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Figura 3 – Peter Greenaway, 2008, Instalação de A Última Ceia. Santa Maria delle Grazie e Palazzo Reale, Milão.
projeções, como aquelas mutações maneiristas entre padrões constituídos. A luz difusa pintada por Leonardo abre-se à multiplicação de feixes de luz sobre a figura central, prepara um fundo escuro que se contrapõe às incidências pontuais de luz sobre as outras figuras, enfatiza as posições expressivas de suas mãos diante da revelação de Cristo, desvela o passado pictórico na reaparição de seus pés debaixo da mesa. A sombra de uma nova janela (Figura 3), além das janelas pintadas, construída digitalmente, perpassa o ambiente como se refletida por uma luz proveniente do exterior do recinto, advinda de um fora- de- campo do enquadramento. Essa produção de caráter cinético, permitida pelos programas computacionais, pressupõe a busca das camadas subjacentes da pintura mural do refeitório de Santa Maria delle Grazie, apagadas pelo tempo, resgatadas, revigoradas pela tecnologia e inventividade. A tela Bodas de Canaã (Figura 4), foi levada de Veneza para a França por soldados de Napoleão Bonaparte em 1797 e encontra-se até hoje no Museu do Louvre, em Paris. Como parte da instalação, o fac-símile da pintura, montado no local para onde foi concebida a pintura, o refeitório de San Giorgio Maggiore, em Veneza, aos nossos olhos já uma instalação espacial para a obra encomendada pelos monges beneditinos a Paolo Veronese, permanecerá naquela parede, há tanto tempo vaga, como um transporte do que se encontra fora- de- campo, até então só possível pela imaginação e memória. Nessa pintura, personagens bíblicas e figuras aristocráticas da época do pintor, além de seu auto-retrato e retratos dos pintores Ticiano, Basano e Tintoreto, estão presentes nesta grande representação do espaço clássico. Em sua instalação (Figura 5), apresentada por ocasião da 53ª edição da Bienal de Veneza, Peter Greenaway supõe um outro casamento, além da suposta boda de Alphonse d’Avalos e Eleonora da Áustria, o
Revista :Estúdio. ISSN 1647-6158. Vol. 3, (5): 298-303.
Figura 2 – Leonardo da Vinci, 1495-97, Última Ceia, óleo e tempera s/ gesso, 440 x 880 cm, Sta Maria delle Grazie, Milão.