Yo soy fuente de esta luz, pero sé que ella es mi origen; por eso me atravieso a mi misma como si naciera a través de esta fuente de luz y, mientras traspaso esta vulva originaria, mi cuerpo se deshace y se diluye en un gran mar de luz, de partículas infinitas de las que paso a formar parte. (Eco, 2006: 92)
Conclusión Mapi Rivera entiende pues la Anunciación, no solo como hecho histórico, sino también como suceso simbólico que vive como acontecimiento interior, y es aquí donde se sitúa el proyecto Anuntius, construido a partir de las homologías existentes entre las tradiciones religiosas diversas, entre las orientales y el cristianismo. Referencias Rivera, Mapi (2004) “Fragmentos ‘anuntius’ del poemario ilaluzesdeamor”, en Victoria Cirlot y Mapi Rivera (ed.), Mapi Rivera. ISBN: 84-95005-77-8 Rivera, Mapi. Arquivo de imagem. [Consult. 2010-
02-6] <URL: http://www.mapirivera.com/ Walsh, J (2004) “Emociones en tiempos extremos”, en Walsh, J. (coords.), Las pasiones / Bill Viola [Catálogo de exposición], Fundación La Caixa, Barcelona.
153 Revista :Estúdio, Artistas sobre Outras Obras. ISSN 1647-6158, e-ISSN 1647-7316. Vol. 5 (10): 149-153.
en busca de un diálogo entre los dos cuerpos, tal y como se evidencia en la escena de Fiat mihi, en la que el ángel parece emerger desde la izquierda, con los brazos extendidos y con la flor blanca en la mano, como entrada impetuosa semejante a la propuesta por Giovanni Bellini en su Anunciación, de 1500 (Figura 4 y Figura 5). Tambien citar el cubo blanco con el que Mapi alude al espacio o habitación de María, elemento este sobre el que se encuentra situada, y que se halla en relación con dos anunciaciones realizadas por Fra Angélico, una en San Giovanni Valdano (1430-1433), y la otra en corton (1433-1434). Y por último comentar que si bien la desnudez constituye la ruptura inconográfica más intensa de este proyecto, en las escenas de“… caro factum est I, II” , tanto Mapi como el ángel aparecen cubiertas por un determinado vestuario (la artista envuelta en un manto azul y el Ángel en uno dorado), que dota a los cuerpos de una dramatización y teatralidad ausente en las imágenes anteriores, y con los que esta artista buscaba hacer una interpretación barroca del tema de la Anunciación, que entiende no sólo como hecho histórico, sino también como suceso simbólico que vive como acontecimiento interior, y es aquí donde se sitúa el proyecto Anuntius, construido a partir de las homologías existentes entre tradiciones religiosas diversas, entre las orientales y el cristianismo (Figura 6). Este encuentro con el cuerpo de luz se podría entender como expresión próxima a la mística sufí de raíz platónica, tal y como sugiere Victoria Cirlot en el catálogo de “Anuntius”, realizado con motivo de la Beca Ramón Acín que Mapi Rivera gana en el 2006.