae i materiali preparati e disposti per il rituale ed è pubblicata nel libro con la didascalia: “I cut thin slices of wood from each tree. Stones from Norway, Asolo, Cape Breton and elsewhere. I placed in front of the chair”. 2. «Taglio e raccolta di arbusti» L’immagine ritrae l’artista mentre taglia e raccoglie degli arbusti. Fotografia inedita. 3. «Il trasporto degli arbusti» L’immagine ritrae l’artista mentre trascina un pesante carico di arbusti. Fotografia inedita. 4. «La sepoltura delle terre» L’immagine ritrae l’artista nell’atto di seppellire un involucro contenente della terra. Fotografia inedita. 5. «Il taglio dell’albero» L’immagine ritrae l’artista mentre taglia il ramo di un albero. Fotografia inedita. 6. «Comunione di radici e capelli» L’immagine ritrae l’artista mentre lega insieme radici e ciuffi dei propri capelli. Fotografia inedita. “In Italia l’artista... ha compiuto il 3 e 5 luglio 1974, due semplici rituali di meditazione. Era plenilunio quando ha avuto luogo il primo tra due olivi sulla cima di una collina di Asolo. Il secondo a Rosa Pineta, una spiaggia a sud di Chioggia... sotto il sole ardente. Nel primo caso ha costruito un cerchio di pietre e nel secondo uno di bastoni e rami secchi. Al centro di ciascuno di questi cerchi ha sepolto della terra presa da precisi luoghi della Norvegia e degli Stati Uniti. La terra presa dalla collina di Asolo l’ha gettata nel mare. Poi ha acceso un fuoco. Ha lavorato con radici. Ha tagliato legna. Gli alberi che aveva tagliato e trascinato in mare, li ha legati al suo corpo. Con grande 86

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sforzo si è liberato degli alberi, poi si è completamente dipinto di blu, come il cielo. Ha nuotato verso il largo e poi verso la riva. Per otto giorni ha raccolto pietre e registrato i suoi sogni. Questi eventi sono documentati nell’archivio di Francesco Conz con reliquie e fotografie.” (dalla nota editoriale allegata al libro). € 1.200 - 1.400 FINARTE

77. Tre libri d’artista - Un catalogo di mostra HIRST Damien (Bristol 1965) Romance in the Age of Uncertainty London, White Cube, 2003, 25,5x20,4 cm., brossura, pp. 144. Libro d’artista pubblicato in occasione della mostra “Damien Hirst Romance in the Age of Uncertainty 10 settembre - 19 ottobre 2003. Copertina illustrata a tre colori (verde, nero e oro), 4 tavole ripiegate, 34 tavole a colori a nel testo stampate su carta patinata e 7 illustrazioni in bianco e nero nel testo con opere realizzate da Damien Hirst. Design e impaginazione di Jason Beard. - Unito: HIRST Damien, In-A-Gadda-Da-Vida, London, Tate Publishing, 2004, 28x28 cm., brossura, pp. 111-(1), libro d’artista pubblicato in occasione della mostra tenutasi alla Tate Gallery di Londra dal 3 marzo al 31 maggio 2004. Copertina e volume interamente illustrati con immagini fotografiche a colori, 1 grande tavola ripiegata più volte (cm. 120). Testi degli artisi. Catalogo a cura di Gregor Muir e Clarrie Wallis. 88

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- Unito: HIRST Damien, Beyond belief, London, Other Criteria / Withe Cube, 2008, 27,8x21,7 cm., legatura editoriale in mezza tela con piatti cartonati, pp. 182-[14], libro d’artista senza titolo in copertina pubblicato in occasione della mostra tenutasi alla Galleria White Cube di Londra dal 3 giugno al 7 luglio 2007. 3 tavole ripiegate con 9 illustrazioni a colori, 2 tavole ripiegate pop up e 149 illustrazioni a colori nel testo. Testi di Will Self, Rudi Fuchs, Hans Ulrich Obrist e Damien Hirst. Design e impaginazione di Jason Beard. - Unito: HIRST Damien, Void, Munchen, Schirmer/Mosel Verlag, 2008, 30,5x23,5 cm., legatura in tela cartonata, sovraccopertina, pp. 56, catalogo/libro d’artista con copertina, impaginazione e 28 illustrazioni a colori di Damien Hirst. Testo in tedesco e in inglese. Volume pubblicato in occasione della mostra “Damiein Hirst Void” tenutasi alla galleria Céline und Heiner Bastian di Berlino dal 10 novembre al 29 febbraio 2008. € 200 - 400

78. Poster HORN Rebecca (Michelstadt 1944) Lotusschatten Unna, Zentrum für internationale Lichtkunst, 2006, 80x52 cm. Poster illustrato con un’immagine fotografica a colori dell’installazione realizzata da Gūnter Lepkowski al Zentrum für internationale Lichtkunst di Unna. Esemplare firmato dall’artista. € 200 - 400

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79. Libro d’artista (12) HORN Roni (New York 1955) Ísland. To place 1990-2011 - [collezione completa di tutti i 10 libri pubblicati (12 volumi)]. Opera interamente illustrata con disegni e fotografie realizzati appositamente da Roni Horn. Descrizione dei volumi: 1) Island. To Piace. Bluff Life, New York, Peter Blum Edition, 1990; legatura rivestita in tela color grigio antracite, 26x22 cm, pp. 36, graphic design a cura di Roni Horn e Klaus Baumgärtner, tiratura di 1.150 copie. 2) lsland. To Piace. Folds, New York, Mary Boone Gallery, 1991;legatura rivestita in tela color grigio antracite, 26x22 cm, pp. 72, graphic design a cura di Roni Horn e Andrew Mc Call Associates, tiratura di 700 /750 copie. 3) Island. To Piace. Lava, New York, Roni Horn, 1992; legatura rivestita in tela color grigio antracite, 26x22 cm, pp. 96, graphic design a cura di Roni Horn e Andrew Mc Call Associates, tiratura di 750 copie. 4a) (volume I) lsland. To Piace. Pooling Waters (illustrazioni), Köln, Walther Kõnig, 1994; legatura rivestita in tela color grigio antracite, 26x22 cm, pp. 96, tiratura di 1.000 copie. 4b) (volume II) lsland. To Piace. Pooling Waters (testo), Köln, Walther Kõnig, 1994; legatura in tela color grigio antracite, 26x22 cm, pp. 176, tiratura di 1.000 copie. 5) lsland. To Piace. Verne’s Journey, Köln, Walther Kõnig, 1995; legatura rivestita in tela color grigio antracite,

26x22 cm, pp. 56, tiratura di 1.000 copie. 6) lsland. To Piace. Haraldsdòtfir, Denver, Ginny Williams, 1996; legatura rivestita in tela color grigio antracite, 26x22 cm, pp. 96, tiratura di 1.100 copie. 7) lsland. To Piace. Arctic Circles, Denver, Ginny Williams, 1998; legatura rivestita in tela color grigio antracite, 26x22 cm, pp. 136, tiratura di 1.650 copie. 8) lsland. To Piace. Becoming a Landscape, Denver / Köln, Ginny Williams / Walther König, 2001; 26x22 cm, custodia rivestita in tela color giallo mais contenente 2 tomi in brossura. Tomo I: pp. 48, Tomo II: pp. 48, tiratura di 900 copie. 8) lsland. To Piace. Becoming a Landscape, Denver / Köln, Ginny Williams / Walther König, 2001; 26x22 cm, custodia rivestita in tela color carnicino, contenente 2 tomi in brossura. Tomo I: pp. 48, Tomo II: pp. 48. Edizione speciale nella tiratura limitata di 100 copie firmate da Roni Horn con 2 fotografie firmate dall’artista. 9) lsland. To Piace. Doubt Box, Gölttingen, Steidl Verlag, 2006; custodia rivestita in tela nera, 26x22 cm, 28 tavole sciolte in cartoncino, tiratura di 1.000 copie. 10) lsland. To Piace. Haraldsdòttir, Part Two, Gölttingen, Steidl Verlag, 2011; legatura rivestita in tela color grigio antracite, 26x22 cm, pp. 144, tiratura di 1.000 copie. Allegato: Island. To place. Inner Geography, East Greenwich, Meridian Printing Company, 1994; brossura cartonata, pp. 32, catalogo della mostra interamente illustrato a colori con testi di Alex Castro e Jan Howard. Questo volume è erroneamente considerato un supplemento del terzo volume. Tiratura di 2.000 copie. [Bibliografia: Philippe Aarons – Andrew Roth, In Numbers. Serial Publications by Artsts Since 1955, s.l., PPP Editions, 2009: pp. 388-393; Andrea Joostens - Petra Roettig, Künstlerbücher / Artists’ books. Die Sammlung / The Collection, Hamburg, Hamburger Kunsthalle, 2018: pp. 66-67; Martin Arr - Gerry Badger, The Photobook. A History, London, Phaidon, 2006-2008, 2 volumi: volume II, pp. 164-165; Andrew Roth, The Open Book. A history of the photographic book from 1878 to the present, Götheborg, Hasselblad Center, 2004: pp. 348-351]. € 4.500 - 5.000

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80. Riviste d’artista INTERFUNKTIONEN nn. 1 - 12 [Tutto il pubblicato - All published] Köln, 1968/1975/2004*, 12 volumi, brossura. Rivista diretta per i primi dieci numeri da Friedrich Wolfram Heubach e per gli ultimi due da B. H. D. Buchloh. Inizialmente fu l’organo della protesta attivista contro il programma conservatore del comitato curatoriale di DOCUMENTA 4 diretto da Arnold Bode, orientato quasi esclusivamente a incentivare l’attività legata al mercato dell’arte. Nel corso della sua durata di sette anni la rivista cambiò radicalmente, occupandosi delle nuove realtà artistiche europee e americane e divenne in pochi anni uno degli organi più importanti per l’arte contemporanea in Europa. [Bibliografia: Gwen Allen, «Artists magazines. An alternative space for art», Cambridge Massachusetts – London, Mit Press, 2011: pp. 266-267]. Descrizione dettagliata dei singoli fascicoli: - n.1*) 1968 (settembre); 20,4x29,5 cm., 73-[1] fogli numerati (pp. 148) alcuni dei quali ripiegati con carte di diverso tipo e formato, copertina illustrata a due colori. Volume interamente illustrato b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. Artisti presenti: Wolf Vostell, Von Altoray, Chris Immendorf, Chris Reinecke, Paul Karalus, Werner Schreib, Klauss Staeck e altri. Ristampa pubblicata nel 2004 da F. W. Heubach a cura di W. Clemens della rariassima edizione originale stampata in sole 120 copie. Riedizione in fac-simile tirata in 77 esemplari numerati e monogrammati a penna da F. W. Heubach. n. 2) 1968 (dicembre); 20,4x29,5 cm., 91-[11] fogli numerati (pp. 204) alcuni dei quali con carte di diverso tipo e formato; sovracopertina illustrata in bianco, grigio e nero. Volume interamente illustrato b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. Artisti presenti: Mauricio Kagel, F. W. Heubach, Wolf Vostell, Alfred Feussner, June Paik, Chris Reinecke, Paul Karalus, Joseph Beuys, George Maciunas e altri. Tiratura di 250 copie. - n. 3) 1969 (agosto); 20,4x29,5 cm., pp. (4)-146 alcuni dei quali con carte di diverso tipo e formato; copertina illustrata in bianco, grigio e nero. Volume interamente illustrato b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. La prima parte del volume (da pag. 1 a pag. 35) è dedicata alla Land Art. Artisti presenti: Walter de Maria, Richard Long, Michael Heizer, Jan Dibbets, Denni Oppenheim, james Lee Byars, Wolf Vostell, Dieter Rot, Joseph Beuys, e altri. Tiratura di 500 copie. - n. 4), 1970 (marzo); 21x28,8 cm., brossura, pp.(4) 182 (1), copertia illustrata b.n. con un’opera di Carl Andre, 1 tavola in plastica trasparente allegata. Volume interamente illustrato b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. Testo in tedesco e inglese. Artisti presenti: Panamarenko, Dennis Oppenheim, Keith Arnatt, Joseph Beuys, Daniel Buren, F.W. Heubach, Diter Rot, Mauricio Kegel, Claus Böhmler, LIDL, W. & B. Hein, Günter Brus, George & Gilbert, Dieter Meier, Jan Dibbets. Errore di numerazione dopo pagi92

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na 14: il verso della pagina successiva reca il numero 17 anziché 16. Tiratura complessiva di 1000 copie. Esemplare nella tiratura ordinaria di 940 non firmati dagli artisti. - n. 5) 1970 (novembre); 21x28,8 cm., brossura, pp.(4) 169, copertina illustrata con un ritratto fotografico b.n. di Joseph Beuys. Volume interamente illustrato b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. Testo in tedesco e inglese. Artisti presenti: Oppenheim, Smithson, Hutchinson, Weibel, Export, Dibbets, George & Gilbert, Baldessari, Schuldt, Brecht, Nemetschek, Fulton, Pulsagroup, Ehrenberg, Christo, Insley, Michael Oppitz, Keith Arnatt, Joseph Beuys, F.W. Heubach, Oswald Wiener, Claus Böhmler, Tomas Schmit, Lothar Baumgarten, Vito Acconci, Giuseppe Penone, Johannes Stüttgen, Dan Graham. Cambio di numerazione delle pagine: dopo la pag. 102 seguono 13 fogli non numerati e stampati al solo recto, conteggiati come singole pagine (13 anziché 26); la numerazione riprende da 114. Tiratura complessiva di 1000 copie. Esemplare nella tiratura ordinaria di 940 non firmati dagli artisti. - n. 6) 1971 (settembre); 21x28,8 cm., brossura, pp.(1) 90 (5), copertina illustrata b.n. con un ritratto fotografico di Bruce Naumann. Volume illustrato b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. Testo in tedesco e inglese. Artisti presenti: Bruce Naumann, Dennis Oppenheim, Vito Acconci, Arnulf Reiner, Joseph Beuys & Terry Fox, F.W. Heubach, Hamish Fulton, Heinz Frank, Mike Heizer, J. Stüttgen, Roger Welsh, Bob Morris, Rob Ca, Richard Budelis, Peter Weibel. Tiratura complessiva di 1000 copie. - n. 7)1971 (settembre); 21x28,8 cm., brossura, pp.(1) 95, copertina illustrata b.n. con un ritratto fotografico di Joseph Beuys. Volume interamente illustrato b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. Testo in tedesco e inglese. Artisti presenti: Joseph Beuys («Action». E’ l’azione in cui Beuys lava i piedi alle persone del pubblico), Mike Heizer, Peter Hutchinson, Dennis Oppenheim, Richard Long, Robert Smithson, Buckminster Fuller, Nam June Paik, Dan Graham, Lotar Baumgarten, Will Insley, Jürgen Kremer, Panamarenko. Tiratura complessiva di 1000 copie. Esemplare nella tiratura ordinaria di 940 non firmati dagli artisti. - n. 8) 1972 (gennaio); 21x28,8 cm., brossura, pp.(1) 117, copertina illustrata b.n. e oro con la riproduzione di un’opera di James Lee Byars, 1 tavola doppia f.t. («Assoziationsreaktionen bei Normalen und psychish Abnormen»). Volume interamente illustrato b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. Testo in tedesco e inglese. Artisti presenti: Sigmar Polke, Vito Acconci, Dan Graham, Arnulf Reiner, Günter Brus, Bazon Brock, F.W. Heubach, Peter Hutchinson, Richard Budelis, Rebecca Horn, Terry Fox, Roger Welch, Will Insley, Wagner & Weyhing, Bruce Naumann, John Baldessari, Peter Weibel, Mattia Schäffer. Tiratura di 1000 esemplari. - n. 9) 1972; 14,6x20,8 cm., brossura, pp. (2) 197-(1), copertina illustrata con un immagine fotografica in bianco e nero di Lothar Baumgarten, 1 foglietto volante con un testo di “Gufo Reale”, 1 foglietto volante di errata, 1 locandina ripiegata fuori testo posta in una tasca alla terza di copertina, illustrata con immagini fotografiche in bianco e nero di Sigmar Polke un testo di Achim Duchov. Volume interamente il-

lustrato b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. Artisti presenti: Dennis Oppenheim, Dan Graham, Hans Hecke, John Baldessari, Lothar Baumgarten, Terry Fox, William Wegman, Steve Reich, Will Insley e altri. Tiratura di 1.000 esemplari. - n. 10) 1972; 14,6x20,8 cm., brossura, pp. (2) 174, copertina anteriore illustrata con un immagine fotografica in bianco e nero di Gufo Reale, copertina posteriore con un ritratto fotografico in bianco e entro di Marcel Broodthaers, 1 locandina ripiegata fuori testo a leporello illustrata con sequenza fotografica in bianco e nero di Rainer Giese. Volume interamente illustrato b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. Artisti presenti: Bill Beckley, Sigmar Polke, Reiner Ruthenebeck, Vito Acconci, John Will Insley, Baldessari, Marcel Broodthaers, e altri. Tiratura di 1.000 esemplari. - n. 11) 1974; 21x28,8 cm., brossura, sovraccopertina, pp.(4) - 140 (ma 139) - (40), copertine illustrate con un intervento grafico di Daniel Buren: una striscia nera larga 8,5 cm. stampata verticalmente nella pagina. All’interno del volume vi sono 52 pagine con lo stesso intervento grafico di Buren stampato però su carte di grammatura e tonalità del colore bianco diverse di cui 22 intercalate all’’inizio e alla fine di ogni capitolo, e 30 raggruppate alla fine del volume. A pagina 120 è stampato un testo dell’artista in francese, inglese e tedesco in cui si spiega il significato dell’intervento. Volume interamente illustrato

b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. Artisti presenti: Marcel Broodthaers (“Racisme vegetal” una sequenza di immagini fotografiche da pagina 60 a pagina 73), Lawrence Weiner, Germano Celant, Dan Graham, Bruce nauman, Italo Sganga, Bill Beckley e altri. Design e impaginazione di Simone Bingemer. Tiratura non dichiarata. - n. 12) 1975; 21x28,8 cm., brossura, sovraccopertina, pp.(10) 130 (44), copertina e retro illustrati b.n. con fotogrammi tratti dai film di Yvonne Reiner «Kristina (for a... Opera)» e «Film about a Woman Who», sovraccopertina in velina opaca con titoli stampati in verde e striscia centrale di Daniel Buren. Il motivo della striscia centrale più scura si ripete nel volume su pagine vuote di testo, tendendo gradatamente a scomparire. Design e impaginazione di Simone Bingemer. Volume interamente illustrato b.n. con fotografie, riproduzioni di opere e documenti. Testo in tedesco e inglese. Artisti presenti: Daniel Buren, Carl Andre e Hollis Frampton, Yvonne Reiner, David Lamelas, Maria Nordman, Roman Jakobson, Antonius Höckelmann, Anselm Kiefer. Tiratura non dichiarata. € 3.500 - 3.700

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81. Libro d’artista

82.

ISOU Isidore (Joan Isidore Goldstein, Botosani, Romania 1925 - Parigi 2007) Le bouleversement de l’architecture. La redéfinition, le reclassement du passé, l’enrichissement par le ciselant, l’hypergraphie, l’esthapeirisme et le supertemporel de l’architecture. (Paris), Sabatier / Satié - PSI [stampa: Imprimerie Sotar Paris], 1980 (30 giugno), 29,5x21,5 cm., brossura, pp. 62-[2]. Copertina illustrata in nero su fondo argento, 1 acquaforte originale f.t. numerata e firmata di Isidore Isou. Dopo aver passato in rassegna la storia dell’architettura dalle piramidi al funzionalismo, Isou passa a proporre delle idee guida per una nuova architettura. Tiratura complessiva di 200 copie. Esemplare nella tiratura di 30 con acquaforte originale. Presentazione di Roland Sabatier.

JORN Asger (Vejrum 1914 - Aarhus 1973) LAXNESS Halldór (Kiljan) (Reykjavík 1902 - 1998) Die Geschichte vom teuren Brot St. Gallen, Erker-Presse, 1972, 39,5x29,5 cm, portfolio con custodia originale. libro d’artista illustrato con 5 litografie originali e riproduzioni di piccoli disegni di Asger Jorn sparsi nel testo, un racconto di Halldór Laxness, inciso in lingua islandese direttamente sulla pietra. Delle cinque litografie di Jorn una è stata usata per la copertina (38,5x69 cm) e due sono a doppia pagina (ciascuna 38x56 cm). In una tasca interna della copertina posteriore è allegato un vinile a 33 giri su cui è stata incisa la lettura del racconto eseguita personalmente da Halldór Laxness. Tiratura di 195 esemplari, copia n. 52 stampate su Vélin-de-Rives, firmate al colophon dall’artista e dall’autore. [Bibliografia: Jürgen Weihrauch - Otto Van De Loo, Asger Jorn: Werkverzeichnis, Druckgrafik, München, Galerie Van De Loo, 1976 1976: n. 418-422].

€ 300 - 500

€ 1.000 - 1.500

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83. Libro (Bauhaus)

84. Libro d’artista

KANDINSKY Vassily (Mosca 1866 - Neuilly-sur-Seine 1944) Punkt und Linie zu Fläche. Beitrag zur Analyse der malerischen Elemente München, Albert Langen Verlag, “Bauhausbücher n. 9”, 1926, 23,4x18,5 cm., brossura, sovracopertina, pp. 190[8]. Sovracopertina illustrata a due colori di Herbert Bayer, 1 tavola a colori e 5 in bianco e nero fuori testo, 102 figure e 25 illustrazioni a piena pagina nel testo con disegni e opere dell’artista. Design grafico di Herbert Bayer. Prima edizione. [Bibliografia: AA.VV., «Das A und O des Bauhauses», Leipzig, Bauhaus-Archiv, 1995: pag. 129; Richard Hollis - Maurizio Scudiero - Bruno Tonini (a cura di), «La Vanguardia aplicada 1890-1950», Madrid, Fundacion March, 2012: pag. 386 (CAT. L405)].

KAPROW Allan (Atlantic City 1927 - Encinitas, California 2006) Days Off. A Calendar of Happenings by Allan Kaprow New York, The Junior Council of the Museum of Modern Art, 1970, 38,5x27,3 cm., brossura a 4 punti metallici in forma di calendario, con due fori per archiviazione al bordo superiore, pp. [64]. Copertina illustrata con una immagine fotografica di Peter Moore. Testo introduttivo e didascalie di Allan Kaprow. Stampa in bianco e nero. Libro d’artista interamente illustrato con immagini fotografiche tratte da performances e disposte in ordine cronologico di mese, indipendentemente dall’anno di realizzazione. [Bibliografia: Archivio della Fondazione Luigi Bonotto: Code FX0717; Anne Moeglin Delcroix, «Esthétique du livre d’artiste. Una introduction à l’art contemporain», Paris, Le mot et le reste / Bibliothèque Nationale de France, 2011: pag. 291].

€ 1.000 - 1.500

€ 300 - 500

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85. Poster

86. Libro (Futurismo russo)

KAWARA On (Kariya 1933) On Kawara, 1973-Produktion eines Jahres, 1973-one years production Kunsthalle Bern, 31. August - 6. Oktober 1974, Bern, Kunsthalle Bern, [stampa: The Letter Edged in Black Press Inc.], 1974, 90,5x128 cm. poster illustrato a colori, stampato in occasione della mostra tenutasi alla Kunsthalle di Berna dal 31 agosto al 6 ottobre 1974. Stampa in serigrafia di Albin Uldry. [Bibliografia: Michael Lailach (a cura di), «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005; pag. 133.].

KHLEBNIKOV Velimir (Malye Derbety 1885 - Krestcy 1922) Zangezi Mosca, OGES, 1922, 16,4x24,6, brossura, pp. 35-[1]. Copertina illustrata con un disegno al tratto di Petr. Miturich. Celebre poema drammatico di Khlebnikov, uno dei suoi più significativi esempi di sperimentazione linguistica, l’opera si avvale infatti di una grande abbondanza di associazioni fonetico-semantiche ed effetti sonori che evidenziano l’interesse dell’autore per l’etimologia e le formule matematiche. L’impianto drammaturgico del testo si limita a rappresentare come luogo d‘azione un unico “tronco” di 20 “superfici della parola”, funzionalmente equivalenti ad altrettante scene (in linea con i principii “‘transmen-tali” dell’ideologia etico-estetica zaum) in cui si succedono i vari personaggi, a ciascuno dei quali è assegnato uno dei sette tipi di linguaggio poetico: il linguaggio degli uccelli, degli dèi e delle stelle, il linguaggio transmentale (zaumnyj), la scomposizione della parola, l’audiografia e la lingua mentale. Tiratura di 2.000 copie. Una firma sulla copertina. Tre piccoli e abili restauri di rinforzo ai margini del retrocopertina. [Bibliografia: Susan Compton, «Russian Avant-Garde Books 1917-34», London, The British Library, 1992: pp. 111-113 (illustrazione); Vladimir Markov, Storia del futurismo russo, Torino, Einaudi, 1968: pag. 384; Margit Rowell - Deborah wye, The russian avant-garde book 1910 - 1934, New York, The Museum of Modern Art, 2002: n. 417].

€ 300 - 500

€ 400 - 600 96

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87. Poster

88. Libro d’artista

KIENHOLZ Edward Kienholz Paris, Centre National d’Art contemporain et A.R.C, 1974, 64,9x40 cm. Poster illustrato a colori con la riproduzione a stampa di un’opera dell’artista, edito in occasione della mostra tenutasi al Centre National d’Art contemporain et A.R.C di Parigi dal 13 ottobre al 16 novembre 1974. Esemplare firmato e dedicato dall’artista.

KIRKEBY Per (Copenaghen 1938) “BLA, 5” Kopenhagen, Edition: Panel 13 (n° 3 della collana), 1965, 12x12 cm, brossura, pp. [12]. Libro d’artista interamente stampato in blue contenente un testo di Per Kirkeby e 5 tavole illustrate con un quadrato posto al centro della pagina in una sequenza che procede seguendo l’ordine crescente di grandezza delle figure. Le informazioni tipografiche del libro sono stampate sulle copertine. Primo libro d’artista di Per Kirkeby.

€ 500 - 700

€ 200 - 400

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89. Libro (Bauhaus)

90. Libro d’artista

KLEE Ernst Paul (Münchenbuchsee, Svizzera 1879 - Muralto 1940) Pädagogisches Skizzenbuch München, Albert Langen Verlag, Bauhausbücher n. 2, 1925, 23x18 cm., brossura, sovraccopertina, pp. 56. Copertina e impaginazione di Moholy-Nagy, 87 schizzi e disegni dell’artista in bianco e nero nel testo. Piccolo restauro all’angolo inferiore della sovracopertina. [Bibliografia: AA.VV., «Das A und O des Bauhauses», Leipzig, Bauhaus-Archiv, 1995: pag. 121; Richard Hollis - Maurizio Scudiero - Bruno Tonini (a cura di), «La Vanguardia aplicada 1890-1950», Madrid, Fundacion March, 2012: pag. 386 (CAT. L405)]

KOLAR Jiri (Protivin 1914 - Praga 2002) Hinauf und hinunter tiefengedicht Uelzen, Verlagshaus Bong & Co, 1969, 22x30,5 cm. Cartella in tela editoriale bianca con custodia interna cartonata, port-folio contenente 13 tavole sciolte stampate in serigrafia con composizioni tipografiche e poesie concreto-visuali che si sovrappongono negli spazi fustellati creati dall’artista. Edizione di 300 copie, esemplare nella tiratura speciale di 200 firmati e numerati dall’artista.

€ 1.000 - 1.500

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€ 400 - 600

91. Poster KOSUTH Joseph (Toledo 1945) International Local. che punto sei? Firenze, [stampa: Stiav], 1976, 98.5x140 cm. Poster ripiegato, conservato nella busta originale con la scritta trasversale “International Local”. Stampato a due colori (nero e blue) contiene un lungo testo critico di Kosuth sulla Biennale di Venezia ed è illustrato con una “mappa” d’orientamento alle diverse modalità di approccio della Biennale. [Bibliografia: Michael Lailach, «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: pag. 133].

“La tua “situazione sociale” presente funziona in vari modi. Noi vogliamo che tu consideri questo come una mappa della Biennale di Venezia perché, come succede nelle esposizioni internazionali d’arte, ci si può perdere facilmente. (…) Lavoratori: Se non potete ritrovarvi in questa mappa c’è una ragione storica. Sembra che vi siano offerte due scelte: potete andare alla “Strada 1” e domandare al vostro Sindacato o al vostro Partito la direzione, o potete prendere la “Starda 3” e accettare di essere disinserito. la “Starada 2” non è di uso pubblico, e le vostre prospettive di guadagnavi l’accesso non sono buone.” € 300 - 500 FINARTE

92. Un libro d’artista - Tre cataloghi di mostre (4) KOUNELLIS Jannis (Piraus, Grecia 1936) Odyssée lagunaire. Écrits et entretiens 1966-1989 Paris, Daniel Lelong, 1990, 21x15 cm., brossura, sovraccopertina, pp. 229-[3]. Sovracopertina illustrata con un ritratto fotografico dell’artista, raccolta d’interviste con Jannis Kounellis realizzate da G. Bertolucci, Jean-Pierre Bordaz, Bruno Corà, Franco Fanelli, Marlis Grüterich, Marco Iannuzzi, Carla Lonzi, Italo Moscati, Francesca Pasini, Lisa Ponti, Giancarlo Politi, Marisa Volpi, Robin White. Introduzione di Jean Frémon. Esemplare nella tiratura speciale su “offesi ivoire” di 75 copie numerate e firmate a matita dall’artista. - Unito: KOUNELLIS Jannis, Kounellis, Milano, Galleria dell’Ariete n.129, 1967, 21,2x15,3 cm, brossura, pp. [8] a fogli sciolti, copertina tipografica, 1 doppia tavola in bianco e nero fuori testo. Testo critico di Carla Lonzi. Catalogo edito in occasione dell’inaugurazione della mostra tenutasi alla Galleria dell’Ariete di Milano il 15 maggio 1967. [Bibliografia: Michael Lailach, «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Ber100 FINARTE

lin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: pag. 133; Giorgio Maffei, «Libri e documenti. Arte Povera 19661980», Mantova, Edizioni Corraini, 2007: pag. 96 n. 5]. - Unito: KOUNELLIS Jannis, Jannis Kounellis 1.12. 1991 29.2. 1992, Pulheim, Synagoge Stommeln, 1991, 22x21 cm., brossura, pp. (16), copertina illustrata e 8 tavole con immagini fotografiche in bianco e nero. Catalogo pubblicato in occasione della mostra tenutasi alla Synagoge Stommeln di Pulheim. - Unito: KOUNELLIS Jannis, Jannis kounellis. Lineare notturno, Rechlinghausen, Kunsthalle Rechlinghausen, 1993, 29,2x22,8 cm., brossura con sovracopertina, pp. 143-(1), copertina e 122 illustrazioni in bianco e nero. Testo critico di Ferdinand Ulrich. Esemplare autografato dall’artista al frontespizio. Tiratura di 2.000 copie. Catalogo della mostra pubblicato in occasione della mostra tenutasi al Kunsthalle Rechlinghausen dal 2 Maggio all’11 Giugno 1993. Edizione originale. € 300 - 500

93. Libro (Futurismo russo) KRUCENYCH Aleksej Eliseevic (Tunductovo, Volinia 1886 - Mosca 1968) Esenin i Moskva kabatskaja - Ljubov’ huligana - Dve avtobiographii Esenina. Na oblozke portret Esenina perioda «Moskvy kabatskoj». Tret’e dopolnennoe izdanie. Produkcija N. 135b [Esenin e Mosca delle bettole] Mosca, Izdanie avtora [Edizione a cura dell’autore], [stampa: Tip. “Ekonomiceskoe Stroitel’stvo” Moskovskogo Soveta R., K. i K. D.], 1926, 16,2x12,5 cm., brossura a due punti metallici, pp. 32-[2]. Copertina illustrata con un ritratto fotografico b.n. di Esenin, 1 tavola fotografica b.n. f.t. «Esenin sredi imazinistov» [Esenin fra gli immaginisti], con i ritratti di Anatolij Mariengof, Ivan Gruzinov, Vadim Gabrielevic Sersenevic e Esenin. Tiratura di 3200 esemplari. Esemplare rifilato di circa 1 cm. Edizione originale. [Bibliografia: AA.VV., «Il libro dell’avanguardia russa. Opere della Collezione Marzaduri a Ca’ Foscari», (Milano), Biblion Edizioni, 2004: pag. 109 n. 64; Susan Compton, «Russian AvantGarde Books 1917-34», London, The British Library, 1992: pag. 59]. € 100 - 200

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94.Libro d’artista

95.Libro d’artista

LAI Maria (Ulassai 1919 - Cardedu 2013) Curiosape, 2002 libro con copertina stampata e filo di lana cm28x24 Editore A.D. Arte Duchamp, Cagliari, 2002 Entro custodia originale

LAI Maria (Ulassai 1919 - Cardedu 2013) Tenendo per mano il sole, 2004 libro con copertina stampata e filo di lana cm 28x28 Editore A.D. Arte Duchamp, Cagliari 2004 Entro custodia originale

PROVENIENZA Collezione privata

€ 400 - 600

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96.Libro d’artista

97. Fotolibro

LAI Maria (Ulassai 1919 - Cardedu 2013) Il Dio distratto: il dono delle piccole fate, 2006 Il dio Distratto: il dono delle piccole fate, 2006 cm 32x28 Editore A.D. Arte Duchamp, Cagliari, 2006 Entro custodia originale

LATTUADA Alberto (Milano 1914 - Orvieto 2005) Occhio quadrato. Ventisei tavole fotografiche (Milano), Corrente Edizioni, 1941, 22,4x16 cm., brossura, sovraccopertina, pp. XX-[6]. Sovracopertina illustrata, 1 ritratto in bianco e nero dell’autore di Fabrizio Clerici e 26 tavole fotografiche in bianco e nero f.t. Impaginazione di Aldo Buzzi. Prefazione dell’autore. Con una poesia di Ernesto Treccani. [Bibliografia: Gioia Sebastiani, I libri di Corrente, Bologna, Pendragon, 1998,: n. 15 pag. 72; Italo Zannier, La fotografia italiana, critica e storia, Milano, Jaka Book, 1994: pag. 51]. ”Occhio quadrato” può essere tuttora considerato un punto cruciale nella storia della nostra fotografia, per la moderna semplicità delle immagini, in effetti già “minimaliste”, ma che allora non riuscirono a far scuola, neppure tra gli amatori, i quali erano suggestionati da una fotografia più sofisticata, come quella che proveniva d’Oltralpe...” (Zannier).

PROVENIENZA Collezione privata

€ 400 - 600

€ 2.500 - 3.500

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98. LE GAC Jean (Alès 1936) Avril 1968 - septembre 1971 [Les Cahiers 1968-1971] s.l., edizione a cura dell’autore, [stampa: senza indicazione dello stampatore], 1971 [settembre], 31,5x25 cm. Classificatore ad anelli metallici in similpelle marrone, 24 fogli redatti fronte e retro (l’ultimo foglio solo fronte), inseriti in buste di plastica trasparente, libro d’artista autoprodotto con 30 fotografie originali in bianco e nero applicate nel testo. Tiratura di 25 esemplari numerati e recanti la dichiarazione “Il existe vingtcinq exenplaires sous cette forme” di pugno dell’artista. Esemplare n. 9, con timbro dell’artista, da lui datato e firmato in prima pagina. € 8.000 - 10.000

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99. Riviste

100. Poster

LENNON John [John Winston Ono Lennon] (Liverpool 1940 - New York 1980) - YOKO ONO [Ono Yoko Lennon] (Tokyo 1933) Love - Nummer 1 Berlino, s.d. [1969], 44x31 cm., pp. 14-[2] Stampa a colori (rosso, verde, bleu, ocra), varie immagini fotografiche e disegni n.t. Rivista musicale diretta da Frank Schickler, pubblicata presumibilmente in 5 numeri fra il 1969 e il 1970. Testi: Julian Beck «Paradise now»; Kommun Leben; Timothy Leary «Turn on tune in drop out». Con una intervista di Michael Zwerin a John Lennon e Yoko Ono.

LICHTENSTEIN Roy [Roy Fox Lichtenstein] (New York 1923 - New York 1997) Roy Lichtenstein New York, Leo Castelli, 1979, 91x65 cm. Poster illustrato con un’immagine a colori edito in occasione della mostra tenutasi alla galleria Leo Castelli di New York dal 24 aprile al 19 maggio 1979.

€ 300 - 500

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€ 200 - 400

101. Tre cataloghi di mostre - Una Fotografia (4) MAGNELLI Alberto (Firenze 1888 - Meudon 1971) Alberto Magnelli Firenze, La Strozzina, 1963, 23,9x17 cm., brossura, pp. 29-[79]. Copertina tipografica, 12 tavole a colori 48 illustrazioni in bianco e nero, testi di Franco Riussoli, Murilo Mendes, Jacques Lassaigne. Disegno originale a pennarello firmato e datato sulla prima pagina del catalogo e doppia dedica dell’artista. - Unito: MAGNELLI Alberto, Magnelli, Paris, René Drouin, 1947, 28x23 cm., brossura, pp. 68 n.n., 24 tavole in bianco e nero stampate in fototipia e 4 disegni n.t. Tiratura di 767 copie numerate. Esemplare facente parte dei

750 numerati con numeri arabi. Monografia pubblicata in occasione della mostra (Parigi, René Drouin, 1947). - Unito: MAGNELLI Alberto - DEGAND Léon, Magnelli, Bruxelles, Editions de la Connaissance S.A., 1954, 15,5x12 cm., brossura, pp. (36), 1 ritratto dell’artista e 22 illustrazioni in bianco e nero n.t. 1 Catalogo della mostra retrospettiva tenutasi a Bruxelles al Palais des Beaux-Arts. - Unito: MAGNELLI Alberto, Ritratto con cappello, (anni ‘60), 29,7x23,5 cm. fotografia originale in bianco e nero firmata dall’artista. Cornice in legno e vetro. Vintage. € 800 - 1.000 lotto 205 (Jan Saudek) FINARTE 107

102. Libri (2) MAJAKOVSKIJ Vladimir (Bardad 1894 - Mosca 1930) Veshchi etogo goda do 1 Augusta 1923 [L’attività di quest’anno fino al 1° Agosto 1923], Berlino, Nakanune Akt. Ges., 1924, 12,6x18,9, brossura, pp. 108-[4]. Copertina illustrata con una composizione tipografica costruttivista di autore anonimo. Antologia di poesie di Vladimir Majakovskij molte delle quali con versi parolieri e d’avanguardia. Un timbro di biblioteca russa la frontespizio. [Bibliografia: Margit Rowell - Deborah wye, The russian avant-garde book 1910 - 1934, New York, The Museum of Modern Art, 2002: n. 417: n. 566]. - Unito: MAJAKOVSKIJ Vladimir, Izbrannyye Majakovskij [Opere di Majakovskij], Berlin, “Nakanune” Akt. Ges., 1923, 12,7x18,7 cm., brossura, pp. 259-[1], copertina illustrata con una composizione tipografica costruttivista di autore anonimo, 1 tavola fuori testo con un ritratto fotografico in bianco e nero di Vladimir Majakovskij. Antologia di poesia con numerosi esempi di versi parolieri. Una firma di proprietà e un timbro del distributore librario al frontespizio, un piccolo timbro di biblioteca in un angolo al retro della copertina posteriore. [Bibliografia: Vasilij A. Katanjan, Vita di Majakovskij, Roma, Editori Riuniti, 1978,: pag. 137]. € 600 - 800 108 FINARTE

103. Litografia - Poster (2) MAN RAY [Emmanuel Rudsitzky] (Filadelfia 1890 - Parigi 1976) La Montagna di Cristallo Varese, Astrid, 1971, 70x50 cm. Litografia originale in bianco e nero e un colore firmata e numerata dall’artista. Tiratura di 70 esemplari numerati. Allegato: Richter Hans (a cura di), Man Ray, Torino, Galleria D’Arte Gissi, 1972; cm. 16x16, brossura, pp. [42], 34 illustrazioni a colori e in bianco e nero con riproduzioni fotografiche di multipli, sculture, dipinti e fotografie dell’artista. A pag. [25] è riprodotto in bianco e nero un esemplare della litografia “La Montagna di Cristallo”. [Bibliografia: Man Ray, “Opera Grafica”, Varese, Marconi, 1976: vol. I n. 76]. - Unito: MAN RAY [Emmanuel Rudsitzky] (Filadelfia 1890 - Parigi 1976), Danger, London, Hannover Gallery, [stampa: Sergio Tosi - Milano], senza data [1969], 70x50 cm, poster fotografico stampato in bianco e nero edito in occasione della mostra tenutasi alla Hannover Gallery di Londra nel 1969. Graphic design a cura di Sergio Tosi. € 700 - 900

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104. Libro (Futurismo)

105. Libro (Futurismo)

MARCHI Virgilio (Livorno 1895 - Roma 1960) Architettura futurista Foligno, Franco Campitelli Editore, 1924, 19,7x13,7 cm., brossura, pp. 102-[18] Copertina illustrata a due colori e 27 illustrazioni al tratto dell’autore nel testo. Piccole mancanze al dorso. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 44; Maurizio Fagiolo Dell’Arco, «Letteratura artistica. Documenti del Novecento in Italia», Milano, Fabbri Editori, 1991: pag. 81 con illustrazione] “(Virgilio Marchi) sviluppa la propria posizione teorica e documenta le proprie ricerche nel volumetto “Architettura futurista”, del 1924 (ma scritto nel 1919), ove individua l’origine della progettazione architettonica futurista (propria) in una preliminare impostazione puramente plastica, da “pure astrazioni scultoree”, costituenti un primo livello progettuale, con esiti che si collocano in situazioni affini alle proposizioni plastiche e visionarie di esponenti dell’architettura epressionista tedesca (...). Al quale primo livello ne subentra un secondo di visionarietà architettonica e urbana, ed infine un terzo di vere e proprie proposte progettuali relative a singoli edifici, di diversa tipologia...” (Enrico Crispolti, in Karl Gunnar Pontus Hulten, «Futurismo & Futurismi», (Milano), Bompiani, 1986:: pag. 508).

