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Figura 2 Rui Macedo (2009), A partir de fragmento de “Deposição de Cristo ou Pietá”, 1549, de Bronzino, óleo sobre tela, 50x35cm. Colecção do artista. Fotografia do artista.
1. (A)topos
Numa primeira instância, atopos significou aquilo ou aquele que não tem lugar fixo, que resiste à classificação. Etimologicamente topos é o elemento grego na composição das palavras que exprime a ideia de “lugar”. O “a” privativo antes da palavra vem retirar-lhe (ou negar-lhe) esse sentido primeiro: atopos significará, então, “não lugar” ou “sem lugar.” Neste sentido o elemento figural que se repete, no momento em que, isolado do seu contexto imagético, se torna disponível para o pintor, nesse momento e apenas então, pode classificar-se como atopos. Mas é fundamental pensar a pintura como exercício de colagem, onde todo o elemento plástico ainda por representar (ou seja, conceptualmente) tem a elasticidade imprescindível para se tornar representação pictórica. O “lugar” definese na própria existência pictórica do elemento, atribuída pela representação. O espaço pictórico garante-lhe esse topos representacional. A (re)presentação da moldura adquire particular pertinência dentro da (a)topologia. De características únicas e estruturais à obra de arte, o espaço definido pela moldura, afirma-se simultaneamente, como topos e atopos. É atopos como fronteira ou zona neutra entre duas áreas cuja estrutura de separação é o quadrado. É topos porque abre, no sentido da instauração, o lugar sagrado (Figura 1). Na pintura Com fragmento de “Deposição de Cristo ou Pietá”, 1549, de Bronzino o artista exemplifica esta dupla conceptualização numa récita que se encena em abismo. A pintura auto referencia-se nos ecos da história da arte. Aqui, essa referên-
Revista :Estúdio. ISSN 1647-6158. Vol.2 (3): 206-212.
Figura 1 Rui Macedo (2009), Com fragmento de “Deposição de Cristo ou Pietá”, 1549, de Bronzino, óleo sobre tela, 140x175cm. Colecção do artista. Fotografia cedida pelo artista.