1. Manual de localización imaginaria “Manual de localización imaginaria”, es un conjunto de producción poética, formada por una serie de trabajos en que la artista nos muestra la relación entre percepción e imaginación del espacio circulante y del desplazamiento posible o no en un supuesto espacio. La producción busca una reflexión visual con los medios contemporáneos de desplazamiento y localización. En su obra se mezclan fragmentos de experiencias reales y ficticias que, unidas, reinventan y re-estructuran las posibilidades formales de representación de un lugar, espacio-subjetivo que está en constante “interferencia” estableciendo así, una disonancia entre representación/realidad, imponiéndonos su imagen de un lugar; una imagen elaborada y asumida o no por los espectadores tratando de identificar trazos de la naturaleza. 2. “Ponto X/Mapa | Ponto 0/Mapa” “Ponto X/Mapa |Ponto 0/Mapa” del 2009 (Figura 1), es la primera serie de “Manual de localización imaginaria”. En esta obra la artista problematiza las relaciones visuales y conceptuales sobre la localización espacial y elementos técnicos que se utilizan para llevar a cabo el proceso de desplazamiento. Lo que pretendo es una apropiación de una forma no-realista y no-funcional de ciertas situaciones y dispositivos tecnológicos de localización con la intención de provocar una disonancia entre la utilización de esos medios y nuestra relación con los procesos de orientación espacial (Almozara, 2010).
133 Revista :Estúdio, Artistas sobre outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 4 (8): 132-138.
pero de significados polisémicos que se separa de la naturaleza totalizada. La artista brasilera Paula Almozara indaga en torno a la posible transformación y aplicación de materiales, elementos visuales y sonoros que al mezclarlos dan origen a nuevas formas de ver y sentir el paisaje, donde nada es puramente objetivo ni estrictamente subjetivo. Es una creación híbrida, entre lo real y lo inventado, imaginado, sentido o esperado. La obra de Almozara, aborda el paisaje como contenedor de ideas, como vehículo de información y no como mero hecho anclado a leyes formales, arriba tanto a la manipulación de las imágenes encontradas como a la construcción completa de estas, lo cual inevitablemente desemboca en la exploración de otros medios, cuestionándose los límites de unos y otros, dando origen a paisajes creados por un imaginario particular. El presente artículo pretende abordar el paisaje en la obra de la artista como vehículo de ideas, como información, como activador, como sujeto, explorando algunas obras de la artista en donde es posible evidenciar experiencia de permanente construcción y reconstrucción del proceso creativo.