MARINETTI Filippo Tommaso [Filippo Achille Emilio Marinetti] (Alessandria d’Egitto 1876 - Bellagio 1944) El Futurismo. Traduccion de German Gomez de la Mata y N. Hernandez Luquero Buenos Aires, s. ed., 1920 [s.d. ma 1920], 19x12,8 cm., brossura, pp. 92-[4] Copertina parolibera illustrata a colori. Si conoscono almeno due versioni della composizione tipografica in copertina, con l’utilizzo di due diversi caratteri tipografici e variazioni dello sfondo. Traduzione spagnola di “Le Futurisme” di cui traduce i primi 11 testi programmatici, tralasciando il testo della conferenza di Marinetti alla Maison des Etudiants, l’intervista a Marinetti di LE TEMPS, e i manifesti, ad eccezione del primo “Manifesto del Futurismo”. Prima edizione argentina della traduzione spagnola di Valencia (1912) di “Le Futurisme”, Paris, Sansot, 1911. [Bibliografia: Domenico Cammarota, «Filippo Tommaso Marinetti. Bibliografia», Ginevra – Milano, Skira, 2002: pag. 54 n. 31; Claudia Salaris, «Filippo Tommaso Marinetti», Scandicci, La Nuova Italia, 1988: pag. 211 con illustrazione; Claudia Salaris, Futurismo nel mondo - Futurism in the world. Collezione Echaurren Salaris, Pistoia, Gli Ori, 2015: pag. 27].

€ 300 - 500 110 FINARTE

€ 500 - 700

106. Libro d’artista MARTINI Alberto [Alberto Giacomo Spiridione Martini] (Oderzo 1876 - Milano 1954) 15 ex libris di Alberto Martini Lenno (Como), Luigi Filippo Bolaffio, “Collana Incisori d’Eccezione - V Cartella”, [stampa: senza indicazione dello stampatore], 1954 [settembre/ottobre], 30x19,5 cm. Cartella editoriale in tela bordeaux, due nastri, titoli in oro al dorso, frontespizio applicato editorialmente in copertina, plaquette di 4 pagine con elenco delle tavole e testo introduttivo di Mansueto Fenini, 15 ex-libris sciolti, impressi in calcografia e applicati su cartoncino, tutti con firma autografa a matita di Alberto Martini. Tiratura di 100 esemplari numerati. Ultima opera pubblicata in vita dall’artista. Edizione originale. € 1.200 - 1.400 FINARTE 111

107. Libro (Futurismo)

108. Libro d’artista

MASNATA Pino (Stradella 1901 - Milano 1968) Tavole parolibere. Prefazione di F.T. Marinetti dell’Accademia d’Italia Roma, Edizioni Futuriste di Poesia, [stampa: Stabilimento Tipografico Ditta Cav. Pietro Salvini - Stradella], 1932, 35x24,5 cm., brossura, pag. 40. Copertina illustrata con una tavola parolibera e 20 tavole parolibere n.t. Prima edizione. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 54].

MATTA Sebastian [Roberto Antonio Sebastián Matta Echaurren] (Santiago del Cile 1911 - Civitavecchia 2002) - DAMISCH Hubert (Parigi 1928) Hubert Damisch - Lettre à Matta / Matta - Réponse à Hubert Damisch Paris, Alexandre Iolas, [printed in France]], s.d. [aprile/ maggio 1966], 21,5x17 cm, brossura cartonata, pp. 32 6 doppie non numerate. Copertina con titoli in nero su fondo bianco, doppia incisione originale a colori di Sebastian Matta su 4 pagine doppie con apertura pop-up in forma di cubo, vari disegni che accompagnano il testo a ogni pagina costituendo una unica sequenza. Testo in francese, inglese e italiano. Esemplare nella tiratura di 100 su Vélin à la cuve Rives BFK, numerato a macchina e con firma autografa di Sebastian Matta. Edizione di 900 esemplari complessivi così suddivisi: 600 esemplari su Van Gelder e 100 esemplari su Rives BFK con una incisione tridimensionale originale di Sebastian Matta; 200 esemplari fuori commercio riservati ai membri del Walker Art Center di Minneapolis. Prima edizione.

€ 1.500 - 2.000

€ 400 - 600

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109. Libro (Bauhaus)

110. Libro (Futurismo)

MEYER Adolf (Mechernich/Eifel 1881 - Berlin 1929) GROPIUS Walter (Berlino 1883 - Boston 1969) - MUCHE Georg (Querfurt 1895 - Lindau 1987), Bauhausbücher 3. Ein Versuchshaus des Bauhauses in Weimar München, Albert Langen Verlag, “Bauhausbücher n. 7”, 1923, 18x23, legatura editoriale in tela, sovracopertina recente in fotocopia, 80 pp. Volume interamente illustrato con testi e impaginazione a cura di Adolf Meyer. [Bibliografia: AA.VV., «Das A und O des Bauhauses», Leipzig, Bauhaus-Archiv, 1995: pag. 121; Richard Hollis - Maurizio Scudiero - Bruno Tonini (a cura di), «La Vanguardia aplicada 1890-1950», Madrid, Fundacion March, 2012: pag. 386 (CAT. L405)]

MILETTI Vladimiro (Trieste 1913 - 1998) Aria di Jazz. Parole in libertà Trieste, Edizioni dell’Alabarda [stampa: Tipografia di Renato Fortuna - Trieste], 1934 [agosto/settembre], 21,5x13,8 cm., brossura, pp. 36. Copertina a colori di Trisno (Tristano Pantaloni). Composizioni parolibere. “Il presente poema è stato premiato con la medaglia del Comune di Trieste alla Prima Grande Gara Giuliana di Poesia indetta dal Sindacato Interprovinciale Fascista Autori e Scrittori di Trieste”. Annunciato su STILE FUTURISTA, Anno I n. 3, 25 settembre 1934 e recensito da Italo Lorio su STILE FUTURISTA, Anno I n. 5, 31 dicembre 1934. Prima edizione. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 55; Claudia Salaris, «Storia del Futurismo», Roma, Editori Riuniti, 1992: pag. 241 illustrazione; Maurizio Scudiero - Claudio Rebeschini, «Futurismo veneto», (Milano), L’Editore, 1990: pag. 29 illustrazione].

€ 200 - 400

€ 700 - 900

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111. libri (Bauhaus) (2) MOHOLY-NAGY Laszlo (Bàcs-Borsod, Ungheria 1895 Chicago 1946) Malerei - Photographie - Film München, Albert Langen Verlag, “Bauhausbücher n. 8”, 1925, 23x18 cm., brossura, sovracopertina, pp. 133-[1]. Copertina illustrata e numerose riproduzioni di fotografie, fotomontaggi, fotogrammi in bianco e nero n.t. Copertina e impaginazione di L. Moholy-Nagy. Opere di A. Stieglitz, C. Rudolf, L. Moholy-Nagy, J.B. Polak, Man Ray, Hannah Höch, Citroen (Bauhaus) e altri. In appendice lo schizzo del film “Dinamik der Gross-Stadt. Skizze zu einem Film - Gleichzeitig zu Typophoto”, una serie di fotogrammi legati graficamente da linee, cerchi, figure geometriche, numeri e parole. [Bibliografia: Bibliografia: AA.VV., «Das A und O des Bauhauses», Leipzig, Bauhaus-Archiv, 1995: pag. 121; Richard Hollis - Maurizio Scudiero - Bruno Tonini (a cura di), «La Vanguardia aplicada 1890-1950», Madrid, Fundacion March, 2012: pag. 386 (CAT. L405)]. - Unito: MOHOLY-NAGY Laszlo, L. Moholy-Nagy. 60 Fotos herausgegeben von Franz Roh - 60 photos edited by Franz Roh - 60 photographies publiées par Franz Roh, Berlin, Klinkhardt & Biermann Verlag, 1939, 25x17,5 cm., brossura, pp. 11-(5), copertina illustrata con una fotografia di Laszlo Moholy-Nagy, impaginazione di Jan Tschichold, 60 fotografie e foto-college in bianco e nero dell’autore. Testo introduttivo di Franz Roh in lingua tedesca, inglese e francese. Piccolo restauro al margine superiore della copertina interiore. Prima edizione. [Bibliografia: Krisztina Passuth, Moholy-Nagy, London, Thames and Hudson, 1987: pag. 439]. € 1.500 - 2.000

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112. Opera su carta MONK Jonathan (Leicester 1969) - DE SANTIS Gabriele (Roma 1983) Jonathan Monk e Gabriele De Santis Bergamo, s.e., 2017, 6,6x12,7 cm. 5 banconote, opera di Jonathan Monk e Gabriele De Santis composta da cinque banconote da 10 euro con interventi degli artisti. Il progetto venne realizzato il 27 maggio 2017 in occasione della Sagra dell’Arte a Bergamo. “È più importante la traccia del disegno che state lasciando sul foglio o la firma apposta a conclusione del processo? E se dunque la firma è azione artistica essa stessa? JM: Tutti questi tre elementi, il contesto, la firma il disegno hanno per me lo steso peso, non sono separate. La firma non è così importante nella mia arte. …Non so perché le persone firmino le cose. Ora stiamo realizzando i nostri disegni sopra altri oggetti – riproduzioni di opere d’arte a loro volta autografate e che probabilmente anche per questo hanno acquisito un’importanza storica. GDS: Aggiungo che faremo anche un altro interevento simile, durante la sagra disegneremo su banconote da 10 euro; il disegno può essere comprato per altri 10 euro. ?: Ma quanto saranno disegnate? Se sono troppo disegnate perde valore la moneta… [risata] GDS: È proprio questo il punto. La provocazione consiste nel capire quanto è importante per te il disegno e “l’autorialità”, se dunque il disegno vale almeno 10 euro o no. ?: Al contempo credo che la questione sia anche quanto è importante per te, perché sei tu che stai disegnando le banconote… GDS: Sì, ma poi tu me le compri, io ricevo altri 10 euro e sto bene… sei tu che rimani con le 10 euro disegnate…” atpdiary.com € 500 - 700

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113. Poster

114. Fotolibro

MORELLET François (Cholet 1924) François Morellet. Entre autres Brema, Neus Museum Weserburg Bremen, 1997, 84x59,5 cm Poster illustrato con una riproduzione fotografica a colori dell’opera ‘Lunatiques aver couleurs hasadeuses n°2, 1996”, edito in occasione della serie di mostre tenutasi al Neus Museum Weserburg Bremen di Brema dal 9 settembre 1996 fino al 2 marzo 1997 e alla galleria Kunsthandel Wolfgang Werner di Brema dal 9 settembre 1996 al 26 ottobre 1997. Esemplare con intervento e firma a penna nera dall’artista.

MUNARI Bruno (Milano 1907 - Milano 1998) Fotocronache di Munari. Dall’isola dei tartufi al qui pro quo Milano, Gruppo Editoriale Domus, 1944, 24x16,5 cm., brossura, pp. 93-[3]. Copertina e 123 fotografie dell’autore disposte in modo da formare una serie di racconti. Testo e impaginazione di Munari. [Bibliografia: AA.VV., Far vedere l’aria - Die Luft sichtbar machen, Zürich, Verlag Lars Müller, 1995: tav. 122, 130, 141, 149, 160; Giorgio Maffei, Munari. I libri, Milano, Edizioni Sylvestre Bonnard, 2002: pp. 60-61]. “La fotocronaca è un modo di esprimersi più con le immagini che con le parole, le immagini possono essere scolpite, disegnate o fotografate, il mezzo non conta. L’urgenza editoriale moderna ha trasformato lo scalpello dell’uomo delle caverne in una macchina fotografica. Una volta per conoscere la storia descritta sulla colonna traiana tutti dovevano andare a Roma. Oggi quella colonna è diventata un cilindro di rotativa e il lettore più lontano può riceverne a casa una copia.” (pp. 4-5).

€ 200 - 400

€ 700 - 900

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115. Libro d’artista MUNARI Bruno (Milano 1907 - Milano 1998) Nella notte buia Milano, Giuseppe Muggiani, 1956, 24x17 cm., legatura editoriale cartonata, pp. [32], 8 veline grandi e 4 piccole non numerate. Copertina a due colori con ritocco a mano dell’artista. Libro interamente illustrato e con pagine “bucate” (anche 4 elementi di carta applicati a mano), 2 plaquettes di 4 pagine applicate al risguardo del retrocopertina. Testo di Munari. [Bibliografia: Giorgio Maffei, Munari. I libri, Milano, Edizioni Sylvestre Bonnard, 2002: pp.: pp. 90-91]. € 300 - 500 “La realizzazione di questo volume è dovuta a Giuseppe Muggiani tipografo-editore di Milano che, con amorevole cura, ha seguito personalmente il lavoro nei minimi particolari. Questo libro è stato stampato, nella sua officina grafica di via Ripamonti 132 con rotativa a mano, su carte cercate per lungo tempo e trovate per puro caso” (B. Munari). “Verso gli anni Cinquanta facevo delle ricerche sulla possibilità di comunicazione visiva della tecnologia editoriale. (...) Realizzavo libri fatti solo di carte diverse di materia e di colore, un sedicesimo di carta patinata seguito da un sedicesimo di carta da pacchi e poi carta nera con due pagine rosse. Che cosa comunica? Oppure pagine tutte dello stesso colore ma con buchi, tagli, fustellature; poter voltare solo mezza pagina. Da questa sperimentazione nacque anche un libro per bambini inti-

tolato “Nella notte buia”, dove si vede, (non si racconta a parole, si vede) una storia di gatti che vanno per i tetti, stampati in blu su carta nera. (...) Fatto il menabò ne ero entusiasta. Chi potrà apprezzare questo nuovo tipo di libro se non un editore nuovo? Andai subito a proporlo a Bompiani il quale, con la sua gentilezza proverbiale, guardandomi come si guarda un bambino, mi disse: Bellissimo! Divertente! proprio molto originale, ma... dov’è il testo? Questo non è un libro. Questo libro è stato stampato poi da un amico tipografo, nel 1956. Oggi è introvabile. Alcuni esemplari sono nei musei d’arte moderna di vari paesi.” (Bruno Munari, in Vincenzo Accame (a cura di), Valentino Bompiani. Idee per la cultura, Milano, Electa, 1989: pag. 66).

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116. Libro d’artista MUNARI Bruno (Milano 1907 - Milano 1998) I prelibri - Prebooks - Prelivres - Vorbücher Milano, Edizioni per Bambini - Danese, 1980, 36,7x25,5 cm. Cartella editoriale con contenitori interni in plastica, custodia in cartone, 6 fotografie a colori in copertina e 6 al retro. Testo di Munari in quattro lingue al risguardo. La cartella contiene 12 libri in formato 9,7x9,7 cm. che possono essere letti anche partendo dal retro capovolto.n. 1): 12 pagine di cartone rilegate con lo spago e con un filo rosso che le percorre attraverso dei fori.n. 2): 24 pagine rosse plastificate rilegate con punto metallico con una figura bianca che assume varie posizioni ad ogni pagina.n. 3): 48 pagine di carta rilegate con punto metallico. Un punto azzurro (e uno bianco all’opposto) diventa gradatamente l’intera pagina per poi attuare il percorso inverso.n. 4): 64 pagine di diverso tipo e colore rilegate con spirale di plastica.n. 5): 36 pagine stampate su carte 120 FINARTE

fustellate. 6): rilegato con spirale metallica, 22 carte stampate e plastiche colorate. 7): 12 pagine di panno spugna arancione con foro modellato secondo diverse figure geometriche, rilegatura a spirale in plastica.n. 8): 16 pagine di panno cremisi tenute insieme da un bottone cucito al centro del libretto.n. 9): 3 pagine di legno spesso 5 mm. legate con lo spago e con alcune scanalature.n. 10): rilegato con un cordoncino, copertina in plastiva con titolo stampato in bianco, plastica rigida serigrafata. 11): 36 pagine trasparenti incollate lungo il dorso con cerchi gialli che via via vanno formando un unico cerchio e ritornano al punto di partenza.n. 12): 20 pagine alternate di cartoncino e panno spugna con cerchi fustellati e un ciuffo di peluche. Esemplare in eccellente stato di conservazione. Edizione originale. [Bibliografia: Giorgio Maffei, Munari. I libri, Milano, Edizioni Sylvestre Bonnard, 2002: pp.: pp. 154-155]. € 500 - 700

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117. Opera su carta (Bauhaus) NEIDENBERGER Georg A. Senza titolo (ca. 1932), 42,5x58 cm., tempera su carta, firmata “Nei” di Georg. A. Neidenberger, allievo alla Bauhaus, realizzata sotto la supervisione del Prof. Wolf Mamlock. In primo piano è riconoscibile un ambulatorio della Croce Rossa in stile funzionalista, con sedie dal design tipicamente bauhaus e un funzionario/manichino. Al lato sinistro si staglia una figura enigmatica mentre, uscita dallo sfondo livido dove sembra campeggiare una fortezza, incombe sulla scena una enorme mano. L’opera proviene dall’archivio dell’architetto Hubert Hoffmann (Berlino 1904 - Graz 1999), anch’egli allievo alla Bauhaus, e successivamente attivissimo organizzatore e collaboratore di varie mostre a partire dalla celebre “22 berliner bauhäusler stellen aus” (1950). Questo collage fa parte delle opere che Hoffmann raccolse e conservò per le varie esposizioni sul Bauhaus. € 1.500 - 2.000 122 FINARTE

118. Libro d’artista NANNUCCI Maurizio (Firenze 1939) M 40/1967 Amsterdam, Edition Multi Art Point, 1976 (aprile), 21x15 cm., brossura, sovraccopertina e custodia in cartone con piegature e piccole mancanze agli angoli usurati, pp. [188]. Custodia con un’immagine fotografica in bianco e nero sulla custodia (macchina da scrivere Olivetti M40). Libro d’artista costituito da 93 dattilogrammi. L’edizione è costituita da 1250 esemplare di cui 1000 in tiratura ordinaria e 250 numerati e firmati dall’artista con 3 grafiche originali. Esemplare nella tiratura ordinaria di 1000 copie, con firma autografa dell’autore al colophon. [Bibliografia: Liliana De Matteis - Giorgio Maffei, «Libri d’artista in Italia 1960 – 1998», (Torino), Regione Piemonte – Assessorato alla Cultura – Direzione Beni Culturali, 1998: n. 1.952; Anne Moeglin Delcroix, «Esthétique du livre d’artiste. Una introduction à l’art contemporain», Paris, Le mot et le reste / Bibliothèque Nationale de France, 2011: pp. 90 e 432; AA.VV., «Editions and Multiples 1967/2016», Foligno, Viaindustrae Publishing, 2016: pp. 164-167]. € 300 - 500 FINARTE 123

119. Libri (Avanguardie ceche) (2) NEZVAL Vitezslav (Biskoupky 1900 - Praga 1958) Abeceda. Tanecni komposice: Milca Mayerova [Alfabeto. Composizioni coreografiche di Milca Mayerova] Praga, Nàkladem J. Otto, 1926 (dicembre), 31,4x24,8 cm., brossura, pp. 57-[3]. Copertina illustrata con una composizione grafica in nero e marrone su fondo bianco di Karel Teige, 25 fotografie di Karel Paspa (passi di danza di Milca Mayerova a imitazione delle lettere dell’alfabeto) montate e abbinate a 25 composizioni grafiche di Karel Teige, una per ogni lettera, accompagnate dai versi di Nezval. Design e impaginazione di Karel Teige. Il libro nasce nell’atmosfera di Devetsil e del Poetismo di Viteszlav Nezval e Karel Teige. Il Poetismo riprendeva la teoria arte/vita del Futurismo mediandola con le istanze costruttiviste, con particolare attenzione all’interdisciplinarietà e alla complementarità delle arti. Di questa interdisciplinarietà «Abeceda» è uno degli esempi più brillanti. Il testo viene pubblicato da Nezval per la prima volta nel 1922 nella raccolta «Pantomima», ed è costituito da quartine ciascuna delle quali intitolata a una lettera. I versi hanno la funzione di esprimere le sensazioni visive, olfattive, sonore ecc. ispirate da ogni lettera. Il 14 aprile 1926, durante una serata organizzata dal gruppo Devetsil, Nezval presenta al pubblico una versione danzata di «Abeceda», realizzata dalla danzatrice Milca Mayerova (allieva di Rudolf Laban), sotto la direzione di Jin Freika, fondatore del Teatro Libe124 FINARTE

ro. Dopo questa serata Karel Teige pensa a una ulteriore elaborazione dell’opera: la sua realizzazione dal punto di vista tipografico. Insieme a Milca Mayerova, Teige ricrea e rielabora la coreografia chiamando a collaborare anche il fotografo Karel Paspa. Il risultato è un vero e proprio libro d’artista a più mani in cui avviene una perfetta sintesi fra diverse arti: la poesia di Nezval, la danza della Mayerova, l’arte fotografica di Paspa, il design di Teige. Ciascuna disciplina è presente con la sua specificità ma nel loro accordarsi realizzano una unità stilistica che le trascende. Il risultato è un oggetto poliforme e multimediale, aperto a differenti suggestioni e insieme di grande gusto. Tiratura di 2.000 esemplari. Piccole macchie a un margine della copertina. [Bibliografia: Zdenek Primus, «Tschechische avantgarde 1922 – 1940», Den Haag, Rijksmuseum – Museum van het Boek, 1992: n. 47, pag. 57, e pp. 154-162]. - Unito: NEZVAL Vitezslav, Hra v Kostky. Bàsne 1927 a 1928 [Il gioco dei dadi. Poesie], Praga, Plejada, [dicembre 1928], 20x13,5 cm., brossura, pp. 139 (5), copertina originale di Jindrich Styrsky in collaborazione con Vit Obrtel. Poesie. Tiratura di 350 esemplari. Prima edizione. [Bibliografia: Zdenek Primus, «Tschechische avantgarde 1922 - 1940», Den Haag, Rijksmuseum - Museum van het Boek, 1992: pag. 114 illustrazione e n. 265]. € 1.000 - 1.500

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120. Libro d’artista

121. Maquette di libro

NORDMAN Maria (Görlitz 1943) New Conjunct City Proposals. DE MUSICA Chartres, [Imprimerie] Sodexic, 1993, 28,4 x 29 cm, legatura editoriale in lino con titolo impresso sul piatto e sul dorso, scatola editoriale cartone rivestita in lino con la scritta trasversale “Contains a color room for being touched by the sun only”. Libro d’artista e catalogo della mostra, interamente illustrato con testi e immagini fotografiche a colori di Marie Nordman. Esemplare nella tiratura speciale di 200 copie rilegate in tela di lino grigia con custodia, contenenti 1 gouache originale bianca e blu firmata e numerata a matita dall’artista ed un paio di guanti di panno bianco. La gouache misura 28,5x90 cm, è fissata con un margine di 8 cm al retro della copertina anteriore e ripiegata in quattro parti di cm 28,5x20,5 ciascuna. Esemplare n. 3 arricchito di una dedica e un piccolo disegno di Marie Nordman. Catalogo tirato complessivamente in 2.000 copie: 1.800 in brossura e 200 nella tiratura speciale, edito in occasione della mostra itinerante tenutasi al Westfälisches Landesmuseum di Münster, Kunstmuseum di Luzern, Public Art Fund Inc. di New York, Dia Center for Arts di New York, Kulturbehörde di Hamburg, FRAC Bretagne di Rennes.

PALERMO Blinky (Peter Schwarze, poi Heisterkamp, Leipzig 1943 - Isole Maldive 1977) Palermo - Zeichnungen [Arbeiten auf Papier] 1963 - 1973 s.l., s.e, 1974 [ottobre/novembre], 15x21 cm., brossura a fogli sciolti, pp. [4]-106. Maquette praparatoria per un libro di Blinky Palermo, con sue annotazioni autografe e numerazione manoscritta delle pagine. Alla pagina n. “15” è schizzato a matita un disegno riempitivo. Bozza preparatoria originale del catalogo: «Palermo - Zeichnungen 1963 - 73», München, Kunstraum München, 1974, pubblicato in occasione della mostra (13 novembre - 21 dicembre 1974).

€ 1.000 - 1.500

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€ 1.200 - 1.600

122. Multiplo

123. Multiplo

PALERMO Blinky (Peter Schwarze, poi Heisterkamp, Leipzig 1943 - Isole Maldive 1977) Palermo Objecte Mönchengladbach, Städtisches Museum Mönchengladbach, 1973, 19,5x15 cm. Scatola in cartoncino leggero bianco contenente 1 tavola sciolta con un ritratto fotografico dell’artista di L. Wolleh, 1 tavola sciolta con il frontespizio, 1 tavola sciolta con un testo di Johannes Cladders (direttore del museo Städtishe Museo Mönchengladbach), 1 tavola sciolta con l’elenco delle opere non riprodotte e 30 tavole sciolte illustrate, sette delle quali a colori, con riproduzioni di opere dell’artista, complessivamente 34 tavole stampate su carta fotografica. Un intervento a matita dell’artista sul piatto della scatola (due linee sottili parallele). 440 copie numerate. Multiplo e catalogo originale della mostra (Städtisches Museum Mönchengladbach, 22 gennaio - 25 febbraio 1973).

PANAMARENKO [Henri Van Herwegen] (Anversa 1940 - 2019) Panamarenko. Das Flugzeug Mönchengladbach, Städtisches Museum, 1969, 21,4x17 cm. Scatola in cartone con un coperchio su cui è applicata una fotografia in bianco e nero dell’artista in divisa al fianco di un aereo Dakota, al verso della scatola è applicato un testo di Johannes Cladders. All’interno è contenuto il multiplo (un filo di spago della stessa lunghezza del diametro dell’elica del Das Flugzeug). Opera realizzata in occasione della mostra tenutasi allo Städtisches Museum di Mönchengladbach dal 14 Agosto al 14 Settembre 1969. Tiratura di 330 esemplari numerati. [Bibliografia: Michael Lailach, «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: pag. 149].

€ 500 - 700

€ 300 - 500

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124. Libro d’artista - Tre cataloghi di mostre (4) PAOLOZZI Eduardo (Leith, Edinburgo 1924 - Londra 2005) Kex Chicago, William and Noma Copley Foundation, [stampa: Percy Lund Humphries & Co. - London], 1966, 21,5x21,3 cm, legatura editoriale cartonata blu e rosa con sovraccopertina in acetato, pp. [78]. Libro d’artista con copertina tipografica, illustrato con 55 immagini fotografiche in bianco e nero. Testo dell’artista. Esemplare con dedica autografa dell’artista. - Unito: PAOLOZZI Eduardo, Paolozzi sculpture, London, Hanover Gallery, 1958, 18,5x22,5 cm, brossura, pp. [24], copertina illustrata, 37 illustrazioni in bianco e nero con immagini fotografiche di sculture. Catalogo edito in occasione della mostra tenutasi alla Hanover Gallery di Londra dal 11 Novembre al 31 Dicembre 1958. - Unito: PAOLOZZI Eduardo, Eduardo Paolozzi, Hannover, Kestner-Gesellschaft, 1974 (dicembre), 20,5x20,5 cm., brossura, pp. 113 (15), volume interamente illustra128 FINARTE

to con riproduzioni di opere di cui 4 a colori. Catalogo originale della mostra /Hannover, Kestner-Gesellschaft, 6 dicembre 1974 - 19 gennaio 1975). Testi di Paolozzi, Frank Whitford, Wieland Schmied, Jörn Mekert, Hemut Schneider, Diane Kirkpatrick, Una intervista di Richard Hamilton a Paolozzi. - Unito: PAOLOZZI Eduardo, Kleinplasiken - Zeichnungen - Graphik, Kassel, Kasseler Kunstverein, 1978 (marzo), 23x15,8 cm., brossura, pp. 28 n.n., copertina illustrata al tratto, titolo in rosso, numerose illustrazioni b.n. n.t. Impaginazione e design di Karl Oskar Blase (Köln 1925). Testi dell’artista e di Carl-Albrecht Haenlein. Catalogo oiginale della mostra (Kassel, Kasseler Kunstverein, 2 marzo - 7 aprile 1978). € 300 - 500

125. Libro d’artista PAZ Octavio [Octavio Paz Lozano] (Città del Messico 1914 - Città del Messico 1998) Vrindaban Genève, Éditions Claude Givaudan, [stampa: Imprimérie Union - Paris], 1966 (dicembre), 22,5x19x13,5 cm, brossura a fogli ondulati e piegati alla cinese, dorso a spirale in plastica, pp. [24] a fogli doppi bianchi e rossi. Libro d’artista custodito in una scatola in tela arancione a forma di prisma triangolare. Le pagine di colore bianco, con fustellature rettangolari, sono piegate alla cinese e contengono ciascuna un foglio di colore rosso in modo che il testo del poema, stampato in nero, scorra sulle pagine bianche componendosi con quello stampato sui fogli rossi. Le pagine mantengono sfogliandole la loro ondulatura. Traduzione in francese di Carmen Figueroa. Octavio Paz, nominato ambasciatore del Messico in India nel 1962, vi rimase 6 anni. Il poema «Vrindaban», pubblicato per la prima volta nel 1965, è il resoconto lirico di questa esperienza. La città di Vrindaban è uno dei luoghi sacri dell’Induismo, dove si dice che Krishna abbia trascorso i suoi giorni d’infanzia, suonando il flauto

nei boschi della regione. L’edizione francese, il libro ondulato nella scatola triangolare, nasce dalla collaborazione con Claude Givaudan, uno dei pionieri dell’editoria specializzata in libri d’artisti. Tiratura complessiva di 555 esemplari numerati. Esemplare facente parte dei 500 in tiratura ordinaria, numero non apposto. € 200 - 400

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126. Libri d’artista PENONE Giuseppe (Garessio, Cuneo 1947) Svolgere la propria pelle Torino, Sperone Editore - Editarte, 1971, 21,5x21 cm., brossura, pp. [106]. Copertina con titolo in nero su fondo bianco. Libro d’artista interamente illustrato con immagini fotografiche in bianco e nero che ritraggono minuziosamente scatto dopo scatto la superficie della pelle dell’artista dalla testa ai piedi, genitali compresi, sovrapponendogli una lastra di vetro. Design di Franco Mello, fotografie di Claudio Basso. Esemplare senza sovracopertina. [Bibliografia: Michael Lailach, «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: pag. 152; Giorgio Maffei, «Libri e documenti. Arte Povera 1966-1980», Mantova, Edizioni Corraini, 2007: pp. 150-151]. € 1.200 - 1.400 130 FINARTE

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127. Opera su carta PERICOLI Tullio (Colli del Tronto 1936) Il Monte Palomar senza luogo, 1985, 37,8x56,8 cm Acquaforte interamente ripassata a china e acquellata a mano, esemplare su carta Arches France, copia unica firmata a matita dallâ&#x20AC;&#x2122;artista. â&#x201A;Ź 1.200 - 1.400

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128. Riviste d’artista PERMANENT FOOD Permanent Food nn. 1 - 15 [Tutto il pubblicato] s.l. 1996 - 2007 Rivista a cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin edita in 15 fascicoli complessivi. n. 1) copertina e retro copertina illustrata a colori con la riproduzione della copertina di un’altra rivista, al retro ritratto fotografico di una donna. A cura di Maurizio Cattelan e Dominique Gonzalez-Foerster. Fascicolo interamente illustrato in nero e a colori, edito da A&M Bookstore, L’association des Temps Libérés, Le Consortium, (Milano) - Dijon, Grafiche Lama - Piacenza, 1995, 25,3x18 cm., brossura, pp. [96]. n. 2): copertina e retro copertina illustrata a colori e in bianco e nero, in copertina un’immagine fotografica di un fiore e al retro un’immagine fotografica in bianco e nero di una donna. “Sometimes nature can’t resist imitating Kenzo”, a cura di Maurizio Cattelan, Dominique Gonzalez-Foerster. Fascicolo interamente illustrato in nero e a colori, edito da L’association des Temps Libérés, Le Consortium, (Milano) - Dijon, Grafiche Lama - Piacenza, March 1996, 23,5x17 cm., brossura, pp. [192]. n. 3): copertina e retro copertina illustrata a colori. in copertina un’immagine fotografica di due sposi/pupazzi, “I thought he was an idiot,” says Alex Pursey of her new husband, George Best, “a slightly famous man looking for someone to go bed with, al retro ritratto di una donna. A cura di Maurizio Cattelan e Dominique Gonzalez-Foerster. Fascicolo interamente illustrato in nero e a colori, edito da A&M Bookstore, L’association des Temps Libérés, Le Consortium, (Milano) - Dijon, Grafiche Lama - Piacenza, October 1996, 25,3x18 cm., brossura, pp. [192]. n. 4): copertina e retrocopertina illustrati a colori. In copertina l’immagine di un fondoschiena mezzo scoperto, al retro il ritratto fotografico capovolto di una donna. A cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin. Fascicolo interamente illustrato in nero e a colori, edito da A&M Bookstore, L’association des Temps Libérés, Le Consortium, (Milano) - Dijon, Grafiche Lama - Piacenza, 1996, 25,3x18 cm., brossura, pp. [192]. n. 5): copertina e retrocopertina illustrati a colori. In copertina l’immagine di un uomo che impugna il revolver, al retro il ritratto fotografico di Kate Moss col trucco sfatto. All’interno una pagina riproduce “Cattelanews. Il Maurizio va in Biennale!” n. 3 (inverno/ primavera 1997), e la riproduzione della copertina del n. 2 di “Permanent Food” con recensione in greco. A cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin. Fascicolo interamente illustrato in nero e a colori, edito da A&M Bookstore, L’association des Temps Libérés, Le Consortium, (Milano) - Dijon, Grafiche Lama - Piacenza, 1997, 25,3x18 cm., brossura, pp. [192]. n. 6): copertina e retrocopertina illustrati a colori. In copertina l’immagine fotografica di mobili da cucina, al retro il ritratto fotografico di un bambino. A cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin. Fascicolo interamente illustrato in nero e a colori, edito da A&M Bookstore, L’association des Temps Libérés, Le 134 FINARTE

Consortium, (Milano) - Dijon, Grafiche Lama - Piacenza, 1998, 25,3x18 cm., brossura, pp. [192]. n. 7): copertina e retrocopertina illustrati a colori. In copertina l’immagine fotografica di due rondini nelle mani di un uomo, al retro il ventre di una donna incinta. A cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin. Fascicolo interamente illustrato in nero e a colori, edito da A&M Bookstore, L’association des Temps Libérés, Le Consortium, (Milano) - Dijon, Grafiche Lama - Piacenza, 1998, 25,3x18 cm., brossura, pp. [192]. n. 8): copertina e retrocopertina illustrati a colori. In copertina un disegno di un uomo, al retro un uomo che tocca il proprio organo genitale. a cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin. Fascicolo interamente illustrato in nero e a colori, edito da A&M Bookstore, L’association des Temps Libérés, Le Consortium, (Milano) - Dijon, Grafiche Lama - Piacenza, 2000-2001, 25,3x18 cm., brossura, pp. [192]. n. 9): copertina e retro copertina illustrata a colori. In copetina una fotografia a colori che ripoduce delle accette, al retro un cane in ceramica. A cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin. Volume interamente illustrato a colori. Les Presses du Réel, 2003, 25,3x18, brossura, pp. [192]. n. 10): copertina e retro copertina illustrata a colori. In copetina una fotografia di un castoro, al retro un vassoio di un fast food. A cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin. Volume interamente illustrato a colori. Les Presses du Réel, 2003, 25,3x18, brossura, pp. [192]. n. 11): copertina e retro copertina illustrata a colori. In copetina una composizione di un collage, al retro un’immagine fotografica di una bambina che fuma. A cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin. Volume interamente illustrato a colori. Les Presses du Réel, 2004, 25,3x18, brossura, pp. [192]. n. [12] (senza indicazione del numero, supplemento di Vogue Italia, no.634): copertina e retro copertina illustrata a colori. In copertina una fotografia di una testa di leonesdsa incoronata, al retro un ritratto in bianco e nero di una modella. A cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin. Volume interamente illustrato a colori. Les Presses du Réel, 2003, 27,4x20,5, brossura, pp. [194]. n. [13] (senza indicazione del numero): copertina e retro copertina illustrata in bianco e nero. In copetina una fotografia di un ritratto di un uomo, al retro un articolo dedicato alla Garbo. A cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin. Volume interamente illustrato a colori. Les Presses du Réel, 2004, 27,4x20,5, brossura, pp. [192]. n. 14: copertina e retro copertina illustrata con una foto che riproduce una mano che tiene una corda, al retro l’attore Yul Brinner in una scena del film “Cleopatra”. A cura di Vince Aletti. Volume interamente illustrato a colori, Les Presses du Réel, 2005, 23x16,8, brossura, pp. 194 n.n.NN. 15: copertina e retro copertina illustrata a colori e in bianco e nero, copertina illustrata con un ritratto fotografico di Ugo Tognazzi, al retro foto di Ma-

soud Golsorkhi del modello Mitzi. A cura di Maurizio Cattelan e Paola Manfrin. Volume interamente illustrato a colori, edito da Fondazione Pitti Discovery, distribuito da Les Presses du Réel, 2007, 27,5x20,4, brossura, pp.[194]. Tiratura di 3000 copie circa. La rivista nasce dal progetto e dalla collaborazione di Maurizio Cattelan con Paola Manfrin e Dominique Gonzalez-Foerster: “A second generation magazine with a free copyright” è la frase che la definisce e si trova nascosta in ogni numero. Fondata nel 1996, ne sono stati stampati 15 numeri fino al 2007, per ognuno dei quali esiste un’edizione speciale differenziata dalle altre dall’artista e con caratteristiche cartotecniche particolari. Si tratta di una rivista cannibale, ovvero costituita da sequenze di immagini estratte da altre riviste italiane e internazionali oppure da pagine strappate e poi ricomposte in una nuova sequenza, basata sul principio secondo cui l’accoppiamento di due immagini precedentemente non colle-

gate dà luogo a un nuovo significato. Nella rivista non ci sono articoli e rarissimi sono i testi, per lo più citazioni. Ciascun numero reca nascosta una frase che lo identifica. [Bibliografia: Andrew Roth - Philip E. Aarons - Claire Lehmann, Artists who make books, London Phaidon, 2017: pag. 90]. € 3.000 - 5.000

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129. Libro d’artista

130. Fotografia

PERSICO PARIS Harold (Long Island, New York 1925 - El Cerrito, Alameda, California 1979) Harold Persico Paris Bruxelles, Galerie Withofs, 1970, 23x23 cm, brossura con sovracopertina in plastica, pp. [60]. Libro d’artista con una fustellatura al centro delle copertine e delle pagine, 14 pagine con fogli in carta velina e due fogli di cartoncino vellutato nero illustrati con immagini e testi che si alternano; catalogo / libro d’artista stampato in occasione della mostra tenutasi alla galleria Withofs di Bruxelles dal 15 gennaio al 7 febbraio 1970. Testo in inglese, francese e tedesco di Robert Michael Wurster.

