210 Prieto, Margarida P. (2011) “(A)TOPOS: Para uma (a)topologia da instalação pictórica”
Figura 5 Fotografia documental da instalação de Rui Macedo (2010), A Árvore da Vida (díptico vertical) integrado no Retábulo da Sé de Évora no Museu de Évora, óleo s/tela, 233x157cm + 173,5x157cm.
separa os pisos do museu. A imagética paisagística recupera os contornos que a caracterizam justamente porque, na inesperada falta “do resto,” as pinturas reconfiguram-se numa paisagem infinitamente profunda, incomensuravelmente ampla, “fora do lugar” pintado, que é manifestação de um campo pictórico que se dilata. Ao extrapolar o espaço expositivo, ampliam-no: o pavimento de madeira torna-se estrutura elevatória imaginária e, na promessa de uma continuação da instalação no piso imediatamente inferior, o observador/ visitante fica novamente na expectativa de mais: mais museu, mais pintura, mais paisagem. Também a incompletude da moldura, representada truncada (e que toma por modelo a moldura presente na pintura museológica que a encima), recupera o que nunca perdeu: a integridade e a função original de instaurar uma selecção que abre um espaço só seu, o espaço sagrado. 3. (a)parição
A representação de uma árvore sugere, por acréscimo, um décimo quarto momento às treze récitas da vida da Virgem a quem é dedicado o Retábulo da Sé de Évora (Figura 5). Trata-se da aparição (momento omisso neste conjunto) cuja intervenção se reparte em duas pinturas instaladas nos nichos vazios e centrais da grelha retabular. A representação do “a” letra inicial da palavra “ave” (que, seguida da palavra “Maria” significará “saudamos-te Maria”) vem reforçar a saudação dentro da oratória alusiva à Santa. Este “a” minúsculo, de desenho gótico pintado a dourado, é citação da pintura A Virgem da Árvore seca de Petrus Christus (colecção Thyssen-Boromisza). O plátano de Rui Macedo é proposto como Árvore da Vida, considerando o carácter descritivo do título, e não como