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topos estético no qual a cartografia do espaço oscila na relação entre o “ver” (da ordem da pintura) e o “viver” (da ordem da paisagem).
A construção das vistas distantes, dos horizontes longínquos ou do jardim de limite próximo ao corpo do espectador, demanda um acordo entre o olhar e o nomear o espaço de experiência enquanto paisagem, sempre constituída culturalmente e revista diante do legado histórico e artístico. Entre as cores, luzes e sombras, é preciso lembrar que em meio a materialidade do meio fotográfico, entre o material e o imaterial, há uma fina película em cor fixada sobre o papel branco (Mèredieu, 2008). Ver a pintura pelo conhecimento digital significa saber a construção de espaços enquanto artifício, cultura e tecnologia. No tratado de Dardot, os pequenos jardins pictóricos compõem a cartografia digital e ordenada no território da arte, perpassando a contemplação das coleções na escrita dos autores e fazendo surgir o resíduo de um tempo vivido na experiência de leitura pelos espectadores, entre a pintura cega e a poesia muda.
Referências Alberti, Leon Battista (1989) Da pintura. Campinas: Editora da Unicamp. ISBN 9788526808621. Benjamin, Walter (2000) Rua de mão única. Obras Escolhidas. Vol. II. São Paulo: Editora Brasiliense, pp. 227-235. ISBN 8511120440. Calabrese, Omar (1987) A Idade Neobarroca. São Paulo: Martins Fontes. ISBN: 9789724403724. Carreira, Eduardo (org.) (2000) Os escritos de Leonardo da Vinci sobre a arte da pintura. Brasília: Editora Universidade de Brasília: São Paulo: Imprensa Oficial do Estado. ISBN 85-230-0572-2. Cauquelin, Anne (1990) A invenção da paisagem. São Paulo: Martins Fontes. ISBN 9789724414041. Certeau, Michel de (1998). A Invenção do Cotidiano - Artes de Fazer. Vol. 1. Vozes:
Contactar a autora: nader.fatimanader@gmail.com
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Revista Gama, Estudos Artísticos. ISSN 2182-8539, e-ISSN 2182-8725. Vol. 1 (1): pp. 117-121.
Conclusão