PISTOLETTO Michelangelo (Biella 1933) Sansicario 1976. I mobili dello studio di mio padre nel mio studio Sansicario, 1976, 23,8x17,8 cm. Fotografica originale a colori di un’installazione realizzata dall’artista nel suo studio di Sansicario nel 1976 in cui furono esposti i mobili del padre, nell’immagine compare il celebre ritratto dell’artista bambino disegnato dal padre appoggiato sopra un cavalletto: “(…) Nel 1976 Pistoletto presenterà come installazione nel suo studio di San Sicario I mobili dello studio di mio padre nel mio studio...” ( www.pistoletto.it/it/crono04.htm). Nota a pennarello rosso autografa dell’artista. Tiratura non indicata.

€ 100 - 200

€ 1.200 - 1.400

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131. Cataloghi di mostre (4) PISTOLETTO Michelangelo (Biella 1933) Pistoletto dentro e fuori lo specchio Roma, Fantini editrice - Incidenze collana d’arte contemporanea, [stampa: Christen - Roma], 1969 [ma 1970], 23,9x22 cm, legatura editoriale cartonata, sovracopertina, pp. 136. Una composizione tipografica stampata in nero su sfondo grigio in copertina, 9 tavole a colori, 3 tavole stampate su carta velina fuori testo, 3 tavole stampate su carta da pacco rosa, 55 illustrazioni in bianco e nero nel testo con immagini fotografiche di Mario Abbate, Paolo Bressano, Mario Cresci, Piero Gilardi, Nino Peluffo, Renato Rinbaldi e Bruno Scagliola. Progetto grafico di Dieter Grauer. Testo critico di Alberto Boatto in italiano, inglese, francese. [Bibliografia: Michael Lailach, «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: 153]. - Unito: PISTOLETTO Michelangelo, Michelangelo Pistoletto, Hannover, Kestner-Gesellschaft e V., [stampa: Th. Schäfer - Hannover], 1973, 20,5x20,5 cm., brossura, pp. 16-[8 pubblicitarie]-[4 catalogo delle opere], copertina tipografica stampata carta su carta lucida, 5 fogli in carta lucida intercalati tra le pagine, 56 tavole con immagini fotografiche in bianco e nero stampate al recto su fogli in carta pergamenata semi-trasparente, scatti fotografici di C. Abate, P. Bressano, U. Mulas, P. Mussat Sartor. Prefazione di Weiland Schmied, testi di Martin Friedman, Henry Martin, Robert M. Murdock, Jean Dypréau, Alberto Boatto. Catalogo edito in occasione della mostra tenutasi al Kestner-Gesellschaft e V. di Hannover dal 23 novembre 1973 al 13 gennaio 1974. [Bibliografia: Mi138 FINARTE

chael Lailach, «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: pag. 153; Giorgio Maffei, «Libri e documenti. Arte Povera 1966-1980», Mantova, Edizioni Corraini, 2007: pag. 178]. - Unito: PISTOLETTO Michelangelo, Michelangelo Pistoletto. Il testa coda, Torino, Giorgio Persano, [stampa: Est Torino], 12/1980, 20,9x15,1 cm, spillata, pp.[24] esclusa la copertina, catalogo illustrato con immagini fotografiche a colori realizzate dai fotografi Paolo Mussat Sartor, Paolo Pellion e Salvatore Licitra. Edito da Giorgio Persano, Torino nel 1980. - Unito: PISTOLETTO Michelangelo, Pistoletto. Division and Multiplication of the Mirror, Milano, The Institute for Contemporary Art - Fabbri Editori, 1988, 30,7x25,7 cm, brossura, pp. 228, catalogo con un’immagine fotografica a colori in copertina, 56 immagini a colori e 126 in bianco nero con fotografie di Claudio Abate, Paolo Bressano, Pascal Clerc, Giorgio Colombo, M.Gray, Paul Hester, Mimmo Jodice, Nanda Lanfranco, Salvatore Licitra, Attilio Maranzano, André Morin, Maria Mulas, Paolo Mussat Sartor, Patrizio Parolini, Bill Paul, Paolo Pellion di Persano, Giorgio Persano, Ravagnoli, Renato Rinaldi, Rimordi, R:M: Schopp, Mark van Geyte, F.Walch, William. Catalogo edito in occasione della mostra curata dall’ Institute for Contemporary Art P.S. 1 Museum e Incontri Internazionali d’Arte di Roma dal 2 ottobre al 27 novembre 1988. Esemplare con dedica autografa dell’artista. € 200 - 400

132. Libro d’artista POLKE Sigmar (Oels 1941 - Colonia 2010) Daphne. 400 Xerographien in 24 Folgen. Mit einem Essay von Reiner Speck Köln, Snoeck Verlagsgesellschaft, 2004, cm 42,5x30, legatura editoriale in tela, sovraccopertina, custodia, pp. XI-[403]. Libro d’artista illustrato con 400 xerografie di Sigmar Polke suddivise in 24 episodi. Tiratura di 1.000 copie numerate e firmate dall’artista. € 300 - 500

133. Rivista (Dadaismo) PROVERBE Feuille Mensuelle Proverbe - n. 3. Bas le mots! Parigi, Paul Eluard, 1 aprile 1920, 22,5 cm., plaquette, pp. [4], testo stampato in rosso su fondo beige. Rivista diretta da Paul Eluard, pubblicata in 6 numeri dall’1 febbraio 1920 all’1 luglio 1921. Brevi testi e citazioni di Paul Eluard («Place à Dada qui tue»), Jean Paulhan, T. Fraenkel, Louis Aragon, Georges RibemontDesaignes, Isadora Ducan, Paul Dermée, Jean Cocteau («Dada est une promenade. Le Cubisme est une procession»), Tristan Tzara (JE m’appelle maintenant TU», Francis Picabia, Jacques-Emile Blanche, Philippe Soupault, V. Serner («Après nous la blennorragie»). € 200 - 400

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134. Riviste d’arte QUADRUM Revue internationale d’art moderne - International magazine of modern art - Rivista internazionale d’arte moderna - Internationale Zeitschrift für moderne Kunst nn. 1 - 20 (tutto il pubblicato - all published) Bruxelles, Association pour la diffusion artistique et culturelle (A.D.A.C.), 1956-1966, 20 volumi, 26,8x21,4 cm., brossura, 200 circa per volume. Raccolta completa della rivista diretta da Ernst Goldschmidt e Bruno Alfieri. Vol. I (1956): copertina di Victor Vasarely, testi di H. read, L. degand, P. Alechinsky, W. Grohmann, R. Hüelsenbeck, H. Arp, U. Apollonio e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di F.ranz Müller, Henry Moore, Le Corbusier, Gerrit Benner, Leoncillo, Joan Mirò e molti altri. Vol. II (1956): copertina di Hans Hartung, testi di J. J. Sweeney, F. Roh, W. Sandberg, U. Apollonio e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di H. Hartung, Woty Werner, Afro, Consagra, P. Mondrian e molti altri. Vol. III (1957): copertina di Henri Michaux, testi di P. Waldberg, C. Doelman, U. Apollonio, G. Habasque, M. Staber, M. Bill e altri, da pag. 63 a pag. 78 è allegato un inserto monografico dedicato a Victor Vasarely con tavole in bianco e nero e un foglio volante in acetato stampato in serigrafia da sovrapporre a una tavola, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di W. Lam, K. Appel, G. Bertrand, V. Vasarely, M. Bill e molti altrii. Vol. IV (1957): copertina di Jean Dubuffet, testi di L. Kochnitzky, M. Bilcke, H. Seiler, F. C. Legrand e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con di opere di Mark Tobey, Jean Dubuffet, Victor Pasmore Emilio Vedova e molti altri. Vol. V (1958): copertina di Max Ernst, testi di Georges A. Salles, Alain Bosquet, Francine C. Legrand, U. Apollonio, 4 tavole fuori testo con illustrazioni al tratto di Van Haardt, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di G. Braque, P. Klee, M. Ernst, A. Magnelli, B. Nicholson. S. Francis e molti altri. Vol. VI (1959): copertina di Jean Arp, testi di G. W. Staempfi, J. J. Sweeney, G. Marchiori, W. Grohman, U. Apollonio e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con di opere di A. Calder, H. Moore, H. Arp, S. Matta, K. Appel, M. Seuphor, e molti altri. Vol. VII (1959): copertina di Jackson Pollock, testi di W. Haftmann, Francine C. Legrand, J. Roh, M. Calvesi, M. Nature e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di Julius Bissier, Wols, Alberto Burri, Man Ray, Robert Müller e molti altri. VIII (1960): copertina di Giuseppe Capogrossi, testi di G. Schmidt, R. Goldwater, M. Seuphor, U. Apollonio , P. Waldberg e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di Willi Baumeister, Bruno Cassinari, Pierre Soulages, Roel D’Haese e molti altri. Vol. IX (1960): copertina di Ben Nicholson, testi di H. Read, W. Grohmann, L. alloway, J. Lassaigne, U. Apollonio e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero 140 FINARTE

con opere di A. Herbin, L. Spazzapan, Corneille, A. Mortier e molti altri. Vol. X (1961): copertina di Sonderborg, testi di A. Strindberg, J. Cassou, M. Mendes Francine C. Legrand, W. Grohmann, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di A. Magnelli, F. Wotruba, G. Capogrossi, S. Francis, K. R. H. Sondberg e molti altri. Vol. XI (1961): copertina di Gaston Bertrand, testi di S. Spender, G. Melchiori, R. Goldwater, U. Apollonio e altri, 4 tavole fuori testo con riproduzioni di 3 disegni in bianco e nero e 1 collage a colori di Hans Arp, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di H. Arp. F. Bacon, C. Buchheister, P. Alechinsky, Riopelle e molti altri. Vol. XII (1961): copertina di Asger Jorn, testi di M. Seuphor, L. Kochnitzky, G. Oeri, G. Dorfles, B. Butler e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di Vieira da Silva, Asger Jorn, Roger Hilton, Franz Kline, Enrico Baj, Octave Landuyt e molti altri. Vol. XIII (1962): copertina di Georges Noel, testi di Francine C. Legrand, Julien Alvard, U. Apollonio, G. Dorfles, H. Wescher, L. Alloway e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di H. Richter, poliakoff, A. Music, S. Matta, Lismonde e molti altri. Vol. XIV (1963): copertina di Lucio Fontana, testi di Umbro Apollonio, Leon Kochnitzky, Pierre Rouve, Michel Tapié e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di Lucio Fontana, Hans Hartung, Hundertwasser, Gruppo Zero e molti altri. Vol. XV (1963): copertina di Victor Brauner, testi di Simone Frigerio, Robert Melville, K. G. Hulten, Umbro Apollonio, J. Ipousteguy e altri, 4 tavole a colori fuori testo con illustrazioni di Victor Brauner, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di A. Davied, V. Brauner, Leoncillo, B. Bogart, P. Brüning e molti altri. Vol. XVI (1964): copertina di Sebastian Matta, testi di Georgine Oeri, André Pieyre de Mandriargues, E.L.T. Mesens, Pierre Restany, U. Apollonio e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di Cy Twombly, G. Irwin, M. Cuixart, S. Matta, P. Dorazio e molti altri. Vol. XVII (1964): copertina di Joe Tilson, testi di E. Langui, A. Penalba, H. Van Lier, H. Read, G. Dorfles e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di V. Vasarely, Martial Raysse, Emil Schumacher, Romare Bearden, Rudolf Hausner, David Partridge e molti altri. Vol. XVIII (1965): copertina di Larry Rivers , testi di D. Robbins, J. Reichardt, P. Restany,S. Hunter, U. Apollonio e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di Morris Louis, Yves Klein, Larry Rivers, David Hockney, Gerd Richter e molti altri. Vol. XIX (1965): copertina di Antonio Saura, testi Alain Jouffroy, Willy Grohman, Gillo Dorfles, Michel Butor, Michel Tapié e altri volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di Antonio Saura, Yaacov Agam, Raymond Mason, Irving Petlin, George Segal e molti altri. Vol. XX (1966): copertina di Chillida, testi di U. Kultermann, M. Lecomte, A. Jouffroy, J. Bouret e altri, volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con opere di René Magritte, Leonardo Cremonini, Anthony Carlo, Agnes Martin, Pistoletto, Lucio Fontana e molti altri. € 500 - 700

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135. Poster RAINER Arnulf (Baden bei Wien 1929) HUNDERTWASSER Friedensreich (Wien 1928 - Oceano Pacifico 2000) Fritz Hundertwasser / Arnulf Rainer / Ernst Fuchs: haben das PINTORARIUM gegründet, Wien, 1959, 117x42,5 cm Poster illustrato con una composizione di testo e immagini stampata al su due fogli incollati tra loro. Esemplare che presenta un intervento in rosso viola e verde di Arnulf Rainer realizzato ad acquerello, esteso su tutta la superficie del foglio. Poster ripiegato in 4 parti.La ‘Pintorarium’ è stata un’accademia che accoglieva artisti di tutti i generi scelti da Rainer, Hundertwasser e Fuchs, questo è il manifesto della fondazione della scuola. € 400 - 600

136. Libro d’artista RAINER Arnulf (Baden bei Wien 1929) Face Farces Wien - Köln, Galerie Ariadne, 1971, 28x21,5 cm., legatura editoriale in tela, sovracopertina, pp. [112]. Libro d’artista illustrato con 10 tavole fotografiche a colori e 104 in bianco e nero. Di questo libro sono state tirati 200 esemplari contenenti una fotografie originale dell’artista. Copia nella normale tiratura. € 200 - 400 142 FINARTE

137. Libro d’artista RAMBAUDI Piero (Torino 1906 - 1991) Viaggio sul fiume. Sei xilografie. presentazione di Giusta Nicco Fasola Torino, A cura del Centro Piemontese di Studi d’Arte Moderna e Contemporanea [stampa: Tipografia Poltronieri - Torino], 1955 (15 dicembre), 35x25 cm., cartella editoriale, pp. [12]. 1 incisione in nero in testa di capitolo e 6 tavole fuori testo incise in legno (composizioni astratte), numerate e firmate dall’artista. Tiratura unica di 150 esemplari. Una arrossatura in copertina. Prima edizione. € 200 - 400

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138. RAN Rotterdam Art News ( 1972 - 1974) R.A.N. Rotterdam Art News - nn. 1 - 12 [tutto il pubblicato] Rotterdam, Rotterdam Art Promotion, [stampa: Offsetdrukkerij Storm - Rotterdam], settembre 1972 - luglio 1974, 12 cartelle editoriali 31x23 cm. di colore verde, contenenti fogli sciolti 29,7x21 cm. Rivista diretta da Jan Donia, Gosse Oosterhof, Johannes van der Wolk. Stampa in bianco e nero. Testi in lingua inglese. La rivista è dedicata alle ultime tendenze dell’arte contemporanea olandese a confronto con varie esperienze internazionali, in particolare la land arte e l’arte concettuale, centrata particolarmente su temi ecologico ambientali e di critica della società dei consumi. Elenco dettagliato delle cartelle: - n. 1) 1972/1973 [settembre 1972]: 22 fogli sciolti non numerati, numerose immagini fotografiche e riproduzioni di opere e fotogrammi tratti da video. Testi introduttivi di A.J.Teychiné Stakenburg e Adrian van der Staay. Testi di Jaap Bremer («New Light Objects by Jan van Munster»); Jan Donia («Wim Gijzen»); Johannes van der Wolk («Juan Genovés. Identification, 1966», con la riproduzione di un’opera). Opere e progetti di Jan van Munster e Wim Gijzen, una riproduzione di un’opera di Carla Kaper. - n. 2) 1972/1973 [ottobre/ novembre 1972]: 22 fogli sciolti numerati, numerose riproduzioni di opere. Testi di Jan Donia. Opere e progetti di Charlie van Rest (tra cui un’opera in collaborazione con Paul Beckman); John den Blanken, Joop Schafthuisen. - n. 3) 1972/1973 [dicembre 1972]: 20 fogli sciolti numerati, numerose immagini fotografiche e riproduzioni di opere e fotogrammi tratti da video. Testi di Jan Donia, H. van Haaren («The artist duo Louis-Anne»). Opere di Joseph Beuys, Dennis Oppenheim, Pieter Engels, Terry Fox, Jan van den Munster, Wim Gijzen, Rainer W. Fassbinder, Félix Labisse, Leendert Stockman, Louis-Anne (Louis Loijschelder e Anne Boer). Allegato editorialmente un dépliant 21x10 cm. che completamente svolto misura 21x30 cm.: «Gelukkig nieuwjaar 1973 / Meilleurs voeux de nouvel an 1973 / Happy new year 1973», biglietto augurale con la composizione di 3 immagini a colori. Design di Louis-Anne. - n. 4) 1972/1973 [marzo 1973]: 22 fogli sciolti numerati, numerose riproduzioni di opere (una delle quali virata in seppia). Testi di Pierre Restany («There was once a certain Woody van Amen...»), Paul Delvaux. Paul Bonger, Rick Vermeulen. Opere di Woody van Amen, Pol Bury, Paul Delvaux, E. Xajek, K. Novak, V. Bakic, Robert Morris, Richard Long, Wim T. Schippers, Axel van der Kraan, Ger van Elk, Bruce Baille, Enrico Baj («Enrico baj exhibition: Burial of the anarchist Pinelli», mostra al Boymans-van Beuningen Museum, 17 marzo - 29 aprile 1973). Le due riproduzioni dell’opera di Baj sono accompagnate da un testo: “Sixteen people were killed in a bomb explosion in a Milan bank on 12 December 1969. Among those arrested was the anarchist Piro [ma Pino, o Giuseppe] Pinelli, who was interrogated by the police for four days. On 16 December Pinelli «fell» from the window of the Commissioner Luigi Calabresi’s 144 FINARTE

office on the fourth floor of the Milan plice headquarters. The police stated that he had committed suicide rather than confess. No-one knows what really happened before Pinelli fell to his death. Enrico Baj’s 12-metre wide combination of object and painting «Burial of the anarchist Pinelli», is an impassioned indictment of violence and injustice on the part of official authorities. On the morning of the day on which the exhibition featuring the painting was to be opened in milan, Luigi Calabresi was murdered by a professional killer. He was officially priased as an exemplary police officier. The exhibition was canceled”. - n. 5) 1972/1973 [maggio 1973]: 22 fogli sciolti numerati, numerose immagini fotografiche e riproduzioni di opere. Numero dedicato al Rotterdam Poetry International, con ritratti fotografici di Günter Grass, Allen Ginsberg, Brian Patten, Jürgen Becker, Ted Joans. Testi di C. Buddingh, Hans Oskamp, Brian Patten, Jürgen Becker, Jan Donia. Opere di Wim Gijzen, Andrej Voznesensky, Leo Geurts, Lambert Maertens, Tomas Rajlich, Ronald B. Kitaj, Richard Estes, William T. Wiley. - n. 6) 1972/1973 [luglio 1973]: 22 fogli sciolti numerati, numerose immagini fotografiche e riproduzioni di opere. Testi di Johannes van der Wolk («Maria Carlier’s Man-Sculptures») e altri anonimi. Opere di Dennis Oppenheim, Pieter Engels, Peter Hutchinson, Ger Dekkers, Ger van Elk, Marcel Broodthaers («Série de neuf tableaux en langue néerlandaise sur un sujet de peinture, 1973»), Maria Carlier, Ivor Abrahams, Costas Tsoclis, Paul van Hoeydonk, Roger Raveel, Jan van Muster. - n. 7) 1972/1973 [settembre 1973]: 21 fogli sciolti numerati, numerose immagini fotografiche e riproduzioni di opere. Testi anonimi. Opere di Arie van Geest, Krzyzanovski, Jiri Kolar, Domenico Gnoli, Woody van Amen, Arie de Groot, Charlie van Rest, Cees van der Geer. Allegato editorialmente una striscia di carta 4,2x21,5 cm. con il testo: “After publication of this issue of R.A.N. the publication and exhibition of the new magazine 4+ are postponed untill early 1974”. - n. 8) 1972/1973 [novembre 1973]: 22 fogli sciolti numerati, numerose immagini fotografiche e riproduzioni di opere. Testi di Joe Tilson e altri anonimi. Opere di Man Ray, Jean Le Gac («The painter», progetto completo presentato in anteprima, immagini e testo dell’artista in traduzione inglese), Joe Tilson, Carel Willink, Giorgio de Chirico, Max Ernst, Salvador Dalì, René MagrittePaul Delvaux. - n. 9) 1974 [gennaio 1974]: 22 fogli sciolti numerati, numerose immagini fotografiche e riproduzioni di opere. Testi di Hans de Vries, Jan Donia, Albert Roskam, Kees Broos. Opere di Wim Gijzen, Hans de Vries, Dado, Ursula, Bernard Schultze. - n. 10) 1974 [marzo 1974]: 22 fogli sciolti numerati, 1 tavola in nero e rosso su fondo bianco «Wladimir Majakovski» che accompagna la locandina «Majakovski Program», numerose immagini fotografiche, riproduzioni di opere e fotogrammi tratti da film. Testi di autori anonimi. Opere di Les Krims, Richard Lindner, Hans-Peter Feldmann («11 Bilder von Feldmann»), Salvo (3 riproduzioni in anteprima per la mostra alla Galerie ‘t Venster, 27 aprile - 23 maggio 1974). Film di Thomas Koerfer, Miquel Littin, Peter Whitehead, George Moorse, Darryl Duke, Daniel Duval. - n. 11) 1974 [maggio

1974]: 22 fogli sciolti numerati, numerose immagini fotografiche e riproduzioni di opere. Testi di C. Buddingh’, P. Hoenderdos, Achille Bonito Oliva (testo di presentazione della mostra di James Coleman, tratto dal Catalogo della Biennale di Parigi 1973) e altri anonimi. Testo dedicato al V Rotterdam Poetry International. Composizioni poetiche di Fleur Adcock, Jehud Amichai, Breyten Breytenbach, Joseph Brodsky, Edgar Cairo, Mario Cesariny de Vasconcelos, Hans Magnus Enzesberger, Dieter Fringeli, Abdul Hadi, Zbigniew Herbert, Miroslav Holub, Jerome Rothenberg, Bert Schierbeek. Opere di Alex Colville, John Salt, Howard Kanovitz, Gerhard Richter, Konrad Klaphek, Claudio Bravo, David Hepher, Jacques Monory. - n. 12) 1974 [luglio 1974]: 22 fogli sciolti numerati, 1 cartolina postale f.t. con il testo di Piet van Daalen stampato in

rosso su fondo bianco: «Denken kan goed zijn / en niet denken ook» [Riflettere è bene / ma anche non riflettere talvolta lo è] relativa all’azione «Residu / Residue» di Jan Donia. Fascicolo dedicato in gran parte al progetto di Jan Donia «Residu / Residue» previsto per il 25 agosto 1975, con la riproduzione di corrispondenza e vari disegni. Con il testo di Jacob Zekveld «The last will of the Marquis de Sade» accompagnato da numerose immagini), e immagini fotografiche di Mari Boeyen. € 700 - 900

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139. Invito dâ&#x20AC;&#x2122;artista RAUSCHENBERG Robert [Milton Ernst Rauschenberg] (Port Arthur, Texas 1925 - Captiva Island, Florida 2008) Jammers. Rauschenberg Vancouver - Los Angeles - Venice (California), Ace (Gallery), 1976, 39x39 cm. Invito in formato locandina, stampato in serigrafia su tessuto, edito in occasione della mostra tenutasi nelle tre sedi della Ace Gallery di Vancouver, Los Angeles e Venice nel 1976. â&#x201A;Ź 200 - 400

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141. Un libro (Futurismo russo)

140. Poster e collage RAYSSE Martial (Golfo Juan, Nizza 1936) Martial Raysse Milano, Galeria Iolas, [stampa: Sergio Tosi [Milano]], s.d. [1968 circa], 75x56,8 cm, Poster stampato in serigrafia a colori con un’intervento dell’artista a collage, edito dalla galleria Iolas di Milano.

REMIZOV Aleksej Michajlovic (Mosca 1877 - Parigi 1957) Elektron [Electron] St. Petersburg, “Alkonost”, 1919, 11,2x14,2 cm, brossura, pp. 32-[4]. Copertina illustrata con un disegno futurista al tratto, una vignetta xilografia sulla prima pagina. Raccolta di poesie futuriste. Tiratura di 4.000 copie. Un piccolo timbro di biblioteca privata russa alla terza di copertina. Prima edizione. [Bibliografia: Margit Rowell – Deborah Wye, The russian avant-garde book 1910 – 1934, New York, The Museum of Modern Art, 2002: n. 239]. € 100 - 200

€ 300 - 500

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142. Libro d’artista - Poster - Invito (3) RICHTER Gerhard (Dresden 1932) POLKE Sigmar (Oels 1941 - Colonia 2010) Polke / Richter Hannover, Editions CR: 3, 1966, 23.9 cm x 15.9 cm, brossura, pp. [20]. Libro d’artista / Catalogo di mostra con copertina tipografica e 13 illustrazioni fotografiche in bianco e nero con ritratti degli artisti intercalate nel testo. Il libro inizia con una breve nota biografica e un indice delle principali esposizioni di Sigmar Polke e si conclude all’ultima pagina con una nota biografica e un indice delle principali esposizioni di Gerhard Richer. Gli altri testi sono un collage di brani tratti da romanzi di Perry Rhodan, ritagli di giornale e dichiarazioni dei due artisti. Volume pubblicato in occasione della mostra tenutasi alla Gelerie h di Hannover dal 1 al 26 Marzo 1966. Tiratura di 500 copie. [Bibliografia: AA.VV., Sigmar Polke, Koln, Verlag der Buchhandlung Walther König, 2017; Hubertus Butin - Stefan Gronert, “Gerhard Richter. Editions 1965 - 2004. Catalogue Raisonné”, n. 3, pag. 126; Andrew Roth - Philip Aarons E. - Claire Lehmann, Artists who make books, London Phaidon, 2017: pp. 234-235]. 148 FINARTE

- Unito: RICHTER Gerhard - POLKE Sigmar, “Polke / Richter Pop? Kapitalistischer Realismus?”, Hannover, Galerie h, 1966; 42x59 cm, poster stampato su un foglio di carta rosata edito in occasione dell’inaugurazione della mostra dei due artisti, tenutasi alla Gallerie a H di Hannover il 23 Marzo 1966. Ristampa edita posteriormente. [Bibliografia: Ciesielski, Axel und von der Osten, Claus: Sigmar Polke Plakate - Sammlung Ciesielski - 2013, Nr. 3] - Unito: RICHTER Gerhard - POLKE Sigmar, “Polke Richter”, Hannover, Galerie gh4, 1966; 14,8x9,7 cm., cartolina postale d’invito illustrata con una immagine fotografica in bianco e nero, edita in occasione della mostra tenutasi alla galleria gh4 di Hannover dall’1 marzo al 26 marzo 1966. Esemplare viaggiato. [Bibliografia: Bruno Tonini, Artists invitations 1965 - 1985, Ravenna, Danilo Montanari Editore, 2019: n. 731, pag. 406]. € 2.500 - 3.500

144. Libro d’artista

143. Libro d’artista ROEHR Peter (Lauenburg, Pomerania 1944 - Francoforte sul Meno 1968) Ziffern. 10 Typomontagen 1965 Köln, Gerd de Vries, 1970, 21x29,5 cm, brossura, pp. [28]. Libro d’artista con copertina tipografica contenente 10 composizioni tipografiche dell’artista poste al centro di ciascuna pagina. Tiratura non dichiarata. € 200 - 400

ROTH Dieter [pseudonimi: Dieter Rot e Diter Rot] (Hannover 1930 - Basilea 1998) Gesammelte Werke Band 1 / Collected Works Volume 1 - 2 Bilderbücher - Versionen der im Forlag Ed Reykjavik 1957 erschienenen Bücher / 2 Picture Books - Versions of the books published by Forlag Ed Reykjavik 1957 Stuttgart - London - Reykiavik, Edition Hansjörg Mayer, 1976, 23,5x26,5x4 cm., scatola in cartoncino, una riproduzione in bianco e nero e titoli in nero su fondo verdino al piatto e al retro della scatola. Opera pubblicata nel 1976 come primo volume una ambiziosa collana progettata dall’editore Hansjorg Mayer che intendeva ristampare di tutti i libri d’artista di Dieter Roth, La scatola contiene un foglio di cm 23x23 stampato in bianco e nero con il frontespizio e il colophon e due libri d’artista che riproducono in facsimile i primi due progetti di Roth realizzati Reykjavik negli anni Cinquanta (1954-1957). Il primo volume, intitolato “Kinderbuch”, è rilegato con una spirale ed è costituito da ventotto pagine non numerate illustrate con figure geometriche colorate variamente fustellate. Il secondo, intitolato “Bilderbuch” è costituito da un contenitore in cartone a doppio anello e 23 pagine in cartoncino bianco e fogli in acetato colorati perforati per l’archiviazione e variamente fustellate. Tiratura di 1000 esemplari. Edizione originale. [Bibliografia: Dirk Dobke - Thomas Kellen, Dieter Roth, Books & Multiples, Catalogue Raisonne, Hamburg - London, Edition Hansjörg Mayer, 2004: pag. 147; Andrea Joostens - Petra Roettig, Künstlerbücher / Artists’ books. Die Sammlung / The Collection, Hamburg, Hamburger Kunsthalle, 2018: pp. 112-113; Anne Moeglin Delcroix, «Esthétique du livre d’artiste. Una introduction à l’art contemporain», Paris, Le Mot et Le Reste / Bibliothèque Nationale de France, 2011: pag. 19]. € 300 - 500

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145. Libro d’artista ROTH Dieter [pseudonimi: Dieter Rot e Diter Rot] (Hannover 1930 - Basilea 1998) Bats. 130 zweihändige Schnellzeichnungen Berlin - Binnigen, Rainer Verlag - Roth’s Verlag, 1981, 29x29 cm, brossura con sovracopertina, pp. [142]. Libro d’artista interamente stampato su carta gialla, contenente 132 illustrazioni a piena pagina e un disegno originale a matita di soggetto pornografico esteso su due pagine, firmato dall’artista e datato 1985. Tiratura di 300 esemplari. Edizione originale. [Bibliografia: Dirk Dobke - Thomas Kellen, Dieter Roth, Books & Multiples, Catalogue Raisonne, Hamburg - London, Edition Hansjörg Mayer, 2004: pag. 198]. € 1.000 - 1.200 150 FINARTE

146. Libri d’artista - Una rivista - Una locandina (4) ROTH Dieter [pseudonimi: Dieter Rot e Diter Rot] (Hannover 1930 - Basilea 1998) Scheisse. Vollständige sammlung der scheisse gedichte mit allen illustrationen Stuttgart - London - Reykjavik, Edition Hansjörg Mayer Dieter Rot Gesammelte Werke Band 13, 1972, 17x22,8, brossura cartonata muta, sovracopertina, pp. 472. Libro d’artista stampato su carte di qualità e colori diversi, interamente illustrato con testi e disegni dell’artista. Tiratura di 1.200 esemplari. Edizione originale. [Bibliografia: Dirk Dobke - Thomas Kellen, Dieter Roth, Books & Multiples, Catalogue Raisonne, Hamburg - London, Edition Hansjörg Mayer, 2004: pag. 176]. - Unito: ROTH Dieter [pseudonimi: Dieter Rot e Diter Rot], Gesammelte Werke. Band 3 - Bok 2a und Bok 2b. Versionen der im Forlag Ed Reykjavik 1960/61 erschienenen Bücher, Stuttgart - London - Reykiavik, Edition Hansjörg Mayer, 1973, 23x17 cm., brossura, pagine piegate alla cinese, pp. 114 n.n., copertina illustrata con una immagine fotografica in bianco e nero. Libro d’arti-

sta costituito da due distinte sequenze di textures, senza alcun testo. Tiratura di 1000 esemplari. Seconda edizione, ma prima come terzo volume delle opere pubblicate da Hansjörg Mayer. [Bibliografia: Elena Volpato, Dieter Roth. Pages, Torino, Flat, 2018: pag. 69]. - Unito: ROTH Dieter [pseudonimi: Dieter Rot e Diter Rot], Futura 11 - Diter Rot - Zum laut lesen, (Stuttgart), Edition Hansjörg Mayer, 1966, pieghevole 24x16 cm., che completamente svolto misura 64x48 cm., stampa al solo recto, titoli in copertina e una unica grande composizione poetica visuale in nero su fondo bianco. Con un breve testo introduttivo di autore anonimo. Prima edizione. - Unito: ROTH Dieter [pseudonimi: Dieter Rot e Diter Rot], Dieter Rot, Düsseldorf, Eat Art Galerie (1971), (1971), 42x29,5 cm., locandina originale con 6 immagini fotografiche in bianco e nero edita in occasione dell’inaugurazione della mostra tenutasi all Eat Art Galerie di Düsseldorf il 3 Settembre del 1971 (?). € 400 - 600

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147. Poster - Catalogo di mostra (2)

148. Libro d’artista

RUSCHA Edward (Omaha, Nebraska 1937) Edward Ruscha [n.d.], Alexandre Iolas Gallery, [1970], 91x50 cm. Poster stampato in fotolitografia a colori e illustrato a con due lavori dell’artista: “City” e “Ruby”, edito in occasione della mostra personale tenutasi presso la Alexandre Iolas Gallery nel 1970. - Unito: RUSCHA Edward, Edward Ruscha, New York, Alexandre Iolas [Stampa: Sergio Tosi, Milano], 1970; 21,2x16,1 cm, brossura, pp.[36] esclusa la copertina, catalogo illustrato con 14 immagini fotografiche di cui 1 in bianco e nero e 13 a colori. Catalogo edito in occasione della mostra tenutasi alla galleria Alexandre Iolas di New York nel 1970.

SANDBACK Fred (Bronxille, New York 1943 - New York 2003) Fred Sandback. 16 variationen von 2 diagonalen Linien 1972. 16 variationen von 2 horizontalen Linien 1973 München, coproduktion Erik a. Mosel, Verlag bibliophiler Kunst, [stampa: Oberländer, Reprographische Betriebe], (1973), 20,3x20,5 cm.; 2 volumi, brossura, pp. (36) - (36). Libro d’artista con copertina tipografica diviso in due parti interamente illustrato con immagini a colori stampate al solo recto, pubblicato in occasione della mostra tenutasi alla Ausstellungen Kunsthalle Bern, in Aprile/ Maggio 1973. Tiratura di 550 esemplari. Edizione originale. [Bibliografia: Michael Lailach, «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: pag. 161].

€ 700 - 900

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€ 300 - 500

149. Manifesto (Futurismo)

150. Acquaforte

SANT’ELIA Antonio (Como 1888 - Quota 77, Carso 1916) L’Architettura Futurista. Manifesto Milano, Direzione del Movimento Futurista, [stampa: Stab. Tip. Taveggia - Milano], 1914 (11 luglio), 29,2x23 cm., plaquette, pp. [4]. 6 illustrazioni architettoniche in bianco e nero, disegni di Sant’Elia. Prima edizione. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 84].

SANTOMASO Giuseppe (Venezia 1907 - 1990) Composizione 5 senza luogo, 1980, 39x30,5 cm., misura foglio 66x48. Acquaforte originale stampata su carta Fabriano, numerata e firmata a matita dall’artista (15/100). Tiratura di 100 esemplari. € 200 - 400

€ 700 - 900

FINARTE 153

151. Libro d’artista

152. Libri d’artista (3)

SCHMIDT-HEINS Gabriele (Rellingen, Holstein 1949) Januar 1976 senza luogo, autoprodotto, gennaio 1976, 29,7x21 cm., brossura con piatti in cartoncino e dorso in tela, 60 fogli. Libro d’artista realizzato a mano, costituito da 60 fogli redatti al solo recto, ciascuno con una riga verticale a matita e l’annotazione del tempo impiegato a tracciarla. All’interno del piatto posteriore è presente il ritaglio di un testo a stampa con le istruzioni per la realizzazione, la firma autografa e la data dell’artista. Testo dell’artista su ritaglio a stampa all’interno del piatto posteriore: “Material: Zeit, Bleistift. Ein Blatt durch fünf waagerechte Ritzungen in sechs gleichgrosse Felder geteilt. Jedes Fled [ma Feld] soll - in vertikaler Leserichtung - 10 Secunden entsprechen. Während die linke Hand eine Stoppuhr in Gang setzt und verdeckt, versucht die rechte Hand mit Bleistift von der Mitte der Blatt-Unterkante eine senkrechte Linie zu ziehen, die nach genau einer Minute die Oberkante berühren sollte. Die auf der Stoppuhr abgelesene, tatsächlich verstrichene Zeit wird notiert. Es gibt 60 Blätter, die subjectiv einer Stunde entsprechen”. [Bibliografia: Hermann Kern, «Barbara und Gabriele Schmidt-Heins: Buchwerke. Originalbücher 1972-1976 1. Januar 1976», Kunstraum München, 1976].

(SEGGIOLA edizioni della) FASCE Gianfranco (Genova 1927 - Genova 2003) - BROGGINI Romano, Disegni, Oggiono (Como), Edizioni della Seggiola, 1977, 29x21,4 cm., legatura editoriale in similpelle, custodia, pp. 154 (6), 81 tavole in nero e seppia n.t. Esemplare nella tiratura di 120 esemplari con un’acquaforte originale numerata e firmata dall’artista. - Unito: FRANCESE Franco (Milano 1920 - Milano 1996) - TESTORI Giovanni (Novate Milanese 1923 - Milano 1993), Francese. Disegni giovanili. Digressione autobiografica di F. Francese 1932 - 1945, Oggiono (Como), Edizioni della Seggiola, 1983, 29x21,5 cm., legatura editoriale in mezza pelle, custodia, pp. 144 (4), 93 tavole a colori n.t. Esemplare nella tiratura di 140 con un’acquaforte originale numerata e firmata dall’artista. - Unito: GUARIENTI Carlo (Sant’Antonio di Treviso 1923) - BRIGANTI Giuliano, Guarienti. Disegni e Acquerelli, Oggiono (Como), Edizioni della Seggiola, 1984, 29x21,5 cm., legatura editoriale in mezza pelle, custodia, pp. 94 (6), 59 tavole a colori n.t. Esemplare nella tiratura dei 160 con un’acquaforte originale a un colore numerata e firmata dall’artista.

