158 Schvartz, Daiana (2012) “Elke Hering: percurso de uma escultura em transformação.”
é uma coisa bem diferente do que se entende por tropicalismo, apesar de já ter uma veiculação com este tropicalismo.” Neste depoimento Elke deixa vago o termo tropicalismo em sua obra. Ao mesmo tempo em que afirma não ter relação com o tropicalismo, sua obra indica relação com a estética do movimento. Sobre esta problemática de seguir uma estética de um período, no caso o tropicalismo, Rosalind Krauss afirma que El estilo de un período es una modalidad específica de coherencia que no se puede quebrar fraudulentamente. La autenticidad implícita en el concepto de estilo es producto del modo en que se concibe la generación de dicho estilo, esto es, colectiva e inconscientemente. Un individuo no pude, por definición, crear conscientemente un estilo” (Krauss, 1996: 170).
O trabalho Lesma Amarela (Figura 3) de 1973, demonstra esta influência quando faz uma ruptura ao escolher um material maleável de origem norteamericana, que até então não pertencia ao campo escultural, ao menos em Santa Catarina. Além da escolha do material, o ‘tropicalismo’ está na escolha de uma temática nacional, pois a Lesma é definida por Elke da seguinte forma: “fiz estas lesmas que muito tinham com o momento histórico. Tudo no brasileiro me parecia lento” (A Notícia, 1983). Suas experiências internacionais permitiram ampliar ainda mais seus horizontes artísticos. Em 1969 Elke vai para os Estados Unidos com o poeta Lindolf Bell com quem tinha recém se casado. Este contato com a arte americana propiciou uma relação direta com distintas linguagens, pois foi a partir da segunda metade do século XX, que os Estados Unidos se tornaram referência nas artes visuais. Em sua entrevista para o jornal em 1983, Elke fala desta experiência: “depois de ter absorvido a cultura européia antiga, senti necessidade de ser artista atual, atuante, jovem com novas propostas e como nessa época os artistas americanos estavam surgindo com uma força e coragem inexistentes no continente europeu, me identifiquei muito com alguns deles” (A Notícia, 1983). Apesar dela não mencionar os nomes, poderíamos listar alguns artistas que tem relação com sua obra. Ao analisar os objetos de Elke em plavinil, podemos identificar semelhanças com o trabalho do artista da Pop Art, Claes Oldenburg. Os trabalhos Tinteiro (Figura 4) e “Giant Soft Fan” (Figura 5) deixam escapar as semelhanças pelo agigantamento e por escolher objetos que contrapõem o flácido (o material escolhido) com o rígido (representação de objetos). Ao comparar os trabalhos, podemos utilizar a mesma análise escrita por Krauss sobre o trabalho de Oldemburg, para o trabalho de Elke.