134 Carvalho, Yuly Marty Locatto de (2013) “La imagen del paisaje como eje central de representación en la obra de la artista Paula Almozara.”
Figura 1 ∙ Punto X/Mapa | Punto 0 / Mapa. Fotografia digital impresa sobre PVC expandido, montaje en caja de madera con laca negra. Díptico; 45 × 180 × 5 cm. Fuente: Paula Almozara.
Si apreciamos la Figura 1 podemos entrar en el campo de la ‘visión territorial’, como la que nos proporciona la cartografía, las fotografías aéreas o las imágenes de satélite. En este sentido, podemos reconocer cierta paradoja en la percepción del paisaje; si por una parte precisa de un cierto distanciamiento para poder captar el conjunto, se exige a su vez un acercamiento, un adentrarse en el paisaje para poderlo interpretar. El escritor Antonio Arsón; “Fotografía y Literatura o modelos para pensar Territorio y Paisaje, tal vez soñar” hace una reflexión interesante al afirmar que frente al carácter descriptivo de la ‘visión territorial’ y su imposición de un punto de vista fijo, la ‘visión paisajística’, más que describir paisajes los descubre mediante la mirada. Sin duda, la reflexión recae en la relación entre paisaje y desplazamiento que la artista hace incorporando los aparatos tecnológicos como referencia de la vida contemporánea. En el espacio de la representación, ese en que las formas no sólo definen objetos reconocibles sino que dibujan significados, porque además de registrar la realidad, reflejan su forma particular de ver y sentir el Paisaje. Tales significados deben partir también de una educación de la mirada, una educación visual; Hemos desatendido el don de ver las cosas a través de nuestros sentidos. […] Nuestros ojos han quedado reducidos a instrumentos de identificación y medición; de ahí que padezcamos una escasez de ideas susceptibles de ser expresadas en imágenes y una incapacidad de descubrir significaciones en lo que vemos. (Arnheim, Rudolf, 2000)
En “Ponto X/Mapa | Ponto 0/Mapa”, están presentes cortes, edición, supresión y desenfoque, provocando la sensación de ajustar lo que estamos viendo, como si nuestros ojos fuesen una cámara. Las imágenes presentes en la obra como dicho anteriormente, no tienen relación con lo ‘real’, incitando un desplazamiento que problematiza las relaciones visuales y conceptuales sobre la