€ 500 - 700

154 FINARTE

€ 300 - 500

153. Bozzetti (5) SEPO [Severo Pozzati] (Comacchio 1895 - Bologna 1979) Jouets Etrennes s.d. [ca. 1928], 22,5x18 cm. Disegno e composizione tipografica a colori, tempera su carta, di forma romboidale, applicata su cartoncino, firmato e con due annotazioni autografe dell’artista. Bozzetto pubblicitario creato per i magazzini Palais de la Nouveautè. [Bibliografia: cfr. Arturo Carlo Quintavalle, «Sepo», Milano, Feltrinelli, 1980: pag. 152 n. 50 e pag. 157 n. 50]. - Unito: SEPO [Severo Pozzati], Cigarettes 2ème choix 1ère qualité Laferme, s.d. [ca. 1930], 19,8x7,5 cm., tempera su cartoncino, disegno originale a colori non firmato. Bozzetto pubblicitario per la marca di sigarette La Ferme, la famosa fabbrica fondata nel 1850 dal Barone Josep Huppmann a San Pietroburgo, che svolse un ruolo di grande importanza nella modernizzazione della produzione e confezione di sigarette.

- Unito: SEPO [Severo Pozzati], Toilettes et Sports Eté, s.d. [ca. 1930], 11,5x14,5 cm., tempera su carta di forma romboidale, composizione tipografica a colori, non firmata. Bozzetto pubblicitario creato per una campagna promozionale per la stagione estiva. («Campaigne bains de Mer») per i magazzini Palais de la Nouveautè. - Unito: SEPO [Severo Pozzati], Pour la Mer, (Parigi), s.d. [ca. 1937], 11,5x14,5 cm., tempera su carta, disegno originale a colori di forma romboidale. Bozzetto pubblicitario creato per una campagna promozionale per la stagione estiva («Campaigne bains de Mer») per i magazzini Palais de la Nouveautè. - Unito: SEPO [Severo Pozzati], Meubles rustiques, s.d. [1930], 26,8x21 cm., disegno composizione tipografica a colori, tempera e pastello su carta, non firmato. Bozzetto pubblicitario. € 1.500 - 2.000

FINARTE 155

154. Libro (Dadaismo)

155. Poster

SERNER Walter (Karlsbad 1889 - Campo di sterminio di Minsk, 1942) Letzte Lockerung. Manifest dada [Dissoluzione finale. Manifesto dada] Hannover, Paul Stegemann, 1920, 22,1x14,6 cm., brossura, pp. 45-[3]. Copertina illustrata con motivo tipografico in rosso e nero. Edizione originale in volume. [Bibliografia: Marc Dachy, «Journal du mouvement Dada 1915-1923», Genève, Skirà, 1989: pag. 219; Hans Richter, Dada. Arte e antiarte, Milano, Mazzotta, 1966: pag. 291]. “Ebauché en 1918, lu par Serner à la huitième Soirée dada en avril 1919 et publié dans “Anthologie Dada” en mai, ce manifeste constitue la contribution majeure de son auteur à Dada Zurich. Serner y exprime a profond nihilisme, dans lequel hans Richter verra plus tard l’expression la plus aboutie de la philosophie dada. Serner annihile les fondaments du jugement esthétique et de la création, et, sur un mode ironique et obscène, démonte toute convention.” (Amanda L. Hockensmith, in AA.VV., Dada. Catalogue publié (…) à l’occasion de l’exposition Dada presentée au Centre Pompidou (…) du 5 octobre 2005 au 9 janvier 2006, Paris, Éditions du Centre Pompidou, 2005: pag. 902).

SERRA Richard (San Francisco 1938) WEYERGRAF Clara [Clara Weyergraf - Serra] Steelmill / Stahlwerk. Richard Serra - Clara Weyrgraf s.l., [stampa: Alan Litograph Inc.], [1979], 58x77,5 cm. Poster illustrato con 21 scatti fotografici in bianco e nero che documentano i momenti della fusione di un’opera dell’artista, un grande cubo di metallo. Esemplare firmato dall’artista.

€ 200 - 400 156 FINARTE

€ 250 - 350

156. Multiplo SMITHSON Robert (Passaic, New Jersey 1938 - Amarillo, Texas 1973) Torn photograph from the 2nd stop (Rubble). A primarily brown, red, and gray snapshot of dirt and rocks - “general rubble” New York, NY., Multiples Inc., in association with Colorcraft Inc.,, 1970, 60x60 cm. (ricomposto) Multiplo di carta suddiviso in quattro parti strappate fra

loro e conservate in una busta di carta velina. Opera proveniente dalla scatola di multipli “Artists & Photographs” curata da Lawrence Alloway. Tiratura di soli 600 esemplari su 1.200 dichiarati. [Bibliografia: Michael Lailach, «Printed Matter. Die Sammlung Marzona in der Kunstbibliothek», Berlin, Kunstbibliothek Staatliche Museen, 2005: pag. 162]. € 400 - 600

FINARTE 157

157. Libri (20) SOMETHING ELSE PRESS (New York 1963 - New York 1974) Great Bear Pamphlet nn. 1-20 [tutto il pubblicato in prima edizione, prima tiratura] New York, Something Else Press, 1965 - 1967, 20 opuscoli 21,5x14 cm., brossura a due punti metallici, pp. 16 ciascuno (ad eccezione del n. 8, pp. 32). Serie completa, in prima edizione, prima tiratura, dei 20 titoli pubblicati nella collana “Great Bear Pamphlet”. [Bibliografia: Peter Frank, «Something Else Press. An annotaded bibliography», s.l., McPherson & Company, 1983: pp. 65 - 77; Archivio della Fondazione Bonotto: Code FX0967 1/2]. Elenco dettagliato degli opuscoli: 1). KNOWLES Alison, by Alison Knowles, 1965. Prima tiratura: stampa in nero su carta beige. L’immagine dell’orso non compare in copertina. Tiratura di 500 esemplari. 2). HIGGINS Dick, A Book About Love & War & Death. Canto One, 1965. Prima tiratura: stampa in nero su carta grigio/celeste chiaro. Elenco dei primi due “Great Bear Pamphlet” al retro. Allegato editorialmente un foglio con le note per la recitazione del testo. Tiratura di 500 esemplari. 3). BRECHT George, Chance-Imagery, 1966. Prima tiratura: stampa in nero su carta gialla. Elenco di 3 “Great Bear Pamphlet” al retro. Prima edizione in volume. Tiratura di 800 esemplari. 4). OLDENBURG Claes, Injun & Other Histories (1960), 1966. Prima tiratura: stampa in nero su carta beige. Elenco di 4 “Great Bear Pamphlet” al retro. Tiratura di 1000 esemplari. 5). HANSEN Al, Incomplete Requiem for W.C. Fields, 1966. Prima tiratura: 500 esemplari, stampa in nero su carta zucchero. Elenco di 10 “Great Bear Pamphlet” al retro. Questo n. 5 viene pubblicato in realtà dopo i nn. 6 e 7. Tiratura di 1000 esemplari. 6). ROTHENBERG Jerome, Ritual: A Book of Primitive Rites and Events, 1966. Prima tiratura: stampa in nero su carta azzurra. Elenco dei primi 6 «Great Bear» pamphlets pubblicati (nn. 1, 2, 3, 4, 6, 7) e l’annuncio dei successivi (nn. 5 - 8, 9 e 10). Prima edizione, prima tiratura, 500 esemplari. 7). KAPROW Allan, Some Recent Happenings, 1966. Prima tiratura: stampa in nero su carta pesante color terracotta. Al retro è presente l’elenco dei primi 5 «Great Bear» pamphlets nn. 1, 2, 3, 4 e 7 (I nn. 5 e 6 sono dichiarati «ready soon»). Tiratura di 1000 esemplari. 8). AA.VV., Manifestos, 1966. Prima tiratura: stampa in nero su carta gialla. Al retro l’elenco de primi 10 «Great Bear» pamphlets pubblicati. Prima edizione collettiva Tiratura di 2000 esemplari. 9) VOSTELL Wolf, Berlin and Phenomena, 1966. Prima tiratura: stampa in nero su fondo arancio chiaro. Al retro l’elenco de primi 10 «Great Bear» pamphlets pubblicati. Tiratura di 1000 esemplari. 10) MAC LOW Jackson, The Twin Plays: Port-au-Prince & Adams County Illinois, 1966. Prima tiratura: stampa in nero su carta verde oliva. Al retro l’elenco de primi 10 «Great Bear» pamphlets pubblicati. Tiratura di 1000 esemplari. 11) CAGE John, Diary: how to improve the 158 FINARTE

world (you will only make matters worse) - Continued - Part Three (1967), 1967. Prima tiratura: testo stampato in nero e diverse tonalità di rosso e bleu. Al retro non è presente l’elenco dei “Great Bear Pamphlet”. Tiratura di 3000 esemplari. 12) KLINTBERG (AF) Bengt, The Cursive Scandinavian Salve, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta arancio chiaro. Tiratura di 1000 esemplari. 13) ANTIN David, Autobiography, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta acquamarina. Tiratura di 1000 esemplari. 14) CORNER Philip, Popular Entertainments, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su fondo grigio chiaro. Tiratura di 1000 esemplari. 15). FILLIOU Robert, A Filliou Sampler, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta rosa. Tiratura di 1000 esemplari. 16) KAPROW Allan, Untitled Essay and other works, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su color carta da zucchero. Prima edizione, prima tiratura, 1000 esemplari. 17) ROTH Dieter, A look into the blue tide. Part 2. Prima tiratura: stampa in nero su fondo arancione. Tiratura di 1000 esemplari. 18) RUSSOLO Luigi, The Art of Noise (futurist manifesto 1913) by Luigi Russolo translated by Robert Filliou, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta arancio chiaro. Tiratura di 1000 esemplari. 19) WILLIAMS Emmett, The last french-fried potato and other poems, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta giallo/verde. Tiratura di 1000 esemplari. 20) ZAJ Group, A Zaj Sampler... Translated into English by Peter Besas, 1967. Prima tiratura: stampa in nero su carta color lavanda. Tiratura di1000 esemplari. € 1.200 - 1.600

FINARTE 159

158. Poster (2) SOTTSASS Ettore jr. (Innsbruck 1917 - Milano 2007) Adamo ed Eva [Promemoria per uomini di governo, politici in genere, per generali, colonnelli e vari, per teorici e moralizzatori] Milano, Edizioni Jabik Arte Moltiplicata, “Edizioni artisti contemporanei n. 4”, [stampa: senza indicazione dello stampatore], 1974 (giugno), 75x55 cm. Poster stampato al recto e al verso, “rotoflessografia” a colori di Ettore Sottsass jr. Al retro un lungo testo senza titolo di Ettore Sottsass con 10 immagini fotografiche in bianco e nero, e un testo di Lea Vergine sull’arte moltiplicata intesa come “opera d’arte di autore arte alla portata di tutte le borse”. Design e impostazione grafica di Tiger Tateishi, che firma a stampa il disegno di Sottsass (“Tiger pinxit da Van der Goes”). Tiratura dichiarata di 10.000 esemplari. Minuscoli tagli e due piccole mancanze ai margini bianchi. “Questa immagine non è una riproduzione. È un’opera d’arte moltiplicata realizzata utilizzando una matrice appositamente concepita dall’autore per un’edizione a tiratura illimitata. Lo spazio di questo «foglio» è suddiviso in varie parti: la zona superiore è riservata all’artista, che può così sviluppare e aggiungere, al messaggio contenuto nell’immagine proposta come opera, delle riflessioni e delle considerazioni per una migliore comprensione della sua attività creativa”. - Unito: SOTTSASS Ettore jr. (Innsbruck 1917 - Milano 2007), Delphos. Il nuovo sistema di arredamento per l’ufficio disegnato da Ettore Sottsass e Michele de Lucchi, Olivetti Synthesis, [stampa: Grafiche Milani], s.d. (1970), 95,6 x49,8 cm, poster illustrato con immagini in bianco e nero di mobili per ufficio della linea Delphos (Olivetti System), disegnati da Ettore Sottsass e Michele De Lucchi. € 400 - 600

160 FINARTE

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159. Libri d’artista (17) SPATOLA Adriano (Sapjane, Croazia 1941 - Sant’Ilario d’Enza, Reggio Emilia 1988) - SANGUINETI Edoardo (Genova 1930 - Genova 2010) - BONITO OLIVA Achille (Caggiano 1939) Cervo Volante – nn. 1 – 17/18 [collana completa] Roma, Etrusculudens [Stampa: Stamperia d’Arte Etrusculudens - Roma, in collaborazione con Tipografia della Pace - Roma (solo per il n. 1), e Tirrena Art Grafiche (solo per i nn. 2 – 6), gennaio 1981 - gennaio/marzo 1984; 15 cartelle editoriali a tre facciate, 24x16,5 cm. [nn. 1-11] e 22,8x16 cm. [nn. 12-17/18], cartone rigido marezzato di diversi colori. Collana diretta da Adriano Spatola (prima serie, nn. 1-11), poi da Edoardo Sanguineti e Achille Bonito Oliva (seconda serie, nn. 12 – 17/18). Tiratura di 1000 esemplari. Elenco dettagliato delle cartelle: SERIE I diretta da Adriano Spatola. - n. 1 (gennaio 1981). Gerald Bisinger, «Poema ex Ponto. Illustrato da Giosetta Fioroni - Traduzione di Giovanni Anceschi - da Poema ex Ponto, Erlangen 1977», poster 92x61 cm. ripiegato, applicato per una facciata all’interno. Testo in italiano eaccompagnato da una composizione a colori di Giosetta Fioroni. Testo di presentazione di Adriano Spatola alla prima facciata interna, nota bio-bibliografica dell’autore e colophon alla terza facciata interna. - n. 2 (febbraio 1981). Paul Vangelisti, «Un grammo d’oro. Disegni di Giuliano Della Casa. Traduzione di Adriano Spatola e dell’autore», poster 92x61 cm. ripiegato, applicato per una facciata all’interno. Testo in italiano e inglese, accompagnato da una composizione a colori di Giuliano Della Casa. Testo di presentazione di Adriano Spatola alla prima facciata interna. Per un disguido editoriale in fase di stampa, la nota bio-bibliografica dell’autore e il colophon alla terza facciata interna sono quelli del successivo. - n. 3 (marzo 1981). Corrado Costa, «Anche il ciclope racconta il canto nono», poster 92x61 cm. ripiegato, applicato per una facciata all’interno. Testo in italiano, greco e inglese, accompagnato da una composizione a colori di Paolo Cotani. Testo di presentazione di Adriano Spatola alla prima facciata interna. Per un disguido editoriale in fase di stampa, la nota biobibliografica dell’autore e il colophon alla terza facciata interna sono quelli del precedente n. 2 (Paul Vangelisti, «Un grammo d’oro»). Alla terza facciata interna è anche ppplicata la cedola di sottoscrizione alla rivista. - n. 4 (aprile 1981). Giulia Niccolai, «Due gioielli. A Jules Grossman», poster 92x61 cm. ripiegato e inserito in una tasca applicata alla seconda facciata. Testo in italiano e inglese, accompagnato da disegni in violetto di Gianfranco Baruchello; 1 opuscolo 22x14,5 cm., pp. 32, applicato con l’ultima pagina alla terza facciata, interamente redatto con composizioni poetiche e visuali e recante il colophon. Composizioni in italiano e inglese di Giulia Niccolai, Feijoo, Giorgio Terrone, Julien Blaine, Menchu Lamas, Jerome Salzmann, Adriano Spatola, Joan Palou, Emma Pretti, R. Prost, Keguenne, Mirella Bentivoglio, 162 FINARTE

J.M. Calleja, Elisabetta Gut, Giovanna Sandri. “Cervo Volante si propone di costituire un vero e proprio archivio di materiali che integrati al «manifesto» monografico, informino sull attuale ricerca”. - n. 5 (maggio 1981). Julien Blaine, «5 poèmes métaphisiques», poster 92x61 cm. ripiegato e inserito in una tasca applicata alla seconda facciata. Testo in francese e inglese, accompagnato da disegni a colori di Martial Raysse; 1 opuscolo 22x14,5 cm., pp. 32, applicato con l’ultima pagina alla terza facciata, interamente redatto con composizioni poetiche e visuali e recante il colophon. Composizioni e testi in italiano e inglese di Ladislav Novak, Marin Sorescu, Franco Beltrametti, Massimo Gualtieri, Carl Andre, Claudia Salaris («Jamar 14»), Kris Hemensley, Corrado Costa, Valeria Magli, Jean-François Bory, Emma Pretti, Maria Paola Canozzi, James Krusoe, André Roy, Arrigo Lora-Totino. - n. 6 (giugno 1981). Adriano Spatola, «L’anno scorso segreto», poster 92x61 cm. ripiegato e inserito in una tasca applicata alla seconda facciata. Testo in francese e inglese, accompagnato da disegni a colori di Pietro Cascella; 1 opuscolo 22x14,5 cm., pp. 32, applicato con l’ultima pagina alla terza facciata, interamente redatto con composizioni poetiche e visuali e recante il colophon. Composizioni e testi in italiano e inglese di Paul Vangelisti, Jack Spicer, Gilbert Sorrentino, John Thomas, Robert Peters, Robert Crosson, Marina La Palma, Steve Lacy, Emma Pretti, Claudia Salaris («Fulvia Giuliani»), Giovanni Fontana, Thomas Erwin. - n. 7 (settembre 1981). <br> Antonio Porta, «Guardare il guardare», poster 92x61 cm. ripiegato e inserito in una tasca applicata alla seconda facciata. Testo in francese e inglese, accompagnato da disegni a colori di Pablo Echaurren; 1 opuscolo 22x14,5 cm., pp. 32, applicato con l’ultima pagina alla terza facciata, interamente redatto con composizioni poetiche e visuali e recante il colophon. Composizioni e testi in italiano e inglese di Milli Graffi, Mario Rondi, Luigi Fontanella, Gianantonio Pozzi, Denis Montebello, Leland Hickhman, Dennis Phillips, Stuart Z. Perkoff, Nino Majellaro, Gabriel Cerretini, Dario Villa, Tim Longville, Mario Lunetta. - n. 8 (ottobre 1981). <br> Bernard Heidsieck, «Poème partition sur la lettre I», poster 92x61 cm. ripiegato e inserito in una tasca applicata alla seconda facciata, testo in francese; 1 opuscolo 22x14,5 cm., pp. 32, applicato con l’ultima pagina alla terza facciata, interamente redatto con composizioni poetiche e visuali e recante il colophon. Composizioni e testi in italiano e inglese di Betty Danon, Giuampaolo Guerini, Gregorio Scalise, Roberto Sanesi, Tom Raworth, Harry Hoogstraten, Luciana Arbizzani, Emilio Isgrò, Sergio Cena, Peter K. Wehrli, Peter Carravetta, Paolo Badini, Giuliano Gramigna, Mario Ramous. - n. 9 (novembre 1981). Franco Beltrametti, «Ibernazione», poster 92x61 cm. ripiegato e inserito in una tasca applicata alla seconda facciata. Testo in italiano e inglese, accompagnato da un disegno in bianco e nero su fondo giallo di Giovanni D’Agostino; 1 opuscolo 22x14,5 cm., pp. 32, applicato con l’ultima pagina alla terza facciata, interamente redatto con composizioni poetiche e visuali e recante il colophon. Composizioni e testi in italiano e inglese di Anna Malfaiera, Alberto Mari, Nereo E. Condi-

ni, Amelia Etlinger, Franco Capasso, Franco Tagliaferro, Alberto Cappi, Enzo Minarelli, Lia Rondelli, Renzo Paris, Gilberto Finzi, Franco Verdi, Claudia Salaris, Ottavio Rossani, Giancarlo Pavanello, Eugenio Miccini. - n. 10 (dicembre 1981). Gérard George Lemaire, «L’émissaire», poster 92x61 cm. ripiegato e inserito in una tasca applicata alla seconda facciata. Testo in francese, accompagnato da disegni a colori di Paolo Buggiani; 1 opuscolo 22x14,5 cm., pp. 32, applicato con l’ultima pagina alla terza facciata, interamente redatto con composizioni poetiche e visuali e recante il colophon. Composizioni e testi in italiano e inglese di Gérard George Lemaire, Giovanni Gandini, Elio Grasso, Giacomo Bergamini, Carlo A. Sitta, Aldo Selleri, Raffaele Perrotta, Vincenzo Guarracino, Guido Savio, Mara Cini, Nicola Paniccia. - n. 11 (gennaio 1982). Corrado Costa, «L’émissaire», poster 92x61 applicato per una facciata all’interno. Testo in italiano, accompagnato da disegni a colori di Tommaso Cascella; 1 opuscolo 22x14,5 cm., pp. 32, applicato con l’ultima pagina alla terza facciata, interamente redatto con composizioni poetiche e visuali e recante il colophon. Composizioni e testi in italiano e inglese di Biancamaria Frabotta, Giorgio Manacorda, Valerio Magrelli, Luca Sossella, Baldo Meo, Gregorio Scalise, Severino Cesare, Massimo Cescon, Sandra Petrignani, Giovanna Sicari, Sebastiano Vassalli. SERIE II diretta da Edoardo Sanguineti in colaborazione con Achille Bonito Oliva. - n. 12 (dicembre 1982). Edoardo Sanguineti, «December 1981», poster 92x61 cm. ripiegato e inserito in una tasca applicata alla terza facciata. Testo in italiano e inglese, accompagnato da una composizione a colori di Giulio Turcato; 2 opuscoli 22x14,5 cm., applicati con l’ultima pagina alla prima e alla seconda facciata: «Arte» e «Poesia». L’opuscolo «Arte», pp. 6 (26), a cura di Achille Bonito Oliva, è interamente illustrato con riproduzioni di opere di Francesco Clemente, Ernesto Tatafiore, Joseph Beuys, Mario Merz, Vettor Pisani, Enzo Cucchi, Meret Oppenheim, Man Ray, Michelangelo Pistoletto, Mimmo Paladino, Lucio Fontana. L’opuscolo «Poesia», pp. 62 (2), recante il colophon, è interamente redatto con composizioni poetiche e visuali. Testi in italiano e inglese di Eugenio Padorno («Scarto di Segnate»), Irene Kiss (con disegni dell’autrice), Claudio Risso («Blizzard»). - n. 13/14 (gennaio/febbraio 1983). Alfredo Giuliani, «Scienza finta (petrarchesca)», poster 92x61 cm. ripiegato e inserito in una tasca applicata alla terza facciata. Testo in italiano, accompagnato da una composizione a colori di Mimmo Paladino; 2 opuscoli 22x14,5 cm., applicati con l’ultima pagina alla prima e alla seconda facciata: «Arte» e «Poesia». L’opuscolo «Arte», pp. 47 (1), a cura di Achille Bonito Oliva, è interamente illustrato con riproduzioni di opere di Patrizia Cantalupo, Pietro Fortuna, Sabina Mirri, Andrea Nelli, Marco Tirelli. L’opuscolo «Poesia», pp. 79 (1), recante il colophon, è interamente redatto con composizioni poetiche e visuali. Testi in italiano, francese e inglese di Marcelin Pleynet, Serge Gavronsky, Emmanuel Hocquard, Jean-Michel Michelena, Claude Minière e Pierre Nivollet. - n. 15/16 (marzo/aprile 1983). Gian Ruggero Manzoni, «Filokalia (Il segreto amore per il bello)», opuscolo 22x14,5 cm., pp. 32 n.n., inserito in una

tasca applicata alla terza facciata. Testo in italiano, accompagnato da disegni a colori di Sergio Maria Monari; 2 opuscoli 22x14,5 cm., applicati con l’ultima pagina alla prima e alla seconda facciata: «Arte» e «Poesia». L’opuscolo «Arte», pp. 32 n.n., diretto da Achille Bonito Oliva e curato da Antonio D’Avossa, è interamente illustrato con riproduzioni di opere di Maurizio Cannavacciuolo, Ernesto D’Argenio, Enrico Luzzi, Alessandro Marziale, Anna Maria Santolini e Donatella Scalesse. L’opuscolo «Poesia», pp. 63 (1), recante il colophon, diretto da Edoardo Sanguineti e curato da Adriano Spatola, è interamente redatto con composizioni poetiche e visuali. Testi in italiano e inglese di G.E. Angius, G. Bernardi, D. Bozzini, G. Caliceti, M. Cini, R. Cresti, V. Curci, B. D’Egidio, A. Ferraris, M. Furia, U. Giacomucci, E. Grasso, M. Gualtieri, G. Guglielmino, G. Mesa, M. Moroni, C. Pasi, E. Pretti, G. Savio, S, Sporoccati, D. Villa. - n. 17/18 (gennaio/marzo 1984). AA.VV., «State bradi. Testi poetici di Hans Arp - Nanni Balestrini - Adriano Spatola - Corrado Costa - Toti Scialoja - Franco Beltrametti - Antonio Porta - Didi Bozzini - Luigi Pasotelli - da uno spettacolo teatrale di Corrado Costa - con Didi Bozzini e con la partecipazione di Isabella Tirelli. Disegni di Luca Alinari», opuscolo 22x14,5 cm., pp. 31 (1), inserito in una tasca applicata alla terza facciata. Testo in italiano, accompagnato da disegni in bianco e nero di Luca Alinari; 1 poster 92x61 cm. ripiegato e applicato per un lato alla prima facciata: «Roma - Via degli Ausoni n. 3 - Giovedì 15 dicembre 1983 - Fotografia di D.A. Puzzutiello», fotografia in bianco e nero che ritrae poeti e artisti; 1 opuscolo 22x14,5 cm., «Poesia», pp. 62 (2), recante il colophon, applicato con l’ultima pagina alla seconda facciata, redatto con composizioni poetiche e testi teorici. Poesie in italiano e inglese di Lorenzo Durante, Gabriele Frasca, Marcello Frixione, Tommaso Ottonieri; testi teorici, sotto il titolo «Quaderni di critica - I percorsi della scrittura materialistica», di Filippo Bettini, Marcello Carlino, Aldo Mastropasqua, Francesco Muzzioli, Aldo Patrizi. € 500 - 700 FINARTE 163

160. Riviste d’architettura SPAZIO Rassegna Mensile delle Arti e dell’Architettura diretta dall’architetto Luigi Moretti, Spazio - nn. 1 - 7 [tutto il pubblicato] Roma - Milano (nn. 1-2) / Roma - Milano - Parigi (nn. 3-7), Felicia Abruzzese (n. 1) - Gruppo Editoriale Spazio (nn. 2-7), [stampa: Tipografia Enzo Barigazzi - Milano (nn. 1-3) - Tip. A. Lucini & C. (nn. 4-7)], luglio 1950 dicembre 1952 / gennaio 1953, 7 fascicoli 33x25,5 cm. Rivista diretta e impaginata da Luigi Moretti. Numerosi prospetti, disegni, tavole e immagini fotografiche in nero e a colori, nel testo e fuori testo. Tutto il pubblicato. [Bibliografia: AA.VV., «Biblioteca del Moderno. Arte e architettura nei libri dalla Sezession alla Pop Art», Lugano, Fondazione – Galleria Gottardo, 1991;: pag. 32; Maurizio Fagiolo Dell’Arco, «Letteratura artistica. Documenti del Novecento in Italia», Milano, Fabbri Editori, 1991: pag. 88; L’Arengario Studio Bibliografico, «Astrattismi», Gussago, 1993: pag. 12 e n. 173]. Elenco dettagliato dei fascicoli: - n. 1 (luglio 1950): pp. (2) 88, copertina illustrata con un fotomontaggio in bianco e nero e rosa, titolo in rosso, di Angelo Canevari; 1 grande tavola f.t. («Il Tempio della Fortuna Prenestina»). Testi di Luigi Moretti, Ardengo Soffici («Valore storico del Futurismo»), Christian Zervos e Mario Sironi («Omaggio a Boccioni»), Furio Fasolo, Agnoldomenico Pica, Carlo Pagani («Documentario dell’architettura italiana dal 1946 al 1949»), Pier Luigi Nervi («Progetto per una rimessa a Buenos Aires», a cura di Lugi Moretti), Umberto Bernasconi, Sisto VillaUgo Diamare, Riccardo Bacchelli, Angelo Canevari, Angelo dell’Aquila, Giovanni Tancredi. Con riassunto degli articoli in francese, inglese e spagnolo. - n. 2 (agosto 1950): pp. (2) 91 (1), copertina illustrata con una composizione grafica in bianco su sfondo fotografico in bianco e nero, titolo in giallo, di Angelo Canevari. Testi di Luigi Moretti (vari articoli fra cui: «Organismo di abitazione a Trento - Architettura di Adalberto Libera»), Biagio Pace, Gino Severini, Juan Eduardo Cirlot («El arte de Gaudì»), Agnoldomenico Pica, “A.D.P.” («Casa sullaa spiaggia di Lerici - Studio di Carlo Mollino), Angelo Dell’Aquila («Biblioteca domestica di IgnazioGgardella»), Sisto Villa. Con riassunto degli articoli in francese, inglese e spagnolo. - n. 3 (ottobre 1950): pp. (2) 89 (1), copertina illustrata con una immagine fotografica a colori su fondo viola, titolo in bianco, di Angelo Canevari, 1 tavola ripiegata f.t. Testi di Pie Raymond Régamery, Luigi Moretti (vari articoli fra cui: «Forme astratte nella scultura barocca»; «Studio di un progetto per il Politecnico di Torino - Architettura di Adalberto Libera»), Agnoldomenico Pica, Angelo dell’Aquila, Umberto Bernasconi, Ugo Diamare, Sisto Villa e altri che si firmano con monogrammi. Con riassunto degli articoli in francese, inglese e spagnolo. - n. 4 (gennaio/febbraio 1951): pp. (4) X - 117 (1), copertina illustrata con un disegno astratto a colori, titolo in bianco, di Alberto Magnelli. Numero speciale dedicato 164 FINARTE

all’arte astratta. Testi di Mario Salmi, Luigi Moretti, Giulio Carlo Argan, Michel Seuphor («Temps hérpiques et survivance de l’art abstrait»), Léon Degand, Louis Döry, Gino Severini - Umberto bernasconi - Angelo Canevari - Piero Dorazio - Mino Guerrini Achille Perilli («Quarant’anni d’arte astratta in Italia»), Angelo Canevari («Repertorio bibliografico dell’arte astratta e concreta»), Giuseppe Valtolina, Oskar Kokoschka, Ugo Diamare, Vittorio Bini, Agnoldomenico Pica, Sisto Villa e altri che si firmano con monogramma. Con riassunto degli articoli in francese, inglese, spagnolo e tedesco. - n. 5 (luglio/agosto 1951): pp. XIV - 91 (1), copertina illustrata con un disegno astratto a colori, titolo in grigio, di Luigi Moretti; 1 tavola a colori (Caravaggio, «Martirio di san Matteo») e 1 tavola ripiegata in bianco e nero e bleu f.t. («Mercato del pesce in Ancona») .Testi di Luigi Moretti (fra gli altri articoli: «Discontinuità dello spazio in Caravaggio»), Ercole Maselli, Gabriele Fantuzzi, Agnoldomenico Pica («Propositi e forme della 9a Triennale»), Carlo Cocchia, Sisto Villa, Ugo Diamare e altri che si firmano con monogramma. Con riassunto degli articoli in francese, inglese, spagnolo e tedesco. - n. 6 (dicembre 1951/gennaio 1952): pp. XVIII - 111 (1), copertina illustrata con un disegno astratto a colori, titolo in bianco, di Gino Severini, impaginazione di Luigi Moretti; 1 tavola ripiegata f.t. (« Scheda sinottica dei dati tecnici relativi alla costruzione di autorimesse» di Vittorio Bini). Testi di Pietro Toesca, Luigi Moretti, André Bloc («La sculpture abstraite en France»), Vittorio Bini (Struttura di autorimessa - Architettura di Tito B. Varisco e Mario Guerci», con una tavola ripiegata f.t.), Alfonso Gatto («Case e giardini a Carmagnola - Architettura di Ettore Sottsass Jr.», con due tavole a colori ripiegate f.t.), Mario Cereghini («Particolarità dell’architettura alpina»), Agnoldomenico Pica, Ugo Diamare, Carlo Pagani, Astone Gasparetto, e altri che si firmano con monogramma. Con riassunto degli articoli in francese, tedesco e spagnolo. L’inglese non è presente perché fu fatta una edizione speciale del fascicolo per i paesi anglosassoni. - n. 7 (dicembre 1952/

gennaio 1953): pp. XXVIII - 109 (1), copertina illustrata con un disegno astratto in bianco su fondo nero, titolo in verde chiaro, di Charles Conrad, impaginazione di Luigi Moretti. Testi di Giulio Carlo Argan, Giovanni Becatti, Luigi Moretti (vari articoli, fra cui «Arte e televisione», Charles Conrad, Stanislaus Fumet, Agnoldomenico Pica, Ugo Diamare, Sisto Villa, Gabriele Fantuzzi, Astone Gasparetto e altri che si firmano con monogramma. Con riassunto degli articoli in francese, tedesco e spagnolo. L’inglese non è presente perché fu fatta una edizione speciale del fascicolo per i paesi anglosassoni.

nissima prestazione...Per gli italiani, per un popolo cioè che ha una elevata educazione visiva, che ha un patrimonio di arti plastiche unico al mondo, la televisione dovrebbe avere un grosso peso o meglio dovrebbe aggiungere alla sua eccezionale importanza diciamo così naturale, quella cioè di traslare la cronaca da uno spazio all’altro, Il grande merito di diffondere il nostro «habitat» ricchissimo di spazi visivi, prima agli stessi italiani e poi al mondo... Si può fare con la televisione la più bella e più viva battaglia per l’arte che oggi si possa immaginare.” (Luigi Moretti, pag. 74).

