104 Mas Barceló, Enric (2013) “El libro de artista como vehículo y contenedor de experiencias de aprendizaje.”
artista lo más frecuente es no hallar una respuesta unánime que lo defina. Lo apunta Bibiana Crespo en su estudio Libro-arte. Concepto y proceso de una creación contemporánea …estas piezas pueden ser únicas, numeradas en series o ediciones limitadas; pueden estar realizadas a mano o impresas por cualquier técnica de reproducción mecánica. Pueden adoptar diversos formatos, ya sea del libro tipo códex, el de acordeón, el de caja con hojas sueltas, el de rollo a la manera de pergamino, el de carpeta,… bien sobre papel, tela, plástico o cualquier otro material; pueden servirse del lenguaje o ser exclusivamente visuales; pueden tener un carácter documental, tener un hilo narrativo o, sencillamente, agrupar pensamientos y propuestas de acción de un artista (Crespo, 1999).
El libro de artista puede tener muchas y diversas configuraciones y registros porque, de hecho, aunque pueda tener precedentes claros en obras anteriores, su principal periodo de desarrollo como disciplina tiene lugar a lo largo del siglo XX y al igual que otras disciplinas híbridas características de ese mismo periodo, persigue entre otras cosas la liberación de los cánones estrechos del academicismo y de las disciplinas artísticas más tradicionales. Este tipo de prácticas persiguen a su vez un acercamiento a la cotidianidad, desmitificando la figura del artista y aproximando el objeto artístico a un entorno extra-museístico, más próximo al espectador, llegando a ser incluso manipulable, interactivo o modificable por este. Así pues, la definición de libro de artista, como también se pone de manifiesto en el estudio anteriormente citado (Crespo, 1999), será necesariamente abierta y hasta en cierto modo ambigua. Personalmente acostumbro a calificarlo como un artefacto artístico que narra o expresa su contenido de manera secuencial, generalmente por medio de lo visual para uso y disfrute individual (como un acto íntimo), aunque admitiría sin reparo que tal definición pueda no ser completa, o resultar ambigua o todo lo contrario. Algunos autores lo definen por lo que no es “No son libros de arte, o libros de reproducciones de arte, o libros que ilustran textos literarios…” (Vanderlip, 1973) “no contiene muchas obras” (Higgins, 1985) “no están vinculados a las convenciones de la literatura o la crítica o la ilustración” (Guest, 1981), la mayoría lo describen como una obra en si mismo, concebida i/o elaborada por un artista en forma de libro, pero la definición que ha resultado clave para el desarrollo de este trabajo es aún más vaga y más simple y es la del artista Eric Watier “Un livre =un plie” (Un libro= un pliegue). En esta sencilla afirmación Watier recoge una idea esencial respecto al libro que aúna los postulados minimalistas sobre la multiplicación de las dimensiones del plano que se generan en el simple hecho de realizar un pliegue y la idea de secuencial y construcción narrativa inherente