Conclusión
Kaddish hereda de la renovación del libro de artista que se produce en los años 60 desde el arte conceptual: el libro sin manualidad, puramente textual o visual, medio de difusión y exposición a la vez. Ese vínculo también se extiende al objeto de la representación -lo banal y lo cotidiano- a la forma -modo de presentación neutral, imágenes estéticamente pobres- o al interés por la fotografía como instrumento de registro y por su valor comunicativo. Pero frente a las afirmaciones asentimentales de aquellos, Boltanski se vuelca en lo humano, la forma es poética y metafórica y su obra emocional. En sus palabras, “Mi arte no es intelectual, (...) mi deseo es hacer un arte sentimental” (Boltanski, 1996: 108).
Referencias Barthes, Roland (1990) La cámara lúcida. Nota sobre la fotografía. Barcelona, Buenos Aires: Paidós. ISBN: 84-7509-621-2 Battcock, Gregory [ed.] (1977) La idea como arte: documentos sobre el arte conceptual. Barcelona: Gustavo Gili. ISBN: 84-2520667-7 Benjamin, Walter (1973) Discursos interrumpidos I. Madrid: Taurus. ISBN: 84-306-1091-X Boltanski, Christian (1996) Christian Boltanski: Advento e outros tempos. Santiago de Compostela: Centro Galego de Arte
Contactar a autora: mar.ber@terra.es
Contemporánea. ISBN: 84-453-1662-1 Boltanski, Christian (1998a) Christian Boltanski: Compra-venta v.1. Valencia: Consorci de Museus. ISBN: 84-482-1869-4 Boltanski, Christian (1998b) Christian Boltanski: Kaddish. París: Éditions des musées de la Ville de Paris; München: Gina Kehayoff. ISBN: 3-929078-83-X Bourdieu, Pierre (2003) Un arte medio. Ensayo sobre los usos sociales de la fotografía. Barcelona: Gustavo Gili. ISBN: 84-2521943-4 Sontag, Susan (1996) Contra la interpretación. Madrid: Alfaguara. ISBN: 84-204-2859-0
161 Revista :Estúdio, Artistas sobre outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 3 (6): 155-161.
anónimos, Boltanski se interesa por el ‘hombre sin cualidades’ (Boltanski, 1996: 115). Rescata micro-historias porque “La gran historia permanece en los libros, pero la pequeña historia es muy frágil” (Boltanski, 1998a: 36). Recupera fotos de contextos diversos, las incorpora en una obra y aún las reutilizará. Así, las fotos de Kaddish anteriormente las utilizó en instalaciones y en otros libros de artista. Como un bricoleur, compone y recompone, creando cadenas de ready-mades.