144 Rojas Redondo, Carlos & Lara-Barranco, Paco (2014) “Paco Pomet: la ‘restauración’ de la mirada en la pintura.”
Introducción Esta comunicación centra su análisis en el trabajo creativo y pictórico del pintor Paco Pomet (Granada, 1970). Pretendemos resaltar las aportaciones que propone en sus obras mediante dos aspectos fundamentales: el hecho pictórico y la “restauración” de la mirada. “Restauración” entendida como la necesidad de “renovar la condición crítica” que el espectador ha de tener frente a la pintura. Algo que ya nos expusiera Jean Dubuffet en referencia al arte: El arte debe proporcionarnos otra mirada, romper con todo lo acostumbrado, reventar todas las cortezas cotidianas, hacer estallar el cascarón del hombre social y culto, y mostrar las vías a través de las cuales pueden expresarse sus voces interiores de hombre salvaje (Dubuffet, 1992: 85).
La necesidad de crear inquietud y sorpresa en sus composiciones lo adscribe a ese grupo de pintores centroeuropeos que, desde la apariencia rigurosamente objetiva, provocaron el absurdo más impertinente de la Historia del Arte del siglo XX. El crítico Iván de la Torre Amerigui así lo destaca: “el artista granadino hace de la deformación física, en varias de sus telas, un lema que zahiere al espectador y le pone en la amarga -y delirante- tesitura de decidir si creer o no” (de la Torre, 2004: 5). Si bien el autor declara: Intento hablar de la perplejidad de estar vivo, del continuo placer y desasosiego que supone habitar un mundo que tiene infinitos sentidos y que al mismo tiempo no tiene ninguno, donde lo real y lo ficticio cohabitan, se alternan o se enfrentan (Hernández, 2006).
El cine clásico y la fotografía en blanco y negro, los personajes de series infantiles, el grupo británico Monty Phyton con su creador plástico Terry Gilliam, o los tebeos como su primera escuela de dibujo, muestran unas referencias esenciales en la obra de Pomet. Y unido a lo anterior, Gary Larson, con su serie The Far Side Gallery, constituye un excelente ejemplo para entenderlas. Partiendo de lo indicado, en el primer apartado de nuestra investigación, La pintura por la pintura, se desvelan las motivaciones que impulsan al pintor granadino, para entender el hecho pictórico, el auténtico placer de pintar, con vinculación a pintores relevantes; en el segundo apartado, La primordialidad del significado figurativista, se destacan rasgos comunes teórico-artísticos con autores como Goya, Magritte, Fischl o Cucchi. Nuestra metodología ha sido de carácter analítico-comparativo (aplicada a los textos consultados).