1. A narrativa teatral de A Pesar de Todo
A animação inicia-se em um ambiente aparentemente fechado, com uma pequena luz focal, que permite visualizar pedaços de madeira e alvenaria sobrepostos ao redor de um emaranhado metálico ao centro, com uma cabeça de boneco e duas pequenas mãos. Aos poucos essa estrutura se move. As mãos, a cabeça, as pernas, até levantar-se – mas sempre com um ranger metálico. O boneco repara que um dos pés está preso à mesa – artifício que o mantém num determinado ponto, no processo de animação. Puxa a perna com as mãos, desprendendo o pé, mas perde um pouco o equilíbrio assustando-se com o som de uma explosão – surge um clarão ao fundo, que destaca os contornos do entulho.
O boneco então olha a si mesmo. Mexe os braços, apalpa, tomando consciência de sua existência. Ele cruza os braços e apoia a cabeça com a mão, pensando em algo (Figura 1). Olha para o chão e se alegra: é uma latinha de óleo que ele pega e bebe. Testa seus movimentos como um esportista,... rebola... sem ruídos. A música é alegre, mas ele logo perde o ânimo ao olhar ao redor, acompanhado de um solitário e contínuo som de goteira. Suspira e senta-se, pensando no que fazer. Então, vira-se e vê alguns objetos. Pega um par de tênis, uma mala e uma caixa de primeiros socorros. Ainda vê alguns papéis. São desenhos. Um deles é de uma boneca, que ele abraça com carinho. E tem uma ideia: abre a mala onde guarda as coisas que achou. Ao terminar, inicia-se um vento que desloca algo, ao fundo, deixando a luz
39 Revista :Estúdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 37-42.
destacam-se o Natal Caribenho (2001), premiado no Festival del Audiovisual para la Niñez e la Adolescencia e Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, ambos em Havana/Cuba; e a série televisiva Direitos das Crianças (2000-2005), produzida para o Instituto Interamericano da Criança (OEA). Atualmente finaliza o seu primeiro longa-metragem em animação, Selkirk, El Verdadero Robson Crusoe, que conta a história inspiração para o romance Robson Crusoé (Tournier Animaciones, 1994). O curta-metragem A pesar de Todo, foco deste artigo, foi produzido em 2003, e premiado entre outros, no Festival Internacional de Cinema de Valdívia (Chile), no Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de Havana (Cuba) e na Jornada Internacional de Cinema da Bahia (Brasil). O tema é o destaque desta obra. Politicamente consciente, as imagens do ataque norte-americano à Bagdá (a Guerra do Golfo), em 2003, chocaram Tournier. E assim como outras animações (do Leste Europeu), A Pesar de Todo é um protesto. E apesar de ser uma obra cinematográfica, em certos momentos, guarda semelhança com um espetáculo teatral e apresenta uma falta de diegetização (Aumont, 2008: 120), que surpreende o público.