“La Televisione italiana è oramai , e finalmente, fuori delle diatribe e delle sperimentazioni, entrata nel campo della concretezza: le stazioni di Torino e di Milano trasmettono quotidianamente, regolarmente, nitidamente; e sembra che al più presto il collegamento con Roma conceda a un’altra vasta area del territorio nazionale questa moder-

€ 1.200 - 1.600

FINARTE 165

161. Riviste (4) SPIRALE Internationale Zeitschrift für Konkrete Kunst und Gestaltung Spirale n. 5 Berne, [stampa: Graf Lehmann], 1955 (August), 35x35 cm, brossura, [44 a doppi fogli sciolti] Redazione di Marcel Wyss e Eugen Gomringer. Copertina illustrata in nero e grigio con una litografia di Marcel Wyss, 1 litografia originale a colori a doppia pagina Karl Gerstner, 2 litografie in bianco e nero di Joseph Albers e una di Paul Thalmann, Marcel Wyss e Lanfranco Bombelli, 1 zincotipia in bianco e nero di Rolf Willimann, 2 litografie a due colori (rosso e nero) di Frank Geiser e Gérard Ifert, 1 zincografia in bianco e nero di Hansjörg Mattmūller; 14 illustrazioni con riproduzioni in bianco e nero di opere realizzate da Joseph Albers e Karl Gerstener. Testi critici e composizioni poetiche di Joseph Albers, Carlo Belloli, Karl Gerstner, Eugen Gromringer, Wilhelm Ostwald, Vassily Kandinsky, Helmut Heissenbüttel, Vordenberge-Gildewart, Piet Mondrian, Vincenzo Loriga, Tomás Maldonado e Peter Bichsel. Tiratura di 900 esemplari. - Unito: SPIRALE - n. 6/7, Berne, Spirale Press, [stampa: Buri + Cie], 1958, 35x35 cm., brossura, [64 a doppi fogli sciolti]-[4 pubblicitarie], redazione di Marcel Wyss e Eugen Gomringer. Copertina illustrata a due colori (giallo e nero) di Marcel Wyss, 2 litografie a colori fuori testo di Richard P. Lohse e Camille Graeser, 4 zincografie di Camille Graeser, Hans W. Spahr, Herbert Lindingerm Marcel Wyss, 52 illustrazioni in bianco e nero con riproduzioni di opere di Richard P. Lohse, Herbert Ohl, immagini fotografiche (scatti di Edwin Rausser) e disegni di opere architettoniche realizzate da André Piccoli, 3 fotografie a piena pagina di Gérard Ifert, 2 fotografi di E. A. Heininger, 2 a piena pagina di Otl Archer, 3 Marcel Wyss, 2 di William Klein, 1 di Peter Keetmann, 1 di Toni Schneiders, 2 di Helmut Lederer, 1 di Michael Wolgensinger, 1 di Roger Humbert, 1 di Rolf Schröter. Esemplare speciale con firme autografe di alcuni artisti apposte in diverse pagine. Testi critici e paesie concreto-visuali di Karl Gestner, Carlo Bellocci, Paula Mazetti, Karl Seemann, Roland Fink, Eugen Gomringer (con 2 autografi a penna nera in pagine diverse), Décio Pignatari, Haroldo de Campos, Max Bense (con autografo a penna blu), Augusto De Campos, Kurt Leonhard, Gerhard Rühm (con autografo a penna nera) Vincenzo Lorica, Carla Vasio, Balilla Calzolari, Wolfram Flössner, Helmut Heissenbüttel, Laszlo Moholy Nagy. Numero dedicato alla fotografia sperimentale. Tiratura di 1.200 esemplari. - Unito: SPIRALE - n. 8, Berne, Spirale Press, 1960 (Oktober), 35x35 cm, brossura, [8 pubblicitarie]-44 a doppi fogli sciolti, redazione di Marcel Wyss e Eugen Gomringer. Copertina anteriore illustrata con una composizione di Marcel Wyss, copertina posteriore illustrata con un disegno in nero di Karl Gerstner e Markus Kutter, 1 serigrafia a otto colori fuori testo e 65 illustrazioni in bianco e nero 166 FINARTE

con disegni e riproduzioni di opere di Karl Gerstner, 44 illustrazioni in bianco e nero con riproduzioni di fotografie sperimentali realizzate da Bruno Eymann, René Groebli, Peter Keetmann, Siegfried Kuhn, Willi Gasché, Renate Biesele - Van Oyen, Marcel Wass, E. A. Heininger, Helmut Lederer, Alexander von Steiger, Rolf Schröder, Otto Steiner, Hans Kläy, Herbert W. Franke, Ben F. Laposky, 22 composizionii poetiche concreto-visuali stampate su fogli di carta color cipria di Friedrich Achleitner, Ronaldo Azeredo, Carlo Bellocci, Augusto de Campos, Haraldo de Campos, Claus Bremer, Eugen Gomringer, José Lino Grünewald, Ferreira Gullar, Décio Pignatari, Helmut Heissenbüttel, Wladimir Dias Pino, Kitasono Katué, Dieter Rot, Gerhard Rühm, Oswald Wiener accompagnate da 16 ritratti fotografici in bianco e nero degli autori. Esemplare speciale con firme autografe di alcuni artisti apposte in diverse pagine. Testi critici di Karl Gerstner, Herbert W. Franke e Ben F. Laposky. Allegato un depliant

pubblicitario stampato in azzurro della stamperia che realizzò la rivista (Bury Buchdruck Bern). Tiratura di 1.500 esemplari. - Unito: Spirale - n. 9, Bern, Spirale Press, 1964, 35x35 cm, brossura, [8 pubblicitarie stampate su carta color cipria]-, redazione di Marcel Wyss. Copertina anteriore illustrata con una composizione di Marcel Wyss, copertina posteriore illustrata con un disegno in nero di Karl Gerstner e Markus Kutter. 5 fogli in acetato con altrattante “trans-variationen”, delle composizioni astratto-geometriche realizzate da Marcel Wyss, 12 illustrazioni con disegni in bianco e nero di Marcel Wyss. Introduzione di Karl Gerstner. Numero monografico interamente dedicato a Marcel Wyss. Tiratura di 1.500 esemplari. Ultimo numero pubblicato di questa rivista. € 800 - 1.000 FINARTE 167

162. Libri d’artista - Due cataloghi di mostre - Un invito (5) SPOERRI Daniel (Galati, Romania 1930) An Anecdoted Topography of Chance (Re-Anecdoted Version). Done with the help of his dear friend Robert Filliou and Translated from the French, and further anecdoted at random by their very dear friend Emmett Williams. With One Hundred Reflective Illustrations by Topor New York - Cologne - Paris, Something Else Press, 1966, 21x14,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. XIX (1) - 214-[6]. Prima e quarta di copertina illustrate con un collage virato a sanguigna di Vera Spoerri, 1 ritratto fotografico dell’autore al risvolto in seconda di copertina di Ed van der Elsken, un testo su Spoerri di Robert Filliou al risvolto in terza di copertina, 100 disegni n.t. di Roland Topor. Al verso della sovraccopertina copertina un disegno con la disposizione degli oggetti. Tiratura di 2.020 esemplari rilegati e 5.586 in brossura. Esemplare nella tiratura rilegata. Prima edizione in lingua inglese. [Bibliografia: Peter Frank, «Something Else Press. An annotaded bibliography», s.l., McPherson & Company, 1983: pag. 13; Archivio della Fondazione Luigi Bonotto: Code n. FX0994]. - Unito: SPOERRI Daniel, Wenn alle Künste untergehn, die edle Kochkunst bleibt besten (volume I). Hommage à Isaac Feinstein. motto: Daniel, du Apfel, falle weit vom Stamm (volume II), Amsterdam, Stedelijk Museum, Katalognummer 502a + Katalognummer 502b, 1971, 2 volumi, 27,5x20,5 cm., brossura, pp. (44); (48), volume I: copertina illustrata con titolo calligrafato, interamente illustrato con immagini fotografiche in bianco e nero di opere, poster, cataloghi e libri d’artista di Spoerri sul tema della cucina. Testi a cura dell’artista. Volume II: copertina tipografica a due colori (arancione e nero), interamente illustrato con immagini fotografiche e riproduzioni in bianco e nero di opere e testi dell’artista. Entrambi i cataloghi furono pubblicati in occasione della mostra tenutasi allo Stedelijk Museum di Amsterdam dal 17 aprile al 7 giugno 1971. Edizione originale. - Unito: SPOERRI Daniel (Galati, Romania 1930), 20 Originaux en série - Triple multiplicateur d’art, Paris, Galerie des 4 Mouvements, [stampa: Steff Imprimeur - Paris], 1972 [aprile], 27x20,8 cm., pieghevole costituito da 8 pagine ripiegate, 1 riproduzione di un’opera in nero su fondo giallo in copertina, e 19 riproduzioni di opere n.t. Con un testo dell’artista: «Réflections sur le triple multiplicateur d’art». Tiratura di 560 copie di cui 60 numerate e accompagnate da un disegno originale dell’artista. Esemplare nella tiratura ordinaria. Catalogo originale della mostra (Parigi, Galerie des 4 Mouvements, 19 aprile - 5 maggio 1972). - Unito: SPOERRI Daniel (Galati, Romania 1930), Daniel Spoerri. Artist in residence, San Francisco Art Institute. Works done in San Francisco, San Francisco, Eliane Ganz Gallery, s.d. [ottobre 1975], 48,7x42,5 cm., poster pieghevole stampato al recto e al verso, una immagine 168 FINARTE

che riproduce un testo manoscritto dell’artista. Stampa in bianco e nero. Esemplare non viaggiato. Poster/invito originale della mostra (San Francisco, Eliane Ganz Gallery, 30 ottobre - 6 dicembre 1975). - Unito: SPOERRI Daniel (Galati, Romania 1930), Dokumente - Documents - Dokumenti zur Krims-Krams Magie, Hamburg, Merlin Verlag [Andreas J. Meyer], [stampa: senza indicazione dello stampatore], 1971, 27,2x20,2 cm., cartella editoriale a fisarmonica con lacci, libro d’artista costituito da 8 buste numerate in cui sono inseriti diversi documenti. Design di Daniel Spoerri. Documenti contenuti: - Busta n. 1: Emmett Williams, «Vorwort zur Uebersetzung des Symi-Zyklus», introduzione al testo di Daniel Spoerri «The mythological travels of a modern Sir John Mandeville, being an account of the Magic, Meatballs and other Monkey Business Peculiar to the Sojourn of Daniel Spoerri upon the Isle of Symi, together with divers speculations thereon», New York, Something Else Press, 1970; 4 fogli 47,5x17 cm. con pinzatura metallica ripiegati in due. - Busta n. 2: Daniel Spoerri, «25 Objets de Magie à la Noix - Zimtzauberkonserven von Daniel Spoerri, von ihm selbst mit Texten illustriert»; brossura, 24,4x17,2 cm., pp. 52 (2), 36 illustrazioni in bianco e nero nel testo. - Busta n. 3: a) Daniel Spoerri, «Addendum der 11 nicht konservierten Objekte, als Bei-oder Zugemüse zum Pot-pourri der 25 Zimtzauberzeuge Charles d’Orge gewidmet und zugeeignet», poster 47,6x64 cm. con impresse correzioni manoscritte. b) Dein Daniel, «Excursion über die Gerste», plaquette in carta porosa gialla 16,6x16,5 cm., pp. 4. - Busta n. 4: Pierre Alechinsky, «Toko Shinoda Aus Titres et pains perdu», brossura, 15,8x15,7 cm., pp. 12 n.n., con 7 illustrazioni fotografiche in bianco e nero nel testo. - Busta n. 5: Daniel Spoerri, «Max und morimal art mit fußnoten von Peter Heim», brossura rilegata con fermacampioni a due fori, 24,5x17 cm., pp. 90 n.n. - Busta n. 6: Daniel Spoerri, «KrimsKrams Objekts», 1 tavola a colori 25x17,3 cm. applicata su un’altro foglio di carta e illustrata con 23 immagini fotografiche di oggetti in scatole di plexiglass. - Busta n. 7: Daniel Spoerri, «Nachwort», plaquette 25,5,x17 cm., pp. 4 n.n. - Busta n. 8: Daniel Spoerri, «Brevet de Garantie», cartoncino 13,4x18,5 cm., stampa in nero su fondo marron, fac-simile del certificato di garanzia rilasciato dall’artista. € 300 - 500

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163. Un libro (Futurismo russo)

164. Ephemera (Futurismo)

TAIROV Aleksandr ( Aleksandr Jakovlevic Kornbliet, Mosca 1885 - 1950) LISSITZKY El [Lazar’ - o Eliezer - Markovic Lisickij] (Pocinok 1890 - Mosca 1941) Das entfesselte Theater. Aufzeichnungen eines Regisseurs Potsdam, Gustav Kiepenheuer, 1923, 25x18 cm., legatura editoriale cartonata, pp. [8]- 112. Copertina illustrata in rosso, nero e arancio con composizione costruttivista di El Lissitzky (Lazar’ - o Eliezer Markovic Lisickij, Pocinok 1890 - Mosca 1941), 3 tavole a colori e 9 in bianco e nero fuori testo con riproduzioni di costumi e scenografie teatrali di Alexandra Exter, Ferdinandoff, P. Kusnetzoff, Alexander Wesnin. Tairov fu insieme a Stanislavsky e a Meyerhold il più importante esponente del teatro d’avanguardia russo. Prima edizione in lingua tedesca del testo teorico fondamentale “A. Zapiski Rezhissera” [Note di un regista teatrale], scritto fra il 1915 e il 1920. Seconda edizione. [Bibliografia: Sophie Lisitskij-Kuppers, El Lisitskij pittore – architetto – tipografo – fotografo, Roma, Editori Riuniti, 1992, 1992: n. 92].

THAYAHT [Ernesto Michaelles] (Firenze 1893 - Pietrasanta 1959) Campagna Nazionale per il Cappello di Paglia. La Caravella. Il Cappello di Paglia Universitario [Firenze], senza editore, [1928], 22x29 cm. Volantino stampato a due colori (giallo e nero) illustrato con un fotomontaggio in bianco e nero e una piccola vignetta xilografica con la riproduzione di un’antica caravella. Foglio pubblicitario stampato per promuovere il copricapo universitario della Caravella disegnato da Thayaht, realizzato per la Campagna Nazionale per il Cappello di Paglia. Testi e impaginazione di Thayaht. edizione originale.

€ 100 - 200

170 FINARTE

€ 500 - 700

165. Ephemera (Futurismo)

166. Catalogo aziendale (Bauhaus)

THAYAHT [Ernesto Michaelles] (Firenze 1893 - Pietrasanta 1959) - RAM (Ruggero Alfredo Michaelles, Firenze 1898 - 1976) Campagna nazionale per il cappello di paglia. Sotto l’egida della Federazione fascista fiorentina. Per il sole e contro il sole [Firenze], Gruppo Nazionale Fascista della Paglia, senza data [1928], 22,7x30,5, brossura, pp. [6]. Depliant stampato a due colori illustrato con 1 disegno di Ram, 3 disegni (uno dei quali pubblicitario) e 6 fotografie in bianco e nero di Thayaht. Progetto e impaginazione di Thayaht. Plaquette edita in occasione della Campagna Nazionale per il Cappello di Paglia organizzata sotto l’egida della Federazione Fascista Fiorentina. Lievi macchie di ossidazione ai margini della copertina. [Bibliografia: Pablo Echaurren, «Futurcollezionismo», Milano, Edizioni Sylvestre Bonnard, 2002: pag. 148]. “La sua mania per i berretti si tradusse in un accorato appello all’uso del cappello, uno strippo che sarebbe piaciuto al Cappellaio Matto e che produsse un pieghevole altamente pregevole per gli accaniti collezionisti alleprati & colpiti da thayahttite con la coda di paglia di Firenze per aver dissipato, scialacquato, entropizzato, interi castelli finanziari in un paio di effimeri foglietti. Ma vi assicuro che ne vale la pena. Oh sì che la vale. O la vale o la spacca.» (Echaurren)

THONET Stahlrohrmöbel Frankenber/Eder - Hessen, Gebrüder Thonet, 1930 (ca. 1930), 20,8x29,5 cm., brossura, pp. 48 Copertina illustrata con logo e titolo in grigio su fondo nero. Volume interamente illustrato b.n. con riproduzioni di mobili in tubolare metallico. La produzione di questi mobili coincise con la collaborazione di designers della Bauhaus come Mart Stam, Marcel Breuer e Mies van der Hohe. € 500 - 700

€ 1.000 - 1.500

FINARTE 171

167. Multiplo TILSON Joe (Londra 1928) Pool Maantra senza luogo, senza editore, 1976, 66x92 cm. Edizione a cura dellâ&#x20AC;&#x2122;artista, acquaforte e acquatinta a colori con inserti a collage e un pendaglio costituito da una piastra metallica ancorata a un filo di spago fissati al margine superiore del foglio. Tiratura non dichiarata di 80 copie numerate. Esemplare firmato e dedicato dallâ&#x20AC;&#x2122;artista a noto grafico italiano recentemente scomparso. â&#x201A;Ź 1.500 - 2.000 172 FINARTE

168. Litografia e disegno TINGUELY Jean (Freiburg 1925 - Berna 1991) V / NR [La Victoire du Nouveau Réalisme] (Milano), (Sergio Tosi), s.d. [novembre/dicembre 1970], 46,7x33,5 cm. Litografia a colori con il disegno originale di un fallo eseguito da Tinguely in pennarello viola: una delle 11 tavole in tecnica mista con intervento a mano dell’artista realizzate da Jean Tinguely per il portfolio «La vittoria» (Milano, Sergio Tosi, 1970). L’opera illustra parte del progetto relativo alla «Vittoria» di Tinguely fatta esplodere in Piazza del Duomo a Milano il 29 novembre 1970, e precisamente l’articolazione dei fuochi d’artificio che dovevano distruggerla. Esemplare sciolto, non firmato. [Bibliografia: Jean Tinguely «La vittoria», Milano, Sergio Tosi, 1970: tavola n. 2]. Nel 1970 Pierre Restany e Guido Le Noci, direttore della galleria Apollinaire, decidono di celebrare, con il concorso della municipalità di Milano, il decimo anniversario della fondazione del gruppo dei Nouveaux Réalistes. Il 27 novembre, dieci anni dopo la pubblicazione da parte di Yves Klein del numero unico «Dimanche 27 novembre 1960», Arman, César, Christo, Gérard Deschamps, François Dufrêne , Raymond Hains, Martial Raysse, Mimmo Rotella, Niki de Saint-Phalle, Daniel Spoerri, Jean Tinguely e Jacques Villeglé si ritrovano a Milano per l’inaugurazione di una grande esposizione retrospettiva alla Rotonda della Besana. Tra il 27 e il 29 novembre nel centro di Milano si susseguirono esibizioni pubbliche e performance degli artisti che attrassero l’attenzione dell’intera cittadinanza, accompagnate da proteste, scandali, boicottaggi. Christo progettò di impac-

chettare la statua di Vittorio Emanuele II in piazza Duomo ma venne ostacolato da un gruppo di ex combattenti; ripiegò sulla statua di Leonardo da Vinci in piazza della Scala, ma il materiale per l’imballo venne bruciato da un gruppo neofascista; Arman distribuì mini accumulazioni di rifiuti in sacchi di plastica, César realizzò una delle sue espansioni, Niki de Saint Phalle eseguì una delle sue sessioni di tiro con la carabina, Rotella dovette lottare con numerosi contestatori per incollare i suoi manifesti lacerati in via Formentini, ecc. L’apice fu la sera del 29, ultimo giorno della mostra e data fissata per svelare un mistero: fin dal giorno 27 era comparsa in Piazza del Duomo, tra lo stupore della cittadinanza, una enorme struttura coperta da un telone viola su cui erano stampate a caratteri d’oro le lettere “NR”. La sera del 29 Jean Tinguely tolse il drappo viola che nascondeva al pubblico la sua opera «La Vittoria»: un gigantesco fallo dorato che esplose nel cielo notturno di Milano, tra fuochi di artificio, fumo e scintille, autodistruggendosi in meno di tre quarti d’ora: la «V»ictoire du «N»ouveau «R»éalisme. L’anniversario del Movimento fu infatti anche il suo funerale ufficiale: per la prima volta nella storia un movimento artistico aveva deciso la data della propria estinzione, con tanto di Ultima Cena o Banchetto funebre al ristorante Biffi estinzione che sola, futuristicamente, poteva coincidere con la sua «vittoria», appunto. € 1.200 - 1.400 FINARTE 173

169. Riviste d’artista (12) TOILETPAPER 11 fascicoli (nn. 2/12) s.l., s.e., 22,5x30 cm, pp. [44] compresa la copertina. Rivista a cura di Maurizio Cattelan e Pierpaolo Ferrari, interamente illustrata con immagini a colori e in bianco e nero stampate a piena pagina. Elenco dei fascioli disponibili: n. 2 (“January 2011”), n. 3 (“June 2011”), n. 4 (“Novembre 2011”), n. 5 (“Febrary 2011”), n. 6 (“July 2012”), n. 7 (“December 2012”), n. 8 (datato “September 1971” ma 2014), n. 9 (datato “February 1981” ma 2014), n. 10 (datato “December 1944” ma 2014), n. 11 (datato 174 FINARTE

“Aprile 1987” ma 2015), n. 12 (2015). Allegato il fascicolo supplementare fuori numerazione (“Summer 2011 - Tar special edition”). Toilet Paper è stato pubblicato per i primi 6 numeri dalla Deste Foundation for Contemporary Art di Atene, il numero 7 da La Dictateur di Milano, i numeri 8 e 9 dal Groupe Galeries Lafayette, i successivi da Damiani editore di Bologna. € 300 - 500

170. Riviste d’arte TRANSFORMATION: ARTS, COMMUNICATION, ENVIRONMENT. A world review nn. 1 - 2 - 3 (tutto il pubblicato) New York, Wittenborn, Schulz, Inc., Publishers, 1950/1952, 3 fascicoli, cm. 21,4x27,8, brossura, pp. 53(7); 60 (61/120); 56 (121/176) Redazione e design grafico di Harry Holtzman e Martin James. Rivista di arte, letteratura, cultura sociale, antropologia e scienze. Fascicolo I (1950): 36 illustrazioni in bianco e nero: disegni, immagini fotografiche e riproduzioni di opere realizzate d Naum Gabo, Alexander Calder, Sebastian Matta, Le Corbusier, Ad Reinhardt (“Museum Landscape” con una storia illustrata su due pagine) a altri. Testi di S. I. Hayakawa (“Modern art and 20th century man”), Sigfired Gidion (“Art on the ames demonstration. Art and perception”), Alfred H. Barr, Buckminster Fuller (“Comprehnsive designing”), Allen Walker Read (“The background of the word «semantics»”), Ad Reinhardt (“Museum Landscape” una storia a fumetti su due pagine), Le Corbusier, Piet Mondrian e molti altri. Fascicolo II (1951): 44 illustrazioni in bianco e nero: disegni, immagini fotografiche e riproduzioni di opere realizzate da Gyorgy Kepes, Willem de Koonig, Ad Reinhardt (“Museum racing form” una storia a fumetti su due pagine), René Magritte, Kurt Seligmann, Jan Arp e altri. Testi di: Bernard Rudofsky (“The quiltmakers”), Gyorgy Kepes (“Scale, Structure, Rhythm”), Willem de Koonig (“The Renaissence and order”), Paul Meadows (“Industrialization of social research”) e altri. Fascicolo III (1952): 44 illustrazioni in bianco e nero: disegni, immagini fotografiche e riproduzioni di opere realizzate da Ad Reinhardt (“Art

of life of Art” una storia a fumetti su due pagine), Merce Cunningham, Mark Rothko, Jackson Pollock, Alberto Giacometti. testi di: Francis Bitter (“The potentialities of physics”), Leo Balet (“Implications of Einstein’s totalism”), Merce Cunnigham (“Space, time and dance”), Gerhard Kallmann (“Reflections on design education”), Alberto Giacometti (“1+1 = 3”), Benjamin Péret (“Remembrance of things to come”) e altri. “Transformation it was a venue for a wide list of contributors from the areas of the arts and architecture; its fostering of a «holistic» approach to what was then called the «environment» could be thought as anticipating what was going to be fully developed and tested in the still to come «experiments» of the 1960s. While embedded in the art world, trans/formation was devoted neither to art nor to architecture but to a proposition that the arts and the sciences could be brought together in a common enterprise. To that end, the journal solicited contributions from natural and social scientists. Further, in addition to the CIAM contingent, it featured an array of other voices in the arts - Gyorgy Kepes, Buckminster Fuller, Marcel Duchamp, Ad Reinhardt, John Cage, Bernard Rudofskyrepresentatives of plural modernisms, «alternative» and «avant-garde». Trans/formation therefore encompassed within a single historical object positions that have often been conceived to be communicating along an axis of oppositions: major and minor, central and marginal, dominant and critical.” (Vallye, Anna.“The strategic universality of trans/formation, 1950-1952,” Grey room ,New York, no. 35 Spring 2009: 28-57.). € 200 - 400 FINARTE 175

171. Riviste d’arte e letteratura (3) TRANSITION A Quarterly Review n. 21 The Hague, Eugene Jolas - The Servire Press, March 1932, 23x15,5 cm., brossura, pp. 336, Copertina illustrata con un disegno in bianco e nero di Hans Arp, 8 illustrazioni b.n. in 5 tavole f.t. (Opere di Giocometti, Mirò e altri). Contiene il manifesto “Metanthropological Crisis”, sottoscritto da Benn, Buber, Whit Burnett, Huelsenbeck, Carl G. Jung, Ribemont-Dessaignes, Siqueiros, Soupault, Vitrac e altri, e un capitolo dedicato a Joice. Testi di Asturias, S. Beckett, H. Michaux, G. Stein, H. Arp, G. Benn, H. Ball, K. Schwitters e altri. - Unito: TRANSITION, n. 22, The Hague, Eugene Jolas - The Servire Press, February 1933, 23x15,5 cm., brossura, 179-(13), copertina con un disegno in bianco e nero di Sophie H. Tauber-Arp, contiene un capitolo dedicato a Joice (Work in Progress). Testi di Hans Arp (Konfigurationen) , Hugo Ball (Cabaret), Hamilton Basso, Joe Bousquet, Georges Pelorson, Theo Rutra, Camille Schuwer, Kurt Schwitters (Ursonate), Roger Vailland, Eugene Jolas, Stuart Gilbert, Carola Giedion-Welcker, Firedrich Marcus 176 FINARTE

Huebner, Max Pulver, Mariano Brull, Ivan Black, William Van Wyck, Fritz Vanderpyl e altri. - Unito: TRANSITION, n. 23, The Hague, Eugene Jolas The Servire Press, July 1935, 23x15,5 cm., brossura, 205(7), copertina illustrata con la riproduzione in bianco e nero di un’opera di Paul Klee, 8 tavole fuori testo con 9 illustrazioni in bianco e nero (opere di Naum Gabo, Henri Laurens, Umberto Boccioni, Guido Gonzales, Alberto Giacometti, Hans Arp, Constantin Brancusi, Jaques Lipchtz, Raymond Duchamp-Villon), un capitolo dedicato a Joice. Testi di Eugene Jolas, Georges Pelorson, Hans Schless, Margaret Shedd, Gustave Barroso, Alejo Carpentier, Leo Frobenius, Lothar Mundan, Thérèse Aubray, Camille Schuwer, e altri. Allegato il “Transition Pamphlet no. 1”, brossura, pp. 16 (incluse le copertine) con testi di Eugene e Maria Jolas, Georges Braque, Henri Matisse, André Salmon, Tristan Tzara. € 300 - 500

172. Libro d’artista

173. Libro (Futurismo)

TREMLETT David (Dartford, Kent 1945) Scrub Bari - Paris, Marilena Bonomo - Durand Dessert, [stampa: Dedalo - Bari], 1978, 42.5x42.5 cm, legatura editoriale cartonata con dorso in tela nera, pp. [58] Libro d’artista con copertina illustrata e 24 tavole a colori stampate al solo recto e protette da veline. Tiratura di 400 copie numerate e firmate dall’artista al colophon. Esemplare n° 30. [Bibliografia: Anne Moeglin Delcroix, «Esthétique du livre d’artiste. Una introduction à l’art contemporain», Paris, Le Mot et Le Reste / Bibliothèque Nationale de France, 2011: pag. 435].

TRIMARCO Alfredo (Polla, Salerno 1900 - Scansano, Grosseto 1971) Alta velocità Salerno, Editori Di Giacomo, 1933 (settembre), 22,2x16 cm., brossura, pp. 183 (5). Copertina in cartoncino metallizzato, titolo in rosso, e impaginazione dell’autore. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 70]. “Nel 1933 Trimarco pubblica “Alta velocità”, che è una silloge di versi liberi, poemetti in prosa, tracciati teatrali. Tra questi, c’è un “dramma in 4 sintesi”, “La macchina lirica”....” (U. Piscopo, in AA.VV., «Il dizionario del Futurismo», Firenze, Vallecchi - Mart, 2001: vol. II pag. 1186).

€ 200 - 400

€ 500 - 700

FINARTE 177

174. Autografi (Tipografia) TSCHICHOLD Jan (Leipzig 1902 - Locarno 1974) Corpus di 9 lettere autografe su carta intestata indirizzate al “Dr. Griesingen” Berzona (Svizzera), 19 agosto 1967 - 3 novembre 1969, Nove lettere autografe originali firmate e datate, in bella calligrafia su carta intestata di diversa consistenza e colore, indirizzate al “Dr. Griesingen”, collezionista e funzionario della ditta chimico-farmaceutica Bassler. Elenco dettagliato: 1) 18 agosto 1967: 1 foglio 24x15 cm., carta color beige, redatto recto e verso, 26 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - CH 6611 BERZONA Onernone (Schweiz, Switzerland”. 2) 3 gennaio 1969: 1 foglio 24,5x17,8 cm., carta color verde, redatto al solo recto, 15 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - Wettstein Allee 115 - CH 4058 Basel”, con una riga che cancella l’indirizzo postale. 3) 8 gennaio 1969: 1 foglio 24,5x17,8 cm., carta color verde, redatto recto e verso, 16 righe, senza firma. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - Wettstein Allee 115 - CH 4058 Bsel”, con una riga che cancella l’indirizzo postale. Sopra la data è indicato l’indirizzo alternativo: “6611 Berzona (Onsernone)”. 4) 12 gennaio 1969: 1 foglio 24,5x17,8 cm., carta color verde, redatto al solo recto, 16 righe. Intestazione: 178 FINARTE

“Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - Wettstein Allee 115 - CH 4058 Bsel”, con una riga che cancella l’indirizzo postale. 5) 17 gennaio 1969: 1 foglio 26,5x17,8 cm., carta color senape, redatto al solo recto, 18 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - CH 6611 Berzona. 6) 8 febbraio 1969: 1 foglio 25x17 cm., carta color crema, redatto al solo recto, 16 righe. Intestazione: “Basel - Wettsteinallee 115 - Telephon 32 81 71”. Nella data è specificato “Berzona”. 7) 12 febbraio 1969: 1 foglio 25x17 cm., carta color crema, redatto recto e verso, 43 righe di cui 4 in inchiostro rosso. Intestazione: “Basel - Wettsteinallee 115 - Telephon 32 81 71”, cancellata con una riga. 8) 23 marzo 1969: 1 foglio 27,2x20,5 cm., carta bianca, redatto al solo recto , 17 righe. Intestazione: “Basel - Wettsteinallee 115 - Telephon 32 81 71”, cancellata con una riga. Nella data è specificato “6611 Berzona”. 9) 3 novembre 1969: 1 foglio 26,5x17,8 cm., carta color senape, redatto al solo recto, 16 righe. Intestazione: “Jan Tschichold, Hon. R.D.I. - CH 6611 Berzona (Onsernone). € 1.000 - 1.500

175. Libro d’artista TUTTLE Richard (Rahway, New Jersey 1941) Perceived obstacles Köln, Verlag der Buchhandlung Walther König, 2001, 31x91 cm, legatura editoriale in mezza tela con piatti cartonati, sovraccopertina con due piccole mancanze ai margini, pp. [4]-[80. Libro d’artista interamente illustrato con immagini in scala 1: 1 di disegni e sculture realizzate da Tuttle negli anni ‘60 e ‘70, stampato in quadricromia su carta di giornale. Tiratura di 2000 copie. € 200 - 400

FINARTE 179

176. Maquette poster

177. Libro d’artista

TUTTLE Richard (Rahway, New Jersey 1941) Richard Tuttle “Memory comes from dark extension” New York, Sperone Westwater Gallery, 2007, 81,2x55,7 cm. Maquette originale di un poster edito in occasione della mostra tenutasi alla Sperone Westwater Gallery di New York dal 3 maggio al 30 giugno 2007 composta da due fogli di carta, uno bianco e uno grigio illustrati con un disegno e una composizione tipografica stampata al recto in nero e rosso ed uniti grazie a un bottone di plastica posto centralmente.

VALENTINI Walter (Pergola 1928) CAMPANELLA Tommaso (Stilo, 1568 - Parigi 1639) The City of the Sun. English translation by Ann E.Berman from the Italian version by Luigi Firpo. Engravings by Walter Valentini Lodi, Giampiero Zazzera, 1987, 35x27 cm., brossura, custodia, pp. [12]-32-[4].

€ 200 - 400

Libro d’artista contenente 2 incisioni originali a tre colori (1 per la copertina e 1 a tripla pagina f.t.) di Walter Valentini. Tiratura limitata di 90 copie numerate per l’edizione italiana e altre 90 copie numerate per l’edizione inglese, tutte firmate al colophon dall’artista. € 300 - 500

180 FINARTE

178. Opera su carta

179. Libro (Futurismo)

VALOCH Jiri (Brno 1946) Permanent poem s.l., edizione a cura dell’autore, 1968, 15,7x11 cm. Opera costituito da un busta di cm. 16x11,5 con il titolo stampato in ciclostile, contenente un foglietto di cm. 10,5x8,5. Sul foglietto è tratteggiato, di pugno dell’autore, il simbolo “. / .”, che indica per convenzione l’interruzione di un testo che prosegue nelle pagine successive. La busta è piegata in modo da sagomare il foglietto. Esemplare con invio autografo dall’artista.

VASARI Ruggero (Messina 1898 - Messina 1968) L’uomo e la macchina. Raun. Spettacolo di Ruggero Vasari Milano, Casa Editrice “La Lanterna”, 24 Maggio 1932, 25,2x17,7 cm., brossura, pp. 71-[9]. Copertina illustrata con un disegno a due colori di Quirino De Giorgio. Seconda edizione (Lanterna 1932) ricopertinata. Dedica autografa al frontespizio di Ruggero Vasari. [Bibliografia: Claudia Salaris, «Bibliografia del Futurismo», Roma, Biblioteca del Vascello, 1988: pag. 71].

€ 200 - 400

€ 1.500 - 2.000

FINARTE 181

180. Poster con interventi dell’artista

181. Multiplo

VAUTIER Ben [Benjamin Vautier] (Napoli 1935) Cher Cavellini j’ai réalise la “Deconstruction de l’oeuvre d’Art”... Brescia, Nuovi Strumenti, 1974 (ottobre), 69x47,5 cm. Poster stampato al solo recto, testo in nero su fondo bianco, riproduzione in fac-simile di una lettera inviata da Ben Vautier ad Achille Cavellini. Esemplare con firma autografa e interventi originali a pennarello dell’artista. Manifesto pubblicato in occasione della performance «La déconstruction de l’art - Fluxus Concert» (Brescia, Galleria Nuovi Strumenti di Piero Cavellini, 8 ottobre 1974). “Cher Cavellini j’ai réalise la “Déconstruction de l’oeuvre d’Art pour savoir: - Pourquoi l’art existe? - comment changer l’art? - qu’est ce que l’art? - Pourquoi je fais de l’art? Pourquoi Cavelliniet Ben veulent ils tant la gloire - faut il que j’abandomne l’art? - Helas la Deconstruction m’a apporté aucune de ces reponses elle n’est en faite qu’une oeuvre d’Art de plus d’un artiste egoiste de plus qui a eu peur de changer quoique ce sont de fondamental à l’art de peur de perdre son Ego. Je viendrai à Brescia faire mon autocritique”.

VILLA Emilio (Milano 1914 - Roma 2003) L’entre enculé… s.l., s. ed., 1968, 32x21 cm. Cartoncino stampato in serigrafia al recto e al verso con interventi a mano dell’artista, costituita dalla copertina di un album 33 giri strappata a metà e stampata in serigrafia a colori con sovrapposizioni di testi. Nella parte anteriore l’artista è intervenuto ulterioremente con una bruciatura e strappi marginali. Firma autografa dell’artista a matita siglata al piatto interno.

€ 350 - 500

182 FINARTE

€ 400 - 600

182. Catalogo di mostra

183. Riviste d’artista

WARHOL Andy (Andrew Warhola, Pittsburgh 1928 New York 1987) Warhol Paris, Ileana Sonnabend, 1964 (gennaio), 26,3x17,8 cm., brossura, pp. [20] Copertina illustrata con una composizione tipografia del titolo in nero su sfondo bianco, 1 tavola ripiegata virata in bù (35,6x52,5 cm) e 6 illustrazioni in bianco e nero nel testo. Opere riprodotte: “Pink Race Riot”, “1947”, “White Car Crash”, “Blue Electric Chair”, “Green Car Crash”, “Bellevue”, “Green Disaster”. Testi di Jean-Jacques Lebel, Alain Jouffroy, John Ashbery. Catalogo originale della mostra (Parigi, Ileana Sonnabend, gennaio - febbraio 1964).

WARHOL Andy (Andrew Warhola, Pittsburgh 1928 New York 1987) Aspen Magazine. Now Aspen in an all new Fab. Vol.1 n. 3 New York, Roaring Fork Press Inc., 1966, 30,5x23 cm, scatola editoriale Vol.1 n. 3 della rivista Aspen, copertina e progettato grafico di Andy Warhol, ispirato alla confezione del detersivo per il bucato “Fab”. Scatola di cartone contenente 11 articoli tra cui il raro disco flessibile Velvet Underground, il catalogo della Collezione Pop Art John Powers, il collage di giornali “Exploding Plastic Inevitable”, “Ten Trip Ticket Book” con estratti della Conferenza di Berkeley sull’LSD di Timothy Leary e altri, il libro a fogli mobili del film Buzzards Over Baghdad di Jack Smith, articoli di Warhol, de Kooning, Lichtenstein, Malanga, Mekas e molti altri, oltre al modulo di abbonamento, volantini e volantini pubblicitari.

€ 300 - 500

€ 500 - 700

FINARTE 183

184. Poster WEINER Lawrence (New York, Bronx 1942) 50 Arbeiten von Lawrence Weiner Munster, Westfälischer Kunstverein, 1972, 56,1x90 cm. Poster illustrato con lungo testo dell’artista tradotto in tedesco. Secondo poster di Lawrence Weiner. Quest’opera fu l’unica esposta da Weiner in occasione della mostra tenutasi al Westfälischer Kunstverein di Munster. Edizione originale. [Bibliografia: Benjamin H. Buchloch, Lawrence Weiner. Posters November 1965 - April 1986, Toronto, The Press of Nova Scotia Collage of Art & Design - Art Metropol, 1986 1986: pp. 4-5; Steven Leiber, «A survey of artists’ ephemera 1960 – 1999», San Francisco, Smart Art Press, 2001: n. 481]. € 200 - 400 184 FINARTE

185. Libro d’artista - Due cataloghi di mostra (3) ZORIO Gilberto (Andorno Micca, Biella 1944) - RE Vasco (Cuneo 1943 - Torino 2001) Il cervello all’indice. Presentazione di Nico Orengo Torino, edizione a cura dell’autore, [stampa: Tipografia Turingraf], 1994 (maggio), 16x11,5 cm., brossura, pp. 39[1] Copertina illustrata a colori con un disegno di Luigi Stoisa. Design e impaginazione di Beatrice Merz. Presentazione di Nico Orengo («A Vasco l’Are»). Testo di Vasco Aru. Collaboratori alla realizzazione del volumetto: Rossella e Andrea Bonomi, Beatrice Merz, Nico Orengo, Luisa e Marco Rizzioli, Lisa e Tucci Russo, Gilberto Zorio. L’intervento di Zorio è diverso da esemplare a esemplare. Intervento a mano di Gilberto Zorio a pag. 27: una composizione originale a tempera (una stella color fucsia), con sua firma e data autografe in pennarello nero (21 maggio 1994).

- Unito: ZORIO Gilberto, Gilberto Zorio, Luzern, Kunstmuseum Luzern, 1976, 29,7x21,2 cm, brossura, pp. 79, copertina con un’immagine a colori e un testo stampato in nero su cartoncino grigio. Catalogo illustrato con 81 riproduzioni fotografiche a colori e in bianco e nero. Volume completo di un fascicolo con la traduzione dei testi in inglese. - Unito: ZORIO Gilberto, Gilberto Zorio, Oslo, Kunstnernes Hus, 1986, 28x21 cm, brossura, pp. [24], catalogo illustrato con 5 immagini a colori e 4 in bianco e nero delle installazioni esposte al Kunstnernes Hus di Oslo dal 26 aprile al 8 giugno 1986. Testo in italiano e in inglese dell’artista. € 400 - 600

FINARTE 185

O L A T CA

H G

M IE

O M

O N

R G

E I F A

186.

187.

ADAMI Valerio (Bologna 1935): AA.VV. Adami Milano, Edizioni Electa, 1986, 28,5x25,5 cm., legatura editoriale cartonata, custodia, pp. 116. volume interamente illustrato con riproduzioni in nero e a colori. Testi di V. Adami, D. Ashton, I. Calvino e V. Sgarbi. Puvbblicato in occasione della mostra (Parigi, Centre Pompidou).

BOCCIONI Umberto (Reggio Calabria 1882 - Sorte 1916): BALLO Guido Boccioni. La vita e l’opera Milano, Il Saggiatore, 1964, 30x21 cm., legatura editoriale in tela, pp. 528-[4], 48 tavole a colori e 257 illustrazioni b.n. Inoltre, 606 riproduzioni b.n. in piccolo formato. Con testi inediti di Boccioni. Esemplare mancante di sovraccopertina.

€ 30 - 60

188 FINARTE

188.

189.

BUENO Antonio (Berlino 1918 - Fiesole 1984) Antonio Bueno Milano, Feltrinelli, 1975, 32x25,5 cm, legatura editoriale in canapa, sovracopertina, pp. 370, 111 tavole a colori e 97 illustrazioni in bianco e nero, monografia curata da Edoardo Sanguineti, saggio biografico di Wanda Lattes, testi critici di Luca Alinari, Vicente Aguilera Cerni, Giulio Carlo Argan, Umberto Baldini, Carlo Batocchi, Achille Bonito Oliva, Alberto Busignani, Corrado Cagli, Julia Chamorel, Gillo Dorfles, Giuseppe Chiari, Alfonso Gatto, Jorge Guillén, Lara Vinca Masini, Eugenio Miccini, Raffaele Monti, Tommaso Paloscia, Lamberto Pignotti, Bernard Pingaud, Mario Praz, Calro Ludovico Ragghianti, Sergio Salvi, Piero Santi, Pier Carlo Santini.

CAGLI Corrado (Ancona 1910 - Roma 1976): CRISPOLTI Enrico (Roma 1933 - 2018) Cagli e la “Scuola di Roma” 1927 - 1938 Milano, Electa, 1985, 28,5x25,5 cm., legatura editoriale cartonata, custodia, pp. 242 (2), copertina illustrata a colori. Volume interamente illustrato in nero e a colori con riproduzioni di opere. Con regesto e bibliografia. Catalogo della mostra (Siena, Magazzini del Sale, luglio 1985). € 30 - 60

€ 50 - 100

FINARTE 189

190.

191.

CAMPIGLI Massimo (Firenze 1895 - Saint-Tropez 1971) COURTHION Pierre (Ginevra 1902 - Parigi 1988) Massimo Campigli Paris - Milan, Chroniques du Jour - Ulrico Hoepli, 1938, 26x22 cm., brossura, pp. 9+11 non numerate, 36 tavole in bianco e nero fuori testo.

CARMI Eugenio (Genova 1920 - Lugano 2016) : ECO Umberto (Alessandria 1932 - Milano 2016) Eugenio Carmi. Una pittura di paesaggio? Firenze, Prearo, 1973, 31x22,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina con strappi, pp. 122, oltre 200 illustrazioni a colori e in bianco e nero nel testo.

â&#x201A;Ź 30 - 60

â&#x201A;Ź 20 - 40

190 FINARTE

192.

193.

CARUSO Bruno (Palermo 1927): BILARDELLO Enzo Bruno Caruso Palermo, S.F. Flaccovio Editore, 1986, 28,5x22,5 cm., legatura editoriale in tela, custodia in tela, pp. 316, 281 tavole e illustrazioni a colori e b.n. n.t. Copertina a colori di Bruno Caruso.

