3. Cosmografías tejidas El discurso de García Sevilla siempre se ha caracterizado por estar libre de ataduras y en su obra de la última década ha logrado que se identifiquen sus obras, eso es así aunque vire su trabajo hacia una forma de abstracción. A pesar de sus goteos y puntuaciones, siempre hay algo que lo conecta hacia sus primeros trabajos a comienzos de los ochenta, y nunca ha dejado su impronta transgresora a pesar del cariz enigmático de sus trabajos recientes. Formalmente las obras de sus últimas exposiciones individuales reproducen marañas de pintura arrojada, intervenciones sobre el soporte reducidas a elementos básicos lineales: curvas catenarias, regueros, rastros, sin la intención de ocultar nada. La transformación de las formas naturales en siluetas muestra la eficacia de la línea, que como tal no existe en la naturaleza, su contundencia y expresividad hace que cobre vida en los diagramas de meditación de las religiones antiguas. Es el origen de la abstracción primitiva, ajena a la tradición del arte occidental. La influencia del vocabulario básico de los signos propios de estas culturas, de sorprendente variedad de combinaciones lineales, ha derivado a García Sevilla hacia un arte más , de naturaleza análoga a los tejidos bereberes. Sin la rigidez de la retícula ortogonal, líneas y puntuaciones evocan cosmografías en clara alusión al cielo nocturno. Imágenes primarias que proceden de signos universales de religión que el artista traduce a intuiciones espirituales en términos universales. Porque lo que busca es la forma de una presencia interior. Son obras que funcionan como de , símbolos tántricos de unidad cósmica. El destino reciente de García Sevilla es como el de Idriss, el joven bereber, protagonista de la novela del francés Michel Tournier (Tournier, 2003), escritor que, como García Sevilla, da vida a los mitos más antiguos en el mundo moderno. Tal vez el artista, desengañado por el infortunio de la banalización de la imagen, busca el sosiego y la independencia en el signo, como Idriss en la caligrafía, para curarse de los maleficios de la imagen.
Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 5 (10): 171-176.
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Figura 3 ∙ Ferran García Sevilla, , 2002. Técnica mixta sobre tela, 200 × 270 cm. Fuente: Museo Patio Herreriano, Valladolid.