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Em alguns casos, um carácter abjecto torna-se mais evidente, como nos universos sujos e sexualizados de Amuchimoshii (pixivID 3049383), em que o moe surge retorcido nos corpos intumescentes, suados e corados das personagens, envoltas numa atmosfera que é sufocante e tumultuosa. A extensa série de desenhos de raparigas cute a vomitarem (Figura 21) — acompanhadas pela descrição detalhada, para-científica, das características do vómito de cada uma — é um exemplo da componente nojenta e repulsiva no trabalho desta autora, que se estende ao fabrico de objectos e, de forma particularmente eficaz, à banda desenhada (Figuras 22 e 23). Já em trabalhos de Hatsumi (pixivID 1120023), o elemento cute aparece como instrumento de acesso a uma plasticidade uncanny. Em obras recentes, a autora aplica um “efeito Arcimboldo” à representação moe, criando figuras através da acumulação infindável de outras semelhantes, miniaturizadas, e deste modo apontando para uma forma final de acumulação fetichista: uma “loli de lolis” (“loli” é o termo utlizado para descrever uma rapariga representada em estilo moe) (Figura 24). De destacar é, ainda, o facto das obras destas autoras não se limitarem ao suporte bidimensional e aos materiais tradicionais. Com frequência, encontramos experiências onde jogam com a materialidade do suporte da pintura e do desenho (instalação espacial das obras ou shaped canvas) (Figura 25, 26, 27 e 28), ou com a construção de objectos tridimensionais — desde as custom dolls de Amuchimoshii, até peças cerâmicas e outros objectos de uso quotidano (Figuras 29 e 30). As experiências de desenho e pintura digital são, também, uma prática em comum, parecendo funcionar como um território espontâneo de experimentação e ensaio que, em alguns casos, poderá adquirir um valor autónomo (Figura 31).
Revista :Estúdio, Artistas sobre outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 4 (7): pp. 77-91.
Figura 31 ∙ Mizui Machiko (2011), 魔法 少 女はつだって. Pintura digital.