CASORATI Felice (Novara 1883 - Torino 1963): BERTOLINO Georgina - POLI Francesco, Catalogo generale dell’opera di Felice Casorati Torino, Umberto Allemandi, 1995, 2 volumi, 31,2x21,5 cm., legatura editoriale cartonata, sovraccopertina, custodia, pp. 547-(1); (6)-(2), 48 tavole a colori e 183 illustrazioni b.n. n.t. (primo volume); 1340 illustrazioni in bianco e nero in tavole fuori testo (secondo volume).

€ 30 - 60

€ 100 - 200

FINARTE 191

194.

195.

CASSINARI Bruno (Piacenza 1912 - Milano 1992): ANZANI Giovanni Cassinari Milano, Gruppo Editoriale Fabbri, 1984, 31,8x26,7 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. (2) 188 (6), 131 tavole a colori e 24 illustrazioni b.n. n.t. Introduzione di Enrico Crispolti.

CÉSAR Marc (Marsiglia 1921- Parigi 1998) RESTANY Pierre César Parigi, Editions De La Difference, 1988. In 4°. Copertina editorale a colori.

€ 30 - 60

192 FINARTE

€ 150 - 200

196.

197.

CHAGALL Marc (Vitebsk 1887 - St.-Paul-de-Vence 1985) Chagall Lithographe 1980-1985 IV - V Litographe Montecarlo, Editions André Sauret [edizioni Elli et Pagani, Milano], 1986. Copertina rigida con sovracoperta, riccamente illustrato in bianco e nero e a colori.

CHAGALL Marc (Vitebsk 1887 - St.-Paul-de-Vence 1985) Chagall lithographe 1980 - 1985 Milano, Biti Edizioni, 1986, 33x25 cm, legatura editoriale in canapa, sovracopertina, pp. 226, centinaia di illustrazioni a colori e in bianco e nero. Prefazione di francese di Roger Passeron. Catalogo e testi di Charles Sorlier.

€ 130 - 150

€ 50 - 100

FINARTE 193

198.

199.

CLAVE’ Antoni (Barcelona 1913 - St. Tropez 2005) SEGHERS Pierre (Paris 1906 - Créteil 1987) Clavé Barcelona, Ediciones Poligrafa, 1971, 27,5x26,5 cm., legatura editoriale in canapa, sovraccopertina, pp. 349 (3), volume interamente illustrato con riproduzioni di opere in nero e a colori.

DE CHIRICO Giorgio (Volo 1888 - Roma 1978) Catalogo ragionato dell’opera grafica 1969 - 1977 - 1999 Bologna, Edizioni Bora, 1996. 21,5 x 30. 2 voll. Illustrazioni a colori ed in bianco e nero, legature editoriali in tela e sovracoperta illustrata.

€ 130 - 200

194 FINARTE

€ 100 - 200

200.

201.

DE PISIS Filippo (Ferrara 1896 - Brugherio 1956) BRIGANTI Giuliano Catalogo ragionato. Opere 1908 - 1938 Milano, Electa, 1991. cm. 25 x28. 2 voll. Legature editoriali in cartonato grigio in cofanetto giallo originale.

DE PISIS Filippo (Ferrara 1896 - Brugherio 1956) BALLO Guido De Pisis. Torino, ILTE Industria Libraria Tipografica Editrice, 1968. cm.30 x 22. Con 592 illustrazioni di cui 135 a colori, legatura editoriale in tela rossa, con titolo in bianco, mancante la sovracoperta.

â&#x201A;Ź 300 - 500

â&#x201A;Ź 30 - 50

FINARTE 195

202.

203.

DIX Otto (Gera 1891 - Singen 1969): LOFFLER Fritz Otto Dix. Leben und Werk Dresden, VEB Verlag der Kunst, 1966, 27,5x21 cm., legatura editoriale in canapa, sovraccopertina, pp. 376 (6), 227 tavole n.t. di cui alcune a colori, alcune tavole f.t. e illustrazioni n.t.

DUFY Raoul (Le Havre 1877 - Forcalquier 1953): COURTHION Pierre (Ginevra 1902 - Parigi 1988) Raoul Dufy Genève, Pierre Cailler, 1951 (1 giugno), 32,2x24,4 cm., legatura editoriale in cartoncino, sovraccopertina, pp. (2) 74 (6) - XV (7), 180 tavole in nero e a colori f.t. con riproduzioni di opere dell’artista. Testo critico di Pierre Courthion, con aggiunto il testo “Nes causeries avec le peintre”.

€ 20 - 40

€ 30 - 60

196 FINARTE

204.

205.

DUNOYER DE SEGONZAC André (Boussy-Saint-Antoine 1884 - Parigi 1974) Dessins 1900 - 1970 Genève, Pierre Cailler, 1970, 32x24 cm., legatura editoriale in canapa, sovraccopertina, pp. 453 (3), volume interamente illustrato con riproduzioni di disegni b.n. n.t. Testo dell’artista.

ERNI Hans (Lucerna 1909 - Lucerna 2015) Hans Erni. I Das malerische Werk / Peintures / Paintings München, Edition Erpf Bern, 1980, 27,5x27 cm, legatura editoriale in similpelle, sovracopertina, pp. 282, 339 illustrazioni a colori e centinaia in bianco e nero. Testo critico di Walter Rüegg i tedesco, francese e inglese.

€ 30 - 60

€ 20 - 40

FINARTE 197

206.

207.

FINI Leonor (Buenos Aires 1907 - Parigi 1996): GUIBBERT Jean Paul Leonor Fini. Graphique Editions Clairefontaine, 1971, 30,5x30,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 177 (1), volume interamente illustrato con riproduzioni di opere in neo e a colori, con varie tavole applicate.

FONTANA Lucio (Rosario 1899 - Varese 1968): BALLO Guido L. Fontana: Idea per un ritratto Torino, ILTE Industria Libraria Tipografica Editrice, 1970. cm. 29,5 x 21,5 Illustrato con tavole fotografiche a colori e in nero, nel testo e fuori, legatura editoriale in cartoncino rigido telato, con titolo al dorso in bianco, mancante la sovracoperta.

â&#x201A;Ź 30 - 60 â&#x201A;Ź 50 - 100

198 FINARTE

208.

209.

FRANCALANCIA Riccardo (Assisi 1886 - Roma 1965): GUZZI Virgilio (Molfetta, Bari 1902 - Roma 1978) Riccardo Francalancia Bologna-Roma, Bora-Esse Arte, (1978), 31x26 cm., legatura editoriale in tela, pp. 242-(6), 85 tavole e illustrazioni a colori n.t. e 157 tavole e illustrazioni b.n. n.t.

GUTTUSO Renato (Bagheria 1911- Roma 1987): Renato Guttuso Bologna, Galleria Marescalchi, 1998. 110 tavole in b/n e colori. Insieme nel lotto Guttuso. Opere scelte. Roma, Galleria Volos, 2001 e Crispolti, Enrico Renato Guttuso / 100 disegni per 50 anni di ricerca (1935-1985). Reggio Emilia, Edizioni La Scaletta, 1997.

â&#x201A;Ź 20 - 40

â&#x201A;Ź 30 - 50

FINARTE 199

210.

211.

KANDINSKY Vassily (Mosca 1866 - Neuilly-sur-Seine 1944): GROHMANN Will (Bautzen 1887 - Berlino 1968) Wassili Kandinsky. La vita e l’opera Milano, Il Saggiatore, 1958, 30,2x22,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina su stoffa con tracce d’uso, pp. 429-(1), 40 tavole a colori applicate, 72 tavole in bianco e nero, 56 illustrazioni al tratto con riproduzioni di disegni, 37 illustrazioni in bianco e nero con riproduzioni di dipinti e 761 illustrazioni in bianco e nero nel catalogo generale delle opere. Bibliografia completa delle opere scritte e illustrate da Kandinsky, e una scelta di centinaia di testi monografici sull’artista (cataloghi di mostre e monografie).

KIRCHNER Ernst Ludwig (Aschaffenburg 1880 - Davos 1938): DUBE-HEYNIG Annemarie E. L. Kirchner. Opera grafica Milano, Il Saggiatore, 1962, 32x26 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 160, 96 tavole a colori e in bianco e nero

€ 30 - 60

200 FINARTE

€ 30 - 60

212.

213.

LEONARDI Cesare (Modena 1935): MARTINELLI Giancarlo Cesare Leonardi. Solidi 1983/1993 Modena, Logos, 1995, 23,7x33,4 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 288, sovraccopertina illustrata fronte - retro. Volume interamente illustrato a colori e in bianco e nero con progetti e realizzazioni di mobili.

LILLONI Umberto (Milano 1898 - Milano 1980): CAVALLO Luigi Lilloni Torino, Bolaffi Editore, 1975, 32,5x24 cm., legatura editoriale in tela, pp. XXVIII - 255 (1), 358 riproduzioni a colori di opere n.t. Esemplare mancante di sovraccopertina.

â&#x201A;Ź 20 - 40

FINARTE 201

214.

215.

MACCARI Mino (Siena 1898 - Roma 1989): MELONI Francesco Catalogo ragionato delle incisioni Milano, Electa, 1979, 2 volumi28,5x25,5 cm., legatura editoriale in tela, sovracopertina, pp. 512, volumi interamente illustrati con riproduzioni in bianco e nero Tiratura di 999 esemplari numerati.

MACKE August (Meschede 1887 - Perthes 1914): GUSE Ernst-Gerhard August Macke. Gemälde - Acquarelle - Zeichnungen München, Bruckmann, 1986, 30x24,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 527 (1), volume interamente illustrato con riproduzioni di opere in nero e a colori.

€ 50 - 100

€ 30 - 60

202 FINARTE

216.

217

MASTROIANNI Umberto (Fontana Liri 1910 - Marino Laziale 1998): ARGAN Giulio Carlo (Torino 1909 - Roma 1992) Umberto Mastroianni Venezia, Edizioni del Cavallino, 1958, 30x23 cm., legatura in tela editoriale, sovraccopertina trasparente, pp. XXXIII-[1]-110, copertina decorata in rilievo, in oro e rosso su fondo grigio. Volume interamente illustrato con riproduzioni di opere in nero e a colori. Tiratura di 1000 esemplari con il testo in lingua italiana.

MATISSE Henri-Emile-Benoît (Le Cateau-Cambrésis 1869 - Nizza 1954): ARAGON Louis (Parigi 1897 - 1982) Henry Matisse, romanzo Milano, Rizzoli, 1971, 2 volumi28x22 cm., legatura editoriale in canapa, sovracopertina e custodia, pp. (8) 366 - 380, 150 tavole a colori e 386 illustrazioni in bianco e nero nel testo. € 100 - 200

€ 30 - 60

FINARTE 203

218.

219.

MATISSE Henri-Emile-Benoît (Le Cateau-Cambrésis 1869 - Nizza 1954): GUADAGNINI Walter Matisse Milano, Illustrated Books - Arnoldo Mondadori Editore, 1993, 35x27,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 288, 220 tavole e illustrazioni a colori e 122 tavole e illustrazioni in bianco e nero nel testo.

MIRO’ Joan (Barcellona 1893 - Palma di Maiorca 1983): HUNTER Sam L’opera grafica di Joan Mirò. Introduzione di Sam Hunter. Traduzione di Maria Attardo Magrini Milano, Il Saggiatore, 1959, 32,5x27,5 cm., legatura editoriale in tela illustrata, sovraccopertina, pp. XL - 110, copertina, sovraccopertina, frontespizio e risguardi disegnati da Mirò appositamente per questa edizione italiana, 115 illustrazioni in nero e a colori n.t. Con bibliografia.

€ 30 - 60

€ 40 - 80

204 FINARTE

220.

221.

MODIGLIANI Amedeo (Livorno 1884 - Parigi 1920): CERONI Ambrogio Amedeo Modigliani. Dessins et sculptures Milan, Edizioni del Milione, 1965, 29,5x22,5 cm., legatura editoriale cartonata, pp. 52, 5 tavole a colori fuori testo e 217 tavole in bianco e nero fuori testo e 5 illustrazioni in bianco e nero nel testo. Testo in francese.

MONDRIAN Piet (Amersfoort, Olanda 1872 - New York 1944): SEUPHOR Michel (Ferdinand Berckelaers, Anversa 1901 - Parigi 1999) Piet Mondrian. La vita e l’opera. Prefazione di Georg Schmidt Milano, Il Saggiatore, 1959, 30,5x21,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 416, 35 tavole a colori applicate n.t. e 600 tavole e illustrazioni in bianco e nero nel testo.

€ 100 - 200

€ 40 - 80

FINARTE 205

222.

223.

MOORE Henry (Castleford, Yorkshire 1898 - Perry Green, Much Hadham, Hertfordshire 1986): AA.VV. The Graphic Work - L’oeuvre gravé - Das graphische Werk 1931 - 1972 [1973 - 1975; 1976 - 1979] Geneva, Gèrald Cramer Editeur, 1973 - 1976 - 1980, 3 volumi31,8x24 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 440 - 396 - 424 n.n., copertine illustrate a colori. Vol. I: 91 illustrazioni a colori e 118 illustrazioni in bianco e nero n.t.; Vol. II: 111 illustrazioni a colori e 98 illustrazioni in bianco e nero n.t.; Vol. III: 128 illustrazioni a colori e 63 illustrazioni in bianco e nero n.t. Opera a cura di Patrick Cramer, Alistair Grant e David Mitchinson. Testo in Inglese, francese e tedesco. Catalogo completo della grafica di Moore dal 1931 al 1979. Nel 1986 fu pubblicato il quarto e ultimo volume.

MORANDI Giorgio (Bologna 1890 - Bologna 1964): VITALI Lamberto (Milano 1896 - Milano 1992) Giorgio Morandi pittore. Introduzione di Lamberto Vitali Milano, Edizioni del Milione, 1964, 32x24,5 cm., legatura editoriale in tela, custodia illustrata a colori, pp. 93 (3) (10), 123 tavole a colori applicate e 129 tavole in bianco e nero f.t. [Bibliografia: AA.VV., «Bibliografia del libro d’arte italiano. Volume III 1963-1970», Roma, Carlo Bestetti, 1974: pag. 495; Wolfgang Freitag, Art Books. A Basic Bibliography of Monographs on Artists, New York London, Garland Publishing, 1985: n. 6734].

€ 100 - 200

206 FINARTE

€ 200 - 300

224.

225.

MORLOTTI Ennio (Lecco 1910 - Milano 1992): Pastelli ad olio 1983 - 1988 Acqui Terme, Galleria Bottega d’Arte, 1973. Copertina editoriale illustrata. Insieme nel lotto Cavallo, Luigi (a cura di), Alberto Sughi. Notturno 1998-1999. Bologna, Marescalchi, 2000, Del Guercio, Antonio, Sughi. Mostra antologica. 70 dipinti dal 1958 al 1988. Milano, Torcular, 1988 e Mario De Micheli. Il lavoro nell’arte. Milano, Vangelista, 1984.

VEDOVA Emilio (Venezia 1919 - 2006) Piano + Vedova Venezia, Fondazione Emilio e Annabianca Vedova, 2009. 16,5 x 32 cm. Composto da due volumi autonomi uniti da un perno che permette di farli ruotare di 360°, copertine editoriali illustrate. € 40 - 100

€ 30 - 50

FINARTE 207

226.

227.

PICASSO Pablo (Malaga 1881 - Mougins 1973): AA.VV. Picasso à Antibes London, Fernand Hazan, 1960, 24,7x31 cm, legatura editoriale in tela illustrata, sovraccopertina, custodia, pp. XL - 110, centinaia di illustrazioni a colori e in bianco e nero. Testo critico di Dor de la Souchère. Fotografie di Marianne Greenwood. Catalogo ufficiale del Musée d’Antibes (Museo Picasso)

PICASSO Pablo (Malaga 1881 - Mougins 1973): BLOCH Georges Catalogue de l’oeuvre gravé et lithographié 1904 - 1967 Berna, Editore Kornfeld e Klipstein, 1971. Tomo primo. Legatura in tela bianca e sovracoperta illustrata, lievi strappi ai margini. § Picasso libre, 21 peintures 1940-1945. Parigi, Louis Carré, 1945. In 4°. Brossura editoriale con al piatto anteriore autore e titolo in rosso e nero, difetti.

€ 30 - 60

€ 150 - 200

208 FINARTE

228.

229.

POP ART Pop Art Milano, Silvana Editoriale, 2007. Insieme nel lotto Barbero, Luca Massimo Action Painting. Arte Americana 19401970: dal disegno all’opera, Verona, Grafiche Aurora, 2004.

REDON Odilon (Bordeaux 1840 - Parigi 1916): BERGER Klaus Odilon Redon. Phantasie und Farbe Köln, Verlag M. DuMont Schauberg, 1964, 30,1x21,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 244, 20 tavole a colori applicate n.t., 76 illustrazioni in bianco e nero nel testo. In appendice catalogo completo dell’opera. [Bibliografia: Wolfgang Freitag, Art Books. A Basic Bibliography of Monographs on Artists, New York - London, Garland Publishing, 1985:: n. 7.950 cita una traduzione inglese del 1965].

€ 60 - 120

€ 50 - 100

FINARTE 209

230.

231.

RIOPELLE Jean-Paul (Montréeal 1923 - Saint-Antoine-de-l’Isle-aux-Grues, 2002): Catalogue Raisonné cm. 31 x 25. Solo il I vol. Legatura editoriale completamente illustrata a colori.

ROTELLA Mimmo (Catanzaro 1918 - Milano 2006): Mimmo Rotella multipli décollages Milano, Silvana Editoriale, 2004. Con 96 illustrazioni a colori e 32 in b/n, legatura editoriale in cartonato a colori. Insieme nel lotto [Bertaccini, Stoppa, Morone, Tondini a cura di] Mimmo Rotella, Ravenna, Danilo Montanari Editore, 2005. cm 24 x 30. Legatura editoriale completamente illustrata a colori.

€ 100 - 200

€ 60 - 120

210 FINARTE

232.

233.

SARRI Sergio (Torino 1938 ): Sergio Sarri. Opere dal 1964 al 2008. Catalogo ragionato Forlì, Overtime Art, 2009. cm 35 x 25. Catalogo riccamente illustrato a cura di Ugo Paganini e Cristiano Ragni, legatura e cofanetto editoriale. Edizione di 1000 copie non numerate.

SCANAVINO Emilio (Genova 1922 - Milano 1988) Scanavino. Catalogo ragionato Milano, Electa Mondadori, 2000. cm. 25 x 28. 2 voll. Con numerose illustrazioni a colori ed in bianco e nero, legature editoriali illustrati, cofanetti editoriali. € 300 - 500

€ 80 - 120

FINARTE 211

234.

235.

SCILTIAN Gregorio [Grigorij Ivanovic Siltjan] (Rostov 1900 - Roma 1985): GEORGE Waldemar (Waldemar Jerzy Jarocinski, Lodz 1893 - Parigi 1970) Gregorio Sciltian Milano, Hoepli - Lacca, 1949, 34,5x25 cm., legatura editoriale in tela e cartone, pp. 30 nn., 46 tavole applicate f.t. di cui 17 a colori.

SOUTINE Chaïm [Chaim Solomonovich Sutin] (Smilovici 1893 - Parigi 1943): AA.VV. Chaim Soutine (1893 - 1943). Catalogue Raisonné. Werkverzeichnis Köln, Benedickt Taschen Verlag, 1993, 2 volumi32x24,5 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, custodia, pp. 780 (numrazione continua), volumi interamente illustrati con riproduzioni di opere in nero e a colori. Testi di Maurice Tuchman, Esti Dunow e Klaus Perls.

€ 30 - 60

212 FINARTE

€ 100 - 200

236.

237.

SPAZZAPAN Luigi (Gradisca d’Isonzo 1889 - Torino 1958): VENTURI Lionello (Modena 1885 - Roma 1961) Luigi Spazzapan Roma, De Luca Editore, 1960, 29x24,5 cm., legatura in tela editoriale, sovracopertina, pp. 232, 57 illustrazioni a colori applicate e 78 illustrazioni in bianco e nero nel testo.

TANCREDI (Feltre 1927 - Roma 1964) Tancredi. I dipinti e gli scritti Torino, Umberto Allemandi & C., 1997. In 4°. 2 voll. Con 31 tavole a colori ed ilustrazioni in bianco e nero al vol. I volume ed al II 1149 riproduzioni in bicromia, legatura editoriale e sovracoperta, mancante l’astuccio originale.

€ 30 - 60

€ 150 - 250

FINARTE 213

238.

239.

UBAC Raoul (Malmedy, Belgio 1910 - Dieudonné, Oise 1985): AA.VV. Ubac. Textes de Jean Bazaine, Yves Bonnefoy, Paul Eluard, André Frenaud, Jean Grenier, Jean Lescure, Gerges Limbour, Paul Nougé, Jean Pfeiffer, Michel Ragon, René de Solier, Raoul Ubac et Pierre Volboudt (Paris), Maeght Editeur, 1979 (15 settembre), 29x29 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, pp. 177 (3), copertina illustrata a colori, 3 litografie originali a colori n.t. Volume interamente illustrato con riproduzioni di opere in nero e a colori.

VAN GOGH Vincent Willem ( Zundert 1853 - Auvers-sur-Oise 1890): HULSKER Jan The complete Van Gogh. Paintings - Drawings - Sketches New York, Harrison House / Harry N. Abrams, Inc., 1977, 35,5x25,5 cm, legatura editoriale in tela illustrata, sovraccopertina, pp. 500, 2125 immagini a colori e in bianco e nero. Testo critico di di Jan Hulsker.

€ 30 - 60

214

€ 40 - 80

240.

241

VIANI Lorenzo (Viareggio 1882 - Ostia 1936): FINI Rodolfo Lorenzo Viani xilografo. Prefazione di Fortunato Bellonzi (Siena), Monte dei Paschi di Siena, 1975, 37x27 cm., legatura editoriale in tela illustrata, sovraccopertina, custodia, pp. 232, 240 riproduzioni di cui alcune in colori.

WARHOL Andy (Pittsburgh 1928 - New York 1987) Andy Warhol Prints: A Catalogue Raisonné,1962 -1987 New York, Distributed Art Publisher Inc, 1997. In 4°. Numerose illustrazioni molte delle quali a colori, legatura editoriale nera con titolo, sovracoperta illustrata a colori. € 50 - 80

€ 30 - 60

FINARTE 215

242.

243.

WOUTERS Rik (Mechelen 1882 - Amsterdam 1916): AVERMAETE Roger Rik Wouters Bruxelles, Les Editions l’Arcade, 1962, 30x27 cm., egatura editoriale in mezza pergamena con titolo in oro al dorso, pp. 293-(3), 5 tavole a colori f.t., 47 tavole a colori applicate e 58 illustrazioni in bianco e nero nel testo.

ZIVERI Alberto (Roma 1908 - Roma 1990): FAGIOLO DELL’ARCO Maurizio Albero Ziveri. Consulenza di Netta Vespiniani Milano, Fabbri Editori, 1988, 31,5x26,2 cm., legatura editoriale in tela, sovraccopertina, custodia, pp. 237-(3), 163 tavole e illustrazioni a colori e in bianco e nero nel testo.

€ 40 - 80

€ 30 - 60

216

ELENCO AUTORI AA.VV. - 1, 2, 3, 4, 5, 53, 63, 186, 222, 226,

CANGIULLO FRANCESCO - 38

FONTANA LUCIO - 66, 207

236, 239

CANSINOS ASSENS RAFAEL - 39

FRANCALANCIA RICCARDO - 208

ABRAMOVIC MARINA - 9

CARMI EUGENIO - 191

FRECCIA FUTURISTA - 67

ADAMI VALERIO - 186

CARUSO BRUNO - 192

GEIGER - 68

ANONIMO - 6, 10

CASORATI FELICE - 193

GEORGE WALDEMAR - 235

ANZANI GIOVANNI - 194

CASSINARI BRUNO - 194

GHIRRI LUIGI - 69

ARAGON LOUIS - 217

CATTELAN MAURIZIO - 40, 41, 42, 43

GILBERT & GEORGE - 70

ARCHIPENKO ALEXANDER - 7

CAVALLO LUIGI - 213

GROHMANN WILL - 210

ARGAN GIULIO CARLO - 216

CEROLI MARIO - 44

GROPIUS WALTER - 71, 109

ARMAN - 11

CERONI AMBROGIO - 220

GUADAGNINI WALTER - 218

ARP HANS - 12

CÉSAR - 195

GUIBBERT JEAN PAUL - 206

ARVATOV BORIS IGNATIEVICH - 8

CHAGALL MARC - 196, 197

GURO GENRICOVNA ELENA - 72

ASGER JORN - 82

CHIARI GIUSEPPE - 45, 46

GUSE ERNST-GERHARD - 215

ASTURIAS MIGUEL ANGEL - 13

CHICKS ON SPEED - 47

GUTTUSO RENATO - 209

ATKINSON TERRY - 14

CHRISTO - 48

GUZZI VIRGILIO - 208

AVANTGARDE - 15

CIAM GIORGIO - 49

HARING KEITH - 73, 74, 75

AXE - 16

CLAVÈ ANTONI - 198

HAUSMANN RAOUL - 12

BALDESSARRI JOHN - 17

CLEMENTE FRANCESCO - 50

HENDRICKS GEOFFREY - 76

BALDWIN MICHAEL - 14

COURTHION PIERRE - 190, 203

HIRST DAMIEN - 77

BALLERINI LUIGI - 18

CRIPPA ROBERTO - 51

HORN REBECCA - 78

BALLO GUIDO – 187, 201, 207

CRISPOLTI ENRICO - 189

HORN RONI - 79

BASELITZ GEORG - 20

CUCCHI ENZO - 52

HULSKER JAN - 240

BECHER BERND - 19

D’ALBISOLA TULLIO - 54

HUNDERTWASSER FRIEDENSREICH - 135

BECHER HILLA - 19

DAMISCH HUBERT - 108

HUNTER SAM - 219

BERGER KLAUS - 230

DARBOVEN HANNE - 55

INTERFUNKTIONEN - 80

BERTINI GIANNI - 21

DE CHIRICO GIORGIO - 56, 199

ISOU ISIDORE - 81

BERTOLINO GEORGINA - 193

DE PISIS, FILIPPO – 200-201

KANDINSKY WASSILY - 83, 210

BEUYS JOSEPH - 22, 23, 24, 28

DE SANTIS GABRIELE - 112

KAPROW ALLAN - 84

BILARDELLO ENZO - 192

DEPERO FORTUNATO - 57, 58

KAWARA ON - 85

BILL MAX - 25, 26, 27

DIX OTTO - 202

KHLEBNIKOV VELIMIR - 86

BLUME BERNHARD JOHANNES - 28

DOME BOOK - SHELTER - 59

KIENHOLZ EDWARD - 87

BOCCIONI UMBERTO - 187

DUBE-HEYNIG ANNEMARIE - 211

KIRCHNER ERNST LUDWIG - 211

BOETTI ALIGHIERO - 29, 30

DUFY RAOUL - 203

KIRKEBY PER - 88

BONITO OLIVA ACHILLE - 159

DUNOYER DE SEGONZAC ANDRÉ - 204

KLEE PAUL ERNST - 89

BRIGANTI, GIULIANO - 200

ECO UMBERTO - 191

KOLAR JIRI - 90

BROCK BAZON - 31

ERNI HANS - 205

KOSUTH JOSEPH - 91

BROGGINI ROMANO - 152

FABRO LUCIANO - 60

KOUNELLIS JANNIS - 92

BROODTHAERS MARCEL - 32

FACTOTUM-ART - 61

KREA HENRI - 21

BUENO ANTONIO - 188

FAGIOLO DELL’ARCO MAURIZIO - 244

KRUCHENYC ALEKSEJ ELISEEVIC - 93

BURGIN VICTOR - 33

FASCE GIANFRANCO - 152

LAI MARIA - 94, 95, 96

BYARS JAMES LEE - 34, 35

FELDMANN HANS PETER - 62

LATTUADA ALBERTO - 97

CAGLI CORRADO - 189

FILLIA LUIGI - 63

LAXNESS HALLDÓR - 82

CALDERARA ANTONIO - 36

FILLIOU ROBERT - 64

LE GAC JEAN - 98

CALZOLARI PIERPAOLO - 37

FINI LEONOR - 206

LENNON JOHN - 99

CAMPANELLA TOMMASO - 177

FINI RODOLFO - 241

LEONARDI CESARE - 212

CAMPIGLI MASSIMO - 190

FOLHAS DE ARTE - 65

LICHTENSTEIN ROY - 100

FINARTE 217

LILLONI UMBERTO - 213

POLKE SIGMAR - 132, 142

THONET - 166

LISSITZKY EL - 163

POP ART - 229

TILSON JOE - 167

LOFFLER FRITZ - 202

PROVERBE. FEUILLE MENSUELLE - 133

TINGUELY JEAN - 168

MACCARI MINO - 214

QUADRUM - 134

TOILETPAPER - 169

MACKE AUGUST - 215

RAINER ARNULF - 135, 136

TRANSFORMATION RIVISTA - 170

MAGNELLI ALBERTO - 101

RAM - 165

TRANSITION RIVISTA - 171

MAJAKOVSKIJ VLADIMIR - 102

RAMBAUDI PIERO - 137

TREMLETT DAVID - 172

MARCHI VIRGILIO - 104

RAN ROTTERDAM ART NEWS - 138

TRIMARCO ALFREDO - 173

MARINETTI FILIPPO TOMMASO - 105

RAUSCHENBERG ROBERT - 139

TSCHICHOLD JAN - 174

MARTINELLI GIANCARLO - 212

RAY MAN - 103

TUTTLE RICHARD - 175, 176

MARTINI ALBERTO - 106

RAYSSE MARTIAL - 140

UBAC RAOUL - 239

MASNATA PINO - 107

REDON ODILON - 230

VALENTINI WALTER - 177

MASTROIANNI UMBERTO - 216

REMIZOV ALEKSEJ MICHAJLOVIC - 141

VALOCH JIRI - 178

MATISSE HENRI - 217, 218

RE VASCO - 185

VAN GOGH VINCENT - 240

MATTA ROBERTO SEBASTIAN - 108

RICHTER GERHARD - 142

VAN ONCK ANDRIES - 36

MATYUSHIN MIKHAIL - 72

RIOPELLE JEAN-PAUL - 231

VASARI RUGGERO - 179

MELONI FRANCESCO - 214

ROEHR PETER - 143

VAUTIER BEN - 180

MEYER ADOLF - 109

ROTELLA MIMMO - 232

VEDOVA EMILIO - 225

MILETTI VLADIMIRO - 110

ROTH DIETER - 144, 145, 146

VENTURI LIONELLO - 237

MIRÒ JOAN - 219

RUSCHA EDWARD - 147

VIANI LORENZO - 241

MODIGLIANI AMEDEO - 220

SANDBACK FRED - 148

VILLA EMILIO - 181

MOHOLY-NAGY LAZLO - 111

SANGUINETI EDOARDO - 159

VITALI LAMBERTO - 223

MONDRIAN PIET - 221

SANT’ELIA ANTONIO - 149

WARHOL ANDY - 182, 183, 242

MONK JONATHAN - 112

SANTOMASO GIUSEPPE - 150

WEINER LAWRENCE - 184

MOORE HENRY - 222

SARRI SERGIO - 233

WEYERGRAF CLARA - 155

MORANDI GIORGIO - 223

SAVELLI ANGELO - 18

WOUTERS RIK - 243

MORELLET FRANÇOIS - 113

SCHIFANO MARIO - 232

YOKO ONO - 99

MORLOTTI ENNIO - 224

SCHMIDT-HEINS GABRIELE - 151

ZIVERI ALBERTO - 244

MUCHE GEORG - 109

SCILTIAN GREGORIO - 235

ZORIO GILBERTO - 185

MUNARI BRUNO - 114, 115, 116

SEGGIOLA, EDIZIONI DELLA - 152

NANNUCCI MAURIZIO - 117

SEGHERS PIERRE - 198

NEIDENBERGER GEORG A. - 118

SEPO POZZATI SEVERO - 153

NEZVAL VITEZSLAV - 119

SERNER WALTER - 154

NORDMAN MARIA - 120

SERRA RICHARD - 155

PALERMO BLINKY - 121, 122

SEUPHOR MICHEL - 221

PANAMARENKO VAN HERWEGEN HENRI - 123

SIEGELAUB SETH - 3

PAOLOZZI EDUARDO - 124

SMITHSON ROBERT - 156

PARMEGGIANI TANCREDI - 238

SOMETHING ELSE PRESS - 157

PAZ OCTAVIO - 125

SOTTSASS ETTORE JR - 158

PENONE GIUSEPPE - 126

SOUTINE CHAÏM - 236

PERICOLI TULLIO - 127

SPATOLA ADRIANO - 159

PERMANENT FOOD - 128

SPAZIO RIVISTA - 160

PERSICO PARIS HAROLD - 129

SPAZZAPAN LUIGI - 237

PIANO RENZO - 225

SPIRALE - 161

PICASSO PABLO - 226, 227, 228

SPOERRI DANIEL - 162

PISTOLETTO MICHELANGELO - 130, 131

TAIROV ALEKSANDR - 163

POLI FRANCESCO - 193

THAYAHT - 164, 165

JEAN COC FABR TEAU IZIO & CLER ICI STOR IA DI U

Nâ&#x20AC;&#x2122;AMI

CIZIA

Fabrizio Clerici non è forse uno dei prìncipi di questo realismo irreale che sarà il segno distintivo del ventesimo secolo? Come la natura, Clerici arriva alla semplicità attraverso innumerevoli particolari. Non manca neppure uno spillo a questa legione di angeli e arcangeli che proteggono la sua casa. In essa non vi penetra oggetto che non sia sublime e la cui presenza non sia carica di segreti. JEAN COCTEAU

Disegni scenici, scenografie e costumi, documenti, lettere, libri con disegni e dediche di Cocteau a Clerici: il grande poeta francese e il pittore visionario italiano, due anime a confronto, due artisti intimi che raccontano attraverso queste preziose testimonianze il loro universo poetico. Fatto di scrittura e pittura, in perenne dialogo tra loro. FINARTE presenta un importante nucleo di opere di Fabrizio Clerici e Jean Cocteau. Il nucleo, esposto in varie parti del mondo, venne donato direttamente da Fabrizio Clerici agli attuali proprietari. ASTA DI LIBRI, AUTOGRAFI E STAMPE: OTTOBRE 2020

CONDIZIONI GENERALI DI VENDITA 1. Definizioni Acquirente: la persona fisica o giuridica che in relazione al lotto fa, in asta, l’offerta più alta accettata dal banditore; Codice del Consumo: il Decreto Legislativo del 6 settembre 2005, n. 2016; Codice Urbani: il Decreto Legislativo del 22 gennaio 2004, n. 42 e sue successive modificazioni o integrazioni; Commissione di acquisto: il compenso dovuto a Finarte dall’Acquirente in relazione all’acquisto del lotto e calcolato in misura percentuale al Prezzo, in base al valore percentuale indicato nel catalogo d’asta ovvero nelle presenti Condizioni Generali di Vendita, oltre a qualsiasi importo dovuto a Finarte dall’Acquirente a titolo di IVA o di importo in sostituzione di IVA; Condizioni Generali di Mandato: le condizioni generali di mandato applicate al Venditore; Condizioni Generali di Vendita: le presenti condizioni generali di vendita;

Contraffazione: secondo la ragionevole opinione di Finarte, l’imitazione di un lotto offerto in vendita, non descritta come tale nel catalogo d’asta, creata a scopo di inganno su paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, fonte, data, età, periodo, che alla data della vendita aveva un valore inferiore a quello che avrebbe avuto se il lotto fosse stato corrispondente alla descrizione del catalogo d’asta. Non costituisce una contraffazione un lotto che sia stato restaurato o sottoposto ad opera di modifica di qualsiasi natura (tra cui la ripitturazione o la sovrapitturazione); Finarte: Finarte Auctions S.r.l., con sede legale a Milano, Via Paolo Sarpi n. 6, C.F., P. IVA e numero di iscrizione al Registro Imprese di Milano 09479031008, REA MI-2570656, capitale sociale euro 100.000,00 i.v.; Importo totale dovuto: il Prezzo, oltre alla Commissione di acquisto e alle Spese; Mandato: il contratto di mandato con rappresentanza stipulato, di volta in volta, tra Finarte e il Venditore, cui saranno applicabili le Condizioni Generali di Mandato;

Prezzo: il prezzo a cui il lotto viene aggiudicato in asta dal banditore all’Acquirente, al netto della Commissione di acquisto; Riserva: il prezzo minimo confidenziale a cui il Venditore ha concordato con Finarte di vendere il Lotto o, in mancanza di accordo tra Finarte e il Venditore, un importo pari al settantacinque per cento (75%) della Stima minima di pre-vendita; Sito: www.finarte.it;

222 FINARTE

Spese: in relazione all’acquisto di un lotto, sono tutte le spese dovute dall’Acquirente a Finarte e comprendono (ma non si limitano a): le imposte di qualsiasi tipo, i costi di imballaggio e di spedizione, le spese di recupero delle somme dovute dall’Acquirente inadempiente, le eventuali spese di riproduzione del lotto ovvero di sua perizia e/o autentica, il diritto di seguito, che l’Acquirente si impegna a pagare e che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633; Stima minima pre-vendita: la stima minima finale alla quale viene offerto in vendita il lotto, comunicata o meno al Venditore. Venditore: la persona fisica o giuridica che conferisce a Finarte, in qualità di mandataria con rappresentanza, il diritto esclusivo di offrire in vendita in asta il lotto. Nel caso sia offerto in vendita un bene in comproprietà, Venditore sarà considerato ciascuno dei comproprietari il quale assumerà solidalmente nei confronti di Finarte tutti gli obblighi derivanti dal Mandato;

2. INFORMAZIONI IMPORTANTI PER GLI ACQUIRENTI 2.1 COMPRARE ALL’ASTA. Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza dello stesso e dunque come mera intermediaria tra Acquirente e Venditore. Pertanto la vendita del lotto deve considerarsi avvenuta tra Acquirente e Venditore. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo. 2.2 PROVENIENZA. In alcune circostanze, Finarte può stampare sul catalogo d’asta la storia della proprietà di un lotto quando ritiene che quell’informazione possa contribuire al suo studio o se aiuta a distinguere il lotto medesimo. Tuttavia, l’identità del Venditore o dei precedenti proprietari potrà non essere resa pubblica per una serie di ragioni, per esempio per rispettare la richiesta di riservatezza da parte del Venditore o perché l’identità del precedente proprietario non è nota a causa dell’età del lotto. 2.3 PREZZO E COMMISSIONE DI ACQUISTO E IVA. Al Prezzo del lotto sarà aggiunta una Commissione di acquisto che l’Acquirente è tenuto a pagare quale parte dell’Importo totale dovuto. La Commissione di acquisto è stabilita nella misura del: (a) Ventotto percento (22,96 + IVA) del Prezzo del lotto fino alla concorrenza dell’importo di euro 2.999,99; (b) Ventisei percento (21,32 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 2.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 9.999,99; (c) Ventiquattro percento (19,68 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 9.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 59.999,99; (d) Ventidue percento (18,04 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 59.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 99.999,99; (e) Venti percento (16,40 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 99.999,99 fino alla concorrenza dell’importo di euro 299.999,99; (f) Quindici percento (12,30 + IVA) per ogni parte del Prezzo eccedente l’importo di euro 299.999,99. 2.4 IVA. Un’Imposta sul Valore Aggiunto (IVA) può essere applicata sul Prezzo e/o sulla Commissione di acquisto. Si prega di fare riferimento alle informazioni relative all’IVA, contenute nella sezione “Simboli”, che segue.

