ocupándose de las diversas iniciativas para el desarrollo y divulgación de la música electroacústica, colaborando con compositores, intérpretes e investigadores y artistas de otras disciplinas. Además de la actividad institucional, la obra instrumental y electroacústica de todos estos músicos ha recibido reconocimiento a través de premios y distinciones de carácter nacional e internacional. El itinerario de estas obras en conciertos y festivales también debe tenerse en cuenta, dado que la puesta en circulación de las obras por los circuitos internacionales ayudó a que la producción latinoamericana tuviera mayor presencia, y al reconocimiento de América latina como pionera y productora fundamental en el desarrollo del género. En este sentido, igualmente importante fue la acción de los compositores que aunque no estuvieron involucrados con el desarrollo de instituciones, la circulación de sus obras ayudó a ampliar, modelar y desarrollar el género. Por último, si prestamos atención a las instituciones que hoy día se dedican a enseñar y difundir la música electrónica, solamente en Buenos Aires encontramos seis: Universidad Nacional de Quilmes, Universidad Nacional de Lanús, Departamento Artes Sonoras y Departamento de Multimedia del IUNA, Universidad Católica Argentina y Universidad Tres de Febrero. No puede menos que pensarse que éstas son el resultado y forman parte de esta tradición que aun permanece casi invisible para la historiografía musical argentina y que, afortunadamente, comienza a visibilizarse. Dedicado a la memoria de Fernando von Reichenbach
30| Poco antes del cierre los directivos del ITDT habían comenzado las tratativas para trasladar el Laboratorio a la Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires. El traslado se hizo finalmente en 1972 y el Laboratorio continuó funcionando dentro de un nuevo proyecto denominado Centro de Investigación en Comunicación Masiva, Arte y Tecnología (CICMAT). Este Centro contaba, entre otros departamentos, con uno dedicado a la música contemporánea a cargo de Francisco Kröpfl, compuesto por dos áreas: una de música experimental dirigido por Gerardo Gandini y otra dedicada a la producción de música electrónica a cargo de Fernando von Reichenbach y su personal, asumiendo la dirección musical del mismo Gabriel Brncˇic´ y posteriormente José Maranzano. La estructura del CICMAT se disuelve en 1976 bajo el régimen militar. 31| Laboratorio de Investigación y Producción Musical. Luego de un paréntesis en el desarrollo musical entre 1976 y 1982, se incorpora ese año al nuevo Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires (actualmente Centro Cultural Recoleta) dirigido por José Maranzano, lo que había quedado de la estructura del departamento de música del CICMAT. El nuevo laboratorio denominado LIPM estuvo a cargo del compositor argentinouruguayo Ariel Martínez hasta 1985 formó parte del Departamento de Música, Sonido e Imagen dirigido por Francisco Kröpfl. Para más información, véase http:// www.lipm.org.ar/.
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dejó de trabajar con medios electroacústicos, convirtiéndose en referente no sólo en el campo de la música, sino también para los artistas visuales y multimediales quienes reconocen en él un referente indiscutido para las artes experimentales. Eduardo Kusnir colaboró con la expansión de esta rama de la composición musical no sólo en Venezuela, donde fue fundador de la cátedra de música electroacústica en el Conservatorio Nacional Juan José Landaeta de Caracas, del Centro de Documentación e Investigaciones Acústico-Musicales (CEDIAM) de la Universidad Central de Venezuela y de la Sociedad Venezolana de Música Electroacústica, sino también se desempeñó como profesor de Música Electroacústica en la Universidad de Puerto Rico. Jorge Antunes, antes de volver a Brasil, luego de terminar su beca en el CLAEM, se trasladó a Utrecht donde continuó con sus investigaciones musicales en el Instituto de Fonología. También realizó un curso de perfeccionamiento con el Groupe de Recherches Musicales de l’ORTF. En Brasil enseñó composición en el Departamento de Música de la Universidad de Brasilia, donde reorganizó el Estudio de Música Electrónica con equipamiento profesional y fundó el Grupo de Experimentação Musical (GeMUnB). Jacqueline Nova activó en Colombia la producción musical electroacústica con su intensa actividad de difusión de la música contemporánea, y específicamente electroacústica, a través de diversos medios como radio, publicaciones, conferencias y conciertos. Creó la Agrupación Nueva Música con el propósito de interpretar obras de compositores vivos, especialmente latinoamericanos. Otro tanto ocurrió con Villalpando en Bolivia y Aharonian en Uruguay. Si bien Chile tuvo también un temprano desarrollo de la música electrónica, la actividad de los becarios chilenos en el CLAEM probablemente ayudó a fortalecer el medio en ese país cuando éstos regresaron. Fuera de América Latina, alcides lanza, desde la dirección del Estudio de Música electrónica de la Universidad de McGill; Gabriel Brnc ˇic´, desde la dirección del Laboratorio Phonos en Barcelona, y Mesías Maiguashca, con la fundación junto con Roland Breitenfel del K.O.Studio Freiburg, ayudaron a expandir la actividad por fuera de las fronteras de la región desde las funciones destacadas que les tocó desempeñar,