17 Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539, e-ISSN 2182-8725. Vol. 3 (5): 14-18.
(Espanha, Vigo) explora a obra da artista madrilena Estela de Frutos, que procura na semente a metamorfose das asas, ligando a fotografia à pintura e á escultura. Sandra Gonçalves (Brasil, Rio Grande do Sul), no artigo «Fernando Lemos: a idade do tempo» debruça-se sobre o fotógrafo português, uma das referências do Grupo Surrealista de Lisboa, e da exposição de 1952 na Casa Jalco, no Chiado, contrapondo essa exposição com a de 2010, denominada ex-fotos. Em “As ‘árvores tortas’ de Bernardino Lopes Ribeiro” por Carla Frazão (Portugal, Lisboa) é-nos revelado um artista popular já falecido, Bernardino Lopes Ribeiro, da região de Ourém, que escava literalmente fundas galerias e sobre elas inscreve baixo relevos e nelas entrega as suas esculturas talhadas em madeira: natureza, animais, bichos. Manuel Adsuara Ruiz (Espanha, Saragoça), no texto “El dinamismo en la obra de Vicente Martínez,” debruça-se sobre obras em ferro e bronze dos anos 80 deste escultor, onde a síntese da velocidade parece mobilizar as intencionalidades. O artigo “Olhos que fascinam: reminiscências da morte nas fotomontagens de Odires Mlászho,” por Ivana Soares Paim (Brasil, São Paulo) debate as fotografias / colagem de Mlászho da série de 1996, Cavo um fóssil repleto de anzóis, onde olhares de políticos dos anos 60, alemães, e ao acaso, são justapostas com olhos de bustos da época romana. Interroga-se a memória e utilidade do monumento. Júlia Almeida de Mello (Brasil, Espírito Santo), no texto “A Grande Sereia: desconstruindo o cânone Disney através de Elisa Queiroz” recupera a obra performativa da falecida Elisa Queiroz, nomeadamente as suas referências ao género e à indústria cultural: a pequena sereia é agora grande, e apresenta-se impressa em lasanha. Também seguindo uma linha crítica feminista da pós modernidade nas fotografias de Soledad Córdoba, o texto “Aproximación al lenguaje procesual-seriado en las artes plásticas en la baja posmodenidad: la obra de Soledad Córdoba” por Juan Loeck Hernández (Espanha, Vigo) debate as referências irónicas e artísticas desta artista que utiliza a autorrepresentação enfabulada para criticar narrativas modernas. Na secção de artigos originais por convite, Margarida P. Prieto (Portugal) apresenta o artigo “Tema e variações na Pintura: Quatro instalações pictóricas de Rui Macedo” onde o modo de Rui Macedo introduzir o seu trabalho pictórico no espaço expositivo ou museológico se torna num dos seus mais fortes argumentos poéticos, convocando uma quarta dimensão feita dos discursos sobre a arte. Os vinte e quatro artigos apresentados neste número cinco da Revista Gama oferecem inúmeros pontos de vista sobre os discursos artísticos. Recupera-se obra desconhecida, mostram-se obras atentas aos outros artistas, descobrem-se