Al fine di armonizzare le procedure fiscali tra i Paesi dell’Unione Europea, con decorrenza dal 1° gennaio 2001 sono state introdotte in Italia nuove regole con l’estensione alle Case d’Asta del regime del margine. L’art. 45 della legge 342 del 21 Novembre 2000 prevede l’applicazione di tale regime alle vendite concluse in esecuzione ai contratti di commissione definiti con: (a) soggetti privati; (b) soggetti passivi d’imposta che hanno assogget¬tato l’operazione al regime del margine; (c) soggetti che non hanno potuto detrarre l’imposta ai sensi degli art. 19, 19-bis, e 19-bis2 del DPR. 633/72 (che hanno venduto il lotto in esenzione ex art. 10, 27-quinquies); (d) soggetti che beneficiano del regime di franchigia previsto per le piccole imprese nello Stato di appartenenza. In forza della speciale normativa, nei casi sopracitati eventuale imposta IVA, ovvero una somma sostitutiva di IVA, se applicabile, viene applicata da Finarte. Nessun particolare simbolo verrà usato per identificare i lotti venduti nel regime del margine.

“per cortesia non toccare” ovvero con altra dicitura simile. Nel caso in cui si intenda esaminare questi lotti, si prega di richiedere l’assistenza del personale Finarte. In ogni caso, salvo dolo o colpa grave, Finarte non sarà in alcun modo responsabile per eventuali danni subiti dal potenziale Acquirente, dall’Acquirente ovvero da un suo studioso o da un suo esperto indipendente in occasione dell’ispezione del lotto.

2.5 DIRITTO DI SEGUITO. Oltre al Prezzo, alla Commissione di acquisto e alle altre Spese, l’Acquirente si impegna a pagare a Finarte, qualora dovuto, il “diritto di seguito” ex artt. 144 e ss. della Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni che spetterebbe al Venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni. Il “diritto di seguito” sarà corrisposto dall’Acquirente in accordo con l’art. 7 e sarà versato alla (S.I.A.E.) da Finarte. I lotti soggetti a diritto di seguito sono contrassegnati con il simbolo (®) nella percentuale sotto indicata per un importo totale comunque non superiore a euro 12.500,00. Il “diritto di seguito” è dovuto solo se il prezzo della vendita non è inferiore a euro 3.000,00. Esso è così determinato:

3.2 SIMBOLI. Il catalogo d’asta potrà contenere i seguenti simboli: 0 Importo minimo garantito. Nel caso in cui un lotto sia contrassegnato da questo simbolo al Venditore è stato garantito un importo minimo nell’ambito di una o più aste. P Lotti di proprietà di Finarte. Nel caso in cui i lotti siano contrassegnati da questo simbolo la proprietà appartiene in tutto o in parte a Finarte. PI Parte Interessata. Indica il caso in cui possano essere effettuate offerte sul lotto anche da parte di soggetti aventi un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto oppure il comproprietario del lotto o un soggetto che abbia prestato una garanzia per il lotto. SR Senza Riserva. I lotti illustrati nel catalogo che non sono contrassegnati da questo simbolo (SR), si intendono soggetti alla vendita con riserva. Generalmente la Riserva corrisponde ad una percentuale della Stima minima pre-vendita e non supera tale valore. Nel caso in cui un lotto sia venduto senza Riserva, verrà contrassegnato da questo simbolo. ® Diritto di Seguito. Per i lotti contrassegnati da questo simbolo, l’Acquirente si impegna a pagare il “diritto di seguito”, che spetterebbe al venditore pagare in base all’art. 152, comma 1, Legge 22 aprile 1941, n. 633 e successive modificazioni e integrazioni, nella misura determinata nella sezione “Diritto di seguito” di cui sopra. I Lotto proveniente da impresa. Per i lotti contrassegnati da questo simbolo il Prezzo è soggetto a (e comprensivo di) IVA. TI Lotto in regime di temporanea importazione. Lotto in regime di temporanea importazione ex art. 72 del Codice Urbani o per il quale è stata richiesta la temporanea importazione. ID Lotto in temporanea importazione doganale. I lotti contrassegnati da questo simbolo sono soggetti ad IVA (attualmente pari ad una percentuale del 10%) sul Prezzo e sul diritto di seguito, dove applicabile per i residenti in Italia. Qualsiasi costo connesso alla chiusura della temporanea importazione doganale è a carico dell’Acquirente. IA Lotto in temporanea importazione artistica.

• 4% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 0 e euro 50.000,00; • 3% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 50.000,01 e euro 200.000,00; • 1% per la parte del prezzo di vendita compresa tra euro 200.000,01 e euro 350.000,00; • 0,5% per la parte del prezzo di vendita com¬presa tra euro 350.000,01 e euro 500.000,00; • 0,25% per la parte del prezzo di vendita superi¬ore a euro 500.000,00. 2.6 Valute. Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo che indica i cambi aggiornati delle principali valute estere, in contemporanea con le offerte effettuate in sala d’asta. I cambi sono da considerarsi solo indicativi e tutte le offerte in sala saranno espresse in Euro. Finarte declina ogni responsabilità per ogni errore ed omissione che apparirà su detto schermo. Il pagamento dei lotti acquistati dovrà essere in Euro. L’ammontare equivalente potrà essere effettuato in valuta estera purché in base al cambio del giorno in cui il pagamento verrà effettuato. 2.7 Sicurezza. Per salvaguardare la sicurezza dei potenziali Acquirenti e degli Acquirenti durante la permanenza nei nostri spazi espositivi, Finarte espone tutte le opere in modo tale da non creare eventuali pericoli. Tuttavia, nel caso in cui un potenziale Acquirente maneggiasse lotti in esposizione, ciò è a suo esclusivo rischio e pericolo. Alcuni lotti di grandi dimensioni e pesanti possono essere pericolosi se maneggiati in modo errato. Nel caso in cui si desiderasse ispezionare accuratamente un lotto, La preghiamo di richiedere l’assistenza del personale di Finarte. Alcuni lotti in esposizione potrebbero essere segnalati con la dicitura

3. PRIMA DELL’ASTA 3.1 Stime pubblicate in catalogo. Le stime pubblicate in catalogo sono solo indicative per i potenziali acquirenti e sono soggette a revisione. Il Prezzo potrà essere superiore o inferiore alle valutazioni indicate. Resta inteso che stime indicate in catalogo d’asta non comprendono la Commissione di acquisto e l’IVA. I potenziali Acquirenti sono tenuti a consultare il Sito per prendere visione della catalogazione più aggiornata dei lotti presenti in catalogo.

FINARTE 223

4. L’ASTA

4.1.12 l banditore può, a sua assoluta discrezione e in un momento qualsiasi dell’asta:

4.1 SVOLGIMENTO DELL’ASTA 4.1.1 L’asta è regolata dalle Condizioni Generali di Vendita e dalle Condizioni Generali di Mandato. Le Condizioni Generali di Vendita possono essere modificate mediante un avviso affisso nella sala d’asta o tramite un annuncio fatto dal banditore d’asta prima dell’inizio dell’asta. Nell’ipotesi in cui Finarte permetta la partecipazione all’asta anche online queste modifiche sono portate a conoscenza anche tramite il Sito prima dell’inizio dell’asta. 4.1.2 Le offerte possono essere eseguite personalmente mediante una paletta durante l’asta, mediante un’offerta scritta prima dell’asta, per telefono ovvero via internet (in quest’ultimo caso solo se possibile in relazione alla specifica asta). 4.1.3 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, le vendite concluse mediante offerte scritte, telefoniche o offerte online costituiscono contratti a distanza ai sensi e per gli effetti degli artt. 45 e ss. del Codice del Consumo. 4.1.4 La velocità dell’asta può variare, tra i cinquanta (50) e i centoventi (120) lotti l’ora. 4.1.5 L’incremento delle offerte è generalmente del dieci per cento (10%) rispetto a quella precedente. 4.1.6 A sua completa discrezione, Finarte ha il diritto di rifiutare a chiunque di partecipare alle aste. 4.1.7 Nei confronti di ciascun potenziale Acquirente, Finarte si riserva la facoltà di subordinare la partecipazione all’asta all’esibizione di una lettera di referenze bancarie oppure al deposito di una somma a garanzia dell’esatto adempimento delle obbligazioni previste dalle presenti Condizioni Generali di Vendita che sarà restituita una volta conclusa l’asta. 4.1.8 Chiunque faccia un’offerta ad un’asta sarà considerato parte direttamente interessata all’acquisto, salvo accordo scritto fra il partecipante all’asta e Finarte in base al quale il partecipante dichiara di agire in nome e per conto di un terzo che sia da Finarte accettato. 4.1.9 Nel caso in cui una persona a cui sia stata concessa la possibilità di effettuare un’offerta relativa ad un lotto abbia un interesse diretto o indiretto sul medesimo, quale ad esempio il beneficiario o l’esecutore testamentario che abbia venduto il lotto, oppure il comproprietario del lotto o un’altra parte che abbia prestato una garanzia per il lotto, Finarte ne darà comunicazione in catalogo. 4.1.10 Il banditore conduce l’asta partendo dall’offerta che considera adeguata, in funzione del valore del lotto e delle offerte concorrenti. Il banditore può aprire le offerte su ogni lotto formulando un’offerta nell’interesse del Venditore. Il banditore può inoltre fare offerte nell’interesse del Venditore, fino all’ammontare della Riserva, formulando offerte consecutive o in risposta ad altre offerte. 4.1.11 Il colpo di martello del banditore determina l’accettazione dell’offerta più alta, del Prezzo e, conseguentemente, la conclusione del contratto di vendita tra il Venditore e l’Acquirente. 224 FINARTE

(a) ritirare un lotto dall’asta; (b) riformulare un’offerta di vendita per un lotto, qualora abbia motivi per ritenere che ci sia un errore o una disputa; e/o (c) adottare qualsiasi provvedimento che ritenga adatto alle circostanze, come abbinare o separare i lotti o cambiarne l’ordine di vendita purché il lotto non sia offerto in asta una giornata anteriore rispetto a quella indicata nel catalogo d’asta. 4.1.13 Durante alcune aste potrà essere operante uno schermo video. Finarte declina ogni responsabilità sia in relazione alla corrispondenza dell’immagine sullo schermo all’originale, sia per errori nel funzionamento dello schermo video. 4.1.14 Finarte dichiara che il lotto può essere oggetto di dichiarazione di interesse culturale da parte del Ministero dei beni e delle attività culturali e del turismo ai sensi dell’art. 13 del Codice Urbani. In tal caso o nel caso in cui in relazione al lotto sia stato avviato il procedimento di dichiarazione di interesse culturale ai sensi dell’art. 14 del Codice Urbani, Finarte ne darà comunicazione prima della vendita. Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto di dichiarazione di interesse culturale il Venditore provvederà a denunciare la vendita al Ministero competente ex art. 59 Codice Urbani. La vendita sarà sospensivamente condizionata al mancato esercizio da parte del Ministero competente del diritto di prelazione nel termine di sessanta (60) giorni dalla data di ricezione della denuncia, ovvero nel termine maggiore di centottanta (180) giorni di cui all’art. 61, comma 2, del Codice Urbani. In pendenza del termine per l’esercizio della prelazione il lotto non potrà essere consegnato all’ Acquirente in base a quanto stabilito dall’art. 61 del Codice Urbani. 4.1.15 Generalmente la Riserva non supera la Stima minima pre-vendita annunciata o pubblicata da Finarte, salvo nel caso in cui la Riserva sia espressa in una moneta diversa dall’euro e vi siano sensibili fluttuazioni del tasso di cambio fra la data in cui è stata pattuita la Riserva e la data dell’asta. In tal caso, salvo diverso accordo fra Finarte ed il Venditore, la Riserva sarà modificata in un importo pari all’equivalente in euro in base al tasso ufficiale di cambio del giorno immediatamente precedente quello dell’asta. 4.1.16 Offerte “al meglio”, “salvo visione” o che comprendono lotti in alternativa a quello indicato non sono accettate.

4.2

OFFERTE IN SALA

4.2.1 Per partecipare all’asta in sala tutti i potenziali Acquirenti dovranno munirsi – prima che inizi l’asta - di una paletta numerata per esprimere le proprie offerte. 4.2.2 La paletta numerata verrà consegnata al potenziale Acquirente dal personale di Finarte al banco registrazione a seguito dell’esibizione di un documento di identità, della compilazione e della firma dell’apposito modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata. 4.2.3 Compilando e firmando il modulo di registrazione e attribuzione della paletta numerata, ciascun potenziale Acquirente accetta le Condizioni Generali di Vendita incluse nel catalogo. 4.2.4 È possibile registrarsi all’asta anche durante i giorni dell’esposizione che precede l’asta.

4.2.5 È possibile partecipare all’asta in nome e per conto di un’altra persona fisica o giuridica. In tal caso, in occasione della registrazione all’asta, dovrà essere esibita idonea procura scritta rilasciata dal rappresentato con allegato un documento di identità del rappresentato. Il partecipante all’asta sarà solidalmente obbligato con il terzo interessato nei confronti di Finarte in relazione a tutti gli obblighi derivanti dalle presenti Condizioni Generali di Vendita. Nel caso in cui il rappresentato sia una persona giuridica, la procura dovrà essere sottoscritta dal legale rappresentante o da un procuratore dotato di potere di firma la cui carta di identità dovrà essere allegata alla procura. Finarte si riserva la facoltà di non fare partecipare all’asta il rappresentante qualora, a suo insindacabile giudizio, non ritenga dimostrato il potere di rappresentanza. 4.2.6 Le palette numerate devono essere utilizzate per indicare le offerte al banditore durante l’asta. 4.2.7 In caso di aggiudicazione di un lotto, si prega di accertarsi che la paletta possa essere vista dal banditore e che sia il numero ivi indicato ad essere stato annunciato. 4.2.8 Nell’ipotesi di dubbi riguardo al Prezzo o all’Acquirente, siete pregati di attirare immediatamente l’attenzione del banditore. 4.2.9 Tutti i lotti venduti saranno fatturati al nome ed all’indirizzo rilasciati al momento dell’assegnazione della paletta numerata e non potranno essere trasferiti ad altri nomi ed indirizzi. 4.2.10 L’eventuale perdita della paletta dovrà essere immediatamente comunicata all’assistente del banditore che provvederà a fornire al potenziale Acquirente una nuova paletta 4.2.11 Al termine dell’asta la paletta deve essere restituita al banco registrazioni.

4.3 OFFERTE SCRITTE 4.3.1 Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte scritte. 4.3.2 Finarte darà esecuzione alle offerte per conto del potenziale Acquirente. 4.3.3 Il servizio è gratuito e confidenziale. 4.3.4 Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta. 4.3.5 Le offerte scritte saranno accettate da Finarte soltanto se sufficientemente chiare e complete, con particolare riferimento al lotto e al prezzo a cui si intende aggiudicare il lotto. 4.3.6 Nel caso in cui Finarte riceva più offerte scritte di pari importo per uno specifico lotto, quest’ultimo sarà aggiudicato al soggetto la cui offerta sia pervenuta per prima a Finarte. 4.3.7 Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente.

4.3.8 Gli importi indicati nel modulo d’offerta devono intendersi come importi massimi. Finarte non accetta offerte illimitate ovvero prive di importo. 4.3.9 Ogni modulo d’offerta deve contenere offerte per una sola asta. Offerte alternative possono essere accettate se viene specificata, tra il numero dei lotti, la parola “OPPURE”. 4.3.10 Dopo l’asta, coloro che avranno lasciato offerte scritte dovranno tempestivamente controllare con Finarte se la loro offerta è andata a buon fine. 4.3.11 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.4 OFFERTE TELEFONICHE 4.4.1 Mediante la compilazione e l’invio dell’apposito modulo di offerta (insieme alla documentazione in esso richiesta) allegato al catalogo d’asta e caricato sul Sito è possibile formulare offerte telefoniche. 4.4.2 Il modulo di offerta dovrà essere inviato a Finarte almeno ventiquattro (24) ore prima dell’asta. 4.4.3 Una volta ricevuto il modulo Finarte provvederà a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente al numero di telefono indicato nel modulo. 4.4.4 Nel caso in cui Finarte non riuscisse, per qualsiasi ragione, a contattare telefonicamente il potenziale Acquirente, potrà effettuare per conto dello stesso offerte fino a un importo pari all’offerta massima indicata nel modulo (“Covering Bid”). In questo caso, Finarte nel formulare le offerte per conto del potenziale Acquirente terrà conto della Riserva e delle altre offerte, in modo da ottenere l’aggiudicazione del lotto al Prezzo più conveniente. 4.4.5 Finarte si riserva il diritto di registrare le offerte telefoniche e non assume alcuna responsabilità, ad alcun titolo, nei confronti dei partecipanti all’asta per problemi o inconvenienti relativi alla linea telefonica (a titolo di esempio, per interruzione o sospensione della linea telefonica). 4.4.6 Finarte non accetta offerte telefoniche riferite a lotti la cui Stima minima di pre-vendita indicata in catalogo sia inferiore ad Euro 500,00. 4.4.7 In ogni caso, Finarte non accetta offerte telefoniche per un importo inferiore alla Stima minima di pre-vendita. 4.4.8 Il personale di Finarte è disponibile ad effettuare telefonate in lingua inglese e francese. 4.4.9 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’art. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo. FINARTE 225

4.5 OFFERTE VIA INTERNET 4.5.1 Almeno settantadue (72) ore prima la data dell’asta, Finarte comunicherà sul Sito e/o sul catalogo d’asta, l’asta in occasione della quale è possibile formulare offerte anche via internet. 4.5.2 In caso di partecipazione all’asta via internet il potenziale Acquirente avrà la possibilità di vedere e ascoltare il banditore nonché fare offerte in tempo reale. 4.5.3 La partecipazione all’asta via internet è subordinata alla previa iscrizione al Sito e alla successiva registrazione all’asta almeno ventiquattro (24) ore prima l’inizio dell’asta. 4.5.4 Una volta completata la registrazione al Sito, ciascun potenziale Acquirente riceve per email una password (che si impegna a custodire con cura e diligenza e a non diffondere ovvero comunicare a terzi) necessaria per accedere al Sito in qualità di utente registrato e per partecipare all’asta. 4.5.5 Ciascun utente registrato è responsabile per qualsiasi attività compiuta attraverso il Sito tramite le proprie credenziali di accesso e si impegna a comunicare immediatamente a Finarte qualsiasi uso illecito della sua password di accesso al Sito ovvero lo smarrimento della password. In questo caso, Finarte provvederà a comunicare all’utente registrato una nuova password di accesso al Sito e la password precedente non potrà più essere utilizzata per accedere al Sito ovvero per partecipare alle aste. 4.5.6 Finarte non garantisce che il Sito sia sempre operativo e che non vi si siano interruzioni durante la partecipazione all’asta ovvero che il Sito e/o il relativo server siano liberi da virus o da qualsiasi altro materiale dannoso o potenzialmente dannoso. Pertanto, salvo i casi di dolo o colpa grave, Finarte non è in alcun modo responsabile per eventuali problemi tecnici verificatisi in occasione dell’asta (quali, a titolo esemplificativo e non esaustivo, rallentamenti nella navigazione internet o il malfunzionamento del server che gestisce la partecipazione all’asta via internet). 4.5.7 Finarte non è in alcun modo responsabile per qualsiasi danno ovvero inconveniente subito derivante dall’uso non corretto del Sito ai sensi delle presenti Condizioni Generali di Vendita. 4.5.8 Ciascun potenziale Acquirente si impegna a non usare alcun software ovvero strumento di alcun tipo per influenzare ovvero interferire (anche solo potenzialmente) sull’andamento dell’asta e si impegna ad utilizzare il Sito e qualsiasi sua applicazione con correttezza e buona fede. 4.5.9 Qualora Finarte abbia deciso di permettere la partecipazione all’asta anche online, le presenti Condizioni Generali di Vendita disciplinano, anche l’offerta in vendita e l’aggiudicazione dei lotti tramite i siti / piattaforme internet attraverso i quali è possibile formulare offerte. L’asta online a cui si applicano le presenti Condizioni Generali di Vendita è un’asta pubblica (definita dall’art. 45, comma 1, lett. o) del Codice del Consumo come il metodo di vendita in cui beni o servizi sono offerti dal professionista ai consumatori che partecipano o cui è data la possibilità di partecipare all’asta di persona, mediante una trasparente procedura competitiva di offerte gestita da una casa d’aste e in cui l’aggiudicatario è vincolato all’acquisto dei beni o servizi), ed è la medesima asta pubblica a cui si può partecipare in sala, ovvero al telefono o mediate una offerta scritta pre-asta.

226 FINARTE

4.5.10 I lotti acquistati tramite internet sono offerti e venduti da Finarte che agisce in qualità di mandatario con rappresentanza del Venditore. 4.5.11 L’offerta e la vendita da parte di Finarte dei lotti offerti in vendita su internet costituiscono un contratto a distanza disciplinato dal Capo I, Titolo III (artt. 45 e ss.) del Codice del Consumo e dal Decreto Legislativo 9 aprile 2003, n. 70, contenente la disciplina del commercio elettronico. 4.5.12 In caso di aggiudicazione di un lotto, nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo, l’Acquirente non disporrà - ai sensi dell’arti. 59, comma 1, lettera m), del Codice del Consumo - del diritto di recesso previsto per i contratti a distanza in quanto il contratto di vendita è concluso in occasione di un’asta pubblica secondo la definizione fornita dall’art. 45, comma 1, lettera o) del Codice del Consumo.

4.6 OFFERTE DA PARTE DEI DIPENDENTI 4.6.1 I dipendenti di Finarte possono effettuare offerte in un’asta di Finarte solo se il dipendente non è a conoscenza della Riserva e se effettua l’offerta nel pieno rispetto delle regolamentazioni interne che regolano le offerte in asta dei dipendenti.

5. OBBLIGHI DI DELL’ACQUIRENTE

FINARTE

NEI

CONFRONTI

5.1 Finarte agisce in nome e per conto del Venditore, in qualità di mandataria con rappresentanza del Venditore, ad eccezione dei casi in cui è proprietaria in tutto o in parte di un lotto. 5.2 Su richiesta dell’Acquirente, Finarte potrà fornire, a sua discrezione ed eventualmente a pagamento, un rapporto scritto (condition report) sulle condizioni del lotto. 5.3 Nel caso in cui, dopo la vendita in asta, un lotto risulti essere una Contraffazione, Finarte rimborserà all’Acquirente che faccia richiesta di risoluzione del contratto di vendita, previa restituzione del lotto a Finarte, l’Importo totale dovuto a condizione che, non più tardi di cinque (5) anni dalla data della vendita, l’Acquirente: (a) comunichi a Finarte per iscritto, entro tre (3) mesi dalla data in cui ha avuto una notizia che lo induca a ritenere che il lotto sia una Contraffazione, il numero del lotto, la data dell’asta alla quale il lotto è stato acquistato e i motivi per i quali l’Acquirente ritenga che il lotto sia una Contraffazione; (b) sia in grado di riconsegnare a Finarte il lotto, libero da rivendicazioni o da pretese da parte di terzi sorte dopo la data della vendita e il lotto sia nelle stesse condizioni in cui si trovava alla data della vendita; (c) fornisca a Finarte le relazioni di due studiosi o esperti indipendenti e di riconosciuta competenza, in cui siano spiegate le ragioni per cui il lotto sia ritenuto una Contraffazione. 5.4 Finarte si riserva il diritto di procedere alla risoluzione della vendita anche in assenza di una o più delle condizioni sopra richieste, in tutto o in parte. 5.5 Finarte non sarà vincolata dai pareri forniti dall’Acquirente e si riserva il diritto di richiedere il parere addizionale di altri esperti a sue proprie spese. Nel caso in cui Finarte decida di risolvere la vendita, Finarte avrà facoltà di rimborsare all’Acquirente, in misura ragionevole, i costi da questo sostenuti per ottenere i pareri dei due esperti indipendenti e accettati sia da Finarte che dall’Acquirente.

5.6 L’Acquirente non avrà diritto di risolvere il contratto di vendita e Finarte non effettuerà il rimborso se: (a) la descrizione nel catalogo fosse conforme all’opinione generalmente accettata di studiosi ed esperti alla data della vendita o indicasse come controversa l’autenticità o l’attribuzione del lotto; o (b) alla data della pubblicazione del catalogo la contraffazione del lotto poteva essere accertata soltanto svolgendo analisi generalmente ritenute inadeguate allo scopo o difficilmente praticabili, il cui costo era irragionevole o che avrebbero ragionevolmente potuto danneggiare o altrimenti comportare una diminuzione di valore del lotto.

6. OBBLIGHI DELL’ACQUIRENTE E RESPONSABILITÀ DI FINARTE NEI CONFRONTI DEGLI ACQUIRENTI 6.1 L’Acquirente si impegna ad esaminare il lotto e la documentazione rilevante prima dell’acquisto per verificarne la conformità alle descrizioni del catalogo e, se del caso, a richiedere il parere di uno studioso o di un esperto indipendente, per accertarne paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore. 6.2 Ogni rappresentazione scritta o verbale fornita da Finarte, incluse quelle contenute nel catalogo, in relazioni, commenti o valutazioni concernenti qualsiasi carattere di un lotto, quale paternità, autenticità, provenienza, attribuzione, origine, data, età, periodo, origine culturale ovvero fonte, condizione e completezza, qualità, ivi compreso il prezzo o il valore, riflettono esclusivamente opinioni e possono essere riesaminate da Finarte ed, eventualmente, modificate prima che il lotto sia offerto in vendita. Salvo il dolo e la colpa grave, Finarte e i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non sono responsabili degli errori o delle omissioni contenuti in queste rappresentazioni. 6.3 I lotti sono venduti “come visti e piaciuti”, con espressa esclusione di ogni garanzia per vizi occulti e con ogni lacuna, difetto, imperfezione ed errore di descrizione. 6.4 Tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti. Il funzionamento e la sicurezza dei lotti che abbiano, in tutto o in parte, una natura elettrica o meccanica non sono verificati prima della vendita e sono acquistati dall’Acquirente a suo rischio e pericolo.

lotto da parte di quest’ultimo è limitata al Prezzo e alla Commissione di acquisto pagata dall’Acquirente a Finarte. 6.9 Le descrizioni di autovetture e motoveicoli, anche in relazione alla loro storia, alla loro età, al modello, ai passaggi di proprietà, allo stato di conservazione e ad eventuali processi di restauro, a caratteristiche tecniche, ai componenti interni ed esterni, inclusi il numero del motore (matching number o meno) e del telaio dell’autovettura - presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutte le autovetture e i motoveicoli – insieme ai documenti rilevanti che li accompagnano - dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere 6.10 Le descrizioni degli orologi e delle pietre preziose, anche in relazione allo stato di conservazione e ad eventuali restauri, presenti in catalogo e/o nel condition report sono fornite a titolo di orientamento per il potenziale Acquirente da Finarte in buona fede sulla scorta delle indicazioni ed informazioni ricevute del Venditore, ma non devono essere ritenute esaustive e/o verificate. Tutti gli orologi e le pietre preziose dovranno quindi essere esaminati in modo adeguato dal potenziale acquirente per poter completamente accertare il loro stato. L’assenza di indicazione di un difetto, di un restauro o della presenza di una parte non originale non implica che tale difetto, restauro o presenza di una parte non originale non possano sussistere. Nel caso di orologi da polso dichiarati dal produttore come impermeabili, il loro esame può aver richiesto la loro apertura: Finarte suggerisce pertanto che l’Acquirente, prima di utilizzarli in condizioni di presenza d’acqua, li porti ad un centro autorizzato per la verifica della tenuta. I cinturini in materiale organico eventualmente presenti sono associati alle casse in fase di prevendita a puro scopo di presentazione: i potenziali Acquirenti sono consapevoli che l’importazione in Paesi stranieri di materiali provenienti da specie in pericolo di estinzione, quali, a titolo di puro esempio, tartaruga ed avorio, è soggetta alla normativa internazionale CITES. Il potenziale Acquirente dovrà quindi informarsi adeguatamente in fase preliminare relativamente a tali restrizioni, se intende partecipare all’asta per un lotto che contenga, anche solo in parte, materiali di questa tipologia.

7. PAGAMENTO

6.5 Le descrizioni dei cataloghi e dei condition report di cui all’art. 5.2 che precede, sono meramente indicative e sono effettuate al solo scopo di identificare il lotto.

7.1 In caso di aggiudicazione, l’Acquirente è tenuto a pagare a Finarte l’Importo totale dovuto immediatamente – e comunque entro e non oltre cinque (5) giorni - dalla conclusione dell’asta.

6.6 La mancanza di riferimenti espliciti nei cataloghi e nei condition report in merito alle condizioni del lotto non implica che il lotto sia privo di imperfezioni.

7.2 Nel caso in cui il lotto sia stato oggetto della dichiarazione di cui all’art. 4.1.14 che precede, l’Acquirente si impegna a corrispondere l’Importo totale dovuto al decorso del termine per l’esercizio della prelazione da parte del Ministero competente.

6.7 Salvo il caso di dolo o colpa grave, Finarte ovvero i suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti non saranno responsabili per atti od omissioni relativi alla preparazione o alla conduzione dell’asta o per qualsiasi questione relativa alla fase preparatoria della vendita dei lotti. 6.8 Salvo il caso di dolo o colpa grave, l’eventuale responsabilità di Finarte ovvero dei suoi dipendenti, collaboratori, amministratori o consulenti nei confronti dell’Acquirente in relazione all’acquisto di un

7.3 La fatturazione del Prezzo all’Acquirente sarà di competenza esclusiva del Venditore. 7.4 Il pagamento della Commissione di acquisto e delle eventuali Spese potrà essere effettuato mediante contanti, assegno circolare, assegno bancario, bonifico, Bancomat o Carta di Credito (American Express, Visa o Mastercard) o Paypal FINARTE 227

7.5 Finarte può accettare pagamenti singoli o multipli in contanti solo per importi inferiori a euro 1.999,99. 7.6 Le coordinate bancarie per i bonifici sono le seguenti:

Finarte Auctions S.r.l. banca: UBI – Unione Banche Italiane IBAN numero IT 88 B 03111 01621 000000002377 SWIFT numero BLOPIT22

8. CONSEGNA E RITIRO DEL LOTTO 8.1 La consegna del lotto avverrà presso la sede di Finarte non oltre cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della aggiudicazione. 8.2 Il lotto sarà consegnato solo ad avvenuto pagamento dell’Importo totale dovuto all’Acquirente ovvero a soggetto terzo munito di delega scritta rilasciata da quest’ultimo. 8.3 Al momento della consegna del lotto, Finarte richiederà all’Acquirente o al terzo incaricato un documento attestante la sua identità.

7.7 Nel caso di bonifico, nella causale dovrà essere indicato nome e cognome dell’Acquirente e il numero della fattura.

8.4 Prima di organizzare il ritiro del lotto, si prega di controllare con Finarte dove è conservato il lotto.

7.8 Il pagamento mediante Bancomat, American Express, Visa o Mastercard può essere disposto solo dal titolare della carta ovvero, nel caso di pagamento mediante PayPal, dal titolare del relativo conto.

8.5 Nell’ipotesi di morte, interdizione, inabilitazione, estinzione/ cessazione, per qualsiasi motivo, dell’Acquirente, debitamente comunicata a Finarte, quest’ultima acconsentirà a riconsegnare il lotto previo accordo di tutti gli aventi causa dell’Acquirente ovvero secondo le modalità stabilite dall’autorità giudiziaria.

7.9 Finarte si riserva la facoltà di controllare la provenienza dei pagamenti ricevuti e di non accettare pagamenti ricevuti da persone differenti dall’Acquirente. 7.10 In limitate circostanze e comunque previo il consenso del Venditore, Finarte potrà concedere agli Acquirenti che ritenga affidabili la facoltà di pagare i lotti a cadenze dilazionate. Le modalità di pagamento dilazionato dovranno essere definite prima della vendita. Prima di stabilire se concedere o meno pagamenti dilazionati, Finarte può chiedere referenze sull’affidabilità dell’Acquirente e documentazione sulla sua identità e residenza. 7.11 Anche ai sensi e per gli effetti di quanto previsto all’art. 1523 c.c., il trasferimento della proprietà del lotto dal Venditore all’Acquirente avverrà soltanto al momento del pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto. 7.12 In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente - nel termine di cui all’art. 7.1. che precede - in tutto o in parte, dell’Importo totale dovuto, Finarte ha diritto, a propria scelta, di chiedere l’adempimento ovvero di risolvere il contratto di vendita a norma dell’art. 1456 c.c., salvo in ogni caso il diritto al risarcimento dei danni, nonché la facoltà di far vendere il lotto per conto ed a spese dell’Acquirente, a norma dell’art. 1515 c.c. 7.13 In caso di ritardo nel pagamento dell’Importo totale dovuto per un periodo superiore a cinque (5) giorni lavorativi dalla data dell’asta, Finarte potrà depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente. Nonché di addebitare all’Acquirente e di trattenere a proprio credito interessi moratori in misura pari al tasso previsto dalla legge Euribor a 3 mesi maggiorato di uno spread del cinque per cento (5%), salvo il diritto di Finarte al risarcimento del maggior danno. 7.14 In caso di mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente, Finarte potrà rifiutare qualsiasi offerta fatta dall’Acquirente o da un suo rappresentante nel corso di aste successive o chiedere all’Acquirente di depositare una somma di denaro, a titolo di garanzia, prima di accettare offerte. 7.15 Finarte ha la facoltà di compensare ogni somma dovuta, a qualsiasi titolo, all’Acquirente con ogni somma dovuta da quest’ultimo, a qualsiasi titolo a Finarte. 7.16 Orario di cassa: Lun-Ven 10.00-13.00; 14.00-17.30. 228 FINARTE

8.6 Qualora l’Acquirente non ritiri il lotto entro cinque (5) giorni lavorativi dal giorno della vendita, Finarte avrà diritto di: (a) addebitare all’Acquirente un importo pari all’uno per cento (1%) del Prezzo per ogni mese di ritardo nel ritiro del lotto, a partire dal quinto giorno lavorativo successivo alla vendita; ovvero (b) depositare il lotto presso un depositario terzo a rischio e spese dell’Acquirente.

9. TRASFERIMENTO DEL RISCHIO 9.1 Un lotto acquistato è interamente a rischio dell’Acquirente a partire dalla data più antecedente fra quelle in cui l’Acquirente: (a) prende in consegna il lotto acquistato; o (b) paga l’Importo totale dovuto per il lotto; ovvero (c) dalla data in cui decorre il termine di pagamento di cinque (5) giorni lavorativi dal giorno dell’aggiudicazione. 9.2 L’Acquirente sarà risarcito per qualsiasi perdita o danno del lotto che si verifichi dopo la vendita ma prima del trasferimento del rischio, ma il risarcimento non potrà superare, salvo il caso di dolo o colpa grave, il Prezzo oltre alla Commissione di acquisto ricevuta da Finarte. 9.3 Salvo il caso di dolo o colpa grave, in nessun caso Finarte si assume la responsabilità per la perdita o danni causati alle cornici o al vetro che contengono o coprono stampe, dipinti o altre opere a meno che la cornice o/e il vetro non costituiscano il lotto venduto all’asta. 9.4 In nessun caso Finarte sarà responsabile per la perdita o il danneggiamento verificatisi a seguito di un qualsiasi intervento (compresi interventi di restauro, interventi sulle cornici e interventi di pulitura) da parte di esperti indipendenti incaricati da Finarte con il consenso del Venditore per la perdita o il danneggiamento causati o derivanti, direttamente o indirettamente, da: (a) cambiamenti di umidità o temperatura; (b) normale usura o graduale deterioramento derivanti da interventi sul lotto e/o da vizi o difetti occulti (inclusi i tarli del legno); (c) errori di trattamento; (d) guerra, fissione nucleare, contaminazione radioattiva, armi chimiche, biochimiche o elettro¬magnetiche; (e) atti di terrorismo; e (f) altri eventi di forza maggiore.

10. SPEDIZIONE

13. TERMINOLOGIA ESEMPLIFICATIVA

10.1. Su richiesta scritta dell’Acquirente, Finarte potrà organizzare l’imballaggio e la spedizione del lotto a condizione che l’Acquirente: (a) abbia interamente pagato l’Importo totale dovuto; (b) fornisca a Finarte eventuali attestati di libera circolazione ovvero licenze di esportazione o qualunque eventuale attestazione e/o certificazione a tal fine necessari.

13.1 Si prega di prestate attenzione alla seguente terminologia esemplificativa: • “SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera dell’artista (quando non è conosciuto il primo nome dell’artista sia che il cognome venga preceduto da una serie di asterischi, sia da una iniziale o no, indica che l’opera è dell’artista nominato). • “ATTRIBUITO A SANDRO BOTTICELLI” È opinione di Finarte che sia probabilmente opera dell’artista, ma con meno sicurezza che nella cat¬egoria precedente. • “BOTTEGA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte è di una mano sconosciuta della bottega dell’artista, che può essere stata eseguita sotto la direzione dell’artista. • “CERCHIA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte un’opera di mano non identificata, ma distinta; strettamente associata con il suddetto artista, ma non necessariamente suo allievo. • “STILE DI/SEGUACE DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte opera di un pittore che lavora nello stile dell’artista, contemporaneo o quasi contem¬poraneo, ma non necessariamente suo allievo. • “MANIERA DI SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una opera nello stile dell’artista di epoca più tarda. • “DA SANDRO BOTTICELLI” A parere di Finarte una copia di un dipinto conosciuto dell’artista. • “IN STILE...” A parere di Finarte opera nello stile citato pur essendo eseguita in epoca successiva.

10.2. Saldo diverso accordo con l’Acquirente: (a) le spese di imballaggio e spedizione sono a carico e cura dell’Acquirente che potrà richiedere, almeno ventiquattro (24) ore prima dell’inizio dell’asta, preventivi di spesa qualora intenda affidare a Finarte l’imballaggio e la spedizione del lotto; (b) la copertura assicurativa volta a coprire il rischio di perdite e/o danni (anche parziali) che il lotto può subire durante il trasporto dovrà essere concordata fra l’Acquirente ed il trasportatore senza alcuna responsabilità per Finarte; (c) il costo della copertura assicurativa sarà a spese dell’Acquirente. 10.3. L’imballaggio e la spedizione del lotto all’Acquirente sono interamente a rischio e a carico dell’Acquirente e Finarte non si assume alcuna responsabilità per azioni od omissioni degli addetti all’imballaggio o dei trasportatori.

11. ESPORTAZIONE DAL REPUBBLICA ITALIANA

TERRITORIO

DELLA

11.1 L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio della Repubblica italiana è assoggettata alla disciplina prevista dal Codice Urbani. L’esportazione di beni culturali al di fuori del territorio dell’Unione Europea è altresì assoggettata alla disciplina prevista dal Regolamento CE n. 116/2009 del 18 dicembre 2008 e dal Regolamento UE di esecuzione della Commissione n. 1081/2012. 11.2 L’esportazione dal territorio della Repubblica italiana di un lotto può essere soggetta al rilascio di un attestato di libera circolazione ovvero di una licenza di esportazione. 11.3 Il rilascio dell’attestato di libera circolazione ovvero e/o della licenza di esportazione è a carico dell’Acquirente. Il mancato rilascio o il ritardo nel rilascio dell’attestato di libera circolazione e/o della licenza di esportazione non costituisce una causa di risoluzione o di annullamento della vendita, né giustifica il ritardato pagamento da parte dell’Acquirente dell’Importo totale dovuto.

