1.Visualización o la espontaneidad del “momento decisivo” (Cartier-Bresson, 1973) Se establece en toda visualización fotográfica una competencia en el campo icónico, entre lo pictural y lo meramente fotográfico. Sin embargo, pocas son las fotografías que perduran en las memorias colectivas que pueden llegar a comunicar la esencia como lo logra hacer el arte. Es en el mismo instante de la aparición de una imagen en el visor de la cámara, que se establece el punto de vista como un momento de intuición creativa. Esta habilidad intrínseca al acto de la toma de vista parece poner a dialogar el concepto de visualización con los lazos estrechos existentes entre arte y sociedad, cada nueva época con sus particularismos ve nacer nuevas formas de comportamiento social. Por esto más que la mera técnica de impresión de la realidad, importa cómo esa fotografía nos relaciona con lo demás. Se contempla desde allí el hecho fotográfico no como la imagen resultante de una técnica, sino como una cultura de la visión, ya que la cámara desde su invento a mediados del siglo XIX va abarcando los siglos posteriores (Figura 1). La clara vocación de esta fotografía, en clave de eucumenismo, es explicar el hombre al hombre, encarnada en esta imagen por el halo guardián del ángel. La frase de Susan Sontag: “la fotografía es un inventario de la inmortalidad”, enuncia lo alegórico subyacente en esta imagen. Se trata de una técnica de sobreimpresión en la que una mujer, jugando el rol protector de Angel Guardián, toca
121 Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 5 (9): 120-126.
Introducción La noción de realismo parece implícita en toda representación fotográfica, sin embargo la sensibilidad pictórica del fotógrafo colombiano Melitón Rodríguez (1875-1942) trasmite un legado figurativo que proviene de una tradición heredada. ¨Impresiones de plata: Discurso e imagen en la obra del pionero de la fotografía Colombiana Melitón Rodríguez”, permite ver una serie de aspectos semánticos e ideológicos como reflexión sobre el proceso de configuración del espíritu progresista de esta época. Allí confluyen la óptica estética y el discurso sociológico generadores de conocimiento y de nuevas sensibilidades hermenéuticas que aportan una revisión del impacto de veracidad implícito en la fotografía de época, usualmente considerada como patrimonio fiel a un pasado histórico. Los inicios de la técnica fotografica se desarrollaron como perfeccionamiento del dibujo que sigue siendo su “precursor ideológico” (CROMER, 1925: 477) y es ciertamente esta bicromía del blanco y negro la que filtra la expresión de los conceptos artísticos de la fotografía, por lo cual es común designarla como impresiones de plata.