12. SPECIE PROTETTE 12.1 Tutti i lotti costituiti da o contenenti parti di piante o animali (ad esempio corallo, coccodrillo, avorio, osso di balena, tartaruga), indipendentemente dall’età e dal valore, potrebbero richiedere una licenza o un certificato prima dell’esportazione e richiedere ulteriori licenze o certificati per l’importazione nei paesi Extra UE. Si prega di notare che l’aver ottenuto la licenza o il certificato in importazione non garantisce alcuna licenza o certificato per l’esportazione e vice versa. Finarte consiglia ai potenziali Acquirenti di controllare le proprie legislazioni circa i requisiti necessari per le importazioni nel proprio Paese di beni fatti o contenenti specie protette. È responsabilità dell’Acquirente ottenere tali licenze/certificati di importazione o esportazione, così come ogni altro documento richiesto prima di effettuare qualsiasi offerta. Si prega di fare riferimento all’art. 11 delle Condizioni Generali di Vendita.

13.2 Il termine firmato e/o datato e/o iscritto, significa che a parere di Finarte la firma e/o la data e/o l’iscrizione sono di mano dell’artista. 13.3 Il termine recante firma e/o data e/o iscrizione, significa che a parere di Finarte queste sembrano ag¬giunte o di altra mano. 13.4 Le dimensioni date sono, nell’ordine, altezza, base ed eventualmente profondità. 13.5 I dipinti e le fotografie non s’intendono incorniciati se non altri¬menti specificato.

14. CONTATTI 14.1 Il potenziale Acquirente e l’Acquirente può richiedere qualsiasi informazione e/o inviare comunicazioni e/o presentare reclami contattando Finarte con le seguenti modalità: (i) compilando e inviando il modulo disponibile nella sezione “Contatti” del Sito; (ii) per posta, scrivendo a Finarte Auctions S.r.l., Via Paolo Sarpi n. 6 – 20154 – Milano, Italia; (iii) al seguente numero telefonico: (+39) 02 3363801. 14.2 Finarte risponderà ai reclami presentati entro cinque (5) giorni lavorativi dal ricevimento degli stessi. 14.3 Per assistenza durante la partecipazione all’asta online può contattare Finarte al seguente indirizzo email: bidonline@finarte.it ovvero al seguente numero telefonico: +39 02 3363801.

15. GARANZIA LEGALE DI CONFORMITÀ 15.1 Nell’ipotesi in cui il Venditore sia un professionista e l’Acquirente sia un consumatore ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo e che FINARTE 229

il lotto aggiudicato possa considerarsi un “bene di consumo” ai sensi degli artt. 128 e ss. del Codice del Consumo, a detti lotti - venduti tramite Finarte - si applica la garanzia legale di conformità prevista dagli artt. 128-135 del Codice del Consumo (Garanzia Legale). 15.2 La Garanzia Legale è riservata ai consumatori. Essa, pertanto, trova applicazione, solo a chi abbia acquistato un lotto per scopi estranei all’attività imprenditoriale, commerciale, artigianale o professionale eventualmente svolta. 15.3 Il Venditore è responsabile nei confronti dell’Acquirente consumatore per qualsiasi difetto di conformità esistente al momento della consegna del lotto “bene di consumo” che si manifesti entro due anni da tale consegna. Il difetto di conformità deve essere denunciato al Venditore, a pena di decadenza dalla garanzia, nel termine di due mesi dalla data in cui è stato scoperto. Salvo prova contraria, si presume che i difetti di conformità che si manifestano entro i sei mesi dalla consegna del prodotto esistessero già a tale data, a meno che tale ipotesi sia incompatibile con la natura del prodotto o con la natura del difetto di conformità. A partire dal settimo mese successivo alla consegna del prodotto, sarà invece onere del consumatore provare che il difetto di conformità esisteva già al momento della consegna dello stesso. Per poter usufruire della Garanzia Legale, il consumatore dovrà quindi fornire innanzitutto prova della data dell’acquisto e della consegna del lotto. È opportuno, quindi, che il consumatore, a fini di tale prova, conservi la conferma d’ordine o la fattura di acquisto, o il DDT ovvero qualsiasi altro documento che possa attestare la data di effettuazione dell’acquisto e la data della consegna. 15.4 Per difetto di conformità di un lotto si rimanda a quanto indicato all’art. 129, comma 2, del Codice del Consumo. Sono esclusi dal campo di applicazione della Garanzia Legale eventuali difetti determinati da fatti accidentali o da responsabilità dell’Acquirente consumatore ovvero del lotto difforme rispetto alla sua destinazione d’uso. A tal proposito, si precisa che tutti i lotti, ivi compresi quelli che abbiano - in tutto o in parte - una natura elettrica o meccanica sono da considerarsi solamente sulla base del loro valore artistico, decorativo e/o collezionistico e non sono da considerarsi funzionanti. 15.5 In caso di difetto di conformità debitamente denunciato nei termini, l’Acquirente consumatore ha diritto: (i) in via primaria, alla riparazione o sostituzione gratuita del lotto, a sua scelta, salvo che il rimedio richiesto sia oggettivamente impossibile o eccessivamente oneroso rispetto all’altro; (ii) in via secondaria (nel caso cioè in cui la riparazione o la sostituzione siano impossibili o eccessivamente onerose ovvero la riparazione o la sostituzione non siano state realizzate entro termini congrui ovvero la riparazione o la sostituzione precedentemente effettuate abbiano arrecato notevoli inconvenienti al consumatore) alla riduzione del prezzo o alla risoluzione del contratto, a sua scelta. Il rimedio richiesto è eccessivamente oneroso se impone al Venditore spese irragionevoli in confronto ai rimedi alternativi che possono essere esperiti, tenendo conto (i) del valore che il lotto avrebbe se non vi fosse il difetto di conformità; (ii) dell’entità del difetto di conformità; (iii) dell’eventualità che il rimedio alternativo possa essere esperito senza notevoli inconvenienti per il consumatore. 15.6 Nel caso in cui il lotto, nel corso del periodo di validità della Garanzia Legale, manifesti quello che potrebbe essere un difetto di conformità, l’Acquirente consumatore può contattare il Finarte al numero indicato all’art. 14. Finarte darà tempestivo riscontro alla comunicazione del presunto difetto di conformità e indicherà al consumatore la specifica procedura da seguire.

16. LEGGE APPLICABILE E GIURISDIZIONE 16.1 Le presenti Condizioni Generali diVendita sono regolate dalla legge italiana. 16.2 Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro di Milano. 16.3 È fatta salva la applicazione agli Acquirenti che siano consumatori ai sensi dell’art. 3 del Codice del Consumo che non abbiano la loro residenza abituale in Italia delle disposizioni eventualmente più favorevoli e inderogabili previste dalla legge del Paese in cui essi hanno la loro residenza abituale. Per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle Condizioni Generali di Vendita è competente il foro del luogo in cui l’Acquirente consumatore risiede o ha eletto domicilio. 16.4 L’Acquirente consumatore che risiede in uno stato membro dell’Unione Europea diverso dall’Italia, può, inoltre, accedere, per ogni controversia relativa all’applicazione, esecuzione e interpretazione delle presenti Condizioni Generali di Vendita, al procedimento Europeo istituito per le controversie di modesta entità, dal Regolamento (CE) n. 861/2007 del Consiglio, dell’11 luglio 2007, a condizione che il valore della controversia non ecceda, esclusi gli interessi, i diritti e le spese, Euro 2.000,00. Il testo del regolamento è reperibile sul sito eur-lex.europa.eu. 16.5 Ai sensi dell’art. 141-sexies, comma 3, del Codice del Consumo, Finarte informa l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a) del Codice del Consumo, che, nel caso in cui egli abbia presentato un reclamo direttamente a Finarte, a seguito del quale non sia stato tuttavia possibile risolvere la controversia così insorta, Finarte fornirà le informazioni in merito all’organismo o agli organismi di Alternative Dispute Resolution per la risoluzione extragiudiziale delle controversie relative ad obbligazioni derivanti da un contratto concluso in base alle presenti Condizioni Generali di Vendita (cc.dd. organismi ADR, come indicati agli artt. 141-bis e ss. Codice del Consumo), precisando se intenda avvalersi o meno di tali organismi per risolvere la controversia stessa. Finarte informa inoltre l’utente che rivesta la qualifica di consumatore di cui all’art. 3, comma 1, lett. a), del Codice del Consumo che è stata istituita una piattaforma europea per la risoluzione on-line delle controversie dei consumatori (c.d. piattaforma ODR). La piattaforma ODR è consultabile al seguente indirizzo http://ec.europa.eu/consumers/odr/; attraverso la piattaforma ODR l’utente consumatore potrà consultare l’elenco degli organismi ADR, trovare il link al sito di ciascuno di essi e avviare una procedura di risoluzione on-line della controversia in cui sia coinvolto.

17. INFORMATIVA SUL TRATTAMENTO DEI DATI PERSONALI 17.1 Ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) n. 2016/679 (“GDPR”), Finarte - in qualità di titolare del trattamento (di seguito, anche, “Titolare”) – La informa che i dati personali (“Dati”) da Lei conferiti a Finarte saranno trattati in modo lecito e secondo correttezza da quest’ultima principalmente con l’ausilio di mezzi elettronici, automatizzati e/o di videoregistrazione (secondo le modalità e con gli strumenti idonei a garantire la sicurezza e la riservatezza dei Dati stessi) per: (a) esigenze funzionali all’esecuzione dei contratti di cui Lei è parte o per l’adozione di misure precontrattuali adottate su Sua richiesta, (b) esigenze gestionali del rapporto con i venditori ed i compratori (quali, ad es., amministrazione di proventi di vendita, fatture, spedizioni), (c) verifiche e valutazioni sul rapporto di vendita all’asta

nonché sui rischi ad esso connessi, (d) per adempimenti di obblighi fiscali, contabili, legali e/o di disposizioni di organi pubblici, ovvero, (e) per finalità previste dalla vigente normativa in materia di antiriciclaggio ai sensi del D.lgs. 231/2007 e successive modifiche, (f) con riferimento ai sistemi di videosorveglianza, per finalità di tutela della sicurezza delle persone e di tutela del patrimonio aziendale, (g) per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria, (h) per l’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), (i) con il Suo consenso, per l’invio di materiale pubblicitario ed informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, (l) per effettuare attività di profilazione finalizzate all’esecuzione delle attività di cui alle precedenti lettere (h) e (i). 17.2 Il conferimento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (a), (b), (d), (e), non richiede il Suo consenso in quanto è necessario affinché il Titolare possa adempiere agli obblighi contrattuali e legali cui è soggetto, dai sensi dell’art. 6 comma 1, lett. b) e c) del GDPR. 17.3 Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (c), (f), (g), (h), non richiede il Suo consenso, in quanto è necessario al perseguimento del legittimo interesse del Titolare ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. f) del GDPR. 17.4 Il trattamento dei Dati per le finalità di cui all’art. 17.1, lettere (i) e (l) richiede invece il Suo consenso, ai sensi dell’art. 6, comma 1, lett. a) del GDPR. Il conferimento di tali Dati per le suddetta finalità è facoltativo; il loro mancato conferimento comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate. Per tali finalità Finarte raccoglierà il Suo consenso con modalità elettroniche e/o cartacee, per esempio tramite il Sito oppure l’apposita modulistica. 17.5 Il conferimento dei Dati è facoltativo. Tuttavia, il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (a) a (g) comporterà l’impossibilità di partecipare all’asta ovvero il corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte; il mancato conferimento dei Dati per le finalità da (h) a (l) comporterà unicamente l’impossibilità per Finarte di svolgere le attività indicate. 17.6 I Dati verranno trattati dai dipendenti o collaboratori di Finarte in qualità di persone autorizzate al trattamento. 17.7 I Suoi Dati potranno essere comunicati, inoltre, ai seguenti soggetti, i quali saranno designati da Finarte come responsabili del trattamento oppure agiranno in qualità di titolari autonomi: (a) tutti quei soggetti (ivi incluse le Pubbliche Autorità) che hanno accesso ai dati personali in forza di provvedimenti normativi o amministrativi; (b) alle società o soggetti terzi incaricati dei servizi di stampa, imbustamento, spedizione e/o consegna dei lotti acquistati; (c) a uffici postali, corrieri o spedizionieri incaricati della consegna dei lotti acquistati; (d) a società, consulenti o professionisti eventualmente incaricati dell’installazione, della manutenzione, dell’aggiornamento e, in generale, della gestione degli hardware e software di Finarte, o di cui Finarte si serve, compreso il Sito; (e) a società o Internet provider incaricati dell’invio di documentazione e/o materiale informativo ovvero pubblicitario; (f) a società incaricate dell’elaborazione e/o dell’invio di materiale pubblicitario ed informativo per conto di Finarte; (g) a tutti quei soggetti pubblici e/o privati, persone fisiche e/o giuridiche (studi di consulenza legale, amministrativa e fiscale, Uffici Giudiziari,

Camere di Commercio, Camere ed Uffici del Lavoro, ecc.), qualora la comunicazione risulti necessaria o funzionale al corretto adempimento degli obblighi gravanti su Finarte. I Suoi Dati saranno elaborati e diffusi, unicamente in forma anonima ed aggregata, per finalità statistiche o di ricerca. 17.8 Titolare del trattamento dei Dati è Finarte Auctions S.r.l., con sede in Via Paolo Sarpi 6 (20154), Milano, al quale è possibile rivolgere istanze e richieste relative al trattamento dei Dati scrivendo all’indirizzo email info@finarte.it. L’elenco aggiornato degli eventuali responsabili del trattamento è disponibile, su richiesta scritta, presso la sede di Finarte. 17.9 I Dati saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari al periodo di prescrizione dei diritti azionabili da Finarte, come di volta in volta applicabile. Qualora i dati siano trattati per le finalità di marketing e profilazione di cui alle lett. i) ed l), saranno conservati per un periodo di tempo massimo pari, rispettivamente, a 24 e 12 mesi. Le immagini raccolte tramite i sistemi di videosorveglianza sono conservate per un periodo di tempo non superiore alle 24 ore successive alla loro rilevazione, fatte salve particolari esigenze di ulteriore conservazione in relazione a festività o chiusura delle sedi o nel caso in cui sia necessario aderire ad una specifica richiesta investigativa dell’autorità giudiziaria o della polizia giudiziaria. 17.10 Ai sensi dell’art. 13 e degli artt. 15 e ss. del GDPR, Lei ha diritto, tra l’altro di: (a) ottenere la conferma che sia o meno in corso un trattamento di dati personali che lo riguardano; (b) qualora un trattamento sia in corso, ottenere l’accesso ai Dati e alle informazioni relative al trattamento, nonché richiedere una copia dei dati personali; (c) ottenere la rettifica dei Dati inesatti o l’integrazione dei Dati incompleti; (d) ottenere, qualora sussista una delle condizioni previste dall’art. 17 del GDPR, a cancellazione dei Dati che La riguardano; (e) ottenere, nei casi previsti dall’art. 18 del GDPR, la limitazione del trattamento; (f) ricevere, qualora sussistano le condizioni previste dall’art. 20 del GDPR, i Dati che La riguardano in formato strutturato, di uso comune e leggibile da dispositivo automatico e richiedere la loro trasmissione ad un altro titolare del trattamento, se tecnicamente fattibile; (g) opporsi, in qualsiasi momento, in tutto o in parte, al trattamento dei Dati effettuato per finalità di marketing. L’opposizione al trattamento esercitata attraverso modalità automatizzate di contatto si estende anche all’invio di comunicazioni commerciali a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore, fatta salva la possibilità di esercitare tale diritto in parte, opponendosi ad esempio al solo trattamento effettuato mediante sistemi automatizzati di comunicazione; (h) opporsi, in qualsiasi momento, al trattamento dei Dati effettuato per il perseguimento di un legittimo interesse del Titolare, sempre che non sussistano motivi legittimi per procedere al trattamento che prevalgono sugli interessi, sui diritti e sulle libertà dell’interessato oppure per l’accertamento, l’esercizio o la difesa di un diritto in sede giudiziaria; (i) revocare il consenso in qualsiasi momento, senza pregiudizio alcuno per la liceità del trattamento eseguito in ragione del consenso prestato prima della revoca; (j) proporre reclamo al Garante per la protezione dei dati personali, secondo le modalità indicate sul sito internet del Garante accessibile all’indirizzo www.garanteprivacy.it. I diritti di cui sopra potranno essere esercitati con richiesta al Titolare a mezzo posta elettronica al seguente indirizzo: info@finarte.it

MANAGEMENT Rosario Bifulco Presidente

Fabio Massimo Bertolo Business Development

Vincenzo Santelia Amministratore Delegato

Silvia Ferrini Direttrice Sede di Roma

Kimiko Bossi Senior Advisor

DIPARTIMENTI ARTE DEL XIX SECOLO Luca Santori Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 l.santori@finarte.it

DIPINTI E DISEGNI ANTICHI Valentina Ciancio Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 v.ciancio@finarte.it

ARTE MODERNA & CONTEMPORANEA (Milano) Alessandro Cuomo Capo Dipartimento Tel +39 02 33638029 a.cuomo@finarte.it

FASHION VINTAGE E MEMORABILIA Margherita Manfredi Capo Dipartimento Tel +39 02 3363801 m.manfredi@finarte.it

ARTE MODERNA & CONTEMPORANEA (Roma) Georgia Bava Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 g.bava@finarte.it

FOTOGRAFIA Roberto Mutti Capo Dipartimento r.mutti@finarte.it Davide Battaglia Tel +39 02 33638026 d.battaglia@finarte.it

GIOIELLI, OROLOGI E ARGENTI Fabio Nussenblatt Capo Dipartimento Tel +39 02 33638024 Tel +39 06 6791107 f.nussenblatt@finarte.it Clara Arata Senior Specialist Tel +39 02 33638024 Tel +39 06 6791107 c.arata@finarte.it LIBRI, AUTOGRAFI E STAMPE Silvia Ferrini Capo Dipartimento Tel +39 06 6791107 s.ferrini@finarte.it VINI E DISTILLATI Guido Groppi Tel +39 02 3363801 g.groppi@finarte.it

AUTOMOTIVE Sandro Binelli Capo Dipartimento Tel +39 02 33638028 s.binelli@finarte.it

Marica Rossetti Tel +39 06 6791107 m.rossetti@finarte.it

MARKETING E DIGITAL Alessandro Cuomo Tel +39 02 33638029 a.cuomo@finarte.it

COMMISSIONI D’ACQUISTO OFFERTE TELEFONICHE Costanza Baserga (Milano) Tel + 39 02 33638021 c.baserga@finarte.it

AMMINISTRAZIONE COMPRATORI/VENDITORI Sara Cremonesi (Milano) Tel. + 39 02 33638023 s.cremonesi@finarte.it

Andrea Cremascoli Tel +39 02 33638035 a.cremascoli@finarte.it

Marica Rossetti (Roma) Tel +39 06 6791107 m.rossetti@finarte.it

Milena Pellizzoni (Milano) Tel. + 39 02 33638022 m.pellizzoni@finarte.it

Chiara Giulia De Leo Tel +39 02 33638034 c.deleo@finarte.it

OPERATIONS SPEDIZIONI-ESPORTAZIONI Grazia Besana Tel + 39 02 33638021 g.besana@finarte.it

Viola Marzoli (Roma) Tel +39 06 6791107 v.marzoli@finarte.it

Samuele Menin s.menin@finarte.it

Finarte Auctions S.r.l. Sede Legale: Via Paolo Sarpi n. 6 - 20154 Milano (MI) – I | Tel.: +39 02 3363801 | PEC: finarte@pec.net Registro Imprese Milano REA: 2570656| Codice Fiscale e P. IVA: 09479031008 Website: www.finarte.it | Email: info@finarte.it

Il sottoscritto Nome e Cognome /Società Numero cliente Indirizzo

OFFERTA SCRITTA / TELEFONICA N°5420 Testimonianze 16 Luglio 2020

 Offerta scritta  Offerta telefonica (Barrare l’opzione rilevante) Per cortesia inviare entro le 24 ore prima dell’orario di inizio dell’asta a:

Finarte Auctions S.r.l. Piazza SS. Apostoli, 80 00187 Roma Tel.: +39 06 6791107 Fax :+39 06 69923077 Email: bid.roma@finarte.it

Città

C.A.P.

E-mail

Telefono

Codice fiscale – Partita Iva con la sottoscrizione del presente modulo, dichiara di aver preso visione e di accettare senza riserve le Condizioni Generali di Vendita che gli sono state consegnate da Finarte Auction S.r.l. (“Finarte”) e che sono stampate sul catalogo dell’asta, pubblicate sul sito internet di Finarte e affisse nella sala d’asta nonché conferisce a Finarte l’incarico di: (a) formulare offerte per suo conto alla sopra indicata asta per il/i seguente/i lotto/i e sino al/ai prezzo/i indicato/i; (b) contattarlo telefonicamente – al numero di telefono sopra indicato – al momento in cui verranno offerti in vendita il/i seguente/i lotto/i al fine di poter formulare una o più offerte telefoniche. Qualora Finarte non riuscisse a contattare il sottoscritto telefonicamente o la comunicazione fosse interrotta durante l’asta, Finarte potrà formulare per suo conto la/le covering bid indicate di seguito.

LOTTO

DESCRIZIONE

OFFERTA SCRITTA (€) COVERING BID* (€) (COMMISSIONE DI ACQUISTO ESCLUSA)

(FACOLTATIVO)

Finarte si riserva il diritto di non accettare le offerte che non perverranno entro le 24 ore prima dell’inizio dell’asta. Numero di paletta (solo per uso interno) Paddle number (for office use only)

Avviso agli offerenti

La preghiamo di allegare al presente modulo copia della propria carta di identità o del proprio passaporto. Qualora Lei agisca per conto di una società, è pregato di allegare copia dello statuto insieme al documento che La autorizza a presentare offerte per conto della società. In assenza di questa documentazione la Sua offerta può non essere accolta. Per lotti di valore rilevante Le potrà essere richiesta una referenza bancaria.

*L’offerta massima (commissione d’acquisto esclusa) che Finarte è autorizzata a formulare solo qualora Finarte non sia in grado di contattarLa telefonicamente o la comunicazione sia interrotta durante l’asta. Il sottoscritto é consapevole che l’offerta telefonica potrà essere registrata.Per ulteriori offerte, si prega di trasmettere un separato modulo.

Firma _________________________________________ Luogo e data ______________________

Il sottoscritto dichiara di approvare specificatamente, ai sensi dell’art. 1341 c.c., le seguenti clausole delle Condizioni Generali di Vendita: 2.6 (limitazione di responsabilità per schermo video); 2.7 (limitazione di responsabilità per danni subiti in occasione dell’esposizione dei lotti); 4.1.6 (facoltà di Finarte di rifiutare la partecipazione all’asta); 4.1.12 (facoltà del banditore); 4.1.13 (limitazione di responsabilità per schermo video); 4.2.5 (facoltà di Finarte di rifiutare la partecipazione all’asta del rappresentante); 4.3.5 (facoltà di Finarte di non accettare le offerte scritte considerate poco chiare o incomplete); 4.3.8 (esclusione offerte scritte illimitate o prive di importo); 4.4.6 (limitazione di responsabilità per le offerte telefoniche); 4.4.7 (validità offerte telefoniche); 4.4.8 (validità offerte telefoniche); 4.5.6. (limitazione di responsabilità per sito internet); 4.5.7 (limitazione di responsabilità per sito internet); 5.6 (limiti alla risoluzione in caso di “contraffazione”); 6 (obblighi dell’Acquirente e responsabilità di Finarte nei confronti degli Acquirenti); 7.11 (riserva di proprietà); 7.12 (clausola risolutiva espressa); 7.13 (effetti del ritardato pagamento da parte dell’Acquirente); 7.14 (effetti del mancato o ritardato pagamento da parte dell’Acquirente); 8.6 (conseguenze del ritardo nel ritiro); 9.1. (trasferimento del rischio); 9.2 (limitazione di responsabilità); 9.3 (limitazione di responsabilità per danni a cornici o a vetro); 9.4 (limitazione di responsabilità per eventi di forza maggiore; 10.3 (limitazione di responsabilità per imballaggio e trasporto); 16 (legge applicabile e giurisdizione). Firma _______________________________ Luogo e data _________________________ *** Letta e compresa l’informativa sul trattamento dei dati personali, contenuta all’art. 17 delle Condizioni generali di vendita pubblicate sul catalogo di Finarte e rilasciata ai sensi dell’art. 13 del Regolamento (UE) 2016/679,  acconsento  non acconsento all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore;  acconsento  non acconsento

al trattamento dei dati per attività di profilazione finalizzate all’invio di comunicazioni commerciali su prodotti e servizi analoghi a quelli già acquistati (c.d. “soft spam”), nonché all’invio di materiale pubblicitario e informativo su prodotti e servizi di Finarte a mezzo di sistemi automatizzati, quali e-mail, fax, sms o MMS, o a mezzo del servizio postale o di chiamate telefoniche con operatore. Firma ______________________________

Luogo e data______________________

*** Ai sensi e per gli effetti del D. Lgs. 231/2007 recante, tra l’altro, misure in materia di prevenzione e contrasto del riciclaggio, consapevole delle responsabilità penali e civili nonché degli effetti amministrativi derivanti dal rilascio di dichiarazioni mendaci o incomplete, il sottoscritto dichiara e garantisce: 1. di agire personalmente, ovvero – in caso di rappresentanza di terzi – di agire esclusivamente in nome e per conto del soggetto indicato nella procura consegnata a Finarte; 2. che i fondi che utilizzerà in caso di aggiudicazione non sono di provenienza illecita; 3. nel caso in cui il sottoscritto sia una persona giuridica, che il titolare effettivo è il signor codice fiscale nato a

residente in (nel caso in cui vi sia più di un titolare effettivo si prega di informare Finarte affinché possa fornirvi un modulo con un numero maggiore di caselle). 4. che né il sottoscritto né il titolare effettivo del sottoscritto sono Persona Politicamente Esposta né familiari di Persona Politicamente Esposta né soggetti con i quali una Persona Politicamente esposta intrattiene notoriamente stretti legami . Firma _______________________________ Luogo e data _________________________

1) Ai sensi dell’articolo 20, commi da 1 a 5, del D. Lgs. 231/2007, i criteri per la determinazione della titolarità effettiva di clienti diversi dalle persone fisiche sono i seguenti: “1. Il titolare effettivo di clienti diversi dalle persone fisiche coincide con la persona fisica o le persone fisiche cui, in ultima istanza, è attribuibile la proprietà diretta o indiretta dell’ente ovvero il relativo controllo. 2. Nel caso in cui il cliente sia una società di capitali: a) costituisce indicazione di proprietà diretta la titolarità di una partecipazione superiore al 25 per cento del capitale del cliente, detenuta da una persona fisica; b) costituisce indicazione di proprietà indiretta la titolarità di una percentuale di partecipazioni superiore al 25 per cento del capitale del cliente, posseduto per il tramite di società controllate, società fiduciarie o per interposta persona. 3. Nelle ipotesi in cui l’esame dell’assetto proprietario non consenta di individuare in maniera univoca la persona fisica o le persone fisiche cui è attribuibile la proprietà diretta o indiretta dell’ente, il titolare effettivo coincide con la persona fisica o le persone fisiche cui, in ultima istanza, è attribuibile il controllo del medesimo in forza: a) del controllo della maggioranza dei voti esercitabili in assemblea ordinaria; b) del controllo di voti sufficienti per esercitare un’influenza dominante in assemblea ordinaria; c) dell’esistenza di particolari vincoli contrattuali che consentano di esercitare un’influenza dominante.4. Nel caso in cui il cliente sia una persona giuridica privata, di cui al decreto del Presidente della Repubblica 10 febbraio 2000, n. 361, sono cumulativamente individuati, come titolari effettivi: a) i fondatori, ove in vita; b) i beneficiari, quando individuati o facilmente individuabili; c) i titolari di funzioni di poteri di rappresentanza legale, direzione e amministrazione. 5. Qualora l’applicazione dei criteri di cui ai precedenti commi non consenta di individuare univocamente uno o più titolari effettivi, il titolare effettivo coincide con la persona fisica o le persone fisiche titolari conformemente ai rispettivi assetti organizzativi o statutari, di poteri di rappresentanza legale, amministrazione o direzione della società o del cliente comunque diverso dalla persona fisica.” 2) Ai sensi dell’art. 1 comma 2, lett. dd), del D. Lgs. 231/2007 sono: “A) PERSONE POLITICAMENTE ESPOSTE: le persone fisiche che occupano o hanno cessato di occupare da meno di un anno la carica di: (a) Presidente della Repubblica, Presidente del Consiglio, Ministro, Vice-Ministro e Sottosegretario, Presidente di Regione, assessore regionale, Sindaco di capoluogo di provincia o città metropolitana, Sindaco di comune con popolazione non inferiore a 15.000 abitanti nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (b) deputato, senatore, parlamentare europeo, consigliere regionale nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (c) membro degli organi direttivi centrali di partiti politici; (d) giudice della Corte Costituzionale, magistrato della Corte di Cassazione o della Corte dei conti, consigliere di Stato e altri componenti del Consiglio di Giustizia Amministrativa per la Regione siciliana nonché’ cariche analoghe in Stati esteri; (e) membro degli organi direttivi delle banche centrali e delle autorità indipendenti; (f) ambasciatore, incaricato d’affari ovvero cariche equivalenti in Stati esteri, ufficiale di grado apicale delle forze armate ovvero cariche analoghe in Stati esteri; (g) componente degli organi di amministrazione, direzione o controllo delle imprese controllate, anche indirettamente, dallo Stato italiano o da uno Stato estero ovvero partecipate, in misura prevalente o totalitaria, dalle Regioni, da comuni capoluoghi di provincia e città metropolitane e da comuni con popolazione complessivamente non inferiore a 15.000 abitanti; (h) direttore generale di ASL e di azienda ospedaliera, di azienda ospedaliera universitaria e degli altri enti del servizio sanitario nazionale; (i) direttore, vicedirettore e membro dell’organo di gestione o soggetto svolgenti funzioni equivalenti in organizzazioni internazionali; B) FAMILIARI: (a) i genitori e il coniuge; (b) la persona legata in unione civile o convivenza di fatto o istituti assimilabili alla persona politicamente esposta, (c) i figli e i loro coniugi (d) le persone legate ai figli in unione civile o convivenza di fatto o istituti assimilabili; C) SOGGETTO CON IL QUALE LE PERSONE INTRATTENGONO NOTORIAMENTE STRETTI LEGAMI: (a) le persone fisiche che, ai sensi del presente decreto detengono, congiuntamente alla persona politicamente esposta, la titolarità effettiva di enti giuridici, trust e istituti giuridici affini ovvero che intrattengono con la persona politicamente esposta stretti rapporti d’affari; (b) le persone fisiche che detengono solo formalmente il controllo totalitario di un’entità notoriamente costituita, di fatto, nell’interesse e a beneficio di una persona politicamente esposta”.

I, the undersigned First name and last name/Company Client number Address City

ABSENTEE / TELEPHONE BIDDING

E-mail

N°5420 Testimonianze 16 July 2020

Fiscal code – VAT number

 Absentee bidding  Telephone bidding (Please thick the relevant option)

Postcode Telephone

by signing this form, declare that I have read and fully accept the General Conditions of Sale delivered to me by Finarte S.p.A. and printed in the auction catalogue, published on Finarte Auctions S.r.l. (“Finarte”) website and posted in the auction room, and authorize Finarte to: (a) bid on my behalf at the above sale for the following lot(s) up to the price(s) set out below; (b) contact me by telephone - at the telephone number indicated above - when the following lot(s) will be offered for sale in order to be able to make one or more telephone bids. Should Finarte be unable to contact me by telephone or the line break down during the sale, Finarte may execute the covering bid(s) listed below on my behalf.

All bids must be received within 24 hours before the start of the sale and sent to:

Finarte Auctions S.r.l. Piazza SS. Apostoli, 80 00187 Roma Tel.: +39 06 6791107 Fax :+39 06 69923077 Email: bid.roma@finarte.it

LOT N°

ITEM

ABSENTEE BID (EURO)

COVERING BID* (€) (OPTIONAL)

(buyer’s premium excluded)

Finarte reserves the right not to accept bids that are not received within 24 hours before the start of the sale. Paddle number (for office use only)

Notice to bidders

Please attach hereto a copy of your identity card or passport. Corporate clients should provide a copy of their articles of association together with a letter of authority authorizing them to bid on the company’s behalf. Failure to provide said documentation may result in your bids not being processed. For high value lots you may be asked to provide a bank reference.

*The maximum bid amount (excluding premium) that Finarte S.p.A. is authorised to execute only if Finarte is unable to reach the client by telephone or if the line breaks down during the sale. I, the undersigned, understand that the telephone bidding may be recorded. For further bids, please submit a separate form. Telephone bids: (i) referring to lots whose minimum pre-sale estimate indicated in the catalogue is less than Euro 100,00; (ii) for an amount lower than the minimum pre-sale estimate, shall not be accepted.

Signature _____________________________________ Place and date ___________________ I, the undersigned, declare to specifically approve, pursuant to Article 1341 of the Italian Civil Code, the following clauses of the General Terms and Conditions of Sale: 2.8. (limitation of liability for data shown on video screen); 2.9 (limitation of liability for damages incurred during the display of lots); 4.1.6 (right of Finarte to refuse any person from participating in the auction); 4.1.12 (right of the auctioneer); 4.1.13 (limitation of liability for video screen); 4.2.5 (right of Finarte to refuse the agent from participating in the auction); 4.3.5 (right of Finarte not to accept written bids which are deemed not sufficiently clear or incomplete); 4.3.8 (exclusion of written bids for unlimited amounts or for an unspecified amount); 4.4.6 (limitation of liability for telephone bids); 4.4.7 (validity of telephone bids); 4.4.8 (validity of telephone bids); 4.5.6. (limitation of liability for the website); 4.5.7 (limitation of liability for the website); 5.6 (restrictions to termination in case of “counterfeiting”); 6 (Buyer’s obligations and Finarte’s liability to Buyers); 7.11 (retention of title); 7.12 (express termination clause); 7.13 (effects of late payment by the Buyer); 7.14 (effects of non-payment or late payment by the Buyer); 8.6 (consequences of late collection); 9.1. (transfer of risk); 9.2 (limitation of liability); 9.3 (limitation of liability for damage to the frame or the glass); 9.4 (limitation of liability for force majeure events); 10.3 (limitation of liability for packaging and shipment); 16 (applicable law and jurisdiction). Signature ___________________________Place and date_________________________ *** I have read and understood the information on the processing of personal data, contained in Article 17 of the General Terms and Conditions of Sale published in the catalogue of Finarte S.p.A. and issued in accordance with Article 13 of Regulation (EU) 2016/679 and  I give consent  I do not give consent for advertising and information material on products and services of Finarte to be sent by means of automated systems, such as e-mail, fax, SMS or MMS, or by postal service or telephone calls with operator  I give consent  I do not give consent

to the processing of data for profiling activities aimed at sending commercial communications on products and services similar to those already purchased (so-called “soft spam”), as well as for advertising and information material on products and services of Finarte to be sent by means of automated systems, such as e-mail, fax, SMS or MMS, or by postal service or telephone calls with operator . Signature ______________________________ Place and date______________________ *** Pursuant to and for the purposes of Legislative Decree 231/2007 containing, among other things, measures on the prevention and combating of money laundering, aware of the criminal and civil liabilities as well as of the administrative effects deriving from making false or incomplete declarations, I, the undersigned represent and warrant that: 1. I am acting personally, or – if acting on behalf of third parties – I am acting exclusively in the name and on behalf of the person indicated in the power of attorney supplied to Finarte S.p.A.; 2. that the funds that I will use in the event of an award are not of an illegal origin; 3. if the undersigned is a legal entity, the beneficial owner is Mr. fiscal code born in

residing in (If there is more than one beneficial owner, please inform Finarte so that it can provide you with a form with more boxes.) 4. neither the undersigned nor the beneficial owner of the undersigned is a Politically Exposed Person, or a family member of a Politically Exposed Person, or a person known to be close associate with a Politically Exposed Person . Signature ___________________________Place and date _________________________

1) Pursuant to Article 20, paragraphs 1 to 5, of Legislative Decree 231/2007, the criteria for determining the beneficial ownership of clients other than natural persons are as follows: “1. For clients other than natural persons the beneficial owner is the natural person or persons to whom direct or indirect ownership or control of the entity is ultimately attributable. 2. If the client is a joint-stock company: a) the ownership of more than 25 per cent of the client’s capital, held by a natural person, is considered as direct ownership; b) the ownership of more than 25 per cent of the client’s capital, held through subsidiaries, trust companies or third parties, is considered as indirect ownership. 3. In cases where an examination of the ownership structure does not allow the unambiguous identification of the natural person or persons to whom the direct or indirect ownership of the entity is attributable, the beneficial owner is the natural person or persons to whom the control of the entity is ultimately attributable by virtue of: a) control of the majority of the votes exercisable in ordinary shareholders’ meetings; b) control of votes sufficient to exercise a dominant influence in ordinary shareholders’ meetings; c) the existence of particular contractual obligations that allow the exercise of a dominant influence. 4 In the event that the client is a private legal entity, as per Presidential Decree No. 361 of 10 February 2000, the following are cumulatively identified as beneficial owners: a) the founders, if alive; b) the beneficiaries, if identified or easily identifiable; c) the holders of management and administration functions. 5. Where the application of the criteria set out in the preceding paragraphs does not enable one or more beneficial owners to be clearly identified, the beneficial owner(s) shall correspond to the natural person(s) holding, in accordance with their respective organisational or statutory structures, legal representation, administration or management powers of the company or client in any case other than the natural person”. 2) Pursuant to Article 1, lett. dd), paragraph 2, of Legislative Decree 231/2007: “A) POLITICALLY EXPOSED PERSONS: are natural persons who hold office or have ceased to hold office for less than one year as: (a) President of the Republic, Prime Minister, Minister, Deputy Minister and Undersecretary, President of the Region, Regional Minister, Mayor of a provincial capital or metropolitan city, Mayor of a municipality with a population of not less than 15,000 inhabitants and similar offices in foreign States; (b) Member of Parliament, Senator, Member of the European Parliament, Regional Councilor and similar offices in foreign States; (c) Member of the central governing bodies of political parties;.(d) Judge of the Constitutional Court, magistrate of the Court of Cassation or the Court of Auditors, State Councilor and other members of the Administrative Council of Justice for the Region of Sicily and similar offices in foreign States; (e) Member of the governing bodies of central banks and independent authorities; (f) Ambassador, Chargé d’Affaires or equivalent offices in foreign States, senior officer in the armed forces or equivalent offices in foreign States; (g) member of the administrative, management or control bodies of companies controlled, even indirectly, by the Italian State or by a foreign State or companies in which the Regions, provincial capitals and metropolitan cities and municipalities with a total population of not less than 15.000 inhabitants hold a majority or total interest; (h) general manager of ASL (Local Health Authorities) and of a hospital, university hospital and other bodies of the national health service; (i) director, deputy director and member of the management body or person performing equivalent functions in international organizations; B) FAMILY MEMBERS: are (a) parents and spouse; (b) the person bound to the politically exposed person in a civil partnership or de facto cohabitation or similar institutions; (c) children and their spouses; (d) persons bound to children in a civil partnership or de facto cohabitation or similar institutions; C) PERSONS KNOWN TO BE CLOSE ASSOCIATES WITH A POLITICALLY EXPOSED PERSON: are (a) natural persons who, under this Decree, hold jointly with politically exposed person the beneficial ownership of legal entities , trusts and similar legal institutions or entertain close business relationships with the politically exposed person; (b) natural persons who hold only formally the total control of an entity known to have been incorporated, de facto, in the interest and for the benefit of a politically exposed person”.